Общий план это: Виды планов в кино | Крупность планов по Кулешову

Содержание

Виды планов в кино | Крупность планов по Кулешову

Что такое план в кино и видеороликах? Это отношение расстояния камеры к объекту, который снимают. И важно научиться правильно с ними обращаться, чтобы сделать ваши видео живыми. Ведь именно ракурсы и смена кадров задают темп и настроение истории.

Если в течение всего ролика давать план только одной крупности, у зрителя будет создаваться ощущение статичной картинки, сколько бы событий при этом ни происходило на экране. Виды планов в кино могут быть полностью экстраполированными на любительскую видеосъемку или на ролики в видеоблогах: крупность планов – это инструмент, имеющий вполне конкретные задачи, и нет причин, по которым блогерам не следует их использовать.

Действительно, эту науку стоит освоить и взять на вооружение. Прокрутите в памяти любой отрывок фильма, который вам нравится, или ролик с того же «Ютуба», который вызывает у вас эмоции. Скорее всего, окажется, что планы там меняются, причем не один раз и не два. Или, по крайней мере, камера то приближается, то отдаляется, создавая хотя бы небольшую, но смену плана.

Классификация крупности планов

Видов планов в кино – более двадцати, но базовых – шесть. Это так называемая классификация по Кулешову.

Лев Владимирович Кулешов – первый человек в киноиндустрии, жестко систематизировавший крупность планов. Его учебно-методические пособия даже сейчас, спустя многие десятки лет, очень востребованы благодаря своей наглядности и вошли в число основ киноязыка. Возьмем же и мы за основу его рекомендации.

Итак, крупность планов по Кулешову:

  • «Деталь», фокус на отдельном небольшом предмете или части лица – глазу и брови.
  • Крупный – портретный формат, над головой – только небольшой зазор, под ней – верх плеч. План хорош для эмоционального вовлечения зрителя, позволяет создать эффект диалога, ведущегося лично с ним.
  • Средний погрудный – по пояс.
  • Средний план – берет ведущего в кадр чуть выше колен.
  • Общий план: ведущий виден в полный рост, над и под ним – лишь небольшая часть пространства.
  • Дальний план: ведущий является частью общей картины, не крупнее 1/7 от высоты кадра.

Чередуя эти при монтаже, вы можете добиваться определенных эффектов. О том, как снимать крупный план, – ниже.

Самое главное: смена кадров должна быть комфортной для зрителя

Причем в этом случае понятие комфортности имеет совершенно четкие критерии. Глаза и восприятие должны перестраиваться между картинками без вопросов «Что сейчас произошло?» и «Какое действие отражает этот калейдоскоп?».

И тут не работает принцип, по которому мы видели бы картинку в реальной жизни: сначала издалека, а потом все ближе и ближе, если бы приближались к ней. Но такой монтаж слишком бросается в глаза и только заостряет внимание на самом факте смены кадра, скорее, мешая составить представление о происходящем.

Комфортный монтаж по крупности кадра

Хорошо! Тогда, может быть, лучший способ презентации – дать общий план и следом крупный? В таком случае зритель сначала увидит героя (ведущего) и окружающую его обстановку, сможет понять, какое место ведущий занимает там, где будет происходить действие, и сразу после этого крупным планом лицо. Знакомство состоялось, очень хорошо!

А максимально гармоничный для зрителя стык – через один шаг по приведенной выше градации, причем в любую сторону. Идеально – если при этом чуточку изменится ракурс, зрителю будет комфортнее воспринять такую склейку.

Расширенная классификация: другие интересные планы

Как уже было сказано, используются и другие планы в кино, например: очень крупный (крупнее портретного), позволяющий рассмотреть мелкие детали, суперкрупный – в кадре только лицо, очень дальний – персонаж едва различим в кадре. Есть еще второй средний, первый средний (от талии), средний крупный и т. д.

Выделяют в отдельные планы и различные приемы совмещения, такие как реакционный план: событие и реакция в следующем кадре, обратный угловой – тот же объект в 180° от предыдущего кадра, двойной – в кадре два ключевых объекта или субъекта, «точка зрения» – взгляд «из глаз» героя, и другие.

Расположение камеры при съемке

Также есть классификация не по отношению к объекту, а по расположению камеры в пространстве. И в ней тоже полезно будет разобраться, потому что лучшие кадры киносъёмки всегда несут эмоциональный заряд, а он в немалой степени зависит от того, из какого ракурса зритель видит объект.

Так, камера на уровне глаз не оказывает никакого специфического воздействия на зрителя. Субъект, снятый с высокого угла, выглядит слабым или же испуганным. И наоборот, объект или субъект, снятый снизу, кажется величественным, героическим. «Сломанный» горизонт передает тревожность, сложное психологическое состояние. Съемка, сделанная над плечом одного из участников сцены так, чтобы оно попадало в кадр, фокусирует внимание зрителя на происходящем и полнее вовлекает его в сюжет.

Смешанные планы

Достигаются уже в процессе монтажа с использованием полупрофессиональных и профессиональных видеоредакторов, но являются ничуть не менее полноценным инструментом воздействия на зрителя. В числе самых интересных, которые стоит взять на вооружение первыми:

  • cut-in-врезка – общий план + крупный план важного объекта, который находится на общем;
  • cutaway-врезка – общий план + нечто, чего нет на этом плане.

Как видим, планы обличаются друг от друга не только по условному делению пространства и масштабу показанного в кадре, но и по настроению, по смыслу, по взгляду на происходящее и, в конечном итоге, по мысли, которую автор видео желал бы донести до зрителя.

И успешность этой сверхзадачи складывается из двух вещей: обдуманной постановки камеры и грамотного монтажа отснятого материала.

В дополнение к знаниям о планах в кино, предлагаю посмотреть видео с канала Мовави Влог о видах перспективы.

Виды перспективы кадра

Монтируем легко и красиво с программой Movavi Видеоредактор

Все, что требуется для обработки отснятого видео начинающим и профессиональным монтажерам, содержится в Movavi Видеоредакторе. Есть две версии – для Windows и Mac.

Она умеет обрабатывать ранее отснятое видео, удалять лишние фрагменты, записывать ролики с веб-камеры, а также звук с микрофона.

К услугам пользователей – редактор с широчайшими возможностями: всевозможные фильтры, надписи, фоны и титры, рамки, эффекты. Можно добавлять собственную озвучку. Есть опция монтажа панорамного вида, создания слайд-шоу и много другого. Монтировать ролики легко, даже если вы никогда прежде этого не делали.

Выбор плана. Группы буднего и выходного дня.

К этой теме я, видимо, буду возвращаться примерно раз в 2-3 месяца, потому что ошибки, невольные или же которые вполне можно было бы просчитать, всё равно совершаются, что ввергает меня в уныние и периодически в отчаяние.

У Всех вас в ваших конспектах подробно записано, как мы должны фотографировать и измерять крупность объекта.

Тем не менее тезисно повторю:

В кинематографе, в фотографии, в видеосъемке существуют общепризнанные норма деления на планы:
1. Общий
2. Средний
3. Крупный
4. Деталь

В целом крупность плана ВСЕГДА меряется по росту человека, даже если оного в кадре нет.

Общий план
1.Общий план – это изображение человека в полный рост с небольшим запасом над головой и под ногами.
2.Общий план предпочтительней снимать с большого расстояния.
3.Общий план показывает объект целиком.

4.Эта масштабность, крупность используется для съемки пейзажей, архитектуры, массовых действий и тому подобных жанров. Надо не забывать только, что композиционно в такой кадр должен вписаться человек, как было отмечено в пункте №1.
5. Надо иметь ввиду, что если человек сидит, лежит – но его видно целиком – это тоже общий план. Если он виден из окна (теоретически по пояс), но границы кадра не ограничены подоконником, и мы видим стену – это тоже общий план.
Следовательно, такой план дает возможность получить максимальное количество информации об объекте съемки. Надо понимать, что чем более детализирован общий план, тем больше времени понадобится зрителю для анализа изображения. Самая распространенная ошибка общего плана (помино неточной композиции) – это перенасыщение его деталями, когда изображение не выглядит единым целым, а скорее некоей беспорядочной картинкой, где нельзя получить ни общего ни частного представления об изображении.
Основная задача общего плана заложена в его названии – это обобщенность форм объекта съемки, единение сюжета, передача общих характеристик присущих объекту или сюжету, передача атмосферы места, зафиксированного на фотоснимке.

Удачные работы — слушатель Лена Лебедева

Средний план
Классическая мера среднего плана – это изображение человека по колена с небольшим запасом над головой. Но все же более популярной и привычной для нас мерой среднего плана будет считаться изображение человека, сфотографированного по пояс и даже по грудь с тем же запасом свободного пространства над головой.
Средний план показывает объект в более крупном масштабе относительно общего плана и выделяет его из среды. В то же время, пусть объект подобной съемки и становится акцентом фотографии, предполагается его единство со средой.
Изображение в этой крупности позволяет зрителю более подробно ознакомиться с объектом, его индивидуальными особенностями.
Средний план нередко называют развернутой характеристикой героя, объекта съемки. Однако подобные кадры, за частой своей распространенностью и доступностью – большинство даже любительских фотографий из семейного архива представляют собой именно этот план, становятся сколько не средним планом, сколько «средненьким», в самом отрицательном смысле этого эпитета.
Удачные работы — автор Лена Лебедева

Крупный план
Крупный план – это изображение человека от груди, в кадр входит вся голова, над головой пространство должно быть минимальным. В отдельных случаях допускается полное отсутствие этого пространства.
Крупный план — это как правило портретная съемка, хотя понятие гораздо шире и может захватывать любой фотографический сюжет.
Тем не менее, мне как портретисту, гораздо легче говорить о крупном плане, именно как о портретной составляющей композиции. Крупный план концентрирует внимание зрителя только на лице модели. Исторически допустимо, что в кадр могут попадать и плечи модели, но тон композиции и драматическому наполнению кадра «задает» лицо.
В этой крупности своей лицо предельно индивидуализируется.
Но учтем, что чем крупнее план, тем острее, явственнее психологическая характеристика модели, персонажа.

Верное решение крупного плана — работы Лены Лебедевой:
погрудный:

плечевой:

о сверхкрупном плане и детали мы обязательно ещё порассуждаем в другом посте. Следите за тегом «Выбор плана»

Теперь ошибки. Без имён, но в сущности их можно найти у всех даже в композиции организации, из-за чего я обычно и злюсь. Тем не менее, среди присланных мне работ — они хоть и однотипные, но их мало. Правда, я не у всех все работы видела.

Общий план — обрезаны ноги, много лишнего пространства над головой Насти.

Средний план:
Много лишнего пространства — даже в целях настраивания фотоаппарата лучше не пренебрегать композицией. Учитесь видеть целостно.

Безупречно выполненная домашняя работа на данный материал от nastena_guseva:
Общий план:

Средний план:

Погрудный портрет (крупный план)

Сверхкрупный план, деталь:

Будем честны и справедливы, она единственная, кто предъявил мне эту да и многие другие домашние работы оперативно и в точности следуя заданному материалу. У остальных всегда всё есть, но в то же время «чего-то не хватает» и «мне так не нравилось». Будьте к себе строже.Не нравится — переделайте. Развивайте чувство пропорций, мои дорогие и искренне любимые мной слушатели.
В скором времени, согласовав со вторым модератором, я подниму этот вопрос в стики-посте, обязательный к прочтению всем, кто заходит в любой пост комьюнити, сообщаю. Мои слушатели работают в заданных их фотоаппаратами границы кадра, они никогда не кадрируют свои работы и слово Crop у них ни с чем не ассоциируется. Если они видят, что сделали ошибку — они меняют точку съемки и выбор плана и переделывают работу, а не рвут гиперфокальный мир на части, только потому что где то налажали. Материал на эту тему еще поступит, тем не менее предупреждаю сразу — даже не думайте портить мне художников с предложением «кадрировать кадр»  и «кропнуть его в фотожабе». Мои слушатели максимально осваивают пространство кадра. За любой совет о вмешательстве цифрового редактора в те темы, где цифровой редактор не обсуждается — бан.

