Художественную литературу: Художественная литература | Книги — Лабиринт

Содержание

Зачем читать художественную литературу: 5 очень субъективных причин


Олеся Ахмеджанова

Каждый раз, когда я встречаю своего старшего брата, который занимается бизнесом и читает в основном нон-фикшн, наш разговор заканчивается спором: он искренне недоумевает, зачем я «трачу время» на художественные книги. Мол, в этих выдуманных историях нет никакого смысла — только бесполезная трата времени. Ничему не научишься, ничего не узнаешь, а если хочешь развлечься, то проще фильм посмотреть. Каждый раз моему удивлению нет предела.

Но я задумалась: а что если таких людей, которые не любят «художку», много? И решила написать о том, что дает мне художественная литература и почему я ни на что её не променяю.

Эмпатия

Мы выпускаем много книг про эмоциональный интеллект и без конца говорим о пользе эмпатии. Но мне кажется, что именно художественная литература — один из самых классных способов прокачать эти навыки.

Когда мы читаем о переживаниях героя, то чувствуем его боль: ставим себя на его место, пытаемся понять его чувства, проживаем каждый момент.

Мы учимся сочувствию, примеряем ситуацию на себя и проходим полноценный тренинг по развитию эмпатии. В реальной жизни этот опыт помогает нам сопереживать другим людям, быть более отзывчивыми и понимающими партнерами и друзьями.


Источник

Правда, не каждая книга так работает. Я, например, очень люблю романы о Второй мировой. Их ужасно тяжело читать: я переживаю, иногда не могу спать, но выходит новый хороший роман — и я опять открываю книгу на эту тему. Почему так происходит — непонятно. Понаблюдайте, какие истории вызывают у вас больший всплеск: возможно, эти эмоции помогут вам узнать что-то новое о себе.

Образное мышление

В детстве я не любила книжки с картинками. Вместо них с удовольствием перелистывала и читала советские тома собраний сочинений Пушкина, Лермонтов и Дюма: такие, наверно, были у всех. Не скажу, что это правильно (сейчас я обожаю детские книги с иллюстрациями), но вот такое чтение без визуальных подсказок очень повлияло на мое воображение. Оно у меня неплохое.


Источник

Художественная литература — это возможность придумать что угодно. Мы сами «рисуем» в голове образ главного героя (правда, потом страдаем, когда видим, что в экранизации он выглядит совершенно иначе). Если мы читаем, что герой оказывается в страшном месте, то тут же переносимся в свою холодящую дух фантазию. Каждую деталь мы достаем из своей головы и придаем ей знакомый вид. Включаем воображение на полную, и это делает нашу жизнь гораздо увлекательнее.

Культурные коды

История нашего мира — это миллионы культурных кодов, спрятанных в искусстве, литературе, кино, музыке и всех сферах жизни. Узнавать, отыскивать и замечать их — это занятие, которое расширяет кругозор и приносит невероятное удовольствие.

Например, увидев где-нибудь на обложке старуху и подозрительного человека с топором, вы вспомните «Преступление и наказание». Женщина и паровоз станет ассоциацией с «Анной Карениной». Классические персонажи, вроде Робинзона Крузо, Дон Кихота и Одиссея, тоже наверняка будут вам понятны.


Источник

Все эти вещи нужны вовсе не для того, чтобы пощеголять знаниями в музее или на вечеринке. Скорее это минимум, который помогает видеть мир объемнее, интереснее, разнообразнее. Понимать отсылки, смеяться над шутками, видеть, как жизнь меняется или, напротив, остается прежней.

Словарный запас

Художественная литература — пожалуй, самый приятный способ сделать свой словарный запас больше и разнообразнее. Избавиться от канцеляризмов и шаблонных фраз. Быстро формулировать мысли и без труда писать тексты. Я говорю совершенно серьезно: для меня это лучший источник пополнения словарного запаса.


Источник

Да одна только русская литература может заполнить копилку с новыми словами почти мгновенно! Фармазон, шлафор, аониды, зипун, алкать, бельведер и балясничать — пусть некоторые уже стали устаревшими, они могут здорово обогатить речь и придать ей особый колорит.

В 2013 даже проводили исследование, которое показало, как художественная литература влияет на словарный запас. Вот эта синяя черта показывает, насколько больше слов знают те, кто постоянно читают фикшн-литературу. А бирюзовая нижняя линяя — это те, кто «художку» читает редко. Разница между теми и другими — почти в два раза. Впечатляет.

Терапия

В отличии от литературы по саморазвитию «художка» не нацелена на эффективность. Она больше про глубину, осмысление, переживание эмоций. И да, конечно, чтение не может излечить нас от проблем со здоровьем или глубоких психологических травм. Но оно помогает «копнуть» чуть глубже: пережить ситуацию, в которую попадает герой, испытать катарсис и почувствовать себя лучше. Словно побывать на сеансе психотерапии, где собеседниками становятся автор или герои книги.


Источник

Кстати, любимые персонажи часто становятся нашими друзьями и советчиками. После прочтения новой книги я ещё пару месяцев веду с героями диалоги в своей голове. Спрашиваю их о чем-то и представляю, что бы они мне ответили. Художественная литература помогает мне переживать новый опыт и находить решения внутренних противоречий. И конечно, получить удовольствие от самого чтения и наслаждаться каждой написанной фразой.

Обложка отсюда

«В юности я понял, что читать художественную литературу не нужно»

Олег Аронсон — философ, теоретик кино, автор книг «Богема: опыт сообщества. Наброски к философии асоциальности», «Коммуникативный образ. Кино. Литература. Философия» и других. Мы обсудили с Олегом его читательскую биографию: поговорили о нелюбви к чтению, преимуществах модернистской литературы и о том, почему изучающим философию не нужно читать первоисточники.

«Я из тех, кто не дочитывает книги»

Я вырос в семье, где было мало жилплощади, поэтому мне с детства казалось, что книг у нас очень много — художественная и историческая литература, но большей частью — медицинская, поскольку родители были врачами. Отец любил историческую, мать любила поэзию. Живя в такой вполне обычной интеллигентской семье, где книга была важной составляющей жизни, я долго мучился тем, что сам не очень любил читать. Помню, как читал «Детей капитана Гранта» Жюля Верна, и не могу сказать, что получал огромное удовольствие от этого — просто надо было соответствовать семейному культу книги и отцу, который сказал, что это очень интересно. Каждый час или два после начала чтения я смотрел, сколько страниц осталось до конца. Первая книга, которую удалось прочитать без такой внутренней тяжести, были «Три мушкетера». Думаю, эта книга памятна многим — легкая, веселая, увлекательная, плюс к тому времени я уже посмотрел французскую экранизацию. До сих пор где-то дома есть та самая книжка, которую я считаю, в общем, первой и одной из немногих книг, которые действительно произвели на меня сильное впечатление, хотя какого-то еще действия, кроме того детского удовольствия, я в ней не нахожу. Но уже «Графа Монте-Кристо» я читал с большим трудом и в конце концов бросил. Я из тех, кто не дочитывает книги.

Чтение не было моим любимым занятием, я больше любил футбол, шахматы и телевизор. Только давление среды заставляло читать. В результате я прочел какое-то количество книг и даже некоторые дочитал до конца, хотя сейчас уже не помню какие. Дюма, Фенимор Купер, Майн Рид, Вальтер Скотт, Стивенсон — такое стандартное «обязательное» детское чтение того времени. В «Других берегах» Набоков с трепетом описывает, как читал в детстве Ivanhoe и The Headless Horseman. Я тоже читал и «Айвенго», и «Всадника без головы», а потом мой сын читал, все читали… В этом видится какая-то неизбежность детской судьбы. Хотя, кажется, нынешние подростки читают что-то совсем другое. Но в моих воспоминаниях о детском чтении нет никакого приятного чувства. Дальше пошло хуже, потому что в какой-то момент я перестал стесняться (по крайней мере, для самого себя) того, что не люблю читать. Когда я уже учился в институте, модной была литература типа Кортасара, Джойса, Пруста. Насколько я понимаю, и сегодня эта литература популярна среди снобской молодежи. Мне же она нравилась тем, что ее не надо было читать от начала до конца. Ты прочитывал двадцать страниц и примерно понимал, как все устроено. Это была литература не линейного чтения, как, допустим, детектив или приключенческий роман, где важен сюжет, а литература обнаженного «приема». У Пруста или у Музиля сюжет принципиального значения не имеет — их можно читать случайным образом. И в этом такая литература, несмотря на всю свою «интеллектуальность», проявляет своеобразный демократизм.

«Литературу XIX века я для себя так и не открыл»

В литературе повествовательного типа меня всегда смущало то, что кино гораздо быстрее (особенно это касается детективной и приключенческой литературы): зачем мне столько времени тратить на чтение, если фильм идет полтора часа? Дело не в том, что я экономил время: просто кино доставляло удовольствие, а чтение — нет. Литература модерна, как ее иногда называют, подкупала именно тем, что нужно было уловить ее конструктивный принцип. Я очень люблю, когда удается понять не сюжет и даже не стиль, а некий жест в отношении литературы, который делается тем или иным автором, который предполагает иную модель самой практики чтения. Поэтому, конечно, такие авторы, как Музиль и Кафка, были мной любимы, в отличие от литературы XIX века. Литературу XIX века я для себя так и не открыл, это «не моя» литература. Я скорее подойду к ней через современный сериал, который дублирует какие-то моменты романистики типа Голсуорси или Золя, чем обращусь к ней напрямую. Сериал — опосредованное движение к этой литературе, но напрямую она для меня так и осталась закрытой, как и многое из истории литературы, хотя это вовсе не значит, что я всем этим не интересовался. Я читал достаточно много литературы о литературе, и она мне нравилась гораздо больше. Литература о литературе — литературоведение, теория литературы — были для меня более захватывающими, особенно когда я читал формалистов и Бахтина. Мне всегда казалось, что они изобретают, придумывают заново ту литературу, которая когда-то казалась мне такой скучной.

В юности я понял, что читать художественную литературу не нужно, и никогда не думал, что буду иметь с ней дело, потому что заканчивал прикладную математику в Институте инженеров железнодорожного транспорта. Туда шли люди, которые не поступили по разным причинам в МГУ на мехмат, в Физтех или в МИФИ. В общем, были такие вузы, куда не всех брали по разным причинам, и люди потом оседали либо в Институте нефтехимической промышленности, либо в МИИТе. Было несколько таких вузов с очень сильным преподавательским составом, все их знали и шли туда. Математика была моей любовью и остается ею до сих пор, хотя я очень рано понял, что не буду математиком. Это случилось, когда я увидел настоящих математиков среди своих сверстников. Да, я побеждал на олимпиадах, хорошо решал задачки, но в институте я встретил ребят, которые занимались математикой на том уровне, на котором я просто не могу и не смог бы никогда. И тогда я стал подумывать, чем я еще могу заниматься, потому что программистом быть не хотелось (хотя все равно пришлось три года проработать «по распределению» после института). Моя библиотека была в основном математической, художественных книг в ней было не так много. Хорошо помню момент, когда написал сочинение при поступлении в институт, увидел четверку, которая давала мне проходной балл, и у меня сразу пронеслась мысль: о счастье, это последнее сочинение, которое я написал в своей жизни! Вот этот радостный момент («больше никогда, больше никогда…») я хорошо помню. То есть я не любил ни читать, ни писать, хотя, например, стихи писал довольно легко. Я знал принцип, как написать «хорошее» стихотворение, точнее, такое, которое выглядело бы как хорошее.

Даже в перестройку, когда начался книжный бум, мало что меня захватило. Многое было прочитано раньше, в самиздате. Например, такие книги как «Верный Руслан» или «Архипелаг ГУЛАГ» производили сильное впечатление, но усиливалось оно еще и запретностью, тем, что тебе дают книгу на ночь или на три дня. И тут уж любишь не любишь, но читаешь. Потом, когда все это стало печататься, я просто следил за тем, что читают люди, но сам уже не читал. Но могу сказать, что в девятом или десятом классе, при чтении «Архипелага ГУЛАГ», я действительно ощутил, что этот текст может изменить человека, что он обладает силой воздействия, которой я за литературой никогда не замечал. И это уже не вопрос удовольствия, я просто чувствовал, как вскипает ненависть. И до сих пор, пожалуй, «Архипелаг ГУЛАГ» для меня важнее, чем то, что выходит сегодня. Тогда еще по «Радио Свобода» читали книги, поэтому кое-что я не прочитал, но прослушал.

«Тексты просто-напросто часть жизненного мира современного человека»

Потом жизнь повернулась, я увлекся кино и стал читать литературу о кино. Между сеансами в кинотеатре «Иллюзионе», утренним и вечерним, я сидел напротив, в Библиотеке иностранной литературы, и читал какую-нибудь «Психологию кино» Жана Митри. Дело было в восьмидесятых, я еще учился в институте, но уже стал синефилом и осваивал «Теорию фильма» Кракауэра, Кристиана Метца, работы по семиотике кино. В основном я так заполнял промежуток между бесконечным смотрением кино в «Иллюзионе» или тех местах, где показывали, так скажем, неформатное или старое кино. Тогда я и освоил другой режим чтения, отличающийся от режима чтения художественной литературы. Ведь это совершенно разные вещи — читать книгу и читать текст. В тексте куда меньше культового измерения, он либо причастен твоей собственной деятельности, либо нет. Также текст не предполагает восхищения им или удовольствия от него. Тексты просто-напросто часть жизненного мира современного человека.

Когда закончилась моя программистская деятельность, я начал искать работу. Искал я ее уже так или иначе в гуманитарной сфере. Шел 1989 год. Думаю, именно благодаря перестройке появилась возможность резко менять род занятий. Я помню, что пытался устроиться в Историко-архивный институт, заниматься структурной лингвистикой, ходил в НИИ киноискусства. Туда меня не взяли, зато взяли лаборантом в Институт философии: они купили тогда компьютеры (PC XT, 40 Мб жесткий диск, черно-белый экран) и кому-то надо было ими заниматься. Вскоре я поступил в аспирантуру к Валерию Подороге, лекции которого произвели на меня большое впечатление. Вокруг Подороги тогда уже сложилось сообщество, был даже определенный культ. Хорошо помню первую его лекцию, на которую я попал, о Хайдеггере. И на той же неделе еще была лекция Рыклина о Деррида и его работе «Истина в живописи». Тогда я подумал, что это то, чем я хотел бы заниматься. Потом узнал, что Валерий работает над книгой об Эйзенштейне, мы поговорили, и он меня взял в аспирантуру.

