Ретушь нет: Sorry, this page can’t be found.

Содержание

Что будет, если оставить на фото только ретушь — Bird In Flight

Этот проект пришел на наш конкурс новаторской фотографии Bird in Flight Prize. Он не стал финалистом, но заинтересовал редакцию, поэтому мы решили рассказать о нем отдельно.

— Как фотограф я вырос в мире документальной фотографии и фотожурналистики. Мире со своими правилами, исключающими любое вмешательство в изображение (или событие). Контраст и насыщенность — вот и весь постпродакшн. Со временем стало очевидно, что любая фотография довольно субъективна и, так или иначе, не представляет собой точную копию реальности. А тщательный просмотр галерей World Press Photo дал ясно понять, что правила легко «растягиваются» в нужную сторону. Кто-то обходится простенькой виньеткой, а кто-то довольно жестко манипулирует с освещением и цветом. Инструменты из темной комнаты с красным фонарем переехали в светлую. С плотной серой шторой, планшетом и калиброванным монитором.

Немного копнув в этом направлении, я выяснил, что все мои знания о цвете в цифровом мире (а именно он представлял для меня главный интерес) поверхностны и ошибочны. Я жадно принялся изучать инструментарий — друзья и ютуб дали направление. Это оказалось бездной, которая поглотила меня полностью. За цветом настал черед ретуши, и спустя некоторое время я практически перестал фотографировать и занялся обработкой чужих съемок. Часть заказов составляли хедшоты — всем нужны красивые аватарки для соцсетей и сайтов.

Во время ретуши результат всегда сверяют с оригиналом — на выходе все должно быть естественно и незаметно. Для этого сравнивают два изображения на разных слоях, «сырое» и отретушированное. Попеременное их включение позволяет видеть разницу между ними. Однажды я вычел одно из другого и получил картину моего вмешательства в оригинальный снимок. Так появился проект «Аватар».

Цифровой мир всегда будет немного фальшивым. Здесь мы лучше своих «аналоговых копий»: умнее, добрее, справедливее, привлекательнее. Наш виртуальный образ начинается с аватарки — обычно это немного приукрашенный портрет. Чуть меньше морщин, пигментных пятен и темных кругов под глазами. Приятные светлые лица, оцифрованные и улучшенные дубликаты реальных людей — по словам Жана Бодрийяра, «более привлекательные, более настоящие, чем их образцы, словно лица покойников в похоронных бюро».

В процессе ретуши портретов этот невидимый мейкап всегда оставляет цифровой след — неоновые россыпи пикселей как результат вычитания оригинала из улучшенной копии, симулякра, маскирующего нашу реальность.

Цифровой мир всегда будет немного фальшивым. Здесь мы лучше своих «аналоговых копий»: умнее, добрее, справедливее, привлекательнее.

Тиктокерка показывает, как распознать ретушь в видео фешен-инфлюэнсеров

Тиктокерка @residualdata снимает ролики о бодипозитиве и особое внимание уделяет разоблачениям различных методов ретуши фотографий и видео, к которым прибегают фешен-инфлюэнсеры.

В одном из последних тиктоков она рассказывает, как распознала фильтры в вирусном ролике китайской стритстайл-блогерки. На видео по улице проходит девушка с нереалистичной, по мнению @residualdata, фигурой: с большой грудью, очень маленькой талией и широкими бедрами.

«Если вы думаете, что отретушировать видео невозможно, посмотрите этот ролик, — говорит она. — Это видео стало популярным в китайском тиктоке, кто‑то также опубликовал его здесь, и оно набрало 7 млн просмотров и около 1 млн лайков. Некоторые пользователи в комментариях знали, что ролик отредактирован, но многие и не подозревали об этом. Так что я расскажу о некоторых деталях, которые помогут заметить изменения. Вам нужно следить за фоном. Видите этот зеленый столб, он изгибается, когда девушка проходит мимо. Эта программа [для обработки видео] настолько хороша, что заметить ретушь очень сложно. Но такие детали выдают ее использование».

Она добавляет, что такие отредактированные стристайл-видео очень популярны в Китае. При этом зрители далеко не всегда могут заподозрить, что блогеры при съемке используют фильтры и программы.

В комментариях пользователи рассказывают еще о нескольких популярных приемах.