Основные виды крупности планов в кино

План — система условного деления кинематографического пространства то есть пространства, представленного на экране.

Планы различаются:


  • по крупности
  • по расположению
  • по смыслу
1. Заявочный план

    Как правило заявочный план — это вводный, первый кадр фильма, который видит зритель. Такого рода кадр используется не только для заявления места действия, но также и для обозначения времени, и эпохи действия. Заявочный план, буквально устанавливает контекст и пространство сцены. Подобные кадры в подавляющем большинстве являются суперобщими.

    Заявочный план, используется так же, и для создания концепции. К примеру — эскадрилья летящих вертолётов, представляющих военные действия. Такого рода кадры могут демонстрировать также и отношения между персонажами: пациент — врач, или преподаватель — студенты. Заявочный кадр не опирается на повествование. Кадр сам по себе насыщен информацией необходимой зрителю в данный отрезок времени.

    Посмотрите отличную видео подборку от Alexander Friedrich:


    2. Суперобщий план


    Супер общие кадры снимаются с большого расстояния и служат, усилению впечатления на    аудиторию. Поскольку в подобных планах часто показывают ландшафт, или массивные фасады зданий то, их и используют в качестве заявочных. Персонаж в такого рода кадрах задается в полный рост, тут же описывается окружение персонажа, как правило, демонстрируя масштаб, расстояние и местоположение.
    На изображении выше, Гэндальф едет на лошади. Зритель хорошо представляет размеры человека и лошади, и поэтому, видя замок вдали зритель понимает, как велико это массивное сооружение. Таким образом, одним вводным кадром, режиссер дает зрителю всю необходимую, общую информацию.  

    3. 
    Общий план


    В общем плане, или как его еще называют, — полный кадр, как и в супер общем плане, центральный персонаж изображается полностью и, скорее всего, это единственное реальное отличие общего плана от супер общего — тут герой занимает большее пространство в кадре. Аудитория получает всю ту же информацию, что и в предыдущем варианте: привязку к местности, масштабы происходящего и расстояния, но при таком построении кадра, зритель больше сосредоточен на персонаже.
    Изображение выше — замечательный пример общего плана, из фильма «Джанго освобожденный». Как говорилось выше, персонаж заявляется в полный рост, при этом кадр выстроен таким образом, что устанавливает его как героя фильма. Обратите внимание на задний план и как хорошо сбалансирован весь кадр в целом. Джанго стоит по центру кадра, за ним красивое, массивное дерево. Слева стоят три женщины, заполняя мертвую зону, добавляя кадру глубины. Та же смысловая нагрузка у мужских фигур и повозки справа. Кроме того, обратите внимание на листья дерева, как они тянутся влево, фокусируя взгляд на Джанго. Очень красивый кадр.

    Еще один прекрасный пример от Ричардсона. Кадр из фильма «Убить Билла», предлагает зрителю силуэты на ярком фоне, тем самым приковывая внимание зрителя исключительно к движениям. Цель, — показать боевые искусства. Убрав из кадра детали костюмов, отвлекающие декорации и обезличив героев, режиссер полностью сосредоточивает зрителя на хореографии действия.

    Еще замечательный кадр от Хюго. Обратите внимание на насыщенность кадра. Герой в центре кадра, по обе стороны от него по четыре сценических источника света, и еще два источника на балконе, обрамляющих плечи героя. В кадре также видны две статуи в контражуре ну, и конечно, большая массовка для шоу. Несмотря на невероятную наполненность кадра, вы тем не менее сконцентрированы на главном герое. Прекрасный пример общего плана, с отличным освещением и кадрированием.
    4. 
    Средний план
    Определение среднего плана разнится по всему миру. В большинстве случаев, средним планом называют кадр, который строится от поясницы и выше. Подобные кадры позволяют показать сочетание выражения лица персонажа и язык его тела. Средний план легко воспринимается аудиторией, так как он наиболее близок естественному восприятию человека. Именно поэтому, при съемках интервью чаще всего выставляют средний план.

    Опытные операторы выстраивают средний план от талии, стараясь избежать границ кадра, проходящих через какой-либо сустав, т.к. кадр, начинающийся непосредственно с талии, или с локтей смотрится хуже и при склейке возникнет акцент, кратковременный дискомфорт восприятия. Главная задача среднего плана, — дать зрителю максимум информации, нежели простое, пассивное лицезрение героя. Большое значение имеет фон и свет, детали крайне важны. Дело в том, что в общем плане деталей мало, тут доминируют общие очертания городов, домов, ландшафта. В крупном плане, доминантой выступает герой, а фон как правило сильно размыт. Поэтому в среднем плане, фон и детали должны быть тщательно проработаны, так же, впрочем, как и игра актера. 



    Кинофильм «Побег из Шоушенка»,- прекрасная работа режиссера, оператора и актёров. Кадр из этого фильма показывает зрителю путь побега по переднему плану, шок начальника тюрьмы, а по фону изумлённое лицо одураченного надзирателя и испуганное заключенного. А далее в глубине кадра, можно видеть плакаты на тюремной стене, отвлекавшие внимание охранников от того самого, злополучного плаката, скрывавшего под собой туннель.
    5. 
    Крупный план

    Пожалуй, крупный план, важнейший пункт в нашем перечне. Кадры крупного плана, неотъемлемая часть любого кино, и прежде всего, используются подобные планы, для отображения эмоций персонажа. В таком случае, большую часть кадра занимает лицо героя. Но крупный план важен и для съемок различных объектов, отдельных деталей. Делается это для того, чтобы акцентировать внимание зрителя на какой-либо значимой детали. Например, рука, открывающая дверь. В этом контексте, весьма показателен фильм «Страсти Жанны Д’Арк» 1928-го года, изобилующий крупными планами, лучше сказать, целиком построенном на крупных планах, длящимися не менее двух часов. Однако крупным планом увлекались не только на заре кинематографа, вот и наш современник, режиссер Эдгар Райт (Edgar Wright), получил мировую известность именно благодаря своей особой любви к крупным планам. Взгляните на видео подборку из его работ.


    Существует неписанное правило относительно кадрирования крупного плана, — не размещать объект сьемки в центре кадра. Однако, немало именитых режиссеров и операторов принимают это правило не слишком близко к сердцу. Видимо, есть вещи поважнее правила, например, понимание того, что ты делаешь, как ты это делаешь и зачем ты это делаешь. 
    6. Суперкрупный план

    Суперкрупный план представляет собой плотно сформированный кадр, показывающий определенные черты актера. Например, глаза. Можно вспомнить один из известных примеров использования подобного плана в фильме Серджио Леоне (Sergio Leone) «Хороший, плохой, злой». Для достижения максимального напряжения, режиссер все более и более укрупняет план, пока наконец, зритель не упирается взглядом актеру прямо в глаза. Суперкрупный план может быть использован и в отношении объектов.  К примеру ножницы, перерезающие провод от бомбы. 
    7. 
    План от первого лица

    План от первого лица, используется для того, чтобы показать, что и как видит персонаж, т.е. позволяет зрителю увидеть сцену глазами героя. Подобного рода кадры обычно размещают между кадрами самого персонажа и его реакцией на что-либо. Подавляющее большинство таких кадров носят технологический характер. Довольно сложно сказать, когда были придуманы и использованы планы такого рода, однако можно напомнить яркие исторические примеры. В 1927 году режиссер Абель Ганс «Abel Gance» использовал план от первого лица в кадрах борьбы Наполеона с врагом. Для этого съемочная группа обернула камеру и объектив в поролон. Так снималась сцена вражеских солдат, атакующих Наполеона. В 1940-х и 50-е годы прошлого века использование планов от первого лица становится все более востребованным – наступает эра кино-ужасов, тайн, научно-фантастических фильмов и мастера кинематографа все чаще обращаются к подобной технике, чтобы очаровать и как следует напугать зрителя. Альфред Хичкок, известный режиссер страшилок тех лет, ставших классикой жанра, весьма широко использовал данную технику. Фильм «Окно во двор» во многом построен на субъективных кадрах, и на основе этого фильма, режиссер Джефф Десом «Jeff Desom», сделал отличный ролик, используя только субъективные кадры из этой работы Хичкока. Предлагаю взглянуть:


    Как было уже сказано, подобные кадры применяют, чтоб показать, что видит герой, однако эта техника применяется также, скажем так, и для неодушевлённых предметов. В известном сериале «Во все тяжкие» многократно используется подобный кино-прием.

    Георгий Очигава

    А поговорить | Общий план

    Итак, общий план.

    Немного теории:
    «Общим планом принято называть кадр, снятый с отдаленной точки, охватывающий значительные пространства и показывающий объект съемки в целом, его общий вид. Общий план, показывая весь объект съемки, дает зрителю возможность хорошо ознакомиться с ним в целом — с его характером, рисунком, с размещением в пространстве отдельных элементов и их соотношением, с движением и взаимодействием людей, их групп и пр. Таким образом, общий план дает зрителю информацию, представление о целом и в этом смысле обладает богатейшими возможностями. Но эта крупность имеет и свои ограничения: ясно и четко показывая общее, целое, такой снимок не в состоянии передать частности, детали, порой очень важные и интересные. В просторах общего плана человек, имеющий крайне малый масштаб изображения, начинает теряться, ускользать из сферы внимания зрителя. В общей композиции снимка люди, даже изображенные в малых масштабах, имеют, конечно, существенное значение: они насыщают кадр движением, вносят в изображение ощущение жизни». (отсюда)

    Как же сделать кадр с общим планом и ничего не упустить: не забыть отрезать при кадрировании кучу мусора; сбегать до криво висящей вывески, поправить ее и вернуться обратно к штативу; обратить внимание на то, чтобы главный герой не затерялся в огромном пространстве вокруг него? Вооружаться графическими редакторами или все эти мелочи не имеют значения при общем плане и главное — это воздух вокруг и бескрайний небосвод?


    Автор фото abentson

    Любите ли вы снимать фотографии с общим планом, или же нет, как не люблю их снимать я? 🙂 Предлагаю показать ваши творческие работы на эту тему и обсудить их.

    Приглашаем в пост с посиделками всех желающих участников сообщества, не только тех, кто бежит в этом фотозабеге. Фотографии можно показывать как новые, так и найденные в архивах.

    Справочно:
    Как можно вставить картинку в комментарий.

    Пробуйте свои силы в тренировочных забегах с мобильниками на


    Страница «30 Day Photo» на Facebook. Группа «30 Day Photo» во ВКонтакте. Сообщество «30 Day Photo» на Facebook.