«Философия должна не удивлять, а разоблачать и расстраивать»

Тогда в Институте философии были люди, близкие сектору Подороги, которые читали современную философскую литературу. Например, Эдуард Надточий. Ныне он знаменитый блогер и профессор Университета в Лозанне, а тогда был страстным читателем ксероксов. Это вообще была эпоха ксероксов. Новых иностранных книг не было, переводов не было, и все эти Mille Plateaux, «Логика смысла» и «Кино» Делеза читались в ксероксах. Помню, как-то раз Надточий приходит в Институт и говорит: беги в Ленинку, пришел заказанный мной ксерокс «Кино» Делеза. Шел 1990 год — тогда я впервые заглянул в эту книгу, которая до сих пор является для меня рабочей. И это было похоже на безумие: все было непонятно. Мы тогда устраивали семинары, читали главы из «Логики смысла», из Mille Plateaux, обсуждали. В группу входили Лена Петровская, Эдик Надточий, я, Сергей Зимовец, Ильдар Ханнанов, еще несколько человек. Мы эти семинары устраивали как раз на площадке Лаборатории постклассических исследований Подороги. Нас интересовали в первую очередь французы, Деррида, Делез, Лиотар, Вирильо… Для меня это были новые авторы, и они поражали прежде всего тем, что вещи, которые ты считал более-менее очевидными и устоявшимися, рассматривались под совершенно иным углом. Еще интерес к ним был определенным образом связан с институциональной борьбой внутри тогда еще советской философии. Была борьба с ортодоксальным марксизмом и с ортодоксальной историей философии, а эти французы словно давали тебе оружие в руки, особенно «Логика смысла» Делеза. Помню семинары-посиделки в Болшево, где были группы Подороги, Щедровицкого, еще какие-то политологи, где проходили разные дискуссии, и нашей задачей было провоцировать ортодоксов. Помню, Эдик Надточий сказал что-то типа: «Главное, чтоб они визжали. Если визжат — успех достигнут». Таков был его темперамент, но таков был для нас и сам дух 1990-х. Тогда было возможно реализовывать это в виде рецензий на книги в ежедневных газетах типа «Сегодня», которые печатали достаточно неформатные тексты. Помню, как написал в «Независимую газету» текст про книгу воспоминаний Ингмара Бергмана, его опубликовали, и меня в коридоре Института встретила Елена Аркадьевна Мамчур, известный специалист по философии науки, и говорит: «Олег, что же вы делаете? Мы так любили Бергмана!». При этом я был наиболее мягкий из провокаторов. Мы считали, что философия должна не удивлять, а разоблачать и расстраивать. Все авторы, которыми мы тогда занимались, были так или иначе критиками общества. И в более широком плане эта критика сохранилась, только теперь это еще и критика культуры. Например, книга того же Подороги «Мимесис» — это критика теории мимесиса как отражения, для него мимесис не столько отражение, сколько непосредственная связь опыта литературы и опыта жизни. То, что делаю я и мои коллеги, с тех пор сохраняет этот критический посыл. Потому, наверное, некоторые считают, что я левый, хотя это просто критическая позиция, необходимая часть той современной философии, ее иногда неверно именуют постмодернистской, у которой до сих много противников и недоброжелателей. Хотя ее институциональное признание давно произошло. Книги Деррида и Бодрийара стоят на полках всех университетов, Фуко уже обязательный автор на исторических факультетах, хотя не так давно историки гнушались чтением Фуко и всячески разоблачали его.

«Иногда мне даже кажется, что стоит запретить студентам читать первоисточники»

Увлекшись кино, я стал обчитывать разную теоретическую литературу, которой в советское время было не так много. И как есть определенный культ чтения, с которым я справился в детстве, так есть и культ первоисточников, с которым мне пришлось столкнуться, оказавшись в области исследований культуры, а позже — в академической среде. Не получив философского образования, я все равно, конечно, что-то прочел. Например, «Поэтику» и «Никомахову этику» Аристотеля, некоторые диалоги Платона, «Феноменологию духа» Гегеля. Сейчас я уже не помню из каких соображений, что было импульсом в каждом конкретном случае. Знаю лишь, что зачем-то мне это было нужно. И тут, когда я поступаю на работу в Институт философии, возникает сомнение: имею ли я право заниматься философией и считаться философом, если не прошел огонь первоисточников (а ведь их, по идее, надо еще и на каких-то древних языках читать и на языке оригинала)? Ну я и решил, что лучше не считаться философом, чем проходить через этот огонь. Если поначалу у меня еще была иллюзия, что надо обращаться к первоисточникам, то постепенно я пришел к тому, что работать с ними следует только тогда, когда лично тебе это почему-то необходимо. У тебя есть какая-то задача, которую ты решаешь, текст, который ты пишешь, ты прорабатываешь материал, и если какие-то древние первоисточники попадают в перспективу твоего чтения, тогда — да, но, в принципе, сам первоисточник, как мне кажется, если просто его брать и читать, — вещь абсолютно бессмысленная. Он ничем принципиально не отличается от художественной литературы, которую прочел и забыл. Я понял, что извлекать из первоисточника мысль абсурдно, потому что все мысли, которые есть в первоисточнике, — это результат действия вторичных источников. Как читать Аристотеля, который писал больше двух тысяч лет назад, который неизвестно, как переведен, который многократно проинтерпретирован и эти интерпретации конфликтны? То есть само чтение здесь не может быть непосредственным. Это уже не чтение, а работа с текстом. Непонятно даже, как читать русскую религиозную философию, которой в восьмидесятые-девяностые многие увлекались, там тоже есть много разных моделей чтения. И я должен либо предлагать свою модель чтения, либо быть рабом интерпретаций. Но и в том, и в другом случае, если быть честным, надо признать: второисточник важнее первоисточника. Даже если я не читал каких-то важных текстов, но видел полемику вокруг них, то они уже для меня являются действующими. То есть я постулировал для себя важность второисточника, с которой живу до сих пор. Иногда мне даже кажется, что стоит запретить студентам читать первоисточники. Они только убивают желание понимать и разбираться с проблемами. Когда студенту приходится прочесть от начала до конца, допустим, Лейбница или Спинозу, то этот опыт может быть даже травматичным. Я считаю, что читать эти тексты нужно, когда у тебя самого возникли вопросы, появились задачи, поиск решения которых приводит тебя к ним. И тогда уже ты подходишь к ним совершенно иначе, а то, что пишут в учебниках истории философии, видится как какая-то печальная шутка. Вся история философии в этом смысле очень печальная.

Для знакомства с проблемами достаточно вторичных источников. Вот, например, есть «Критика чистого разума». Это, конечно, очень важная книга, но есть «Пролегомены» того же Канта, которые переводил Владимир Соловьев, — краткое изложение тех же самых идей. Еще есть «руководство для чтения» Шульца, авторизованное Кантом, которое, на мой взгляд, лучше, чем сама «Критика чистого разума». Наше время — время дайджестов. И с этим нельзя не считаться. Конечно, есть любители чтения больших толстых книг, но я не из их числа. В «Критике чистого разума» есть множество проблем для тех, кто занимается именно Кантом, но если я не кантовед и мне надо просто знать круг проблем, которые решаются в этом тексте, то я считаю, что первоисточник необязателен, а порой даже вреден, поскольку может обладать неожиданным кастрирующим эффектом. Образцы культуры и философии, помимо того важного, что мы из них извлекаем, подспудно еще и намекают нам: ты недостоин, ты ничтожен перед этим величием. Они запрещают тебе собственную активность. Когда я говорю о необязательности чтения вообще и первоисточников в частности, это звучит немного варварски, но в сегодняшнем мире мы должны инфицировать себя какой-то долей варварства, чтобы соответствовать новому миру масс, да и просто чтобы успевать, особенно если, допустим, ленивы. А читатель первоисточника часто приходит к выводу — бессмысленно заниматься этими проблемами, потому что все уже сказано, все сделано.

То, что часто называют неловким словом «постмодернизм», — это в том числе и способ существования философии в мире, где невозможно охватить тот объем информации, который был охватываем в XIX — начале XX века. Это очевидно на примере литературы и особенно кинематографа. В 1980-е, когда я был синефилом, у меня было стойкое ощущение, что я держу в руках всю историю кино. Даже если я чего-то не видел, это не столь много, как то, что я насмотрел. То есть так или иначе структура насмотренности охватывала всю историю кино, и ты чувствовал ее. Даже при том, что многие фильмы не доходили до Советского Союза, а было несколько фильмов Трюффо, несколько — Бергмана, сколько-то Антониони и Куросавы, какое-то количество вестернов и фильмов нуар, а про что-то можно было только прочесть, но я чувствовал историю кино. Не обязательно было видеть все. А сейчас каждый год снимается больше, чем за все 1980-е, помимо Голливуда и Европы есть бразильская кинематография, турецкая, китайская, африканская, и само кино становится уже чем-то другим. Мне кажется, что это происходит не только с кино, но и с литературой, и с философией. И когда я говорю о важности второисточника, речь идет о давлении той литературы, которая разбирается с проблемами, казавшимися авторам сущностными, как с проблемами технического порядка. Это своего рода способ их адаптации к современности. То есть без вторичных текстов первоисточник абсолютно аутичен. Обращение к нему не столько попытка понимания, сколько почитание и утверждение его власти. «Постмодернизм» — это просто вариант полемики с уникальностью того, что было историей философии или историей культуры в более широком смысле. Уникальное перестает нести в себе ценностную властную функцию. Это же настоящее насилие уникального: если ты не прочел первоисточник — ты недостоин высказывания, если прочел — умолкаешь перед его величием. Существует определенное напряжение между историей философии, которую надо знать, и невозможностью ее знать, если ты хочешь заниматься современной философией. Надо обладать каким-то удивительным даром чтения, чтобы осваивать и этот пласт истории философии и литературы, и еще писать современные тексты. Так вот, эта драматическая ситуация связана не только с увеличением объема, но и со способом функционирования самой книги. Раньше бумажная книга была архивной, за ней надо было идти в библиотеку. То есть к первоисточнику должен быть определенный путь — надо наглотаться пыли, и, когда твои легкие будут достаточно загрязнены сидением в библиотеке, ты сможешь говорить от имени этой истории, станешь как бы ее частью. Всегда есть знаток, который знает лучше тебя. А почему я, прочитав пару фрагментов, не могу построить спекуляцию, которая будет конкурентной уже сложившейся? Почему не может конкурировать моя спекуляция, если я вижу полемику вокруг текста и включаюсь скорее в нее, нежели в сам текст? Для меня это большой вопрос. Мне кажется, он связан с тем, что нас волнует: или истина текста, или какие-то вещи, которые происходят сегодня в мире, которые этот мир меняют. Для меня ясно, что ни художественная литература, ни философская классика в ее традиционном предъявлении не участвуют в процессах, происходящих сейчас. Они требуют иной модели чтения. Может ли старый текст иметь значение для нашего сегодняшнего существования, может ли, условно говоря, текст Генри Торо о гражданском неповиновении иметь значение для того, как действовать сегодня в ситуации протеста? С точки зрения идей он крайне наивен, но если мы читаем его исходя из сегодняшнего времени, а не как историки американской культуры, то он предстает совсем не в том свете, в котором их читает человек архивный. Я так называю того, кто сознательно выключает себя из жизни ради чтения первоисточника.

«Одна из моих задач — чтобы тексты, которые уже сданы в архив, продолжали жить»

Для меня само бумажное оформление книги является указанием на ту культуру, которая хочет продемонстрировать мне важность книги. Потому что на компьютере все книги как будто неважные, их очень легко удалить. И еще есть такой момент — то, с чего я начал. В детстве большое значение имеет, какие книги тебя окружают. И, может, куда важнее, чем то, что я не любил читать, — то, какие книги стояли дома на полках: они создавали среду. И действие этой среды предполагает определенные события, совершенно неожиданные возможности отношения с книгой. Я помню, когда моему сыну было лет семь-восемь, он спросил, глядя на два толстых тома Музиля «Человека без свойств»: «Что это за книги?» Я ему сказал, что это роман, который человек писал всю жизнь, но так и не закончил. Он берет книгу с пиететом, открывает на случайной странице, прочитывает первую попавшуюся фразу: «Она не могла об этом думать даже в перчатках». И это моментальный вход и в Музиля, и в литературу. Там могла быть другая фраза, но оказалась первой именно эта, которая его восхитила. Он ходил и повторял ее. Это был момент инфицирования литературой. Я считаю, что мы живем сегодня в мире таких случайных событий, только они исходят уже не с книжных полок. Постепенно чтение теряет свою связь с культом книги. Читать можно и на смартфоне, и на ридере, но функции книги сегодня скорее всего в том, чтобы собирать пыль, быть случайно открытой, лежать у изголовья… Всё это — события слабой интенсивности, но, как выясняется, без них книги нет. И потому, думаю, люди все еще покупают бумажные книги. И это совершенно не похоже на возвращение к винилу: книги отвечают за особые чувственные (и даже перцептивные) отношения в сообществе — когда держать их в руках, пролистывать и дарить важнее, чем читать. Эта функция у книги была и прежде, но сегодня она выходит на первый план. В этом смысле я не думаю, что бумажной книге уготована смерть, просто ее функция меняется. Для меня бумажная книга уже просто нечитабельна, я предпочитаю читать с экрана, хотя у бумажной книги есть то преимущество, что ты ее держишь целиком и можешь заглянуть сразу во много мест одновременно, что гораздо труднее сделать с электронным текстом, но он все равно лучше подходит для работы.

Одна из моих задач заключается в том, чтобы тексты, которые, казалось бы, уже сданы в архив, продолжали жить. И неважно, это тексты XIX века или более современные. Мне хочется, чтобы они жили неархивной жизнью. Неархивная жизнь текста — это когда он перестает быть текстом и становится принципом твоего действия. Условно говоря, ты можешь читать некоторые тексты и даже излагать их идеи, но можешь ли ты излагать их идеи и не жить в согласии с ними? Это вопрос каждому архивисту, вопрос тому, кто излагает идеи таких людей, как Хайдеггер или Карл Шмитт. Тут есть момент заражения: очаровываясь Хайдеггером, нельзя не стать, мягко говоря, немного жестоким и высокомерным. Поклонник Карла Шмитта в той или иной мере оказывается охранителем государства. Я же заражен текстами, которые выступают против порядка и государства, — неважно, Лев Толстой это или Прудон. И поэтому такие авторы, как правый Карл Шмитт и даже либеральная Ханна Арендт, для меня скорее фигуры отталкивания. Я вижу в них адептов определенных ценностей, будь то ценности диктатуры или ценности либеральные, сам же выступаю за возможность самоорганизации общности. То есть за организацию, которая не знает, почему она организовалась, почему она общность, которая проявляет себя в том, что она общность, а не в том, что она борется за власть. Обычно в таких случаях говорят об анархизме, я же это называю «неполитической демократией», поскольку для меня важны материальные проявления того, что в истории философии и политической теории было некоторыми абстракциями или идеализациями: свобода, справедливость, достоинство… Обычно эти вещи связывались с индивидом, личностью, но для меня это эффекты общности, то есть вполне конкретные материальные отношения. В частности, косвенно связаны они и с вопросом: как ты можешь читать и интерпретировать текст, если ты не готов по его принципам жить? Если я читаю текст, я либо с ним полемизирую, либо он становится принципом действия, то есть того, как я сам думаю, анализирую, пишу. Тексты делятся на два разряда, нет промежуточных. И это постоянный выбор между Гоббсом и Спинозой, например. Или между Хайдеггером и Делезом. Либо ты за государство, либо на стороне масс. Либо ты за Бытие, либо за сущее. Для меня такой вопрос не стоит, я за массы и за сущее. Именно поэтому для меня проблематично в истории философии или в истории литературы вычитывать в книгах смысл, поскольку он либо источник общности и солидарности, либо его вовсе нет. Мне странно, когда некто (и таких немало) читает определенную литературу, профессионально ее комментирует, а в жизни ведет себя так, словно никогда этой литературы не знал: так, как будто есть жизнь архива, и там свои правила, а есть жизнь, в которой можно вести себя по другим правилам. Для меня нет этого разделения на книгу и жизнь. Может быть, благодаря тому, что я не люблю читать.

Абонемент художественной литературы | НТБ ИРНИТУ

Абонемент художественной литературы обслуживает литературой и периодическими изданиями научных работников-филологов, языковедов, студентов специальных факультетов, а так же широкий круг любителей художественной литературы. Фонд отдела содержит произведения русской и мировой классики, издания отечественной и зарубежной художественной литературы, современной прозы и поэзии, литература по краеведению, искусству, литературоведению. В отделе организуются тематические выставки, раскрывающие фонд. По вашему запросу библиотекарь может выдать заинтересовавшую книгу с выставки.

На сегодняшний день книги отдела художественной литературы позволяют в полной мере удовлетворить культурные, образовательные, профессиональные и досуговые потребности читателей.

В нашем фонде читатели найдут художественную литературу всех направлений и жанров:

  • Русская классическая литература
  • Древнерусская литература
  • Советская классическая литература
  • Литература Сибири
  • Литература Русского Зарубежья
  • Иностранная литература
  • Литература по античности, Возрождению, Средневековью
  • Мифы народов мира
  • Поэзия
  • Литература на иностранных языках
  • Литература по искусству, театру, музыке, кино
  • Исторические романы
  • Мемуары
  • Литературоведение
  • Русские сказки и сказки народов мира
  • Детская литература и литература о природе и животном мире
  • Литература о религии и атеизме
  • Литература о космосе и авиации
  • Детективы, фантастика, мистика, приключения, женские любовные романы и др.