«Они еще часто растягивают видео, чтобы герои казались выше и стройнее. Некоторые растягивают только ноги, чтобы заметить изменения было сложнее».

«Фон обычно специально размыт, дело не только в фокусе. Это нужно, чтобы скрыть погрешности редактирования».

Подробности по теме

Модель нашла бюстгальтер 2016 года и показала, насколько суровы стандарты красоты

Модель нашла бюстгальтер 2016 года и показала, насколько суровы стандарты красоты

Компактная пудра-ретушь С602 Kristall Minerals

Особенности

Подойдет и как финишный продукт для закрепления макияжа, и как самостоятельное средство.
Она матирует кожу, фиксирует макияж и за счёт светоотражающих частичек сглаживает рельеф кожи.
Подходит для тех, кто любит поправлять макияж на ходу. В её упаковку входит зеркальце и мягкий спонж, с которыми этот процесс ещё удобнее и быстрее.
Прозрачная и полупрозрачная пудры не имеют насыщенного оттенка. Если вы хотите скрыть явные цветовые несовершенства на коже, например, постакне, розацеа, синяки и др., советуем использовать минеральную основу и консилер.

Рекомендации по применению

Опустите кисть вертикально ворсом вниз и мягко промокните ее по поверхности пудры. Одного движения достаточно: так продукт не будет пылить. Легкими постукивающими движениями удалите излишки с ворса и приступайте к нанесению.
Для нанесения подойдет мягкая пушистая кисть или спонж, который идёт с пудрой в упаковке.
Косметический продукт не забивается в синтетический материал инструментов, а нежно скользит по коже вместе с мягким ворсом. Кисти такой формы позволяют плавно растушевать продукт “в кожу” и предотвращают образование видимых границ, а широкая поверхность инструментов увеличивает скорость распределения пудры и обеспечивает равномерное покрытие.

Распределяется легкими, поглаживающими движениями от центра к периферии лица. Наносите пудру либо на все лицо, либо локально – на места, требующие сглаживания и матирования. Для проработки проблемных зон используйте косметический инструмент среднего размера. Единственное условие – кисточка должна быть пушистой и мягкой.

Состав

Слюда (Mica CI 77019), стеарат цинка (Zinc Stearate), диоксид кремния (Silica) оксид цинка (Zink oxide), аллантоин (allantoin), +- оксиды железа (Iron Oxide CI 77491, CI 77492, CI 77499), ультрамарины (Ultramarine Blue CI 77007).

Ретушь лица в Photoshop: основы, инструменты и лайфхаки | Статьи | Фото, видео, оптика

Ретушь фотографий — это не только убрать несовершенства лица и почистить фон. Как ни парадоксально, ретушь помогает улучшить композицию фотографии, сконцентрировать внимание зрителя. Человек не отвлекается на висящие над прекрасной архитектурой провода, не считает окурки вокруг модели, которую вы сфотографировали в выгодном ракурсе, и не разглядывает попавшие на лицо случайные волосинки, шерсть на одежде или прыщики в тот момент, когда, по задумке, должен наслаждаться красотой человека и интересным светом. В жизни эти мелочи не мешают нам заметить харизматичного человека или восхититься городом — мы воспринимаем мир, как движущуюся картинку, в динамике. Фотография статична, с ней всё иначе — мы можем часами разглядывать неподвижный кадр, цепляться за недостатки. Именно поэтому важно убрать всё лишнее.

Рассказываем, как сделать базовую ретушь лица в Photoshop, чем штамп отличается от восстанавливающей кисти и точечной восстанавливающей кисти, как ими пользоваться и какой из инструментов предпочтительней в каждом случае.

Слева результат ретуши штампом, восстанавливающей кистью и точечной восстанавливающей кистью, а справа — исходник / Фото: Елизавета Чечевица / instagram.com/chechevic_a

Базовая ретушь кожи в фотошопе

Базовая ретушь или техническая ретушь — это когда фотографию приводят к максимально аккуратному и презентабельному виду, устраняя явные недостатки. Те же провода, расчерчивающие небо города или торчащие в границах кадра провода студийного света, мусор при съемке пейзажа, случайное пятно кофе на одежде модели — это всё можно отнести к объектам, которые следует убрать на базовой ретуши.