    Крупность планов в композиции кадра

    Решение композиционных задач путем выбора точки съемки наиболее распространенный способ в фотографии. Даже условия событийной, хроникальной съемки, в каком бы жестком режиме времени она ни протекала, оставляют для фотографа возможность выбора точки съемки, в то время как другие выразительные средства, например световой рисунок, тональное или колористическое построение картины, в этих условиях могут остаться неиспользованными.
    Выбирая точку съемки, фотограф находит такое место для установки фотоаппарата и такое его положение по отношению к объекту, при которых событие или любой другой выбранный для съемки объект наиболее правдиво, выразительно, впечатляюще воспроизводится на фотографии. Положение всякой точки в пространстве определяется тремя ее координатами. Для точки съемки этими координатами являются:

    1. ее удаленность от объекта, т. е. расстояние, с которого ведется съемка;

    2. высота установки фотоаппарата;

    3. направление съемки, т. е. смещение фотоаппарата в сторону от его центрального положения, или сама эта центральная позиция фотоаппарата.

    Удаленность от объекта:

    Приближение точки съемки или удаление от снимаемого объекта дает прежде всего возможность изменить масштаб изображения, который увеличивается с приближением точки съемки к объекту и уменьшается с увеличением расстояния между точками установки фотоаппарата и снимаемым объектом. Таким образом,
    выбор расстояния, с которого будет вестись съемка, зависит от желаемой крупности изображения, или, как обычно говорят, «крупности плана».
    Установив фотоаппарат на том или ином расстоянии, фотограф определит пространство, которое очертит рамка кадра при данном фокусном расстоянии объектива. Одновременно будет осуществлен и отбор материала, который войдет в кадр. Теперь зритель увидит на снимке фрагмент пространства пейзаж или какойто его мотив; массовую сцену или часть развертывающегося перед аппаратом действия; человека во весь рост или только его лицо. Казалось бы, подход к снимаемому объекту или удаление от него самое простое действие фотографа.
    Но при этом решаются важнейшие смысловые и изобразительные задачи. Вот почему прием определения крупности плана требует внимательного изучения и сознательного применения при съемке.

    Существует деление кадров на общие, средние, крупные и сверхкрупные планы. Последние иногда называют деталью или фрагментом. Такое деление основывается на различных масштабах, в которых изображаются фигуры, предметы, происходящее действие. Каждый из планов имеет свои возможности и ограничения и, следовательно, свое назначение в фотографии.

    Общий план

    Общим планом принято называть кадр, снятый с отдаленной точки, охватывающий значительные пространства и показывающий объект съемки в целом, его общий вид. Эта крупность плана часто применяется при съемке пейзажа, архитектурных сооружений, заводских цехов, полевых работ. Это могут быть также снимки событий, занимающих большие пространства, демонстраций, митингов и т. п. Оговорим, что подобные по крупности планы могут быть получены при съемке и сболее близких точек, если съемка ведется объективами с малыми фокусными
    расстояниями и широкими углами зрения.

    Общий план

    Общий план, показывая весь объект съемки, дает зрителю возможность хорошо
    ознакомиться с ним в целом — с его характером, рисунком, с размещением в пространстве отдельных элементов и их соотношением, с движением и взаимодействием людей, их групп и пр. Таким образом, общий план дает зрителю информацию, представление о целом и в этом смысле обладает богатейшими возможностями. Но эта крупность имеет и свои ограничения: ясно и четко показывая общее, целое, такой снимок не в состоянии передать частности, детали, порой очень важные и интересные.

    Общий план 2

    В просторах общего плана человек, имеющий крайне малый масштаб изображения, начинает теряться, ускользать из сферы внимания зрителя. В общей композиции снимка люди, даже изображенные в малых масштабах, имеют, конечно, существенное значение:
    они насыщают кадр движением, вносят в изображение ощущение жизни. В изобразительном ряде они приобретают также значение масштабного соизмерителя, который помогает зрителю вынести правильное суждение о размерах зданий, протяженности улиц.

    Средний план

    Если перед фотографом стоит другая цель, если ему нужно показать на снимке конкретного человека, со всеми его индивидуальными особенностями и характерными чертами, то он использует другую крупность плана и прежде всего так называемый средний план. Средний план показывает объект с более близкого расстояния, в более крупном масштабе, тем самым он приближает зрителя к происходящему и потому способен остановить его внимание на конкретном человеке или на определенном моменте действия.

    Средний план 1

    При этой крупности плана на снимке хорошо рисуется не только лицо человека (как в портрете), но и его фигура, улавливаются поза, жест. Человек может быть показан в действии, в движении, в общении с другими людьми, в живой связи с окружением, со средой. Средний план предполагает заполнение большей части картинной плоскости фигурами одного человека или нескольких людей. Но в то же время здесь достаточно пространства для того, чтобы можно было ввести в композицию элементы фона, предметы обстановки, в которой фотографируется человек. Все это делает такую крупность плана чрезвычайно распространенной в производственном портрете, при съемке жанровых сцен, в таком разделе фотографии, как репортаж.

    Средний план 2

    В то же время пространство кадра, построенного как средний план, оставляет место на картинной плоскости для важнейших аксессуаров, помогающих созданию более полной характеристики персонажей.

    Крупный план

     

    Крупный план

    Понятие «крупный план» чаще всего связывается с портретной съемкой, и здесь эта крупность действительно применяется постоянно. Крупный план всегда очерчивает малые пространства, и потому на таком снимке мы видим в основном только лицо человека, голову, частично плечи, и эти элементы занимают все поле кадра. Поэтому крупный план позволяет детально воспроизвести облик человека, дать его с предельной степенью индивидуализации, показать лицо со всем богатством и многообразием мимики, а через эту внешнюю характеристику раскрыть внутреннюю сущность, психологию, настроение, душевный мир человека.

    Крупный план 1

    Из-за малого пространства, охватываемого крупным планом, развернутый показ окружения, обстановки здесь исключается. И все же даже при такой крупности остаются некоторые возможности связывать изображение человека со средой с помощью характерных деталей обстановки, которые обычно располагаются в глубине кадра, позади портретируемого человека, и включаются в общую композицию снимка.

    Крупный план 2

    Ограниченные пространственные возможности крупного плана практически исключают прямой показ движения, перемещения объекта, которые для своего развития в кадре требуют композиции, развернутой в пространстве. Но это не значит, конечно, что композиционный рисунок в этих случаях теряет свою динамичность. Просто понятие динамичности применительно к портрету приобретает иной смысл, а эффект общей живости изображения достигается другими средствами. Ведь движение, перемещение объекта съемки в пространстве и внутренняя динамика кадра — далеко не одно и то же. Динамика портретного кадра — это прежде
    всего состояние человека.

    Крупный план 3

    Характерность положения фигуры, позы, жеста, в жизни активно помогают выразительности речи и
    проявлению чувств, выражению внутреннего состояния человека. Так, жест, правильно уловленный и введенный в композицию снимка, несомненно усиливает эмоциональную выразительность портрета и нередко включается в кадр. Непременно учитывается направление взгляда снимаемого человека; в этом направлении, как правило, в кадре оставляется свободное пространство.

    Крупный план 4

    Сверхкрупный план

    Наконец, еще большее приближение точки съемки к объекту и ограничение рамкой кадра предельно малого изображаемого пространства приводят к тому, что в кадре остается лишь отдельный элемент объекта съемки (деталь) или какая-то часть целого — фрагмент, на которые автор снимка хочет обратить внимание зрителя как на нечто существенно важное. Такие планы обычно называют сверхкрупными.
    И деталь, и фрагмент представляют собой лишь некоторую часть целого, и потому они должны быть выбраны и взяты в кадр таким образом, чтобы у зрителя создавалось правильное представление о целом. Иными словами, эти деталь и фрагмент должны быть характерны, типичны, потому что по этой частности зритель будет судить об общем.

    Ошибки крупности планов

    Однако увеличение масштаба изображения имеет свои пределы, за рамками которых начинает складываться рисунок, резко меняющий наши представления о реальных формах предметов. Порой реальные предметы на снимке становятся неузнаваемыми, шокирующими зрителя неожиданной масштабной трансформацией: обычный стакан выглядит незнакомым огромным сосудом, лежащие рядом с ним лекарственные таблетки похожи скорее на медовые пряники и т. д.

    Ошибка крупного плана

    Такие переукрупнения возникают у неопытного фотографа в результате его стремления создать энергичный акцент на снимаемом предмете, имеющем в жизни относительно небольшие размеры. Акцент-то возникает, но какой ценой! Натюрморт теряет свою изобразительную структуру, а вместе с этим и свой смысл. К еще большим ошибкам ведут переукрупнения в портрете.
    Но, пожалуй, более распространенной ошибкой при выборе крупности плана как в натюрморте, так и в других жанрах фотографии является другая крайность — не оправданное применение слишком удаленных точек съемки и изображение объекта в мелком масштабе. Здесь неизбежны потеря необходимого акцента на сюжетно важном элементе кадра и утрата композиционной формы снимка.

    Ошибка крупного плана

    Еще раз о кадрировании

    Бывает, что фотограф встречается с интересным материалом, по достоинству оценивает его, но… не находит для него выразительного изобразительного решения. И то, что было интересным в жизни, на снимке полностью теряется, измельчается и уже не привлекает внимания зрителя, не заинтересовывает его. В таких случаях помогает кадрирование снимка в процессе обработки, исключение из кадра свободных краевых пространств. Но такая поправка далеко не всегда дает положительный результат. Ведь изменение масштабных соотношений отдельных элементов композиции в процессе обработки, естественно, невозможно. Кадрирование одинаково увеличивает масштаб изображения и сюжетно важных и второстепенных по значению фигур и предметов, заполняющих плоскость снимка, и в результате необходимого акцента на главном фотограф так и не получает.

    Смешение планов

    Между перечисленными планами различных крупностей не существует точных, четко обозначенных границ, так что в ряде случаев бывает затруднительно классифицировать кадр и определить, крупный ли это план,
    близкий к среднему или средний, близкий к крупному.

    Крупность планов

    Широко известен и такой принцип организации изобразительного материала, когда в одном кадре сочетаются планы различной крупности: например, человек, главный объект изображения, находится вблизи от точки съемки и изображается на снимке средним, а иногда и крупным планом, а за ним мы видим широкий общий план места действия  цех завода, пейзаж, бытовой интерьер. Такое построение кадра дает дополнительные возможности показать человека во взаимосвязи со средой, с обстановкой.

    Крупность планов

    Заключение

    Итак, каждый из планов имеет свои изобразительные возможности и смысловые ограничения, следовательно, наиболее полное, глубокое, всестороннее раскрытие содержания могли бы дать сочетание, чередование планов различной крупности, т. е. использование не одного, а ряда кадров, связанных общей темой.

    В фотографии  существуют жанры и виды, где тема раскрывается в ряде последовательно снятых кадров. Таковы фотоочерк, серия снимков, многокадровый репортаж и пр. Да и портретный этюд может состоять из нескольких
    снимков, зарисовок, в монтаже дающих более полную характеристику человека. В таких жанрах возможности фоторассказа неизмеримо расширяются. Однако чаще перед фотографом встает задача раскрыть тему в единичном кадре, и тогда ему предстоит решить, в какой же крупности плана следует построить кадр, чтобы зритель получил и полное представление о происходящем, и эстетическое удовлетворение от снимка, четкого, выразительного, композиционно завершенного, где точно отобранный материал и верно схваченный узловой момент события дают исчерпывающую образную информацию о нем.