На абонементе имеется справочная и энциклопедическая литература о жизни и творчестве русских и зарубежных писателей. Отдельные издания не выдаются на дом, но можно с ними работать прямо на абонементе в спокойной обстановке и брать их на ксерокопирование.

Работники отдела помогут вам подобрать литературу по темам рефератов, докладов, курсовых и дипломных работ в области истории, культурологии, искусствоведения, журналистики.

Вся литература художественного фонда отражена в электронном каталоге.

Правила пользования

Почему художественная литература лучше учебников по управлению

Современная управленческая наука и бизнес-образование — надстройка над многовековой культурой и историей человечества. Люди зарабатывали деньги, управляли армиями и странами задолго до того, как появились бизнес-тренинги, бизнес-школы и бизнес-литература. Александр Македонский, Колумб, Ротшильды воплощали грандиозные планы, экономика росла, города строились, соседи разорялись. И никто не догадывался, что существуют управленческие навыки, которые нужно прокачивать.

Деловая литература написана «на полях» основных мировых текстов — исторических, философских, религиозных, художественных. Бизнес-образование не должно обходить их стороной: своего рода первоисточники, они могут дать будущим управленцам значительно больше, чем учебники. Деловая литература отсекает все, что лежит за границами ее познания, утверждая: главное — работа и успех. Но нет ли здесь противоречия? Теоретики и практики бизнеса все чаще заявляют о необходимости находить баланс между работой и личной жизнью, о том, что мотивация зависит от настроения и самоощущения: человек, у которого разваливается семья, едва ли может трудиться в полную силу. Бизнес — это не только деньги, стратегия и управление, это еще и психология, и житейская мудрость.

Художественная литература, в отличие от деловой, повествует о мире во всем его многообразии, исходя из того, что бизнес — частный случай жизни, а не наоборот. Она показывает взаимосвязь вещей и при этом дает практические советы и учит стратегическому мышлению не хуже учебников. Выдающиеся писатели являют пример гениальных менеджеров, способных управлять собой и другими. У Николая Лескова был огромный опыт работы в коммерческих фирмах, Оноре де Бальзак знал про экономику Европы, деньги и разорение не меньше, чем менеджеры с дипломом MBA.

Реклама на Forbes

Чему учит Лев Толстой

Лев Толстой — образец стратега, способного обрабатывать огромный объем информации: «Войну и мир», роман, в котором действуют 1500 героев, он создал задолго до появления компьютера и интернета — и не допустил ни одной хронологической ошибки. Он описал мир в его целостности, развив повествование вглубь и вширь, связав общее с частным — показав, как делается история и что думают об исторических событиях Наполеон, Кутузов и обычные люди. Толстой продемонстрировал, как нужно смотреть на мир: оценивая одновременно близкий и дальний план, детали и ситуацию в целом — постоянно меняя оптику, чтобы видеть картину во всей полноте.

«Война и мир» — универсальный управленческий кейс. Он показывает, например, что при принятии решений нужно учитывать, что вы — лишь песчинка в огромном мире. Кутузов это понимает — и побеждает, а Наполеон считает себя ветром, который дует на корабль, а не парусом, — и в итоге терпит поражение. Еще одна управленческая тема романа — мотивация. Толстой описывает солдат и офицеров, которые готовы на все, защищая Москву: борясь за то, что им дорого, они сплачиваются и «всем народом навалиться хотят». Во время Аустерлицкого сражения, которое проходило за границами России, этого нет: хотя у русско-австрийской армии было численное превосходство, командной работы не получилось. Толстой пишет также о микроменеджмете и управлении изменениями. В отличие от Наполеона, который до последнего пытается руководить боем и все контролировать, Кутузов убежден: во время сражения ситуация меняется каждую секунду, и при таких скоростях управлять процессом невозможно. Он принимает главное решение — выбирает позицию, дает генеральное сражение, а затем перестает суетиться и доверяется подчиненным. Когда к нему подходят адъютанты и просят позволения что-то сделать, он отвечает: «Сделай, братец, распорядись».

Одна из слабых сторон бизнес-литературы, на мой взгляд, — нацеленность на успех. Но успех не может быть постоянным: кризисы, подъемы и падения неизбежны. Победа не бывает полной, а из поражения всегда можно извлечь урок и обернуть его в свою пользу. Толстой это великолепно демонстрирует: потерпев поражение при Бородино, Кутузов принимает непопулярное решение оставить Москву — он играет вдолгую и в результате выигрывает.

Кто писал о черных лебедях

О том, что человек не властен над реальностью и любое управленческое решение ограничено действительностью, мировая литература писала задолго до Насима Талеба — и гораздо более образно и ярко. В трагедии Софокла «Царь Эдип» черным лебедем для самого себя оказывается главный герой: поняв, что убийца — он сам, Эдип теряет все. Так и в бизнесе: руководители или владельцы компаний, пав жертвой собственных амбиций, могут разрушить свое детище. Король Лир Уильяма Шекспира всю жизнь стремится принимать верные управленческие решения, но однажды, не сумев отличить черное от белого, он поддался на лесть. Переводя на язык бизнеса, он не просчитал, на что ставить: с кем торговать, на какого управленца положиться. Это приводит к катастрофе — герой слепнет и умирает.

Очень подробно эта тема раскрыта в «Борисе Годунове» А.С. Пушкина. Царь приказывает схватить Гришку Отрепьева, но исполнители оказываются коррумпированными, у них нет мотивации выполнять это поручение, и Григорий бежит. Приказы не исполняются, потому что не отстроены институты, а руководитель не видит реального положения дел. Пушкин объясняет: важно понимать, как на самом деле слаб твой голос, и всегда быть готовым к появлению черных лебедей. Нужно либо быть уверенным в мотивированности подчиненных либо знать, что делать, если они подведут.

Как правильно читать

Чтобы учиться у авторов и персонажей мировой художественной литературы, необходимо правильно читать. Нас все время учат видеть между строк, но не учат видеть строки. Это ошибка. Не стоит думать, что автор творит в бреду, что вдохновение — это пегас, который прилетает раз в году. Нужно понять, что писательство — тяжелый труд, сознательная и напряженная работа, а художественный текст — невероятно информативная продуманная вещь с четкой структурой.

Читать следует медленно и внимательно, замечая детали — и тогда пропадет желание пропускать страницы и гнаться за сюжетом. Самое приятное для бизнесмена —  подписать крутой договор и увидеть деньги на счету. Но этому предшествует рутинная работа — анализ, переговоры, согласование, — и ее никто не пропускает. Так же и в чтении. Нужно довериться автору и понять, что Толстой умнее нас и при этом не унижает нас своим текстом, что Гоголь остроумнее нас, но не пишет на нас карикатуру, а приглашает к размышлению. Авторы мировой классической литературы — великие люди, многие из которых были богатыми, имели успешные проекты и умели выверять каждую запятую. И если юристы, вычитывая многомиллионные контракты, не упускают ни одной детали, почему же мы поступаем так с художественным текстом?

5 причин, почему вам стоит читать больше художественной литературы

А вы читаете художественную литературу или считаете, что это пустая трата времени?

К сожалению, в современном мире люди стали меньше читать книги. И это факт. Чего только стоит исследование, которые провела в прошлом году в Украине компания Research & Branding Group. Согласно результатам, за последний год менее половины украинцев (43%) прочитали хотя бы одну книгу за год, ни одной не прочитали 51%. 

Многие также говорят, что не читают художественную литературу, потому что это «пустая трата времени». Но мы можем назвать пять причин, почему вымышленные истории намного  полезнее для мозга. 

 

1. Порождает эмпатию

Чтение художественной литературы помогает человеку представить себя на месте другого и порождает эмпатию. Читая художественное произведение, вы используете сове воображение и смотрите на другой мир и на других персонажей чужими глазами. А когда возвращаетесь в свой мир, то становитесь не таким, как раньше. 

Кит Оутли, профессор кафедры прикладной психологии и развития личности университета Торонто говорил в своем исследовании: «Наиболее важной характеристикой человеческого бытия является то, что наша жизнь, — это череда социальных опытов и взаимодействий. Отличительной чертой человека является то, что мы создаем социальные договоренности и связи с другими людьми — друзьями, любимыми, детьми — которые не были предварительно запрограммированы инстинктом. Художественный вымысел может увеличить и помочь нам понять наш социальный опыт».

Именно благодаря чтению художественной литературы мы становимся более чуткими к окружающим и перестаем концентрироваться только на себе. 

 



2. Свобода от стереотипного мышления

Из-за разнообразия книжных персонажей мы можем развить в себе толерантность, уважение к меньшинствам и людям, которые в чем-то нуждаются.  

Самый яркий тому пример — исследование, которое было проведено в 2014 году. Разным группам школьников, а именно пятиклассникам, учащимся в средней школе и студентам университетов (в Италии и Великобритании) читали отрывок из «Гарри Поттера». После нескольких уроков ученики стали терпимее к иммигрантам, нуждающимся и беженцам. И все это на примере главного героя, который лояльно относился к грязнокровкам — ученикам, родившимся в семьях маглов. 

 


3. Развитая фантазия

С помощью чтения мы можем сами дорисовывать в голове образы персонажей, как режиссеры, и представлять, например, как выглядит дом, в котором живут герои. Хороший автор пишет лишь необходимое, все остальное читатель додумывает сам. Так что если вам тяжело фантазировать, придумывать что-то новое, креативить, то смело беритесь за художественную литературу. 

 

4. Грамотность

«Читая авторов, которые хорошо пишут, привыкают хорошо говорить», — сказал Вольтер. И ведь действительно, чтение расширяет не только кругозор, но и словарный запас, улучшает разговорную речь, помогает мыслить образно. Как часто вы используете слова-паразиты? А красивую литературную речь? 

Те, кто увлекается чтением, никогда не будут иметь проблем с правописанием и формулированием мыслей. И в наше время, к сожалению, правильная грамотная речь — большая редкость. Люди, выражающие свои идеи красивыми оборотами и точными словами, всегда будут иметь больший успех как в карьере, так и в личной жизни. 

 

5. Снижение стресса и крепкий сон 

Книга — одно из самых эффективных «лекарств» против стресса. «Чтение для удовольствия может помочь предотвратить такие болезни, как  стресс, депрессия и даже слабоумие», — говорит Сью Уилкинсон, генеральный директор благотворительной организации U.K. А чтение перед сном поможет расслабиться, отвлечься от проблем и быстрее уснуть. 

Художественная литература учит пониманию, расширяет наш кругозор, обогащает словарный запас и делает более чуткими. Люди читают не просто для того, чтобы убить время. Чтение, прежде всего, влияет на наше развитие, как личности. 

Как перевести художественную литературу?

            Перевод художественной литературы – это самый творческий и неординарный вид перевода, требующий от переводчика определенного таланта и мастерства. Как правило, среди художественных переводчиков – известные поэты и прозаики. Без переводчиков художественной литературы мы не смогли бы прочитать ни одной книги мировой классики. Для нас остались бы непонятны произведения У. Шекспира, Дж. Лондона, С. Моэма, а иностранные читатели никогда бы не прочитали гениальные творения А.С.Пушкина или Л.Толстого. В чем же особенности художественного перевода — читайте в нашей статье.

            При переводе литературы имеет огромное значение каждое слово во всех его красках и значениях. Когда мы переводим поэтические произведения, то необходимо соблюсти не только смысловую точность. Поэтическая строка не должна отличатся по своей мелодичности от оригинала. Количество строк и расположение рифм тоже должны соответствовать. Конечно, среди видов художественного перевода поэзий существует еще и свободный перевод, который и по своей структуре отличается от оригинала. Также в таком переводе могут быть расставлены немного другие смысловые акценты. Безусловно, первый вид перевода является наиболее точным и его сложнее выполнить. В идеале мелодика переведенного текста не должна отличатся от оригинального произведения, чтобы на слух звучание совпадало.

           Каждое переведенное произведение является самостоятельным художественным творением мировой культуры. Человека, который занимается художественным переводом, невозможно назвать специалистом. Так как это Автор. Для того, чтобы перевести прозу, не обязательно нужно обладать поэтическим даром. Однако, как и в поэтическом переводе, проза также имеет свою мелодичность, которую при переводе необходимо сохранить. Наверняка замечали, как, открыв первые страницы романа, мы начинаем наслаждаться оригинальностью авторского языка и необыкновенной мелодичностью слога. Особенно это заметно при описании пейзажей и портретов персонажей. Так вот стилистика при художественном переводе обязательно должна быть соблюдена. Ведь в этом вся авторская оригинальность.

           Знание языка, безусловно, приветствуется, но наиболее важно перевести произведение творчески. Для этого необходимо обладать литературным талантом, и образование здесь не имеет никакого значения. Это Дар от Бога. К тому же писатель-переводчик может просто воспользоваться словарем, если не очень досконально владеет иностранным языком. Среди огромного количества значений выбираем наиболее точное по смыслу и по звучанию.

           Художественный перевод очень трудоемкий процесс. Требовать сроки от творческих людей конечно можно, но, как правило, чтобы написать художественное произведение необходимо не только время, но и вдохновение, которого может и не быть у художественного переводчика. Заказчик конечно должен это учитывать. Ведь многие писатели могут писать только ночью, другие только тогда, когда их никто и ничто не отвлекает, некоторые пишут только в путешествиях или когда переживают какие-либо личные катаклизмы. Литературоведы научно доказали, что над каждым Автором стоит Творец, который руководит написанием художественных произведений. Без Творца, как, впрочем, и без Автора, ни одно произведение пока не написано. Наверняка слышали или читали о таком чуде, когда не Автор руководит текстом, а текст Автором. Многие писатели признавались, что писали свои произведения с Божьей помощью.

            Что же касается нашего бюро переводов «SayUp», то мы сможем подыскать для Вас автора, который занимается художественными переводами. Среди наших клиентов – галерея Шилова, театр имени Пушкина, театр имени Евгения Вахтангова. Мы переводили частные и очень редкие произведения на английский язык и с английского языка на русский язык, также переводили для немецкого писателя его мемуары с немецкого языка на русский. Надеемся, что Ваше доброе дело по переводу художественных произведений оставит яркий след не только в мировой литературе, но и в сердцах многих читателей!

Новости Коломны — Зачем читать художественную литературу в век компьютеров, Интернета и киноблокбастеров?

«Зачем мне читать книги, если все это я могу увидеть в кино?» — вполне резонный вопрос, которым сегодня задаются многие. Нужные знания возможно почерпнуть из Интернета, интересные сюжеты — из сериалов, а считать книги развлечением можно только с большой натяжкой: проще поиграть в настольные или видеоигры. Так нужна ли современному человеку художественная литература?

Как ни странно, ответ однозначный: нужна. Художественная литература является таким же видом искусства, как кино, театр или музыка, однако воздействует она на аудиторию иначе, поэтому не может быть заменена.

«Искусство обращается ко всем органам чувств, – говорит профессор кафедры русского языка и литературы ГСГУ, доктор филологических наук Георгий Прохоров, – а разные виды искусства взаимодополняют друг друга.

Художественный текст имеет возможность перейти в иную форму – иллюстрацию, фильм, компьютерную игру и т. д. Но если вы читаете книгу, то коммуницируете с автором, если же смотрите только фильм, то с режиссером. В этом плане, если вы ограничиваетесь экранизацией, то будете иметь дело с видением третьего лица, то есть не сможете полноценно понять ни смысл книги, ни идею режиссера: у вас просто не будет возможности сравнить эти два произведения. Но, разумеется, ничего плохого в кино нет: кому-то проще воспринимать текст, кому-то – визуальный материал. Ключевая вещь любого художественного модуса – живописи, музыки, литературы – знакомство с чужим опытом. И чем больше этот опыт, тем шире палитра наших чувств и эмоций. В художественном произведении мы привыкаем сопереживать и понимать чувства других людей. Это делает нашу жизнь богаче».