     

    Домашнее задание

    Выполнить снимки :

    -Общий план

    -Средний план

    -Крупный план

    Плановое хозяйство | События и Мнения

    Как вы думаете, что означает фраза: «Пройдись длинным планом, начни с детали – шлейфа, отъезд на общий, задержка и крупный на маму». Эта тарабарщина всего лишь описывает задачу оператора на одну съемочную сцену. Но почему так сложно? Почему бы не сказать: «Сними жениха и невесту красиво, а потом покажи ее маму»? Да потому, что слово «красиво» понимается нами по-разному, да и маму показать можно тоже по-разному, а в любой работе, как известно, необходима точность и полное взаимопонимание. Отсюда и появилась терминология и ее сводный брат – профессиональный слэнг. Давайте сегодня разберемся с таким распространенным термином как ПЛАН. Причем рассмотрим его не только с точки зрения фотографа, но и одним глазком оператора, т.к. современные фотокамеры очень неплохо снимают видео, чем многие из нас пользуются.

     

    Планы по крупности

     

    Человека мы можем снять как угодно: на фоне памятника, или бредущего в дали по сельскому бездорожью, или за столом в кабинете, или крупно лицо – задумчивое, усталое, веселое… На всех этих фото по крупности человек будет показан по-разному. Где-то он будет малой частью пейзажа, а где-то его лицо займет весь кадр. Крупность – это соотношение размера человека к вертикальному размеру кадра. Отсюда и планы по крупности – это представление снимаемых людей в кадре в зависимости от занимаемой человеком площади. Это же определение справедливо и для собак, и для букашек, и для слонов. То есть, если наша собака снята «голова до медалей», то это крупный план, а если прыгающая за мячом на фоне радостных детей – общий план. Но не будем забегать наперед.

     

    Вообще-то, деление крупностей на планы весьма условно. Но необходимо. Поэтому у разных кинематографических школ, а именно оттуда пришло понятие «план», различны и градации планов по крупности. Одни твердят, что есть три основных плана: крупный, средний и общий, а у каждого из них есть, соответственно, первый, второй и третий – то есть, всего девять планов. Не знаю, на сколько понятно звучит «второй средний план» и не удобнее ли просто сказать – «поясной». У таких адептов, видать, логика своя – все пронумеровать и, не важно, будут этим пользоваться «простые смертные» или нет. Другие, не склонные к нумерологии, называют планы более понятными словами, но и тут правды не найдешь, т.к. она своя у каждого и легитимна внутри определенных цеховых сообществ.

     

    Мы же с вами сделаем так. Чтоб не заливать чернилами пять страниц, перечисляя все вариации на тему градаций планов, я расскажу о той «иерархии», которую использую сам и которая беспроблемно понимается большинством моих колег. Кроме того, опыт работы оператором и фотографом доказал жизнеспособность «плановой линейки» в моей голове. Итак, поехали.

     

    Дальний план. Человек на такой картинке самый маленький – обычно не более 1/4,,,1/5 высоты кадра. Другие названия этого плана – «адресный» или  «заявочный», т.к. он показывает все место действия, весь ландшафт. На рис.1 показан пример дальнего плана:

     

    Рис. 1. Дальний план. Место действия – старинное село.

     

    Дальние планы в фотографии встречаются не так часто – для видеосъеки они актуальнее, т.к. погружают зрителя в атмосферу происходящего, перенося его на место действия, задавая контекст последующим событиям. На рис. 1 мы видим, что молодая пара прогуливается по старому селу. Они общаются наедине, держась за руки. Зритель может увидеть красоту природы и ее простор, ощутить атмосферу теплого весеннего дня, ему также передается настроение молодой пары. В отличие от фотографии, которая фиксирует основные моменты жизни, видеосъемка – это всегда повествовательный ряд, состоящий из множества планов. Поэтому дальние планы в видео более востребованы. С них начинается видео рассказ, ими он может и завершиться. При этом дальние планы, перемежаясь время от времени с остальными, показывают нам или смену места действия, или просто передают нам состояние души героев через красоту окружающего мира.

     

    Общий план. Один или несколько человек в полный рост или сидя, изображенные в пределах снимаемой сцены. Этот план показывает место события, но в более узких рамках, чем дальний план – это среда обитания, производственная обстановка, праздничный зал и т.д. На рис. 2 и 3 показаны примеры общего плана:

     

    Рис. 2. Обший план. Место действия – наземная колокольня.

     

    Дьякон звонит в колокола. Общий план показывает нам, что церковь маленькая (без колокольни вверху), скорее всего деревянная. Мы видим время года, врея суток и погоду. Глядя на колокола, мы можем себе представить звуки их перезвона. Различают общий и самый общий планы – условное деление, подразумевающее более узкое и более широкое изображение снимаемой сцены. Самый общий – это промежуточный план между дальним и общим. Он может выступать аналогом дальнего плана при съеке в помещениях, когда, например, широкоугольным объективом показан весь зал.

     

    Рис. 3. Общий план. Место действия – на лавочке возле хаты.

     

    Здесь общий план позволяет включить в сцену умиротворенную кошку, греющуюся на солнце, старую хату позади с фрагментом перелаза (плетеный украинский заборчик), а также бдительную «неньку», выглядывающую из дверей хаты. Все это в совокупности передает зрителю атмосферу покоя, мира и счастья, служит эмоциональным фоном для влюбленной молодой пары.

     

    Средние планы. К средним относятся:

     

    а) по колено – от колена и выше

    б) «американский» – человек в кадре обрезан «по кобуре» (некоторые весельчаки называют этот план «пасхальный»)

    в) поясной (человек по пояс)

    г) выше пояса, но ниже груди, если в кадре два человека.

     

    На рис. 4 и 5 приведены примеры средних планов:

     

    Рис. 4. «Американский» средний план.

     

    «Американский» средний позволил нам показать, что пара держится за руки, а поскольку этот план вмещает весь корпус человека до ног, то по его наклону и расоложению также видна некоторая динамика – удается лучше передать движение.

     

    Следует отметить, что «американский» и поясной – это очень близкие по восприятию планы. Правильнее было бы считать, что это один план – поясной, с возможностью «американской» вариации. Это я написал для того, чтобы при видеосъемке проще было чередовать планы, воспринимая оба этих плана как один поясной. Но о чередовании планов поговорим позже.

     

    Рис. 5. Средний план «для двоих».

     

    Очень удачный план для передачи взаимоотношений двоих человек в кадре. Он более «интимный», чем «американский» – зритель как бы становится невольным свидетелем невербальной беседы.

     

    Крупные планы. Это изображение человека от груди и выше. Крупных планов есть три. И хотя грань между ними, казалось бы, в сантиметрах не значительна, но она важна и заметна. Вот эти планы:

     

    а) «молочный» план – «по соскам». Многие относят его к средним планам, но для меня это сомнительно, поскольку я вижу задачу крупных планов в более близком контакте зрителя с героем. Такой контакт, как мне кажется, начинается именно с «молочного» плана, когда зритель «приближается» к персонажу на дистанцию личностного общения. Это уже не просто фигура человека, а личность с ее переживаниями в глазах, выраженной мимикой, находящаяся от нас на расстоянии беседы «тет-а-тет» (рис. 6).

     

    Рис. 6. Молочный план (фотографическое вертикальное расположение).

     

    б) крупный план –  плечи, шея, голова. Я его еще называю «по плечи». Это класический крупный план, замыкающий кадр только на личность персонажа. Таким планом выражают либо отношение героя к происходящему, либо его внутреннее состояние, передающееся через миимику, взгляд, поворот головы и т.п. Этот план заставляет зрителя сопереживать герою, воспринимать мир его глазами.

     

    рис. 7. Крупный план (по плечи). Девушка показана крупным планом.

     

    в) лицевой план – когда в кадре только лицо. Тут могут воникнуть дискуссии типа «крупный – это лицо и шея» – что ж, спорить не буду, иногда это так. Все зависит от компоновки кадра, расположения персонажа и особенностей съемки. Как я уже говорил, деление на планы по крупности весьма условно. Небольшие девиации «туда-сюда» вполне допустимы.

     

    Рис. 8. Лицевой план.

     

    Часто задают вопрос: «Можно ли обрезать голову на лицевых портретах?». А некоторые фотографы даже утверждают, что делать это крайне не желательно. Давайте разберемся с этим вопросом раз и навсегда, тем более что лицевой план действительно не так прост, как может показаться.

     

    Снимая лицевой план, фотограф или оператор осознанно убирает из кадра все «лишние» части тела человека, оставляя только лицо с его неповторимой мимической игрой. Лицо – это эмоциональный центр человека, та арена, на которой ежеминутно разыгрываются десятки драматических представлений, отражающих состояние души героя. Глаза – это эмоциональный центр лица и сюжетный центр лицевого портрета. А значит, мы должны композиционно грамотно разместить их в кадре. Давайте на фото с рис. 8 наложим композиционную «сетку» по «правилу» третей:

     

    Рис. 9. «Правило» третей на лицевом портрете.

     

    Мы видим, что при такой компоновке лицевого портрета глаза девушки почти идеально «укладываются» на пересечения линий третей. Дело в том, что голова человека построена так, что глаза, нос и рот размещены немного внизу, а верхнюю часть головы занимают лоб и макушка. Если бы мы при компоновке лицевого портрета попытались вместить в кадр всю голову, то нижняя ее часть на фото выглядела бы перегруженной. Давайте зададимся еще и таким вопросом. Вот если бы на девушке была надета шляпа – это помешало бы эмоциональному воспритию ее лица? Конечно нет. Ведь шляпа не закрывает ни глаз, ни рта, а только прикрывает часть лба. А если мы наденем на девушку длинный-предлинный колпак – это помешает нам увидеть эмоцию на ее лице? Тоже нет. Стоп! Но ведь колпак-то точно в кадр не влезет! «Так он в кадре весь и не нужен», – скажете вы и будете правы. А я добавлю: точно так же, как не нужна макушка, если мы хотим сосредоточить внимание зрителя на глазах и мимике лица девушки в лицевом, а не макушечно-лицевом, портрете. Поэтому спокойно «режьте головы», но делайте это грамотно с точки зрения композиции кадра. Такой кадр выглядит значительно эстетичнее, чем «целая», но нелепая часть тела, напоминающая аттракцион «говорящая голова».

     

    Сверхкрупный план. Киношники еще говорят «план-деталь» или просто «деталь». Это могут быть глаза крупно, часть тела человека или какой-либо предмет, имеющий отношение к снимаемому событию/сюжету. На рис. 10 показаны кисти молодоженов с кольцами – типичный план-деталь:

     

    Рис. 10. Сверхкрупный план или план-деталь.

     

    Рис. 11. Глаза – сверхкрупный план.

     

    Чередование планов по крупности

     

    Во многих случаях, если не в большинстве из них, мы фотографируем некую хронологию событий. Другими словами, мы берем с собой фотоаппарат, когда едем в отпуск или на экскурсию, идем на именины или на свадьбу. Мы снимаем в тех случаях, когда не хотим упустить нечто важное и необычное. Сами того не подозревая, мы, таким образом, снимаем репортаж о событии, скрупулезно запечатлевая все мало-мальски важные места и моменты. Затем мы с радостью делимся с друзьями или коллегами получившимися фото.

     

    Как сделать так, чтобы ваш фото или видео рассказ выглядел интереснее? Попробуйте чередовать планы по крупности. Каждое новое место съемки старайтесь сначала снять общим (или дальним) планом – покажите всю красоту посещаемых мест. Если это праздничное событие, то общими планами передайте расположение основных объектов, людей, покажите действо в интерьере. Затем снимайте средними и крупными планами, а при смене сюжета снова используйте общий. Не ленитесь подойти ближе или сделать несколько шагов назад. Используйте зум, но не злоупотребляйте зуммированием при съемке видео. Постоянное зуммирование выглядит ужасно. Использовать зум при съемке видео нужно не часто и только после того, как 2-5 сек уже выдержали один план. Тогда плавным «наездом» или «отъездом» можно сменить план, но обязательно снова выдержать второй не менее 2-5 сек. Например, молодожены обмениваются кольцами. Снимите (самый) общий план, когда один из них берет кольцо у сотрудницы ЗАГСа, затем плавным «наездом» переходим на средний «для двоих» или «американский» план, когда надевают кольцо на палец. Поцелуй можно снять крупным планом (по плечи) с переходом на общий, включив в кадр апплодирующих гостей.

     

    Для видеосъемки есть правило смены планов: не желательно переходить на соседний план, а лучше «перепрыгнуть» хотя бы через один. Так, если вы снимаете крупный план, то следующим никак не может быть «молочный». Лучше «американский» или общий, а потом план-деталь или лицевой. На рис. 12 показан пример смены планов при видеосъемке (это не правило, а произвольная иллюстрация одного из вариантов смены планов):

     

    Рис. 12. Пример смены планов (сокращения названий планов – согласно их описанию выше).

     

     

    Планы по глубине

     

    На окружающий мир мы смотрим двумя глазами. Благодаря стереоскопичности нашего зрения, мы видим мир объемным, трехмерным, а не плоским. Фото и видео камеры имеют только один «глаз» – объектив. Поэтому все предметы на фото или в фильме расположены в одной плоскости – они двумерные. Для передачи объема, или как говорят художники/фотографы/операторы – перспективы, есть несколько художественных приемов. Один из самых распространенных – разделение глубины пространства на планы: передний (или ближний), средний и дальний (или задний) планы. Дело в том, что наш мозг оперирует тысячами знакомых ему образов для определения глубины пространства. В зависимости от размера и расположения объекта в кадре, он определяет его удалленость от зрителя. Посмотрите на рис. 13:

     

    Рис. 13. Пример пейзажа. Автор: http://www.photosight.ru/ownpage.php?authorid=20893 

     

    На переднем плане показаны камыш, стайка рыб в воде и ветки дерева. На среднем плане – наполовину утопленное бревно, рябь на поверхности озера. На дальнем плане – противоположный берег, покрытый лесом. Благодаря использованию всех трех пространственных планов, мы безошибочно определяем масштаб картины и ее глубину. На самом деле на снимке фотограф создал лишь иллюзию пространства, т.к. фото все-равно осталось плоским. Зато зритель чувствует себя комфортно, его мозг мгновенно распознает размеры и расположение объектов, рисуя целостную и «объемную» картину пейзажа. Это стало возможным, благодаря использованию всех трех планов по глубине. Так, если бы посреди озера оказалась плавающая лодка, то мы бы ни на миг не усомнились, что это именно лодка, а не модель кораблика. А все потому, что она имела бы определенный размер и заняла бы свое место на среднем плане. Если эту же лодку, не увеличивая в размерах, разместить возле стайки рыб, то мы мгновенно определили бы, что это игрушечный челнок, вырезанный местным мальчишкой.

     

    Далеко не всегда на фото присутствуют все три плана. Чаще мы используем только передний и задний. Посмотрите на любой портрет: на переднем плане человек, а за ним что-то, что является задним планом, фоном портрета. От того, как мы покажем задний план, зависит восприятие глубины снимка. Не зря светосильные объективы с фокусными расстояниями 75-150 мм называют «портретными». Они лучше всего передают пропорции лица человека и одновременно мягко размывают задний план, как бы «отрывая» портретируемого от фона, концентрируя внимание на главном объекте фото. Если задний план оказывается резким, со множеством деталей, то он отвлекает внимание зрителя и такой портрет выглядит плоским, не выразительным. В нем нет объема.

     

    Как улучшить свои фото, используя знания о планах по глубине?

     

    Всем известен такой «жанр» фотографии как «я на фоне» или «жена на фоне». Попробуйте сделать фон именно фоном. То есть, немного приоткройте диафрагму, чтобы задний план был слегка размытым, а передний план в фокусе. Если этот незатейливый сюжет вы снимаете на видео (актуально и для фото), то пусть между вами и объектом съемки попадет в кадр фрагмент ветки дерева или куста, или часть колорита данной местности – рыбацкая сеть или лодка, фрагмент перил или торговой палатки – что угодно, что послужит слегка размытым передним планом. Тогда главный объект будет уже средним планом, а фон – задним. Эти фото вам полюбятся больше всего. Иногда легкое движение вашего корпуса (и извилин в голове) может кардинально изменить кадр и придать ему объем даже в очень ограниченном пространстве. Посмотрите, как веточки дерева на переднем плане придали объем и даже некую «интимность» снимку на рис. 14:

     

    Рис. 14. Использование переднего плана для придания снимку объема.

     

    Планы во временной перспективе

     

    У киношников и видеооператоров есть такое выражение как длинный план или длинный кадр. Если вы внимательно посмотрите любую телепередачу или фильм, то заметите, что длительность отдельного кадра (до смены плана, ракурса, сцены) окажется в среднем около 5 секунд. Эта величина звисит от ритмики сюжета в передаче или фильме – она может увеличиваться или сокаращаться. Какие-то кадры могут длиться долю секунды или пару секунд, а какие-то по 8-10 сек и более. Так, если вы увидите, что камера долго держит объект, затем плавно переходит на другой план или на другой объект, продолжая оставаться в рамках одного кадра, то это и есть т.н. длинный план или длинный кадр. Обычно он длится не менее 6 сек. Если кадры сменяются чаще и продолжаются по 2-5 сек, то это т.н. короткий план или короткий кадр.

     

    Для чего я заговорил об этом в статье? А для того, что как упоминалось ранее, современные фотоаппараты очень неплохо снимают видео. Если вы будете следовать приведенным ниже советам, то вам вряд ли придется краснеть за ваши видео-работы. Итак, несколько советов по видеосъемке в контексте данной статьи:

     

    1. Начинайте свое видео-повествование с общего (дальнего, самого общего) плана. Можно заинтриговать и крупным, но после этого все-равно следует показать место события одним из общих планов.

    2. Старайтесь снимать короткими планами (короткими кадрами) по 3-6 сек, максимально избегая длинных планов – они скучны неимоверно.

    3. Не зуммируйте так, словно проводите испытания зума! Это доведет вашего зрителя до бешенства уже на первой минуте фильма. Зумом пользуйтесь плавно, обязательно задерживаясь по 3-5 сек на планах до и после зума.

    4. Не используйте соседние планы – лучше через один или два.

    5. По возможности меняйте планы «ножками», а не зумом, т.к. даже со штативом (моноподом) дрожание фотокамеры на максимальном ФР вам почти гарантировано.

    6. Для видеосъемки используйте штатив или хотя бы монопод. У фотокамеры эргономика значительно отличается от видеокамеры, потому видеосъемка с рук фотоаппаратом – это всегда 100%-я гарантия дрожания кадра.

    7. Если захотите панорамировать, то есть два разумных варианта: а) одуматься сразу; б) потренироваться до съемки и одуматься осознанно. Паннорамирование – непростая задача даже для опытного оператора с хорошей видеокамерой. Фотоаппарат умеет снимать видео, но быть видеокаерой не научился. Если мои внушения не подействовали, то панорамируйте очень медленно, сперва выдержав кадр неподвижным в течение хотя бы 2-х сек. Затем плавно начинайте движение и ведите камеру медленно и максимально ровно. При приближении к конечному объекту замедляйте движение плавно и, остановив камеру, снова выдержите план не менее 2-х сек. В противном случае получите в кадре жуткую рябь и тряску, после чего при монтаже сами же и вырежете эту панораму.

    8. Снимая объекты, расположенные напротив друг друга, иногда полезно использовать такой прием как «переброс» камеры. Держите план на объекте-1 (2-5 сек), затем  быстро (но плавно и ровно) переносите кадр на объект-2. Зум не трогайте. Снова держите план 3-5 сек.

    9. Если «не попали» в план по крупности, то не стоит сразу «рыскать» зумом во время съемки. Подержите так пару секунд типа «так надо», а затем плавно выровняйте план (отъездом/наездом).

    10. Следите за тем, чтобы в кадре выдерживалась горизонталь/вертикаль. Это не фотография, которую можно потом выровнять в фотошопе. Также старайтесь избегать дрожания и тряски.

    11. Не вздумайте снимать на ходу! Этот прием возможен только на профессиональных видеокамерах, оборудованных, как минимум, стэдикамом. Но даже при наличии дорогой видеокамеры и стэдикама, плавная «проводка» – это результат длительных тренировок оператора (см. рис. 15). Снимая видео на ходу фотоаппаратом, вы стопроцентно получите тряску и болтанку камеры во всех плоскостях.

     

    Рис. 15. Съемка в движении. 

     

    Вот и все. Удачных вам кадров!

    _____________________________________________________________________

    Связь с автором / узнать о фотошколе: ICQ 111773834, Написать письмо
    Отправить бесплатный SMS на тел.: +38 063 7484641 

     

    Вернуться в «Фотошколу Turian’а» 

     

    Кадр, план и эпизод: из чего состоит фильм?

    Мы привыкли смотреть фильмы и воспринимать их как само собой разумеющееся, не задумываясь о том, как они сделаны. В этом материале попробуем разобраться, что такое кадр, план и эпизод, а также почему они важны в структуре фильма.


    Кадр 

    Это минимальная единица фильма, но в то же время киноведы настаивают на бережном с ним обращении в силу его «неясности и размытости границ». Кроме того, слово «кадр» пришло не из кино, а из фотографии и означает «фотографический снимок, моментальный или сделанный с длительной выдержкой, но тем не менее имеющий свою эстетику».

    Николай Изволов в статье для «Искусство кино» приводит несколько определений и характеристик кадра:

    • кадр — психологический барьер, отделяющий зрителя от зрелища;
    • кадр — система, заданная геометрией прямоугольника;
    • кадр — система, сохраняющая иллюзию трехмерности, но и имеющая возможность моментально ее уничтожить, сосредоточив внимание зрителя на плоской поверхности экрана, то есть на самом кадре;
    • кадр — система, протяженная во времени, но состоящая из моментальных фотоснимков;
    • кадр — система, изменяющая реально существующие отношения предметов между собой и их движение в жизни;
    • кадр — минимальный материальный кусок конструкции фильма;
    • кадр — критерий «документальности» кино, документ предкамерного факта.

    «Площадь кадра — «поле зрения» механического субъекта-пленки, определяемое фокусным расстоянием объектива, служащего, в свою очередь, посредником между реальным миром и камерой, трансформатором оптической среды», — объяснял Николай Изволов.

    Профессор Виталий Куренной говорил на лекциях в НИУ ВШЭ, что кадр — это и есть отдельная фотография, которая, объединяясь с себе подобными, создает в определенной последовательности движущееся изображение. По словам эксперта, кадр крайне редко используется для анализа в кино, и чаще предпочтение отдается второй единице — плану.