Эмоции и эмпатия

Ни для кого не секрет, что литература развивает эмоции и эмпатию. Погружаясь в хитросплетения сюжета, читатель автоматически ставит себя на место главного героя, проецирует на себя его мысли и проблемы, ощущает то, что чувствует он, радуется и печалится — в общем, сопереживает. Художественная литература дает человеку возможность погрузиться в эмоции, которые он, возможно, никогда не сможет ощутить в реальной жизни. Доказано, что любая прочитанная история, какой бы фантастичной она ни была, создает у нас в голове новые нейронные связи, как если бы этот опыт происходил лично с нами. Развитая эмпатия же имеет вполне прикладную ценность: она помогает строить здоровые романтические и дружеские отношения и эффективно вести бизнес.

Кругозор и лексический запас

Литература – настоящая машина времени. Книги знакомят нас с традициями и культурами, с которыми мы никогда не столкнемся в реальной жизни, погружает в быт разных социальных слоев, разных эпох. Даже если не лезть за каждым незнакомым словом в словарь, вокабуляр в любом случае будет пополняться новыми терминами. Говоря проще, «художка» расширяет кругозор и лексический запас.

Образность мышления

Раньше писать приходилось только профессионалам — писателям, журналистам, сценаристам. Теперь же, с всемирным распространением Интернета и соцсетей, составлять грамотные тексты так или иначе приходится всем. Зачастую от этого даже зависит карьера и успешность человека. Однако навык писательства сводится не только к верно расставленным знакам препинания и отсутствию орфографических ошибок. Канцеляризмы, постоянные повторы, тавтология, штампы и клише так же явно выдают скудный словарный запас на бумаге, как слова-паразиты в разговоре. Поэтому, чтобы развить чувство языка и сделать речь богаче, необходимо читать художественные произведения.

Культурный рост

Хорошее художественное произведение — такое же произведение искусства, как картина или скульптура. Оно содержит в себе культурный код, считать который может только эрудированный человек. Из книг мы узнаем о жизни в других странах и временах, пополняем свой культурный багаж, выстраиваем логические связи между историческими событиями, личностями и их судьбами. Чем больше культурных кодов в запасе у человека, тем глубже он будет понимать окружающий его мир.

Терапия

У чтения есть и куда более утилитарная функция: «художку» в отдельных случаях можно приравнять к курсу психотерапии.

«Чтение способствует активизации префронтальной коры головного мозга, – говорит заведующая кафедрой психологии профессор Регина Ершова.

– Цифровые технологии сейчас берут на себя много функций, с которыми раньше мог справиться только человек, которые регулировались нашим мозгом. Теперь жизнь людей существенно облегчилась, в связи с чем очень важно стимулировать работу лобных отделов коры головного мозга, ведь они отвечает за регуляцию нашей деятельности, за логическое мышление, принятие решений и т. д. Чтение книг, особенно вслух, помогает это делать и выступает средством тренировки для предотвращения слабоумия, деменции, других возрастных изменений мозга. Иногда книги даже используют в психотерапии. Литература успокаивает, выступает методом борьбы с проблемами: дает пример того, как другие люди преодолевают сложные жизненные ситуации. Иногда психологи даже пишут специальные сказки для детей, чтобы помочь им справиться с трудностями».

Что и какой литературой можно «лечить»?

«Книга как лекарство» – популярный справочник, который предлагает бороться с разными недугами от бессонницы до потери аппетита с помощью… художественных книг! Конечно, реальную помощь в борьбе с простудой или меланхолией он не принесет, зато сможет посоветовать литературные произведения, герои которых уже сталкивались с подобными проблемами. Считается, что, пережив трудности вместе с персонажами книг, люди легче справляются с ними в реальной жизни.

Развитие творческих способностей

Литература развивает воображение (отчасти поэтому ее так необходимо читать маленьким детям). Желание создавать что-то новое, заниматься творчеством не может существовать без подпитки. «Художка» же — лучшее «топливо» для фантазии. Во-первых, литература позволяет взглянуть на мир с новой точки зрения. Во-вторых, читатель всегда старается предугадать сюжетные ходы, «обыграть» писателя и догадаться, что ждет героев в новой главе. Наконец, в-третьих, литература не перегружена визуальными образами (в отличие от кинематографа), а потому задача вообразить внешность героев, костюмы и локации теперь перекладывается с плеч художника или режиссера на плечи самого читателя.

Фото: pixabay.com,

архив Георгия Прохорова и Регины Ершовой

 

лучших художественных книг 2020 года

Чтение художественной литературы в 2020 году было актом неповиновения — переключением нашего внимания с катастроф, разыгрывающихся вокруг нас, на тихий творческий акт. И лучшая художественная литература года предлагала множество путей к лучшему пониманию и осмысленному побегу. Будь то шумные залы власти в Тюдоровской Англии с «Зеркало и свет» , разрушенный штормом особняк в «Детская Библия » или наполненная призраками Япония с «Где дикие дамы » , читатели могли найти радостные, захватывающее отвлечение, образцы стойкости и эмпатии, а также проблемы, которые каким-то образом заставляли нас чувствовать себя более терпимыми.

Вот лучшие фантастические книги 2020 года.

10.

Груди и яйца , Миеко Каваками

В своем первом романе, опубликованном на английском языке, японская писательница Миеко Каваками рассказывает о трех женщинах и их отношениях с изменяющимися телами.Это 30-летняя Нацу, ее старшая сестра Макико и дочь Макико Мидорико. Первая половина « Груди и яйца », переведенная Сэмом Беттом и Дэвидом Бойдом, посвящена попыткам Макико спланировать операцию по увеличению груди и недавнему отказу Мидорико разговаривать с ней. Их взаимодействие передается сухим голосом Нацу в сценах, наполненных резкими и остроумными диалогами. Затем Каваками сдвигает историю вперед, возвращаясь через 10 лет и сосредотачиваясь на Нацу, поскольку она одинока, но подумывает о материнстве.В то время как Нацу была взвешенной и осуждающей в рассказе об одержимости своей сестры совершенствованием своего имиджа, теперь она неуверенна и сбита с толку собственными страхами по поводу старения. Описывая эти тревоги, Каваками бросает волнующий взгляд на ожидания, возлагаемые на женщин миром и ими самими.

Купить сейчас: Грудки и яйца в книжном магазине | Amazon

9.

Где дикие дамы , Аоко Мацуда

В книге «Где дикие дамы » японская писательница Аоко Мацуда проводит читателей через сверхъестественные события и знакомит их с потусторонними персонажами, как если бы они были совершенно обычными.Этот сдержанный и остроумный штрих делает этот сборник рассказов, переведенный на английский язык Полли Бартон, таким особенным. Мацуда обновляет традиционные японские истории о привидениях для современной эпохи, предоставляя свободу действий ранее безмолвным женским персонажам и игриво разрушая гендерные роли и стереотипы, все еще столь распространенные в японской культуре сегодня. Сама переводчица, Мацуда умеет играть языком, наполняя своих рассказчиков запоминающимися особенностями. В то время как каждая глава представляет собой собственный короткий рассказ, некоторые взаимосвязаны.Результатом стало переосмысление традиционных сказок как части более широкого повествования о женщинах и власти.

Купить сейчас: Где дикие дамы в книжном магазине | Amazon

Подробнее : 100 обязательных к прочтению книг 2020 г.

Сентябрь 1969 года, когда Спорткоут, сварливый старый дьякон церкви в районе Козуэй Хаус в Бруклине, стреляет в лицо местному наркоторговцу Димсу.Вся округа гудит от этой новости: Спорткоут вытащил из кармана револьвер 38-го калибра и отстрелил ухо мальчику, которого раньше тренировал по бейсболу. С какой стати ему делать такие вещи? Кажется, даже сам дьякон этого не знает. Автор, обладатель Национальной книжной премии Джеймс Макбрайд, раскрывает ответ в этой комедии и сострадании, в которой любящее внимание уделяется широкому кругу персонажей. Макбрайд описывает их мир в плотно упакованных ритмических особенностях, зацикливаясь на богатой местной истории сообщества и голосах, которые его населяют.

Купить сейчас: Дьякон Кинг-Конг в книжном магазине | Amazon

7.

Пылающий , Мегха Маджумдар

После того, как Дживан, бедная мусульманка, живущая в трущобах Калькутты, стала свидетельницей теракта, она опубликовала комментарий в Facebook, критикуя реакцию своего правительства на трагическое событие.Это действие с ужасными последствиями, так как ее берут под стражу и обвиняют в пособничестве нападавшим. В своем дебютном романе с изысканным сюжетом Мегха Маджумдар пишет с захватывающей настойчивостью, подробно описывая бедственное положение Дживана. Помимо Дживана, Маджумдар представляет две ключевые точки зрения: бывшего учителя физкультуры главного героя, П.Т. Сэра, которая связана с правой политической партией, которая стремится решить ее судьбу, и Лавли, изгоя, мечтающего стать актером и единственным человеком. кто может доказать невиновность Дживана.Перемещаясь между их тремя голосами, Маджумдар раскрывает пересечения их амбиций и страхов, сливаясь в нервирующем расследовании коррупции, класса и трагедии.

Купить сейчас: Горящий в книжном магазине | Amazon

6.

Я держу волка за уши , Лаура ван ден Берг

В 11 рассказах, составляющих прекрасную и смелую коллекцию Лауры ван ден Берг, рассказывается о созерцательных женщинах, переживающих странные, грустные и тревожные ситуации.Среди них «фрилансер горя», который получает дополнительный доход, выдавая себя за мертвых, жена, которую муж по незнанию накачивает зельтером с успокоительным, и дочь, которая сопровождает свою больную мать в горько-сладком последнем туре по Италии. Каждый из персонажей этих повествований сломлен по-своему, но все они тихо борются с величайшими жизненными вопросами — смыслом одиночества и потери, долговечностью любви. «Я держу волка за уши» — это краткий рассказ во всей красе: ван ден Берг запечатлевает самые жестокие травмы на одной странице, а на следующей добавляет исцеляющую дозу юмора.

Купить сейчас: Я держу волка за уши в книжном магазине | Амазонка

5.

Элегии Родины , Аяд Ахтар

Время от времени нам дарят роман, который сочетает в себе глубокий смысл, дотошную прозу и что-то глубокое, чтобы сказать о состоянии нашего мира.В «Элегиях Родины » лауреат Пулитцеровской премии Аяд Ахтар рассказывает читателям именно это в истории человека, очень похожего на него самого, который носит его имя и родился в семье пакистанских иммигрантов на Среднем Западе Америки, как и Ахтар. Из первых глав, когда отец вымышленного Аяда лечит Дональда Трампа от болезни сердца в 1990-х годах, становится ясно, что мы живем в узнаваемом, но не обязательно реальном мире. Это часть идеи Ахтара: его проект использует художественную литературу как фильтр, через который можно рассказать важную историю о человеке, столкнувшемся с беспорядками американской жизни после 11 сентября и сопутствующей борьбой его семьи за самоопределение.Это тонкий баланс между тем, что реально, и тем, что может быть не так, но в блестящей книге Ахтара сложности американской мечты никогда не были так обнажены.

Купить сейчас: Элегии Родины в книжном магазине | Amazon

4.

Детская Библия , Лидия Милле

В отпуске, как никто другой, группа семей живет в летнем доме на берегу озера, где родители мало заботятся о том, чем занимаются их дети.Когда катастрофический шторм обрушивается на дом, взрослые предпочитают не обращать внимания на хаос и вместо этого обращаются к винному шкафу, оставляя детей в поисках безопасности самостоятельно. В тонком и динамичном романе Иви-подросток рассказывает о борьбе группы посреди апокалиптических уровней опустошения. Ее мысли о надвигающемся стихийном бедствии охватывают раздвоение личности угрюмого подростка, которого тошнит от родителей, и молодого человека, вынужденного слишком быстро повзрослеть. Роман финалистки Пулитцеровской премии Лидии Милле, ставший финалистом Национальной книжной премии, представляет собой одновременно и приключенческую историю, напоминающую классику, и повесть-предупреждение о мрачном будущем, рассказанную глазами поколения, слишком привыкшего к катастрофе.

Купить сейчас: Детская Библия в книжном магазине | Amazon

3.

Зеркало и свет , Хилари Мантел

Немногие романы в этом году ждали с таким нетерпением, как Зеркало и свет , завершение трилогии блокбастера британской писательницы Хилари Мантел Волчий зал .Воспоминания Мантел о Тюдоровской Англии и ее слух о политической драме были такими же захватывающими, как всегда, и книга поднялась на вершину списков бестселлеров в США и Великобритании. Томаса Кромвеля, советника короля Генриха VIII и влиятельного деятеля Реформации. Это историческая фантастика, но ослепительно литературная по своим амбициям и драматичная по смыслу диалогов. Кромвель Мантела — персонаж на века — грубый, но интроспективный, с острым, как топор, умом.Тем временем ее Генри является подходящим напоминанием о том, что жалеющие себя мужчины с непомерным эго обладали властью задолго до настоящего времени.

Купить сейчас: Зеркало и свет в книжном магазине | Amazon

2.

Шугги Бейн , Дуглас Стюарт

Дебютный роман Дугласа Стюарта во многом основан на его воспитании в Глазго 1980-х годов, где, как и Стюарт, Хью «Шагги» Бейн растет с матерью-алкоголичкой и сталкивается с культурой гомофобии, из-за которой он чувствует себя изгоем.Его отец и двое старших братьев и сестер ушли из дома задолго до того, как он смог это сделать. На фоне города, заброшенного правительством и находящегося в упадке, Шугги и Агнес борются за контроль над своей жизнью, часто оказываясь унесенными волнами ее зависимости. В то время как обстановка уныла, усеяна описаниями тихих унижений — поздними звонками Агнес в таксомоторную компанию ее бывшего мужа, затяжными кружками, наполненными вчерашним пивом — путеводной звездой романа является непреходящая любовь мальчика к своей матери. .Стюарт прекрасно описывает внутреннюю жизнь обоих персонажей, запечатлевая преданность Шугги своей иногда жизнерадостной и очаровательной матери и боль, которую он испытывает, видя, как она превращается в ненавистного, непредсказуемого незнакомца из-за выпивки. Роман, финалист Национальной книжной премии и обладатель Букеровской премии, является ударом под дых.

Купить сейчас: Шугги Бейн в книжном магазине | Амазонка

1.

Исчезающая половина , Брит Беннетт

Исчезающая половина Брит Беннетт живет за пределами царства реализма, в том пространстве, где прикосновение фантазии служит для того, чтобы подчеркнуть странность реальности.В своем втором романе Беннетт изобретает крошечный черный город Маллард, штат Луизиана, жители которого гордятся своей светлой кожей, а однояйцевые близнецы Стелла и Дезире Виньес растут в 1950-х годах, слишком хорошо осведомленные о расовом насилии и угнетении. Это кажется почти неизбежным, когда девочки вместе убегают в поисках лучших возможностей, и вскоре Стелла принимает решение, сначала легкое, а со временем все более тяжелое, сойти за белую. Внезапно она ушла, оставив опустошенную Дезире. Беннетт сплетает многослойное и увлекательное повествование, которое меняется во времени и с точки зрения нескольких персонажей, чтобы проследить влияние одного решения на Стеллу, ее семью и следующее поколение.Красноречивая новая запись в литературе по самому важному из вопросов, идентичности, «Исчезающая половина » — роман года.