    План

    Это, если говорить кратко, «система условного деления кинематографического пространства — то есть пространства, представленного на экране. Планы могут различаться по крупности, расположению, смыслу. На деле их гораздо больше. Ресурс Cinema DSLR предлагает следующие виды планов:

    • заявочный план — проще говоря, первый кадр фильма, который должен создать определенное настроение у зрителя. Что не менее важно, этот вид плана дает понять о контексте и пространстве сцены. В качестве заявочного плана часто используют общий план города или здания;

    • дальний план — как понятно из названия, его снимают с дальнего расстояния, и его цель — произвести сильное впечатление на зрителя, продемонстрировать ему красоту и масштаб местности, здания или животного мира. Вспомните эффектную сцену из третьей части «Властелина колец», когда зритель впервые видит столицу Гондора — глаз действительно не отвести от этого белоснежного города с благородной архитектурой. Довольно часто дальний план используют как заявочный в силу его эффектности;

    источник: cinemadslr.ru

    • общий план показывает персонажа полностью — с ног до головы. Как и в дальнем плане, зрителю демонстрируют масштаб и расстояние целиком. Но от дальнего плана общий отличается размерами персонажа — в общем он находится ближе, а в дальнем персонажи обычно или небольшие, или вообще трудно различимые;
    • стандартный средний план изображает персонажа от линии пояса и выше, потому что его цель — показать зрителю движения персонажа и его мимику. Этот план часто используется, так как именно он больше всего приближен к реальному или «жизненному» изображению персонажа. В кинематографе ХХ века средними планами пользовались режиссеры вестернов;
    • крупный план — персонаж находится близко, чтобы камера могла считать все его эмоции, так как захватывается только лицо. Часто крупный план используют, чтобы сконцентрировать внимание зрителя на каком-либо важном действии для фильма — в хоррорах это рука, берущая оружие. 
    • детальный план — благодаря ему зрители могут во всех подробностях рассмотреть определенные части лица персонажа, к примеру. Это могут быть глаза — как в кульминационной сцене вестерна Серджио Леоне «Хороший, плохой, злой» с Клинтом Иствудом. Как и крупный план, детальный может показывать важные для фильма предметы;

    источник: itnan.ru

    • субъективный план — показывает ситуацию с угла зрения персонажа, для того, чтобы зритель лучше прочувствовал характер или мотивацию персонажа. Например, Фрэнсис Форд Коппола в «Дракуле» показывал некоторые сцены с точки зрения древнего вампира, что создавало непередаваемый эффект присутствия для зрителей и позволяло им сопереживать необычному злодею.

    Сцена и эпизод

    «Старые русские, советские режиссеры широко использовали понятие «кусок» для того, чтобы обозначить план. Наконец, планы монтируются в определенного рода сцены. Это уже склейка планов, склейка кадров, которые дают нам некоторое более пространное высказывание. Как правило, сцена локализована в определенном месте и времени. Наконец, сцены складываются в фильме в эпизоды. Эпизод — это сюжетно или фабульно связанные сцены», — говорил Василий Куренной.

    В статье «Эпизод как элемент структурной композиции фильма» можно найти такой интересный алгоритм:

    • фильм делится на эпизоды;
    • из кирпичей строится стена, из стен — этаж, из этажей — дом;
    • из кадров составляется сцена, из сцен — эпизод, из эпизодов — фильм.

    «Деление сценария и фильма на эпизоды порой не столь явственно и, к сожалению, не столь общепризнанно, как деление их на сцены. Хотя на практике все фильмы, в достаточной степени правильно выстроенные по конструкции, с большей или меньшей отчетливостью внутренне делятся на эпизоды», — говорится в статье.

    Автор настаивает на том, что режиссеры сами заявляют о поэпизодной композиции своих фильмов, как это было с «Андреем Рублевым» Андрея Тарковского, «Догвиллем» Ларса фон Триера, «Криминальным чтивом» Квентина Тарантино. 

    источник: kinopoisk.ru

    По мнению Василия Куренного, деление фильма на части имеет под собой не только формальную, но и историческую подоплеку — фильмы в кинотеатрах, вернее бобина с фильмом, не длились дольше 20 минут. Естественно, бобины нужно было быстро менять, чтобы фильм шел без паузы, и грамотное деление картины было очень важным. И хотя в XXI веке кино по большей части стало цифровым продуктом, его деление на составные части не потеряло смысла, так как именно из них фильм складывается в целое, а не расплывается бессюжетным рассуждением на абстрактную тему.


    Читайте также: 

    Интервью с Фархатом Шариповым о забавах подростков и фильме «Схема»

    Как казахстанский таксист стал кинорежиссером

    Чем запомнится церемония Оскар-2022


    Определение частей генерального плана

    Политика развития

    Политика развития – это заявление общего плана, которое направляет действия. В широком смысле политика развития включает в себя цели и задачи, принципы, политику, стандарты и плановые предложения.

    Диаграмма

    Диаграмма — это графическое выражение политики развития генерального плана, в частности его предложений по плану. Многие типы политики развития хорошо поддаются графическому изображению, например, распределение землепользования, городское проектирование, инфраструктура, геологические и другие природные опасности.

    Диаграмма должна соответствовать тексту общего плана (§65300.5 GovCode) и должна иметь ту же перспективу долгосрочного планирования, что и остальная часть общего плана. Генеральный прокурор заметил, что «… когда Законодательное собрание использовало термин «карта», это требовало точности, точного местоположения и подробных границ …», как в случае с Законом о карте подразделений. От схемы общего плана такой точности не требуется (67 Cal.Ops.Atty.Gen. 75,77).

    Как правило, диаграмма или диаграммы вместе с текстом общего плана должны быть достаточно подробными, чтобы пользователи плана, будь то персонал, выборные и назначенные должностные лица или общественность, могли прийти к одному и тому же общему выводу о соответствующем использование любого земельного участка на определенном этапе физического развития города или округа.Лица, принимающие решения, также должны иметь возможность использовать генеральный план, в том числе его схему или диаграммы, при координации повседневных решений по землепользованию и инфраструктуре с будущей схемой физического развития города или округа.

    В то же время, учитывая долгосрочный характер генерального плана, его диаграмма или диаграммы и текст должны быть достаточно общими, чтобы обеспечить определенную гибкость при принятии решений по мере изменения времени. Например, генеральный план может признавать необходимость и желательность общественного парка в предлагаемом жилом районе, но точное местонахождение парка может быть неизвестно на момент принятия плана.В плане не нужно точно указывать местоположение, но он должен содержать обобщенную диаграмму вместе с правилами, говорящими о том, что место для парка будет выбрано и соответствующее зонирование будет применено во время разделения территории. В этом смысле, хотя зонирование должно соответствовать генеральному плану, схема или схемы плана и карта зонирования не обязательно должны быть идентичными.

    Цель

    Цель — это общий задатель направления. Это идеальная будущая цель, связанная с общественным здоровьем, безопасностью или общим благополучием.Цель является общим выражением ценностей сообщества и, следовательно, может быть абстрактной по своей природе. Следовательно, цель, как правило, не поддается количественному определению и не зависит от времени. Хотя цели не упоминаются в описании содержания генерального плана в §65302 GovCode, они включены сюда по нескольким причинам. Во-первых, определение целей часто является начальным этапом комплексного процесса планирования, а более конкретные цели определяются позже. Во-вторых, цели конкретно упоминаются в законах, регулирующих содержание элементов жилья (§65583 GovCode).В-третьих, хотя в некоторых общих планах термины «цель» и «задача» взаимозаменяемы, во многих планах проводится различие между широкими, неизмеримыми целями и конкретными задачами. Любой подход допустим, поскольку гибкость является характеристикой общего плана.

    Примеры голов:
    • Тихие жилые улицы
    • Многоотраслевая экономическая база города
    • Эстетически приятное сообщество
    • Безопасное сообщество

    Цели должны быть выражены как цели, а не действия.Например, первый приведенный выше пример выражает конец, а именно «тихие жилые улицы». В нем не сказано: «Создать тихие жилые улицы» или «Создать тихие жилые улицы».

    Цель

    Цель — это определенный конец, условие или состояние, являющееся промежуточным шагом к достижению цели. Она должна быть достижимой и, по возможности, измеримой и привязанной ко времени. Задача может относиться к одному конкретному аспекту цели или может быть одним из нескольких последовательных шагов к достижению цели.Следовательно, может быть более одной цели для каждой цели.

    Примеры целей:
    • Добавление 100 единиц доступного жилья в течение следующих пяти лет.
    • Увеличение офисных площадей в центре города на 25% к 2008 году.
    • 50-процентное сокращение темпов преобразования сельскохозяйственных угодий в течение следующих десяти лет.
    • Сокращение ливневых стоков с улиц и парковок.

    Принцип

    Принцип — это допущение, фундаментальное правило или доктрина, определяющая политику, предложения, стандарты и меры по реализации общего плана.Принципы основаны на ценностях сообщества, общепринятой доктрине планирования, современных технологиях и целях общего плана. На практике принципы лежат в основе процесса разработки плана, но их редко нужно прямо указывать в самом плане.

    Примеры принципов:
    • Смешанное использование способствует городской жизни.
    • Жилые кварталы в черте города должны находиться в удобной и безопасной пешей доступности от начальной школы.
    • Парки обеспечивают рекреационные и эстетические преимущества.
    • Риски, связанные со стихийными бедствиями, следует выявлять и избегать, насколько это практически возможно.

    Политика

    Политика – это конкретное заявление, которым руководствуются при принятии решений. Он свидетельствует о приверженности местного законодательного органа определенному курсу действий. Политика основывается на целях общего плана и помогает им их реализовать.

    Политика осуществляется мерами по реализации.Чтобы политика была полезной в качестве руководства к действию, она должна быть ясной и недвусмысленной. Принятие общих и расплывчатых политик — плохая практика. Четкая политика особенно важна, когда дело доходит до оценки того, соответствуют ли решения по зонированию, подразделениям, проектам общественных работ и т. д. общему плану.

    При составлении политик помните о разнице между «должен» и «должен». «Должен» указывает на недвусмысленное указание. «Следует» означает менее жесткую директиву, которую следует соблюдать при отсутствии обязательных или противоречащих соображений.Использование слова «должен» для создания впечатления большей приверженности, чем на самом деле предполагалось, является распространенной, но неприемлемой практикой. Лучше не проводить никакой политики, чем проводить политику без основы.

    Надежная политика основана на достоверной информации. Анализ данных, собранных в процессе планирования, дает местным чиновникам знания о тенденциях, существующих условиях и прогнозах, которые им необходимы для формулирования политики. Если прогнозируемые условия проживания в сообществе не соответствуют целям общего плана, местные законодательные органы могут принять меры, которые помогут создать более благоприятное будущее.

    Примеры политик:
    • Город не должен одобрять отклонение от правил парковки, если только оно не связано с восстановлением непреднамеренно разрушенного несоответствующего использования.
    • Городские власти не должны утверждать планы торгового центра в центре города до тех пор, пока независимое исследование рынка не покажет, что центр будет экономически целесообразным.
    • Город должен благосклонно рассмотреть предложения о выдаче разрешений на условное использование, предусматривающие адаптивное повторное использование зданий, которые определены как «архитектурно значимые» в элементе культурных ресурсов.

    Стандарты

    Стандарт – это правило или мера, устанавливающая уровень качества или количества, который должен соблюдаться или удовлетворяться. Стандарты определяют абстрактные термины целей и политик с конкретными спецификациями.

    Правительственный кодекс делает различные ссылки на стандарты генерального плана. Например, в §65302(a) частично говорится, что элемент землепользования должен «…включать изложение стандартов плотности населения и интенсивности застройки, рекомендуемых для различных районов и других территорий, охватываемых планом.Другие примеры законодательных ссылок на стандарты генерального плана включают те, которые можно найти в §66477 (Закон Куимби) и §66479 (резервирование земли в подразделениях). Конечно, местный законодательный орган может принять любые другие стандарты генерального плана, которые он сочтет желательными.

    Примеры стандартов:
    • Минимально приемлемый уровень обслуживания в часы пик для магистральной улицы — это уровень обслуживания C.
    • .
    • Минимальная площадь, необходимая для регионального торгового центра, составляет от 40 до 50 акров.
    • Жилье с высокой плотностью населения означает от 15 до 30 жилых единиц на акр и до 42 жилых единиц на акр с бонусом плотности.
    • Первый этаж всех новостроек должен быть не менее чем на два фута выше базовой отметки затопления.

    Предложение по плану

    Предложение по плану описывает развитие, которое предполагается осуществить в районе. Предложения по плану часто выражаются на схеме общего плана.

    Примеры предложений плана:
    • Первая улица и Харбор-авеню обозначены как магистрали.
    • Предлагаемый торговый центр в центре города будет расположен в районе, ограниченном проспектами D и G, а также Третьей и Четвертой улицами.
    • Новая структура парковки будет расположена в непосредственной близости от каждого из следующих перекрестков в центре города: Первая улица и авеню А, а также Пятая улица и авеню D.

    Мера по осуществлению

    Мера реализации — это действие, процедура, программа или метод, которые реализуют политику общего плана. Каждая политика должна иметь как минимум одну соответствующую меру реализации.

    Примеры мер по внедрению:
    • Город должен использовать налоговые льготы для покрытия расходов по замене старых тротуаров в районе реконструкции.
    • Город должен принять конкретный план индустриального парка.
    • Участки, отведенные элементом землепользования для сельского хозяйства, помещаются в сельскохозяйственную зону.

    Связывание целей с реализацией

    В следующих примерах показаны взаимосвязи между целями, политиками и мерами по реализации.Примеры расположены по иерархии от общего к частному — от целей к мерам реализации. В реальном общем плане может быть более одной политики по каждой цели, более одной меры по реализации по каждой политике и т. д.

    Пример №1:
    Цель Процветающий центр города, который является центром розничной торговли и коммерческой деятельности в сфере услуг.
    Цель Развитие нового регионального торгового центра в центре города.
    Политика Город не должен одобрять самостоятельные проекты или разрешения на строительство, которые могут помешать развитию регионального торгового центра в центре города.
    Меры по реализации
    • Город должен принять временное постановление о зонировании, ограничивающее дальнейшую застройку в непосредственной близости от предлагаемого торгового центра в центре города до тех пор, пока не будет завершено исследование, определяющее его точную конфигурацию.
    • В течение промежуточного периода зонирования город должен принять специальную классификацию зонирования региональных торговых центров, которая позволит развивать предлагаемый торговый центр в центре города.
    • По завершении исследования городской совет выберет место для торгового центра в центре города и отнесет зону торгового центра к собственности.
    Пример №2:
    Цель Доступное, приличное и санитарное жилье для всех членов сообщества.
    Цель 500 дополнительных единиц жилья для малообеспеченных домохозяйств к 2010 г.
    Политика Когда застройщик жилых домов с высокой плотностью застройки соглашается построить не менее 30 процентов от общего числа единиц жилого комплекса для домохозяйств с низкими доходами, город должен предоставить 40-процентную премию за плотность застройки для жилищного проекта.
    Меры по реализации Город должен внести поправки в свое постановление о зонировании, чтобы разрешить 40-процентный бонус плотности в жилой зоне с высокой плотностью населения.

    Основы общего плана

    Этап 1: Инициация

    (полный)

    Это закладывает основу для обновления Генерального плана, включая разработку инструментов, которые будут использоваться во время обновления, встречи с Подкомитетом Генерального плана городского совета, Комиссией по планированию и городским советом, а также инициирование программы взаимодействия с населением.

    Этап 2: Взаимодействие с сообществом 

    (полный)

    Участие сообщества в разработке обновления Генерального плана имеет решающее значение для его успеха.На каждом этапе процесса обновления у сообщества будут возможности для участия. Мы будем ждать ваших идей и комментариев по мере разработки обновления. Проверьте меню «Участие», чтобы быть в курсе обновлений о возможностях взаимодействия.

    Информационно-разъяснительная работа с населением и его вовлечение являются важным компонентом эффективного Генерального плана, который воплощает в себе общие ценности и цели сообщества на будущее. На протяжении всего проекта группа консультантов будет проводить работу с общественностью и вовлекать ее в работу, в том числе заседания городского совета и комиссии по планированию, семинары для местных жителей, информационные бюллетени, всплывающие окна на фестивалях и мероприятиях и многое другое! В рамках Этапа 2 городские власти в сотрудничестве с консалтинговой группой инициируют программу взаимодействия с населением, разработав логотип проекта, веб-сайт Генерального плана и мероприятия по взаимодействию в Интернете.

    Этап 3: Существующие условия и тенденции

    (полный)

    На этом этапе городские власти и группа консультантов соберут информацию о существующих условиях в городе и зоне планирования, организованную по темам, которые будут освещены в обновлении генерального плана. Рабочая тетрадь «Существующие условия и тенденции» будет сосредоточена на выявлении и оценке существующих условий и будущих тенденций и представит их в графическом формате. Существующие условия, изложенные в Рабочем журнале, повлияют на разработку обновления Генерального плана, Отчета о воздействии на окружающую среду (ОДП) и на будущее сообщества.

    Кроме того, в рамках этого этапа мы поможем разработать заявление о видении и руководящих принципах, которыми будет руководствоваться подготовка обновления Генерального плана. Заявление о видении Генерального плана и руководящие принципы призваны отразить то, что члены сообщества больше всего ценят в своем сообществе, и общие стремления к тому, каким они видят свое сообщество в будущем. Заявление о видении должно быть вдохновляющим и определять ключевые ценности и стремления для руководящих принципов, целей, политики и мер по реализации Генерального плана.Руководящие принципы должны содержать более конкретное руководство, содержащее основные правила или доктрину, которые городские власти будут использовать для определения целей, политики и мер по реализации Общего плана.

    Этап 4: Выбор

    (полный)

    Этот этап включает в себя работу с сообществом по подготовке, оценке и окончательному определению предпочтительной политики и альтернативы землепользования, которые станут основой обновленного Генерального плана. Этот этап включает в себя разработку альтернативных сценариев для конкретных пустующих участков и районов реконструкции в пределах города и оценку последствий каждого альтернативного варианта.В рамках этого процесса городские власти и команда консультантов проведут многодневную встречу по планированию для разработки, уточнения и оценки вариантов роста и политики.

    Этап 5: Подготовка плана

    (в процессе)

    На основе Рабочей книги существующих условий и тенденций, видения и планирования альтернатив на предыдущих этапах городские власти и команда консультантов подготовят Генеральный план. Документ Генерального плана будет привлекательным, современным и удобным для пользователя, с использованием обширных фотографий, иллюстраций и карт.

    Фаза 6: Оценка

    (лето 2022 г.)

    Генеральный план считается проектом в соответствии с Законом о качестве окружающей среды штата Калифорния (CEQA), поэтому город должен проанализировать потенциальное воздействие на окружающую среду при реализации Генерального плана. Отчет Генерального плана о воздействии на окружающую среду (ОВП) будет выпущен одновременно с проектом Генерального плана общественного рассмотрения с возможностью для рассмотрения и комментариев сообщества.

    Этап 7: Цифровой план

    (начало 2023 г.)

    Генплан будет передан в Плановую комиссию и горсовет на общественные слушания.Городской совет имеет окончательное право утвердить Генеральный план. У сообщества будет возможность предоставить комментарии Комиссии по планированию и городскому совету во время заключительных общественных слушаний. После утверждения группа по Генеральному плану переформатирует Генеральный план в полноценный онлайн-Генеральный план с возможностью поиска и высоким графическим представлением.

    О Генплане | Город Ирвин

    Что такое генеральный план?

    Генеральный план является обязательным документом штата для всех городов Калифорнии.Генеральный план Ирвина представляет собой комплексное долгосрочное видение будущего развития и сохранения Ирвина, охватывающее искусственную и природную среду, а также общество и экономику. План охватывает все географические районы города и сферы его влияния. В нем также рассматривается отношение сообщества к региону, местные проблемы и тенденции, приоритеты обслуживания и методы руководства развитием и сохранением ресурсов.

    Генеральный план включает в себя как обязательные элементы раздела 65302 Свода законов штата, поскольку они применимы к местным условиям, так и дополнительные элементы, предназначенные для решения приоритетных тем, представляющих интерес для города.Генеральный план обновляется с учетом текущих проблем, тенденций и потребностей сообщества посредством периодических поправок. При внесении поправки особое внимание уделяется тому, чтобы все компоненты работали согласованно, а план сохранял свою внутреннюю согласованность в соответствии с требованиями законодательства штата.

    Как используется Генеральный план?

    Генеральный план города Ирвин предназначен для использования жителями, владельцами бизнеса, городскими властями и всеми теми, кто интересуется будущим направлением развития города.Генеральный план помогает лицам, принимающим решения, определить, соответствуют ли предложения по землепользованию применимым целям, задачам и политике. Он отражает ценности и цели сообщества и служит основой для всей городской политики землеустройства. Генеральный план также помогает определить и спланировать объекты и программы, поддерживающие постепенное развитие города с течением времени.

    Видение Генерального плана города Ирвина состоит в том, чтобы поддерживать безопасное, надежное, динамичное, красивое и здоровое сообщество с высоким качеством жизни и реализовывать видение города в отношении будущего развития и сохранения посредством своих целей, задач и политики.Пожалуйста, посетите эти соответствующие ссылки для получения дополнительной информации:

    Назад на страницу обновления общего плана

    Обновление генерального плана | Город Ранчо Кукамонга

    Прошедшие события:

    Информационный веб-семинар №1

    для публичного обзора обновлений генерального плана

    7 июня 2021 г.  | 18:00 до 19:30 Спасибо, что присоединились к нам!


    Публичный обзор обновлений генерального плана Проект вопросов и ответов и комментарии

    8 июня 2021 г.  | 18:00м. до 19:00 Спасибо, что присоединились к нам!


    Обновление общего плана Публичный обзор Проект виртуальной презентации для молодежных лидеров Healthy RC

    9 июня 2021 г.  | 3:30 вечера. до 17:00 Спасибо, что присоединились к нам!


    Обновление общего плана Публичный обзор Проект виртуальной презентации для активистов сообщества Healthy RC (испанский)  

    15 июня 2021 г.  | 11:00м. до 12:00 Спасибо, что присоединились к нам!
    При личном приеме: Мэрия — 10500 Гражданский центр, доктор 


    Обновление общего плана Открытое рассмотрение проекта вопросов и ответов и комментариев

    17 июня 2021 г.  | с 10:00 до 11:00 Спасибо, что присоединились к нам!


    Публичный обзор обновления генерального плана Проект информационного вебинара №2

    21 июня 2021 г.  | 18:00м. до 19:30 Спасибо, что присоединились к нам!


    Discusión sobre la revisión pública de la actización del plan general/Обновление общего плана Публичное рассмотрение проекта вопросов и ответов и комментариев Сессия (испанский)

    22 июня 2021 г.  | 18:00 до 19:00 Спасибо, что присоединились к нам!


    Обновление общего плана Открытое рассмотрение проекта вопросов и ответов и комментариев

    24 июня 2021 г.  | 15:00м. до 16:00 Спасибо, что присоединились к нам!