Купить сейчас: Исчезающая половина в книжном магазине | Amazon

Прочтите остальную часть лучшего репортажа TIME за 2020 год:


Еще от TIME


Больше обязательных к прочтению историй от TIME


Пишите Люси Фельдман на [email protected], Аннабель Гуттерман — [email protected] и Сиара Ньюджент — [email protected]

Что такое художественная литература? | Селадон Книги

«Художественная литература» Определение

Категория «Художественная литература» довольно изменчива и за последние несколько десятилетий легко пересекалась с любым количеством жанров. Несмотря на то, что его определение является широкой целью, художественная литература определенно имеет свои собственные характеристики.

В то время как жанры от любовных романов до антиутопических ужасов основаны на сюжете, художественные произведения основаны на персонажах.Любое действие в истории влияет на главного героя или персонажей, и понимание этого воздействия — весь смысл повествования. Общий тон книги интроспективен. Таким образом, художественная литература всегда является исследованием человеческого состояния и часто исследованием сложных социальных или политических проблем, которые контролируют нашу жизнь. По этой причине его обычно считают более «серьезным», чем жанр фантастики.

Еще один способ распознать художественную литературу — по структуре ее сюжета. В отличие, скажем, от триллеров или научной фантастики, художественная литература не следует формуле.Сюжетная арка может присутствовать или отсутствовать, что также означает, что удовлетворительный финал не является гарантией. Граница между героем и злодеем часто размыта, как и то, чего они пытаются достичь. И без аккуратного сюжета, раскрывающего мотивы каждого персонажа, неосязаемые детали — например, метафоры, символы или образы — играют большую роль в повествовании истории.

 

История художественной литературы

Во многом истоки художественной литературы следуют истокам романа.Мы можем взглянуть на один из самых ранних примеров западного романа, « Гениальный джентльмен Дон Кихот Ламанчский» Мигеля де Сервантеса (1605-1615), и увидеть, как персонаж, а не действие, находится в центре повествования. . Хотя приключений предостаточно, вывод из романа — их влияние на психологическое состояние Дон Кихота с течением времени.

В течение следующих 300 лет роман становится законным интеллектуальным способом для авторов, читателей и критиков решать современные социальные проблемы.Романы теперь несут ответственность за влияние на политику, а их персонажи становятся символами в более широком социальном или психологическом диалоге. « Рождественская песнь в прозе » Чарльза Диккенса (1843) дает нам Эбенезера Скруджа, имя, которое мы используем, чтобы описать человека, который глубоко пострадал от собственной жадности. Картина Гарриет Бичер-Стоу «Хижина дяди Тома » (1852 г.) настолько воспламеняет отношение американцев к рабству, что считается одной из искр Гражданской войны.

Озабоченность модернизма обществом и его влиянием на нас как на личностей является стандартом художественной литературы конца 1800-х годов.К началу 1900-х годов художественная литература охватывает Поток Сознания, уводя нас еще глубже в медитативное человеческое переживание. Уильям Фолкнер классно открывает роман «Шум и ярость » (1929), помещая читателей в центр мыслей одного персонажа, Бенджи. Без контекста или даже хронологической истории нам остается самим придумывать сюжет.

После ужасов Второй мировой войны постмодернистские романы раздвигают границы еще дальше. В то время как персонажи все еще ставят под сомнение мораль дня, они также бросают вызов идее о том, что истина или объективная реальность вообще существуют.Подумайте о борьбе капитана Йоссариана с абсурдностью свободы воли в книге Джозефа Хеллера « Уловка-22 » (1961) или о том, как женщины Мэрилин Робинсон в книге «Домашнее хозяйство » (1980) решают, что будет, а что не будет определять их как семью.

 

Типы художественной литературы

Истории, основанные на характерах, социальные и политические темы, непочтительность к нормам повествования — эти элементы отличают художественную литературу.

Современная литература Художественная литература посвящена актуальным социальным проблемам или политическим моментам.В «Комната Джованни » (1956) Джеймс Болдуин знакомит читателей с двумя мужчинами, когда у них начинается роман, и их попытками понять свою сексуальную идентичность в пьянящие дни Парижа 1950-х годов. Saint X Алекса Шаиткина (2020) рассказывает историю поиска убийцы, преследования, которое быстро осложняется предположениями персонажей о расе и классе.

Реалистичная литература включает рассказы о совершеннолетии и биографические романы.В классическом романе Дж. Д. Сэлинджера о совершеннолетии «: Над пропастью во ржи » (1951) юный Холден Колфилд постигает лицемерие своей дошкольной жизни и гонится за подлинностью на улицах Нью-Йорка. In the Time of the Butterflies (1994) Джулии Альварес рассказывает о жизни четырех сестер Мирабаль. Сестры, получившие название «Лас Марипосас», планировали свергнуть коррумпированный режим Трухильо в Доминиканской Республике, в результате чего трое из них были убиты.

Экспериментальная литература бросает вызов условностям повествования. Романы могут быть смесью визуального искусства, поэзии и прозы потока сознания. Иногда сам акт чтения является частью истории, заставляя читателя осознать, что он привносит в текст. « Бесконечная шутка » Дэвида Фостера Уоллеса (1996) — это, по сути, комедийное исследование того, что нас развлекает, но структура состоит из сотен сюжетных линий и еще большего количества сносок, и все это так и не приводит к заключению.

Философская литература исследует важные вопросы жизни, такие как: Что делает нас людьми? Что такое любовь? Насколько мы значимы? Что, если что, имеет значение? Федор Достоевский обращается к идее Добра в « Идиот » (1869). Князь Мышкин описывается как «положительно хороший и красивый человек», который сталкивается с одними из самых жадных и лживых персонажей общества с ужасными последствиями. The Overstory (2018) Ричарда Пауэрса стремится понять наше место в мире природы.Когда группа незнакомцев сражается за спасение девственного леса, каждый из них задается вопросом, почему они так заботятся о нем и почему остальному обществу, кажется, все равно.

Большинство этих типов пересекаются друг с другом и с жанром художественной литературы, который легко сворачивает со своего пути на территорию литературной фантастики (классическая антиутопия Маргарет Этвуд, «Рассказ служанки» , является хорошим примером). Но если можно применить одну универсальную тему, то она такова: никто не понял смысла жизни, кроме как признать, что есть более одного способа прожить ее.

Интернет-база данных спекулятивной фантастики

22/04 — Cytonic (Iceberg Books, 978-90-831676-3-3,

24,99 ? : Euro

,

tp ? ) в высоту или не менее 4,5 дюймов (11,5 см) в ширину / глубину.

, роман) от Брэндон Сандерсон
22.04 — The Practical Maverick (LMBPN Publishing,

$4,99 ? $: доллар США

,

электронная книга ? Используется для всех электронных форматов, включая, помимо прочего, EPUB, eReader, HTML, iBook, Mobipocket и PDF.

, роман) автор Майкл Андерле, Сара Ноффке
25.04 — The Astral Wanderer Complete Series Boxed Set (Издательство LMBPN,

$9,99 ? $: доллар США

,

электронная книга ? Используется для всех электронных форматов, включая, помимо прочего, EPUB, eReader, HTML, iBook , Mobipocket и PDF.

, омнибус) Майкл Андерле, Д’Артаньян Рей
26.04 — Бескровный (Grand Central Publishing, 978-1-5387-3672-2,

17 долларов.99 ? $: доллар США

, 416pp,

tp ? Торговля в мягкой обложке. Любая книга в мягком переплете высотой не менее 7,25 дюйма (или 19 см) или шириной/глубиной не менее 4,5 дюйма (11,5 см).

, роман) автор Линкольн Чайлд, Дуглас Престон
26.04 — City World (Podium Audio,

$44,99 ? $: доллар США

,

скачать цифровое аудио ? Цифровая запись в любом формате, загружаемая непосредственно из Интернета. В эту категорию входят подкасты.

, роман) автор Б. В. Ларсон
26.04 — Dawn of the Aspects (Blizzard Entertainment, 978-1-950366-84-2,

$14,95 ? не менее 7,25 дюймов (или 19 см) в высоту или не менее 4,5 дюймов (11,5 см) в ширину/глубину.

, новый) от Ричард А. Кнаак
26.04 — Flashpoint (Blizzard Entertainment, 978-1-950366-83-5,

$14,95 ? $: доллар США

, 352pp,

tp ? Торговая мягкая обложка.Любая книга в мягком переплете высотой не менее 7,25 дюйма (или 19 см) или шириной/глубиной не менее 4,5 дюйма (11,5 см).

, роман) автор Кристи Голден
26/04 — Франкенштейн (Harper Muse, 978-1-4016-0438-7,

$1,99 ? $: доллар США

,

электронная книга ? Используется для всех электронных форматов, включая, помимо прочего, EPUB, eReader , HTML, iBook, Mobipocket и PDF.

, роман) Мэри Шелли
26.04 — Право собственности: Defiance (Baen, 978-1-982126-12-4,

$8.99 ? $: доллар США

, 480pp,

pb ? Мягкая обложка. Обычно 7 дюймов на 4,25 дюйма (18 см на 11 см) или меньше, хотя из-за ошибок обрезки они иногда могут быть немного (менее 1/4 дополнительного дюйма) выше или шире / глубже.

, антология) Майкл З. Уильямсон
26.04 — Губернатор (Baen, 978-1-982126-11-7,

8,99 $ ? $: доллар США

, 656pp,

pb ? Мягкая обложка. Обычно 7″ на 4,25″ (18 см на 11 см) или меньше, хотя из-за ошибок обрезки они иногда могут быть немного (менее 1/4 дополнительного дюйма) выше или шире/глубже.

, роман) автор Ричард Фокс, Дэвид Вебер
04/26 — Immortal Rising (Avon, 978-0-06-309746-9,

$26,99 ? $: доллар США

, 304 стр.,

hc ? Твердый переплет. Используется для всех книг в твердом переплете любого размера.

,

роман) по Линси Сэндс
26.04 — Last of the Light (ASH Publishing,

$4,99 ? $: доллар США

,

электронная книга ? Используется для всех электронных форматов, включая, помимо прочего, EPUB, eReader, HTML, iBook, Mobipocket, и PDF.

, роман) автор Д. К. Холмберг
04/26 — Lord Quillifer (Audible Studios on Brilliance Audio, 978-1-79978-503-3,

$29,99 ? $:

долларов США,

audio MP3 CD ? Компакт-диск со звуковыми дорожками в формате mp3

, роман) автор Уолтер Джон Уильямс
26.04 — Без ума от друга (Справочники Casablanca, 978-1-4926-9707-7,

$8,99 ? $: доллар США

, 336pp,

tp ? Торговая мягкая обложка.Любая книга в мягком переплете высотой не менее 7,25 дюйма (или 19 см) или шириной/глубиной не менее 4,5 дюйма (11,5 см).

, роман) автор Мэри Дженис Дэвидсон
26.04 — Демон на миллион долларов (Ace Books, 978-0-593-10145-2,

$8,99 ? $:

долларов США, 480 стр.,

пб ? см на 11 см) или меньше, хотя ошибки обрезки могут привести к тому, что они иногда будут немного (менее 1/4 дополнительного дюйма) выше или шире/глубже.

, новый) Ким Харрисон
26/04 — Неизвестный Осмо и Восьмигрошовый лес (Маргарет К.McElderry Books, 978-1-4814-7699-7,

$17,99 ? $: доллар США

, 416pp,

hc ? Твердый переплет. Используется для всех книг в твердом переплете любого размера.

, роман) автор Кэтрин М. Валенте
26.04 — Planet Havoc (Aconyte, 978-1-83908-124-8,

$16,95 ? $: доллар США

, 352 стр.,

tp ? Торговая книга в мягкой обложке. Любая книга в мягкой обложке размером не менее 7,25″ (или 19 см) в высоту или не менее 4,5 дюймов (11,5 см) в ширину/глубину.

, роман) от Тим Вагонер
26.04 — Тюрьма сна (Angry Robot, 978-0-85766-942-1,

$14.99 ? $: доллар США

, 400pp,

tp ? Торговля в мягкой обложке. Любая книга в мягком переплете высотой не менее 7,25 дюйма (или 19 см) или шириной/глубиной не менее 4,5 дюйма (11,5 см).

, роман) автор Тим Пратт
04/26 — Rescue Two (WMG Publishing,

$4,99 ? $: доллар США

,

электронная книга ? Используется для всех электронных форматов, включая, помимо прочего, EPUB, eReader, HTML, iBook, Mobipocket и PDF

, роман) автор Дин Уэсли Смит
26/04 — Бутон розы (Тор.com, 978-1-250-76540-6,

$3,99 ? $: доллар США

,

электронная книга ? Используется для всех электронных форматов, включая, помимо прочего, EPUB, eReader, HTML, iBook, Mobipocket и PDF.

, глава) по Пол Корнелл
26.04 — Shadow Fire (Berkley Books, 978-0-593-43912-8,

8,99 долл. США ? на 11 см) или меньше, хотя из-за ошибок обрезки они иногда могут быть немного (менее 1/4 дополнительного дюйма) выше или шире/глубже.

, роман) автор Кристин Фихан
26.04 — Синдзи Такахаши и Знак Коатля (Disney/Hyperion Books, 978-1-368-06819-2,

$16,99 ? $:

долларов США, 320 стр.,

хк ? Твердый переплет. для всех книг в твердом переплете любого размера.

, роман) Джули Кагава

Руководство по типам художественной литературы: жанры, определения и примеры

  1. Карьерный рост
  2. Руководство по типам художественной литературы: жанры, определения и примеры
Редакция Indeed

28 марта 2022 г.

9 90 книг, доступных для развлечения читателей по всему миру, в зависимости от того, какой тип истории предпочитает каждый человек.От детективов до любовных историй, ассортимент романов с уникальными персонажами и интересными историями бесконечен. Если вам нравится читать или вы когда-нибудь задумывались о карьере писателя, вам может быть полезно изучить и понять различные жанры художественной литературы для написания рассказов. В этой статье мы обсудим, что такое художественная литература, и девять типов художественной литературы с примерами каждого из них.

Связанный: Как стать автором

Что такое художественная литература?

Художественная литература — это тип сочинения, созданного автором в собственном воображении и рассказывающего историю.Авторы публикуют художественную литературу на самых разных носителях, а художественные рассказы могут быть любой длины — например, романы, повести или короткие рассказы. В самом жанре художественной литературы существует много типов художественной литературы, но все виды художественной литературы включают в себя основные элементы:

  • Сюжет: Все рассказы содержат сюжетную линию, которая имеет четко определенные начало, середину и конец рассказа.

  • Персонажи: В художественных рассказах изображено много персонажей, но повествование обычно сосредоточено на главном герое и антагонисте.Главный герой — герой истории, которого читатель надеется увидеть успешным, а антагонист — злодей.

  • Диалог: прямые разговоры между персонажами происходят на протяжении всей истории, чтобы помочь развитию сюжета.

  • Конфликт: В истории может быть много конфликтов, но обычно есть один крупный конфликт, который необходимо решить к концу истории.

  • Сеттинг: У каждого типа художественной литературы есть сеттинг, объясняющий, где и когда происходит действие.

Связанный: 22 степени писательства

Различные типы художественной литературы

Вот список типов художественной литературы, основанный на уникальных характеристиках и примерах каждого художественного жанра:

Научная фантастика

Действие научной фантастики часто будущее и включают вымышленные аспекты науки и техники. Характеристики научной фантастики включают в себя:

  • пространство или время путешествия

  • футуристическая обстановка или альтернативная история

  • Дополнительные технологии

  • Разведка социальных проблем в нашей нынешней модели общества (дистопическое общество)

Пример: сейчас 2473 год, и Делл — инженер на космическом корабле, летящем на далекую планету Мотон.По пути в Мотон он узнает, что метеор уничтожил 80% населения Земли. Теперь он и остальная часть его команды должны успешно добраться до новой планеты, чтобы создать процветающее поселение для оставшихся людей на Земле.