    Обновленный генеральный план Публичный обзор проекта: всплывающая информационная будка

    25 июня 2021 г.  | 12:00 — 14:00 на рынке Haven City, 8443 Haven Ave, Rancho Cucamonga, CA 91730


    Обновленный генеральный план Публичный обзор проекта: всплывающая информационная будка

    28 июня 2021 г.  | 10:00 — 12:00 в Центральном парке, 11200 Base Line Rd.Ранчо Кукамонга, Калифорния 91701


    Обновленный генеральный план Публичный обзор проекта: всплывающая информационная будка

    30 июня 2021 г.  | 10:00 — 12:00  в библиотеке Арчибальда,  7368 Archibald Ave, Rancho Cucamonga, CA 91730


    Обновление генерального плана Публичное рассмотрение Проект: всплывающая информационная будка

    4 июля 2021 г.  | 6:30 вечера. — 8:30 вечера. 4 июля Фейерверк Spectacular в The Epicenter/LoanMart Field, Спасибо, что присоединились к нам!


    Обновление общего плана Открытое рассмотрение проекта вопросов и ответов и комментариев

    6 июля 2021 г.  | 10:00м. до 11:00 Спасибо, что присоединились к нам!


    Discusión sobre la revisión pública de la actización del plan general/Обновление общего плана Публичное рассмотрение проекта вопросов и ответов и комментариев Сессия (испанский)

    8 июля 2021 г.  | с 10:00 до 11:00 Спасибо, что присоединились к нам!


    Обновленный генеральный план Публичный обзор проекта: всплывающая информационная будка

    9 июля 2021 г. | 17:00м. до 19:00 в Los Amigos Park , 8625 Madrone Ave, Rancho Cucamonga, CA 91730 Спасибо, что присоединились к нам!


    Обновление общего плана Открытое рассмотрение проекта вопросов и ответов и комментариев

    10 июля 2021 г.  | с 9:00 до 10:00 Спасибо, что присоединились к нам!


    Обновление общего плана Открытое рассмотрение проекта вопросов и ответов и комментариев

    12 июля 2021 г.  | 18:00м. до 19:00 Спасибо, что присоединились к нам!


    Публичный обзор обновлений генерального плана Проект информационного вебинара №3

    13 июля 2021 г.  | 18:00 до 19:30 Спасибо, что присоединились к нам!


    Обновленный генеральный план Публичный обзор проекта: всплывающая информационная будка

    14 июля 2021 г. | с 10:00 до 12:00 в Day Creek Villas , 12250 Firehouse Ct, Rancho Cucamonga, CA 91739


    Обновленный генеральный план Публичный обзор проекта: всплывающая информационная будка

    16 июля 2021 г. | 17:00м. до 19:30 на рынке Haven City, 8443 Haven Ave, Rancho Cucamonga, CA 91730


    Обновленный генеральный план Публичный обзор проекта: всплывающая информационная будка

    17 июля 2021 г. | с 10:00 до 12:00 в библиотеке Пола А. Биана,   12505 Культурный центр доктора, Ранчо Кукамонга, Калифорния 91739


    Обновленный генеральный план Публичный обзор проекта: всплывающая информационная будка

    22 июля 2021 г. | 18:00м. -7:30 вечера. в общественном парке Ред-Хилл — концерты в парке, 7484 Vineyard Ave. Rancho Cucamonga, CA 91730

    Проект обновления генерального плана города Суисун

    Генеральный план — это документ, требуемый штатом Калифорния в качестве руководящего документа политики развития города. В 2015 году город Суйсун принял Генеральный план на период до 2035 года.

    Генеральный план города Суйсун на 2035 год состоит из трех томов

    Том. 1 – Политический документ

       Введение по гл.3 (7,8 МБ, 4680 просмотров)
    Включает обложку, оглавление, введение, гл. 1 — Постановка и основные вопросы, гл. 2 — Персонаж и дизайн сообщества и гл. 3 — Землепользование

       Главы 4 и 5 (3,1 МБ, 3708 просмотров)
    Гл. 4 — Транспорт и гл. 5 — Экономическое развитие

       2015-2023 Suisun City Housing Element (7,7 МБ, 5319 обращений)

       Главы 7-Глоссарий (7,1 МБ, 3878 просмотров)
    Гл. 7 — Открытое пространство и сохранение, гл.8 — Коммунальные объекты, гл. 9 — Общественное здравоохранение и безопасность и Глоссарий


    Том. 2 – Технические справочные отчеты

    Обложка и охлаждение (566,5 киб, 3,270 хитов)

    Глава 1 — Качество воздуха (649,8 KIB, 3,010 хиты)

    Глава 2 — Биологические ресурсы (2.8 MIB, 3660 хитов)

       Глава 3 — Культурные ресурсы (2,9 МБ, 3336 просмотров)

       Глава 4 — Геология (4.9 mib, 3,890 хитов)

    Глава 5 — Тепличные газы и изменение климата (549,7 Kib, 3,086 хитов)


    Глава 6 — Опасность и опасные материалы (1.7 MIB, 4,562 хитов)

    Глава 7 — Гидрология и качество воды (4,6 МБ, 4178 совпадений)

       Глава 8 — Местная экономика и демография (373,7 КиБ, 3415 совпадений)

       Глава 9 — Шум и вибрация (91902)3 mib, 4,525 хитов)

    Глава 10 — Транспорт (1.2 MIB, 3,824 Хиты)

    Глава 11 — Сообщества Услуги и услуги (1.1 MIB, 3,485 хитов)

    Глава 12 — Земля (773,3 КиБ, 3880 обращений)


    Том. 3 – Отчет о воздействии на окружающую среду

       Ответы на комментарии ОДП общего плана (4,3 МБ, 3279 обращений)

       Введение (593.2 КиБ, 3 186 совпадений)
    Обложка, оглавление, резюме и Глава 1 — Введение

       Глава 2 — Описание проекта (1,6 МБ, 3 517 совпадений)

       Глава 3 — Анализ воздействия на окружающую среду 3.7291 ( МиБ, 4 039 совпадений)

       Глава 4 — Альтернативы (2,3 МБ, 3 125 совпадений)

       Главы 5–7 (291,6 КиБ, 3 115 совпадений) Ch3 5 — Другие аспекты CEQA, гл. 6 — Ссылки и гл.7 — Список составителей

     

    Генеральный план округа Риверсайд — декабрь 2015 г.

    Генеральный план требуется в соответствии с законодательством штата и является всеобъемлющим политическим документом округа по вопросам землепользования. Он определяет, в чем будут потребности в жилье, как будут расположены дороги и где коммерческие и промышленные объекты будут расположены по всему округу в течение следующих 20 лет и далее. В элементах общего плана (см. пункт 1., ниже) обычно обсуждаются политика и планы округа.Районные планы (см. пункты 2 и 3, ниже) в рамках Общего плана касаются региональных вопросов и политики, чтобы удовлетворить особые потребности каждого уникального сообщества в округе. Наконец, территориальные планы содержат карты на уровне участков, на которых указано «обозначение землепользования» на Генеральном плане для каждой собственности, находящейся в юрисдикции округа. В соответствии с законами штата зонирование участка должно быть приведено в соответствие с Генеральным планом (например, назначение землепользования на участке) до утверждения проекта.

    Прокрутите вниз, чтобы увидеть самую последнюю версию Генерального плана:

    Генеральный план RCIP округа Риверсайд был принят 7 октября 2003 г., и за прошедшие годы в него был внесен ряд изменений в соответствии с принятыми поправками к Генеральному плану. История этих изменений представлена ​​в пункте 5 внизу этой страницы.

    • Чтобы просмотреть исходный документ, утвержденный в 2003 году, нажмите здесь:  2003 Генеральный план округа Риверсайд.

    В 2008 году были созданы базовые документы Генерального плана, но так и не были официально приняты, как прелюдия к проекту обновления GPA № 960.

    • Чтобы просмотреть базовые документы Генерального плана на 2008 год, нажмите здесь: Генеральный план округа Риверсайд на 2008 год.
       

    Документы генерального плана — декабрь 2015 г.

    Документы Генерального плана, перечисленные ниже, составляют принятый Генеральный план графства Риверсайд 2015 года.

    Обновлены рисунки и карты в версии текущего Генплана, размещенной ниже.Эти карты и рисунки предназначены только для справочных целей. Для получения подробной информации об интересующей области, пожалуйста, используйте ГИС-систему Map My County для создания различных отчетов и карт.

    Генплан Документы:

     
    1) Генеральный план
    2) План участка, том 1
    3) План участка, том 2
    4) Технические приложения

    Город Хантингтон-Бич, Калифорния

    Поделиться

    Закон штата Калифорния (раздел 65300 Правительственного кодекса) требует, чтобы каждый город подготовил и принял всеобъемлющий долгосрочный генеральный план своего будущего развития.Законодательство штата разрешает городам включать в свои Генеральные планы необязательные элементы помимо семи обязательных элементов, тем самым предоставляя местным органам власти гибкость для удовлетворения конкретных потребностей и уникального характера их юрисдикции.

    Генеральный план является основным политическим документом города Хантингтон-Бич. Он обеспечивает основу для управления и использования физических, экономических и человеческих ресурсов города. Предоставляя основу для рационального принятия решений, этот документ направляет гражданские решения в отношении землепользования, дизайна и/или характера зданий и открытых пространств, сохранения существующего жилья и предоставления новых жилых единиц, обеспечения вспомогательной инфраструктуры и общественные услуги, охрана природных ресурсов, распределение фискальных ресурсов и защита жителей от природных и техногенных опасностей.

     

    Генеральный план разъясняет и формулирует намерения города в отношении прав и ожиданий населения, владельцев собственности, потенциальных инвесторов и деловых интересов. Посредством Плана город информирует эти группы о целях, задачах и политике сообщества, тем самым сообщая об ожиданиях и обязанностях всех секторов в выполнении Генерального плана. В дополнение к письменным целям и политике, Генеральный план содержит План землепользования, который является преобладающим определением землепользования в городе.Карты зонирования и нормы застройки служат для реализации Генплана.

    Генеральный план города состоит из 9 элементов, перечисленных ниже. 2 октября 2017 года городской совет принял комплексное обновление Генерального плана. В рамках обновления Генерального плана были приняты следующие 6 элементов: «Землепользование», «Оборот», «Ресурсы окружающей среды и охрана», «Природные и экологические опасности», «Шум», «Коммунальные услуги и инфраструктура». Три существующих элемента (жилье, побережье и исторические и культурные ресурсы) не были включены в обновление.Ссылки на каждый из текущих принятых Генпланов приведены ниже. Дата последнего комплексного обновления элемента указана в скобках, а также указана дата последней поправки, если таковая имеется.

    Содержание
    Введение
    Землепользование (2017)
    Оборот (2017)
    Природные ресурсы и охрана (2017)
    Природные и экологические опасности (2017)
    Шум (2017)
    Коммунальные услуги и инфраструктура (2017)
    История и культура Ресурсы (2015 г.)
    Жилищный элемент (2020 г.)
    Прибрежные районы (2001 г.) — с поправками 2011 г.
    Реализация (2017 г.)

    Карты
    Карта генерального плана – обновлена ​​в 2017 г.
    Карта зонирования – обновлена ​​в 2015 г.


    Знаете ли вы?


    В Хантингтон-Бич 75 парков, площадь которых составляет 754 акра! Вы можете найти информацию о городских парках, просмотрев наш локатор городских парков.

    Контактная информация

    Город Хантингтон-Бич
    Отдел планирования
    2000 Мейн-стрит
    Хантингтон-Бич, Калифорния
    Телефон: (714) 536-5271
    Факс: (714) 374-1648
    Электронная почта:

    .

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.