Тайна

Тайна — это жанр художественной литературы, посвященный раскрытию преступлений и таинственных событий. Обычно главный герой — детектив, а остальные персонажи — подозреваемые, пока не доказано обратное.Общие характеристики детективного жанра включают:

  • Таинственное преступление или смерть, которую необходимо раскрыть

  • Подозреваемые, мотивы которых детектив должен оценить

  • Улики, оставленные автором, которые показывают читателю возможные исходы о том, кто мог быть убийцей

  • Отвлекающий маневр или улики, которые приводят читателя к ложным выводам об убийстве

Пример: Детектив Миранда Лейн расследует недавнее дело.После того, как полиция обнаруживает тело женщины за местным бостонским рестораном, детектив Лейн находит странную записку в кармане ее куртки. Еще более поразительным является содержание записки: место и имя женщины, которую Миранда должна была посетить в ночь перед убийством. Вскоре детектив Лейн спешит через ряд улик, чтобы найти убийцу, прежде чем они снова нападут.

Историческая беллетристика

Историческая беллетристика — это рассказ, который переносит читателей в определенное время и место в прошлом, как правило, не менее чем на 50 лет или более, чтобы считаться исторической беллетристикой.Хотя действие происходит в прошлом, самого сюжета в истории не было.

Общие характеристики исторической фантастики включают:

  • Сочетание исторического и вымышленного опыта

  • Сеттинг, существующий в историческое время и в прошлом персонаж, основанный на исторической фигуре того времени

Пример: Год 1918, и командир отправил Жака на передовую войны в Бельгии.Без боевого опыта и страха перед тем, что будет дальше, это история о том, как Жак побеждает свои страхи и преодолевает немыслимое, чтобы выжить.

Связанный: 10 популярных вакансий по истории

Триллер

Жанр триллера обычно характеризуется динамичной сюжетной линией, напряжением и неизвестностью от начала до конца. В жанре триллера есть много поджанров, таких как психологический, политический и шпионский, и это лишь некоторые из них. Некоторые характеристики жанра триллер включают в себя:

  • Саспенс, присутствующий на протяжении всего романа

  • Повороты сюжета, которые заставляют читателей гадать во время чтения в рассказе

  • Завершающий кульминационный момент, чтобы ответить на вопросы, которые читатели задают на протяжении всей истории

Пример: Шеннон Холмс не может дождаться, чтобы выйти замуж за любовь всей своей жизни, Шелдона.У них назначена дата, и все приготовления на месте. Все идет идеально, пока Шеннон не узнает, что Шелдон женат уже семь лет, а его жена живет в городке всего в часе езды. Она не знает, что думать и что чувствовать. Все, что она знает, это то, что она собирается подыгрывать его извращенной игре, чтобы узнать правду за его ложью.

Молодежь

Писатели создают и продают юношескую художественную литературу читателям в возрасте от 12 до 18 лет. Сюжетная линия может быть реалистичной или содержать магические элементы, но в большинстве молодежных художественных произведений главный герой сталкивается с проблемами и изменениями, связанными с подросток.Общие элементы жанра молодежной фантастики включают:

  • Главный герой-подросток

  • Любовный треугольник, в котором главный герой должен выбирать между двумя потенциальными любовными интересами

  • Конфликты в истории, соответствующие возрасту аудитория, например, попытка почувствовать себя своей, добиться успеха в спорте или завести романтические отношения

Пример: Пейдж — типичная 16-летняя девушка, она просто хочет чувствовать себя своей и однажды влюбиться с мальчиком.Когда новый красивый ученик по имени Оуэн идет в школу в середине года, она думает, что он может быть всем, что она искала. Она знакомится с ним, и они быстро становятся друзьями. Пейдж считает, что их может стать больше, но когда ее лучшая подруга Лили говорит ей, что у нее тоже есть чувства к Оуэну, Пейдж понимает, что попала в сложную ситуацию. Она должна решить, готова ли она рискнуть своей дружбой на всю жизнь ради мальчика, которого она только что встретила.

Реалистичная фантастика

Реалистичная фантастика — это тип художественной литературы, в котором рассказывается история, которая легко может произойти в современном обществе.Он содержит правдоподобных персонажей и события и происходит в реальной обстановке, но сама сюжетная линия никогда не происходила на самом деле. Характеристики реалистической литературы включают:

  • Конфликты, с которыми читатель может столкнуться в повседневной жизни. Персонажи, которые кажутся реальными людьми, которых вы можете встретить

  • Конфликты, которые разрешаются реалистично

Пример: У Бетани идеальная жизнь.Она живет у побережья Монтеррея в красивом доме с замечательным мужем и двумя маленькими детьми, которых очень любит. У нее есть все, что она когда-либо хотела, пока однажды она не проснется и полностью не забудет, кто она такая. С помощью группы врачей и мужа сможет ли она вспомнить, кто она такая и все, что ей дорого?

Связанный: Типы конфликтов в литературе (с советами по написанию)

Романтика

Жанр романа может иметь место в любой период времени и может содержать реалистичную сюжетную линию или магические элементы, но основной элемент любовный роман заключается в том, что в романе есть центральная история любви.Другие характеристики включают в себя:

  • Герой или главный герой, в которого влюбляется другой главный герой

  • Множество конфликтов на протяжении всей истории, затрудняющих совместную жизнь персонажей

  • Эмоционально удовлетворительный финал

Пример: Кэрол около 20 лет, и она не замужем. Однажды она видит, как ее школьная любовь Джека идет по улице. После нескольких минут разговора они понимают, насколько выгодно им было бы притвориться помолвленными.Ее родители перестанут беспокоить ее, и он сможет присутствовать на свадьбе своей бывшей девушки с фальшивой невестой рядом с ним. Вскоре Кэрол понимает, что у нее есть чувства к Джейку, и ей приходится напоминать себе, что этот план — всего лишь договоренность, но она начинает задаваться вопросом, может ли он превратиться во что-то реальное.

Ужасы

Цель жанра ужасов — вызвать у читателя чувство ужаса и волнения. Общие характеристики включают:

  • Исследования темных аспектов человечества

  • Главные герои, с которыми читатели могут себя идентифицировать и которые часто имеют призрачное прошлое и эмоциональные травмы

    Цель вызвать ужас у своих читателей

Пример: Кеннет только что устроился на работу ночным медбратом в психиатрическую больницу Грейс Гейблс.Хотя он с нетерпением ждет начала своей карьеры, он беспокоится, что его темное прошлое вернется, чтобы преследовать его в буквальном смысле. Когда он начинает видеть то, что не может видеть никто другой — призраков, взывающих к нему в ночи, — он начинает сомневаться в собственном здравомыслии и начинает терять представление о том, что реально, а что нет.

Фэнтези

Фэнтези — это жанр художественной литературы, в котором основное внимание уделяется магическим и сверхъестественным элементам, не существующим в реальном мире. В фэнтези могут быть элементы романтики, действия и тайны, и обычно они включают следующие характеристики:

  • Магические элементы или магические персонажи, такие как колдуны, ведьмы или оборотни

  • Конфликт между добром и злом

  • Воображаемые миры, часто похожие на средневековые декорации

  • Мифические персонажи или существа, такие как эльфы, драконы или говорящие животные

Пример: Фокс — скромный эльф, живущий в стране Мириал.Не имея собственных сил и обреченный работать на фермах до конца своей жизни, он смирился со своей судьбой. Однажды, когда он собирает апельсины в семейном саду, появляется фея по имени Озло и говорит ему, что он был избран, чтобы спасти остальную часть своего королевства от Магды, величайшей злой силы, которую когда-либо видело королевство. Хотя сначала Озло настроен скептически, он убеждает его, что только он может спасти королевство Мириал от этого зла.

Художественная литература | Журнал-рассказ

Автор:

— Любой -А.А. МилнА. Д. Лорен-АбунасарА. J. TierneyAaron TillmanAbby FruchtAbdellatif LaâbiAbe Луиза YoungAbigail DeWittAbigail ThomasAbraham BrennanAbraham VergheseAda LimónAdam AtlasAdam EdelmanAdam HaslettAdam О’Фаллон PriceAdam PrinceAdam SchefflerAdam StumacherAdelaide CrapseyAdrian BlevinsAdrian LouisAdriana GradeaAdrianne HarunAdrienne SharpAe Хи LeeAggie ZivaljevicAimee NezhukumatathilAkosua Afiriyie-HwedieAlan ZieglerAlberto Альваро RíosAleksandr PushkinAleksandra CrapanzanoAlen HamzaAlethea BlackAlex BernsteinAlex JarosAlex Р.JonesAlexander MaksikAlexander PopeAlexandra Литтон RegaladoAlexandra SalernoAlexandria DelcourtAlexandria HallAlexi ZentnerAlfred Джордж GardinerAlfred Лорд TennysonAli BujnowskiAli SolomonAlice HoffmanAlice JonesAlice LichtensteinAlice MillerAlice MunroAlicia GiffordAlicia OltuskiAlicita RodréguezAlison BakerAlison BechdelAlison McCulloughAlison YinAlistair DanielAlita AndersonAlita PutnamAllen WierAllison AlbinoAllyson ArmisteadAlma GarcíaAma CodjoeAmalie SkramAman RahmanAmanda GunnAmanda VitaleAmaud Jamaul JohnsonAmbalila HemsellAmber AdamsAmbrose BierceAmelia Гетахун-HawkinsAmie WolfAmin AhmadAmin AhmadAmy BeckerAmy BloomAmy Нокс BrownAmy KurzweilAmy LinnAmy LowellAmy MengAmy MillerAmy NewmanAmy ParkerAmy PetersAmy TanAmy UyematsuAnacaona Росио MilagroAnastasia StelseAnders Карлсона WeeAndi BoydAndre DubusAndre Dubus IIIAndrea JarrellAndrea MarcusaAndrew Делосс EatonAndrew DicusAndrew GrayAndrew GrossAndrew KangAndrew NanceAndrew PorterAndrew SouthamAndy RossAngela Davis-GardnerAng ELA LeightonAngie EllisAngie KangAngie MazakisAni KatzAnn BeattieAnn Мари BauschAnn PackerAnn PancakeAnn PatchettAnn PedoneAnn StanfordAnna BeshAnna BuryachenkoAnna Ferrandou SawyerAnna JourneyAnna LewisAnna SwirAnnaLee PaulsAnne де MarckenAnne DoolittleAnne Haven McDonnellAnne Ловеринг RoundsAnne Мари RooneyAnne SextonAnnie DillardAnnie KimAnnie ProulxAnon YmousAnonymousAnthony CaleshuAnthony DoerrAnthony ImmergluckAnthony MarraAntoine де Сен-ExupéryAnton ChekhovAnton Чехов и Кэтрин MansfieldAnton DiSclafaniAntonya NelsonAnya UllinichAnzhelina PolonskayaAppadurai MuttulingamApril GoldmanAria AberArmen DavoudianArnold LevinArt HanlonArt SpiegelmanArthur MillerArthur PlotnikArthur SzeAshley RomanoAshley Skabarattributed Николасу из GuildfordAubrey TselengAusten Лия RosenfeldAustin RodenbikerAustin SmithAvianca JacksonBanci TewoldeBarbara BaerBarbara LacewellBarbara LacewellBarbara WilliamsBarbra NightingaleBarry GiffordBarry RaineBarry TarganBeatrice RaoBella KoschalkBen ДжонсонБен КингслиБен ЛернерБен ПуркертБен СвиммБенджамин Алире СаенсБенджамин ФранклинБернард ФергюсонБерил МаркхэмБетани Шульц ХерстБеверли ПарайноБьянка ЛехБьен ДобуиБилл БэричБилл ГлоузБилл МаттерБилл СмутБилл СпенсерБилли М.PullenBilly O’CallaghanBlaise CendrarsBlaise PascalBlanca VarelaBob EcksteinBob HicokBob KingBob ShacochisBohumil HrabalBonnie ArningBoomer PinchesBrad WatsonBrandi Николь MartinBrandon HobsonBrandon LingleBrandon RicksBrenda McCaffreyBrenda ShaughnessyBrendan LoperBrenden WilleyBrenton RossowBrian CastleberryBrian DoyleBrian KimberlingBrian Майкл MurphyBrian MurphyBrian TierneyBrian TrappBridget QuinnBridgett М. DavisBritny CorderaBritt AllenBrittney ScottBruce BondBruce DodsonBruce FisherBruce FisherBruno RuizBryan KruegerBryan SwanBryce EmleyBuddy LevyBuzz AldrinByron Рассел К.Б. МошерК. Д. РайтК. Э. МорганК. С. ЛьюисК. X. HuaCaelainn BradleyCai EmmonsCaitlin McKennaCaitlin RoachCaits MeissnerCally FiedorekCam Неудобно-RichCam TerwilligerCamille RankineCara Синий AdamsCaragh MedlicottCare MorencyCarl AdamshickCarla BakuCarlie HoffmanCarlina DuanCarlos LicónCarmen CallilCarmen LaforetCarol DavisCarol DinesCarol EdgarianCarol Edgarian и Энн BeattieCarol Edgarian и Том JenksCarol HallCarol LightCarol MoldawCarol ShieldsCaroline KnoxCaroline LedeboerCaroline SheaCarolyn BriggsCarolyn CookeCarolyn ForchéCarolyn KizerCarolyn MurdochCarson McCullersCasey Джентри QuinnCass McNallyCassandra CleghornCat RichardsonCate LycurgusCate MarvinCatherine Abbey HodgesCatherine ElcikCatherine Хиггинс-MooreCatherine HolmesCatherine PondCatherine RavenCathy CarrCayla BernsteinCaylee WeintraubCecily ParksCelia BlandCelia DropkinChandler BurrChandra GangulyCharles D’AmbrosioCharles JohnsonCharles KleinCharles LambCharles PalliserCharles SprawsonCharles TARLTONCharles WheelanCharley BurlockCharlie HaasCharlie HankinCharlie S mithCharlie WattsCharlotte BrontëCharlotte ForbesCharlotte HolmesCharmaine CraigChase TwichellChaun BallardChaya BhuvaneswarChee BrossyChen ChenCherise WolasChessy NormileChloe GreenChloe SaraceniChloé Елена MillerChris AbaniChris BrysonChris MalcombChris MartinChris McClellandChris WeyantChrista HillstromChristian LewisChristian TeresiChristie TowersChristine HeunerChristine HolmChristine LarussoChristopher CitroChristopher CooperChristopher HebertChristopher KempfChristopher SchabergChristopher WarnerChristopher WoodsCJ HauserClaire BowmanClaire CollisonClaire SeymourClarence MajorClarice LispectorClaude McKayClaudia ZuluagaClay ByarsClyde PhillipsCody KoesterConnie WanekConrad RichterConstance Фенимор ВулсонКори МиллерКори ПандольфКори Ван ЛэндингемКори ДжонсКоринна НиколауКори МакалистерКортни ФлерладжКортни НоултонКортни Марсело НортонКрейг БьюлтелКрейг Морган ТейчерКрейг ван РойенКристина ПерачиоКерт РихтерКертис ЭдвардсСинтия ЛитцСинтия ОзикСинтия УайтСайру s КонсольD.Х. Лоуренс Д. Дж. ЛиД. Р. МакдональдД. С. WaldmanDahlma Льянос FigueroaDallas GarredDan GerberDan MisdeaDana IsokawaDana LevinDana Р. BeasleyDana TommasinoDanez SmithDani ShapiroDaniel CherninDaniel CoshnearDaniel KehlmannDaniel Марк EpsteinDaniel MasonDaniel PopeDaniel SmithDaniel StolarDaniel WoodrellDanielle BlauDaniil KharmsDaria-Ann MartineauDarrach DolanDave BauschDave WaskinDavid AbramsDavid ArmstrongDavid ArnoldDavid AstrofskyDavid AxelrodDavid BottomsDavid BradleyDavid BudbillDavid CorbettDavid DennyDavid GombergDavid GutersonDavid HernandezDavid HintonDavid Hoon KimDavid УэртаДэвид КлайнДэвид Л.UlinDavíd LavieDavid LeeDavid MasonDavid MooltenDavid OrrDavid PreteDavid RabeDavid RomtvedtDavid RowlesDavid SipressDavid SmallDavid SnyderDavid ThomsonDavid TuckerDavid WagonerDavid WhitehouseDawn DaviesDawn McGuireDean RaderDean YoungDeborah EisenbergDeborah Hirsch-BezanisDeborah LandauDeborah ParedezDeborah-Энн TunneyDebra HughesDebra Джо ImmergutDebra MarquartDebra NystromDebra SparkDeja GworekDelaney NolanDelaney NolanDell KaniperDena К. MohammadDenis JohnsonDenise ChenDennis McFarlandDennis O’DriscollDennis вывода «ReillyDerek WalcottDevon Уокер-FigueroaDiana XinDiane Кирстен MartinDiane SeussDiane Симкин DemeterDiannely AntiguaDion O’ReillyDipen DasGuptaDjenanway Se-GahonDolly ReismanDolly ReismanDon EvansDon LeeDon WatersDonald HallDonald JusticeDonna BarstowDoug BenerofeDoug RamspeckDoug SovernDouglas BasfordDouglas CouplandDouglas LightDouglas SilverDouglas UngerDouglas WoodDrew DernavichDrew PanckeriDS WaldmanDujie TahatDylan WeirE.Д. УотсонЭ. Э. КаммингсЭ. К. ОтаЕ. Л. Доктороу Э. М. ForsterEamon GrennanEarl Marona Jr.Ebony подбородком McClanahanEd McManisEd PavlićEd SkoogEdan LepuckiEdd JenningsEddie KimEdgar Allan PoeEdgar KunzEdith WhartonEdmund WhiteEdna O’BrienEdward HirschEdward П. JonesEdward SaidEdward WilsonEdwidge DanticatEJ KohElane KimElea CareyEleanor ClarkEleanor Rand WilnerEleanor StanfordElena Карина ByrneEliot TreichelElisa GonzalezElisabeth HarvorElise LaskoElissa AltmanEliza FryeEliza Фрай и Омар ZahZahElizabet ЭллиоттЭлизабет БишопЭлизабет БенедиктЭлизабет Блум АльбертЭлизабет БоуэнЭлизабет КэмеронЭлизабет Клегхорн ГаскеллЭлизабет КоэнЭлизабет КоксЭлизабет де ла ПортильяЭлизабет ЭстеллаЭлизабет ГуверЭлизабет МецгерЭлизабет МортонЭлизабет СпенсерЭлизабет ШтраусЭлизабет Стаки-ФренчЭлизабет Т.ChaoElizabeth TitusEllen BassEllen GrahamEllen WilburEllis RosenElmo LumElyse FentonEmilia PhillipsEmily Ансара BainesEmily FlakeEmily Jern-MillerEmily KinniEmily LakeEmily PeaseEmily RaboteauEmily RappEmily SandbergEmily Van KleyEmily VizzoEmily Walter SeitzEmily WarnEmma AylorEmma BinderEmma GorenbergEmma TörzsEnid FuttermanEric BurgerEric LeMayEric PankeyEric PuchnerErika SolomonErika TeschkeErin BelieuErin HooverErin L. McCoyErin LynnErin Мари LynchErin Роза BelairEszter Marosszeky и Дэвид Мэтисон, Этгар Керет, Итан Лоуи, Юдора Уэлти, Юджин Кросс, Эжен Делакруа, Ева Новакович, Эван Джеймс Роскос, Эван С.КоннеллЭван ЙиИв АлександраЭвелин ТойнтонЭвелин УолшЭзра Дэн ФельдманФ. Б. Рид Ф. К. Пирс Ф. Скотт FitzgeraldFabian J. LunaFady JoudahFaisal MohyuddinFarah KaderFarley KatzFarnaz FassihiFederico Гарсиа LorcaFelicity SheehyFelicity StoneFelipe Галиндо GomezFormat TrainingForrest AndersonFour Большие NovelistsFrances Эллен WatkinsFrancisco MárquezFrançois Дюк де Ла RochefoucauldFrançois ConroyFrank GiampietroFrank Роберт Франк GordonFrank MundoFrank StanfordFranz KafkaFredrik SjöbergFyodor DostoyevskyG.К. HeartGabriel TallentGabriella DeichGabrielle GoliathGail GodwinGail Steiger и Лью SteigerGaius PetroniusGalway KinnellGardner DortonGarry MarshallGary BuslikGary SturmGary WhitedGbenga AdesinaGene Luen YangGene Luen YangGeoff BouvierGeoff DyerGeoffrey ChaucerGeoffrey WolffGeorg TraklGeorge Дэвид ClarkGeorge GissingGeorge OrwellGeorge SandGeorge SaundersGeorge В. HigginsGeri ModellGhassan ZaqtanGhinwa JawhariGil SchwartzGina BerriaultGina FrancoGina OchsnerGina WohlsdorfGino FiglioGlen Le LievreGolda GoldbloomGordon SauerGrace ПэйлиГрейс СьюэллГрейс ШафферГрэм РоббГрэй ЯкобикГрег ДжалбертГрег МиллерГрег РапплиГрег РапплиГрегори БраунГрегори ОррГи де МопассанГвен ШтраусГвендолин Энн ХиллХ.Л. MenckenHa JinHadley FranklinHafizah GeterHal CrowtherHaley CarrollhachHalldór LaxnessHan ShanHannah HirshHannah Перрин KingHannah PittardHannah SarvasyHannah Тимминса ReedHaolun XuHarold BloomHarold SchweizerHarriet JacobsHarriet LevinHarriet Левин MillanHarry BlissHarry CrewsHasanthika SirisenaHauquan ChauHayan ChararaHayden CarruthHC PalmerHeather AltfeldHeather Бриттен BergstromHeather ChristleHeather HartleyHeather KristinHeather McHughHeather SellersHeinrich фон KleistHelen KampfnerHelen SchulmanHelene LenoirHenriette Лазаридис PowerHenry AdamsHenry BrooksHenry HartHenry JamesHenry Уодсворт Лонгфелло, Герман Чарльз Босман, Герман Мелвилл, Герман Гессе, Хила Ратзаби, Хилари Мэнтель, Хильдегарда Фланнер, Хо Суан Хонг, Холидей Рейнхорн, Холли Митчелл, Холли Уилсон, Ховард Норман, Хью Мартин, Хьюго Анайя де Хесус, Хьюго Апарисио, Хьюгетт Мартель, Ян Спенсер Белл, Ян Т.HallIfeoma Sesiana AmobiIlana SichelIrene KeliherIrène MathieuIrène NémirovskyIris FriederichIris OrtizIrwin ShawIsaac BabelIsaac Bashevi SingerIsabella DeSendiIshaan DixitIshion HutchinsonIsmail KadareIvan BuninIvan EhlersIvan GocharovIvan TurgenevJ. К. Даффи Дж. Д. Дебрис Дж. Х. ЮнДж. Кевин Шуштари Дж. Л. Карр Дж. П. Грассер Дж. Скотт Браунли Дж. Т. Барбарезе Дж. В. Готлиб, Яан Каплински, Джек Лондон, Джек Шифф, Джек Шумейкер, Джек Смит, Джеки Томас-Кеннеди, Джексон Холберт, Джейкоб Хоукс, Джейкоб Пауэрс, Джейкоб Сандерлин, Жаклин Джонс, Ламон, Жак Дж.RancourtJake KeyesJames AgeeJames Алан McPhersonJames и Кей SalterJames ArthurJames BaldwinJames D. HoustonJames GalvinJames JoyceJames JungJames JungJames KaplanJames Келли QuigleyJames KimbrellJames М. CainJames RichardsonJames SalterJames Salter и Роберт PhelpsJames SilbersteinJames WarnerJames WelchJames Уильям BrownJan EllisonJanay GarrickJane BernsteinJane DeluryJane LancellottiJane MillerJane RogersJane SeskinJane SmileyJanel MosesJanet BurrowayJared NangleJason ArmentJason BlumJason BrownJavier MaríasJavier ZamoraJay DeshpandeJay KatsirJay NebelJayne Anne PhillipsJean FollainJean JoubertJean RhysJean StaffordJean ValentineJeanette TysonJeanie KortumJeanine WalkerJeanne FosterJeannie TsengJeannine OuelletteJeff MarkowskiJeff WhitneyJeffrey BrownJeffrey ColvinJeffrey SkinnerJehanne DubrowJemimah WeiJen KnoxJenea HavenerJenea HavenerJenelle TaylorJenifer Browne LawrenceJennifer AppenrodtJennifer ChangJennifer duBoisJennifer Duffield WhiteJennifer EganJennifer HaighJennifer Ху Дженнифер ДжефферсонДженнифер Либертс ВайнбергДженнифер ТонгДженни БраунДженни ФакторДженни ДжорджДженни ЛессерДженни М.XieJenny XieJens августа SchadeJens Питер JacobsenJenzo DuQueJericho BrownJerome CharynJerome Эллисона MurphyJerry D. Мэйтс IIJesse GoolsbyJessica DionneJessica Фрэнсис KaneJessica HincapieJessica LeeJessica ReidyJessica RoederJessica Van DesselJhumpa LahiriJill BialoskyJill McCorkleJim HarrisonJim Харрисон и Тед KooserJim HeynenJim NicholsJim ShepardJim ShephardJim WeberJinJin XuJo Энн BeardJo Скотт-CoeJoan DidionJoan Элейн MullerJoan MullerJoanna RuberyJoanna WalshJodi ЙеминиДжоди МэрионДжо ДаторДжо Дэвид БелламиДжо Пагано мл.Джо SaccoJoel GardnerJohann SarnaJohann Вольфганг фон GoetheJohanna WaldJohn BalabanJohn BergerJohn BoyneJohn CaseyJohn DennehyJohn Дуглас MarshallJohn Ф. BuckleyJohn FreemanJohn GardnerJohn GlendayJohn GlowneyJohn GrimesJohn HeilpernJohn KeatsJohn KlossnerJohn KrogerJohn LeavittJohn LescroartJohn McPheeJohn MillerJohn MurrayJohn PicardJohn SyngeJohn TaggartJohn TaitJohn WilliamsJohn WitteJohn YauJon DavisJon HaussJon VolkmerJon Уайли UlmerJonathan А. StablefordJonathan AaronJonathan FinkJonathan LeeJonathan SwiftJoselyn TakacsJoseph BrodskyJoseph ConradJoseph DworetzkyJoseph FarrisJoseph StroudJosephine RoweJosh BellJosh RathkampJosh WeilJoshua CobenJosip NovakovichJoy WilliamsJoyce Кэрол OatesJoyce Кэрол Оутс и Эдгар PoeJuan AstasioJudith BarringtonJudith HarrisJulia BernhardJulia CariñoJulia Кольчинский DasbachJulia LichtblauJulia McDanielJulia ScheeresJulia SuitsJulian BarnesJulianna BaggottJulie DearbornJulie DiamondJulie HébertJulie OtsukaJulie PhillipsJulie WearyJulien G racqJuliet WilliamsJune JordanJunot DíazJustin BalogJustin BoeningJustin CroninJustin NicholesJustin TaylorK.А. ПолзинК. Рид ПеттиК. Т. LandonKaamran HafeezKai Карлсона-WeeKaitlin RobertsKaitlyn AiryKara LevyKaren Е. BenderKaren GentryKaren HarrymanKaren К. FordKaren MalleyKaren PetersonKaren Тэй YamashitaKarisma PriceKary WaysonKasey JuedsKassy LeeKatayoon ZandvakiliKate AtkinsonKate AxelrodKate BondKate ChopinKate EricksonKate IsenbergKate McGovernKate MosesKate Ратледдж JaffeKate SelkerKate SmallKate WaldmanKatelin KellyKatharine ColesKatharine DavisKatharine WhitcombKatherine Энн PorterKatherine HeinyKatherine JamiesonKatherine MansfieldKatherine SangerKatherine VazKathleen OssipKathleen WheatonKathryn DavisKathryn HuntKathryn ShaverKathy FaganKathy KincadeKatie ChaseKatie CondonKatie CorteseKatie DavisKatie GutierrezKatie KnollKaty DiddenKaty GurinKaty LeeKaveh AkbarKawita KandpalKay (Kathleen на карте) EldredgeKay BoyleKay EldredgeKay Exley GunkelKay WhitakerKeetje KuipersKeith S.WilsonKelli Рассел AgodonKelsey HennegenKen BabbsKen KrimsteinKendra AllenbyKent MeyersKenzie AllenKerri ArsenaultKerry Джеймс EvansKerstin EkmanKevin А. GonzálezKevin BrockmeierKevin ThomasonKim AddonizioKim WarpKimberly GreyKimiko HahnKira JanKira PetersonsKiran MasroorKirsten ClodfelterKirstin Вальдес QuadeKirun KapurKit BasquinKit Смит BasquinKitt KellerKnut HamsunKōan Anne BrinkKomal MathewKorey WilliamsKristi GedeonKristina BicherKristina McDonaldKristine Ong MuslimKristoffer AxénKrys LeeKrystall Fierens-LeeKurt Воннегут-младший .Кваме Доус Л. А. ДжонсонЛ. С. КлаттЛ.С. McKeeLacy CrawfordLadan OsmanLan Саманта ChangLance OlsenLangston HughesLani ScozzariLani ScozzariLara GeorgieffLara MichelleLara SterlingLaren McClungLarry McMurtryLars GustafssonLaton CarterLaura Budofsky WisniewskiLaura CellaLaura CoganLaura FaithLaura JamisonLaura JudgeLaura KasischkeLaura RoseLaura StidhamLaura TanenbaumLaura WetheringtonLaura WisniewskiLauren BirdenLauren К. WatelLauren MarkhamLauren MoseleyLaurie BakerLaurie Saurborn YoungLawrence BuellLee Колин ThomasLee SmithLee ThomasLeigh WellsLeila ChattiLenore Рейли CarlisleLeo CullumLeo TolstoyLeonard GardnerLes Джонсон-Лесли БеккерЛесли С.WestonLesley HowardLesley SwansonLeslie HarrisonLeslie JonesLeslie SainzLewis HoltLi Мяо LovettLi-Young LeeLiesl WilkeLillian-Ивонн BertramLina PattonLincoln PerryLinda BernalLinda BierdsLinda GebroeLindsay AdkinsLindsay AllenLisa CupoloLisa DordalLisa Fay CoutleyLisa К. BuchananLisa KoLisa LebduskaLisa Ohlen HarrisLisa OlsteinLisa TaddeoLisette MendezLiz MooreLiza DonnellyLiza Доннелли и Майкл MaslinLiza FlumLizzie HarrisLois П. JonesLoisa FenichellLorain UrbanLore СигалЛори МаршаллЛори ТобиасЛориен ХаусЛорин НидекерЛоррейн ЛопесЛорри МурЛуи МенандЛуиза АронсонЛуиза Фармер СмитЛуиза ГлюкЛуиза Джарвис ФлиннЛуиза МарбургЛюсия БерлинЛюсия ПериллоЛюсьен Дарджун МедоузЛюсиль БеллуччиЛюсиль КлифтонЛюси ГрейЛюси Мод МонтгомериЛуиза А.ИглорияЛукас ОртисЛюк Дж. ДжонсонЛюк МагноттоЛуо ДэнЛидия КонклинЛидия ДэйЛинда МаджарианЛинн АренсЛинн ФридЛинн МельникЛинн Шэрон ШварцМ. А. Каугилл М. А. ВизсолыйМ. J. HylandMack MagaganeMacKenzie ScottMaddie DaiMadeleine ChillMadeleine CravensMadelena GrossmanMadelena GrossmannMadelin ParsleyMadeline DeFreesMadhuri VijayMadison DettlingerMaggie MillnerMaggie PankoMaggie SmithMahbub ShansabMahmoud DarwishMairead Малый StaidMakee AndersonMakshya TolbertMalachi BlackManikya VeenaMara Adamitz ScrupeMaram аль-MassriMarc и Белла ChagallMarc KaufmanMarc PetersenMarcella HunyadiMarci Calabretta Кансио-BelloMarcus WickerMargaret AtwoodMargaret RayMargaret WatersMaria HummelMaria MartinMarian ThurmMarianna MarloweMarianne BoruchMarie HouzelleMarie МокеттМари Мён Ок ЛиМариетт ЛэндриМарина ВайсМарисса ДэвисМарита ГолденМарица Н.EstradaMark Алан WilliamsMark BeattieMark BibbinsMark JarmanMark Джон ChiusanoMark KriegerMark MacNamaraMark RichardMark Рассел GeladeMark TredinnickMark TwainMark WagenaarMark YakichMarlon JiminezMarsha RabeMarsha Трумэн CooperMartha Weinman LearMartha WittMartine BellenMarvin BellMary Бет WitherupMary CurtisMary Дориа RussellMary GaitskillMary GordonMary LawtonMary LernerMary MorrisMary MorrissyMary RuefleMary ShannonMary SwanMary TaugherMary ZemanMary-Луиза ParkerMasha Udensiva-BrennerMatsuo BashōMatt HohnerMatt Павелич, Мэтт Пипенбург, Мэтт Сальер, Мэтт Терхьюн, Мэтт В.MillerMatthew DickmanMatthew GellmanMatthew KelseyMatthew LippmanMatthew Moser MillerMatthew NienowMatthew RohrerMatthew WagstaffeMatthew WimberleyMatthew ZapruderMattox RoeschMaud NewtonMaureen BurgessMaureen McCoyMaureen SeatonMaurice Эмерсон DecaulMaurya SimonMax FrischMax SeifertMaxim GorkyMaxim LoskutoffMay KuroiwaMaya Catherine PopaMaya PindyckMeagan MacvieMeg FreitagMeg SerinoMegan KimMegan KruseMegan Мэйхью BergmanMeghan DunnMeghann PlunkettMehrnoosh MazareiMehul BhagatMelanie GideonMelanie VietsMelissa BarrettMelissa Скоулз YoungMelissa SteinMermer BlakesleeMerridawn DucklerMia KangMichael А.ReyesMichael CroftMichael CroleyMichael DickmanMichael Дикман и Мэтью DickmanMichael DiCoccoMichael KnightMichael Lukk LitwakMichael М. WeinsteinMichael MaslinMichael McGriffMichael OndaatjeMichael PriorMichael RicciardelliMichael SchiavoneMichael SearsMichael ShewmakerMichael WassonMichael WiegersMichael WolffMichel де MontaigneMichele Ф. CooperMichele KarasMichelle BittingMichelle Доминик BurkMichelle WhittakerMick StevensMike DiCoccoMike MinerMike O’ConnorMikhail IosselMikhail LermontovMillicent DillonMilo GallagherMimi KuschMin Jin LeeMinrose GwinMira ШарфМириам КузнецМолли ДжайлзМоника АлиМоника СокМоник КлескаМонтана РэйМун Чон ХиМорган ТэлтиМорган ТайсонМория КоэнНесколько авторовМусо СосекиМутони КиариМия ГуарньериМифанви КоллинзН.E. AndersonNadia IbrashiNadra MabroukNancy GendimenicoNancy HaleNancy ReismanNancy Сапорта SternbachNancy ShelbyNancy WadeNarrative NightNatalie DiazNatalie EilbertNatalie RogersNatalie Роза RichardsonNatalie Ароматизаторы-ZapicoNatalie ShaperoNatan LastNatasha AyazNatasha AyazNatasha RaoNate HakenNathalie SarrauteNathan EnglanderNathan GrayNathan PooleNathaniel BellowsNathaniel HawthorneNavied MahdavianNeal ThompsonNed ParkerNiamh Mac CabeNicholas CalcottNicholas DelbancoNicholas GoodlyNick DePascalNick Фуллер GooginsNickolas ButlerNicky BeerNicola KeeganNicole CooleyNicole CrionaNicole SealeyNikhil РошанНикки ДжованниНикки УоллшлагерНикки УоллшлагерНиколай ГогольНишант БатшаНоа Илай ГордонНоа УорренНом Эмека ПатрикНора ХиккиНорман ДюбиО.Генри Оушен ВуонгОктавия БатлерОктавия РэндольфОдиссеас ЭлитисОла ЩецинскаяОлав Х. ХаугеОлена Калитяк ДэвисОльга БрумасОльга ЗильбербургОливия Чиа-лин ЛиОливия де РекатОскар УайлдеОсель Джессика ПлантеОсвальдо ВаргасОта ПавелП. К. ВейП. Дж. Вудхауз, Пабло Неруда, Паджетт Пауэлл, Пейдж Баффингтон, Пейдж Уэлш, Пейсли Рекдал, Памела Пол, Парт Васа, Пасха Сотолонго, Пэт Баркер, Пэт Бирнс, Пэт Гейдж, Пейшенс Уоллес, Патрис де Ла Тур дю Пин, Патрисия Гедике, Патрисия Грейс Кинг, Патрисия Сэммон, Патрик Джеймс Эррингтон, Патрик Кавана, Патрик М.ButlerPatrick PhillipsPatrick Томас CaseyPaul AusterPaul BowlesPaul BreslinPaul CelanPaul FussellPaul GrinerPaul HlavaPaul MorandPaul VidichPaula Delgado-KlingPaula McLainPaula SaundersPaula SpeckPeggy OrensteinPenelope FitzgeraldPenny DyerPercival EverettPercy Биши ShelleyPete FrommPete MuellerPeter CameronPeter ColePeter FilkinsPeter GrandboisPeter GrimesPeter HlavaPeter LynnPeter MatthiessenPeter OrnerPeter PereiraPeter RockPeter SpeiserPeter TaylorPhil WittePhilip MetresPhilip RothPhilip TatePhilippa ReesPia Z.ЭрхардтПирс СкрэнтонПьерлуиджи КаппеллоПиппин ЛапишПолли ДуганПолли ФростПортер ФоксПорция ЭланПримус Сент-ДжонР. А. КостеллоР. К. НараянР. О. КвонР. З. ChewRachel BoltenRachel ClemensRachel EdelmanRachel Ева MoultonRachel GalvinRachel HanRachel HarkaiRachel IngallsRachel Джемисон WebsterRachel KesslerRachel MannheimerRachel Моргенштерн-ClarrenRachel VogelRae CanaanRainer Мария RilkeRaisa TolchinskyRalph BousquetRalph Уолдо EmersonRanda JarrarRaphael JenkinsRaven LeilaniRebecca А. SpearsRebecca ChaceRebecca ChaceRebecca ChekourasRebecca FoustRebecca JohnsRebecca K.O’ConnorRebecca KadenRebecca KeithRebecca LehmannRebecca McKannaRebecca SeiferleRebecca WeeRebekah BloydRebekah Денисон HewittRee DavisReed JohnsonRees Sweeney-TaylorReetika VaziraniRenée BranumRenée ThompsonReynold JunkerReynolds PriceRich SparksRichard BauschRichard Фрэнсис BurtonRichard HalliburtonRichard JonesRichard KenneyRichard LingemanRichard NewtonRichard RodriguezRichard SikenRichard SmithRichard Смит и Том JenksRichard SmolevRichard WilburRichard WileyRick BarotRick BassRick Bass и Джеймс WorkmanRick HillesRick MoodyRickey PittmanRicky ДжейРина ПикколоРита ДавРоб ШиллерРоб ШапироРоберт БиттиРоберт БрингхерстРоберт КуверРоберт ФарреллРоберт ФридманРоберт ФростРоберт Гарнер МакБрартиРоберт ХединРоберт ХаддлстонРоберт КинеркРоберт Луи СтивенсонРоберт ЛиннРоберт Мэтт ТейлорРоберт МакГиллРоберт Олен БатлерРоберт П.BairdRobert Penn WarrenRobert PerkinsRobert PhelpsRobert StoneRobert Вуд LynnRobert ZubrinRoberta PayneRoberto TondopóRobin HemleyRobin MyersRobin Перри PolitanRobin RommRobin TroyRolf JacobsenRome SmaouiRomeo OriogunRomulus LinneyRon CarlsonRon HansenRon MacLeanRon Пол SalutskyRon TannerRonnie Перейра де LeonRooja MohassessyRosalie MoffettRosanne EnglishRoss GayRoss GayRowena Леонг SingerRoxana RobinsonRoy Блаунт Jr.Ru FreemanRubi RoseRuchama FeuermanRudyard KiplingRussell BanksRussell ChathamRussell McCormmachRussell WorkingRusty МоррисонРут СтоунРайан КэннонРайан ДжелзкалнсРайан ДжонсРайан УолшС.Ашер СандС. Г. Фрейзер С.Л. WisenbergSacha IdellSaïd SayrafiezadehSaidiya HartmanSally BallSam HalpertSam MarlowSam PatnoeSam PremingerSam Рохас-ChuaSam ShepardSam TaylorSamantha KellerSamantha PealeSameer PandyaSamina KaushekSamuel CheneySamuel JohnsonSamuel LiebertSamuel LoverSamuel Тэйлор ColeridgeSandra LloydSandra ScofieldSandra SidiSara BrickmanSara BrodySara Элизабет GrossmanSara ElkamelSara Фей GreenSara GelstonSara HoughtelingSara LautmanSarah BalakrishnanSarah BurkeSarah CavanaughSarah CertaSarah CrosslandSarah Газал AliSarah LaoSarah LindsaySarah MandlSarah Роза NordgrenSarah RuhlSarah WedderburnSascha FeinsteinSasha VasilyukSaul BellowScarlett AkeleyScott ChallenerScott CohenScott EzellScott KarambisScott McCabeScott SpencerScott TuckerSeamus HeaneySeamus ScanlonSean BeaudoinSean WilsonSeido Ray RonciSeong Eun MacfarlaneSeth FishmanSeth FleishmanSeth WieckShaily MenonShanda ConnollyShane DelaneyShane LakeShangyang FangShann RayShannon QuintyShannon RavenelShannon WheelerSharon HarriganSharon OldsSh Арон Sheehe StarkShawn FawsonSheila LaSalleShelley BinkleyShelley BuckSherman AlexieSherwin BitsuiSherwood AndersonSherwood Андерсон и Рик MoodyShirley HazzardShirley KaufmanShivani MehtaShubha SunderSidney OffitSierra NelsonSilas HouseSimon HanSimon ShiehSinclair LewisSindiwe MagonaSir Артур Конан DoyleSir Ричард Фрэнсис BurtonSir Ричард Томас SteeleSir MalorySir Walter ScottSivani BabuSkip HorackSkyler OsborneSofia WarrenSophia VeltfortSoren StockmanSpencer HanvikSpencer WiseStacy WakefieldStanton S.CoerrStefan ZweigStefanie OlsenStella LeiStella WongStephanie DeringStephanie Ранний GreenStephanie GrantStephanie PushawStephanie RobinsonStephanie Wahl RobinsonStephanie WhetstoneStephen BergStephen CraneStephen DobynsStephen GrazianoStephen KuusistoStephen М. MurphyStephen Миллер и Chason GordonStephen SpenderSteve KistulentzSteve PotterSteve PriceSteve SternSteve YarbroughSteven PotterSteven RydmanStuart DybekSue MellSue WilliamsSung По-jenSusan AgarSusan Камильери KonarSusan EfrosSusan GlaspellSusan GriffinSusan Иса EfrosSusan KinsolvingSusan MinotSusan MoldawSusan OrleanSusan SondeSusannah CarlsonSuzanne FeldmanSuzanne van de VeldeSuzanne WarrenSybil MarshallSylvia BrownriggSylvie BigarT.Корагессан Бойл Т. Г. Харди Т. Л. КрамТ. С. Элиот Т. Zachary CotlerTaha Мухаммад AliTaije SilvermanTalin TahajianTana WojczukTaneum BambrickTara W. LumpkinTarrin YeatesTaryn BrowneTatiana Schlote-BonneTaya KitayskyTaymiya Р. ZamanTed KooserTeresa Бернс ParkhurstTerese SvobodaTerrance Manning Jr.Terri NowakTerry EicherTerttu UibopuuTess CallahanTess GallagherTessa HadleyTessa MellasTest AuthorThe Братья GrimmTheodora ShureTheodore WheelerThomas BalkanyThomas CentolellaThomas HardyThomas JamesThomas LakinThomas McGrathThomas RayfielTiffany PromiseTim JohnstonTim MayoTim СелдесТим УинтонТимоти ФеррисТимоти ЛеоТимур Джонатан КаракаТина НеттесхаймТифани Яник Тишани ДошиТобиас ВульфТод МаршаллТодд КондронТом БарбашТом ГраймсТом ХенненТом ДженксТом ЛакинТом ТейхольцТом ТороТомас К.МоринТони МелерТони ПиччининиТове ЯнссонТрейси БримхоллТрейси МакКаллумТрейси О’НилТрэвис НиколсТревор СполдингТриша ОррТрой ДжоллиморТрифена Л. ЙебоаТунг-Хуэй ХуТвистер МаркизТайлер МиллсТайлер СтимТайри ДэйТайсон КоулТайсон МорганАптон СинклерУриэль АкунаУрсула Хеги. Пенелопа ПелицсонВ. С. НайполВ. С. PritchettV.Penelope PelizzonValerie SartorValerie SteikerValerie TruebloodValzhyna MortVandana KhannaVanessa HuaVarious ArtistsVarious AuthorsVaughan TomlinsonVicente AleixandreVictoria ChangVictoria GomelskyVictoria RobertsVictoria ShannonVictoria VintonViet Thanh NguyenVikram ChandraVincent GuerraVirginia BarrettVirginia WoolfViva HoffmannVivian CarmichaelVivian LudfordVladimir NabokovW.Эндрю ЮэллВ. EB Du BoisW. Г. СебальдВ. Х. Оден В. С. Ди ПьероW. С. МервинВ. Сомерсет MaughamWallace LudelWallace StegnerWang WeiWard JustWayne HarrisonWei Ин-wuWen WinslowWendell BerryWendell HawkenWendy BarnesWendy SanfordWendy WackerWendy XuWenshu FanWesley BrownWesley RothmanWilhemina AustinWilkie CollinsWill AllisonWill BoastWill BrewbakerWill FrazierWill SchuttWill SchwalbeWilla CarrollWilla CatherWilliam BentonWilliam BlakeWilliam BrewerWilliam Батлер YeatsWilliam Карлос WilliamsWilliam Дин HowellsWilliam FargasonWilliam KittredgeWilliam MalesWilliam MaxwellWilliam O’DalyWilliam StyronWilliam TrevorWilliam TrueWillie MorrisWinston ЧерчилльВислава ШимборскаяВин ВаххорстX.J. KennedyXuan Juliana WangYaccaira SalvatierraYasmine AmeliYelena FurmanYiyun LiYoon ChoiYou LiYusef KomunyakaaYusef Komunyakaa and Laren McClungYuvi ZalkowZachary KaninZack RybakZara ZuckermanZinnia FinnZoe HarrisZona GaleZora Neale Hurston

Literature & Fiction | Audible.com

  • Волшебник

  • Повелители рун, книга третья
  • По: Дэвид Фарланд
  • Рассказал: Рэй Портер
  • Продолжительность: 19 часов 14 минут
  • Полный

Wizardborn продолжает историю борьбы Габорна, ныне Короля Земли, который потерял свои силы, но продолжает вести свой народ.Он должен бороться с угрозой огромных, нечеловеческих Разбойников, мириады которых Габорн и его силы теперь должны преследовать по всей стране. Судьбой Габорна стало следовать за ним даже в глубины.

Радж Ахтен, великий военачальник, наделенный силой и качествами тысяч людей, когда-то представлявший главную угрозу Габорну, теперь борется за сохранение собственной империи.

  • 4 из 5 звезд
  • История продолжается…

  • По Скотт на 03-05-13
.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.