Базовая ретушь кожи — это удаление видимых несовершенств на лице или теле модели, которые никак не подчеркнут её индивидуальность и будут зря перетягивать внимание зрителя. Осыпавшаяся тушь, неэстетично перекрывающие лицо выбившиеся волоски, размазанная помада, прыщики — всё это можно отнести к несовершенствам, которые нужно править в первую очередь. Естественно, любой из этих элементов может работать на раскрытие образа модели и идею съемки — всегда анализируйте, что и зачем присутствует в вашем кадре. 

С другой стороны, веснушки, шрамы, родинки можно отнести к элементам, которые подчеркивают индивидуальность и которые не нужно убирать на ретуши. Кроме тех случаев, когда клиент сам просит их убрать.

Инструменты для ретуши кожи в Photoshop

Базовая ретушь сделает фотографию чистой и аккуратной, поможет направить внимание зрителя на модель. При этом вы не получите пластиковую кожу, как будто фотографировали киборга, а не человека. Получается, базовая ретушь подойдет, чтобы добиться максимально естественного результата.  

Для базовой ретуши лица в Photoshop чаще всего используют:

  • Штамп
  • Точечная восстанавливающая кисть
  • Восстанавливающая кисть

Важно: мы акцентируемся на ретуши кожи, но, поняв принцип действия инструментов, можно ретушировать всё остальное — одежду, фон, предметы.

Штамп в Photoshop

Штамп/Clone Stamp Tool — cамый простой по принципу работы инструмент из четвёрки. Несложное устройство даёт огромные возможности для ретуши. Он помогает, когда все остальные инструменты работают некорректно, оставляя после себя грязь. Но тут же заключается и минус — в инструменте часто приходится менять настройки под ситуацию и нужное время, чтобы приноровиться и «почувствовать» его.

Где находится Штамп в Photoshop. Ищите его на панели инструментов слева или с помощью горячей клавиши S / Иллюстрация автора
Как работает штамп в Photoshop

Принцип работы штампа прост. Есть объект на лице модели, который вам не нравится. Например, прыщик. Но также рядом можно найти с чистой кожей, на которой нет никаких проблем. С помощью штампа можно взять участок с чистой кожей (донорскую область) и закрыть ей проблемную зону. За счёт этого и происходит ретушь.

Как пользоваться штампом в Photoshop:

  • Возьмите инструмент Штамп/Clone Stamp Tool. 
  • Найдите чистую область кожи, откуда будете брать образец, для проблемной зоны. 
  • Чтобы указать, что именно считать за донорскую область, нажмите Alt, а потом — левую кнопку мыши. Так программа запомнит, что это место — точка отсчёта, откуда он будет брать материал.
  • Наведите мышку на участок, который нужно «замазать».
  • Зажмите левую кнопку мыши и зарисуйте проблемное место.
Участок кожи до и после единичного применения штампа / Иллюстрация автора
Важнейшие настройки штампа

Штамп берёт ту область и с теми параметрами, которые вы задали. Это даёт огромные возможности для гибкого использования. Рассмотрим самые важные настройки штампа.

  • Размер/Size. То, насколько большая будет заплатка. Регулируется с помощью ползунка, клавишами [ (русская буква «х») и ] (буква «ъ» на русской раскладке) или в меню, которое появляется, если кликнуть правой кнопкой мыши по области со снимком. Старайтесь, чтобы размер штампа соответствовал размеру дефекта. Например, если нужно убрать волосинку, берите маленький штамп, толщиной чуть больше волоса.
  • Жёсткость/Hardness. Мягкие или жёсткие границы штампа. Регулируется с помощью ползунка или в меню, вызываемое кликом правой кнопкой мыши по области с фотографией.
Все настройки штампа находятся в верхней части программы и выделены нами красным. На иллюстрации сравнение Штампа с настройкой Жёсткости/Hardness 100% и 0%. Размер инструмента при этом не менялся / Иллюстрация автора
  • Непрозрачность/Opacity. Регулирует силу нажима Штампа. Похожими свойствами обладает Нажим/Flow. Чтобы не путаться в нескольких ползунках, Нажим оставляйте неизменным и регулируйте только Непрозрачность.
  • Выравнивание/Aligned. Место, откуда берётся заплатка. Если кнопка не нажата, Штамп всегда берёт заплатку из одного и того же места. Лучше её нажать — так не будут плодиться одинаковые заплатки, и ретушь будет естественнее.
  • Образец/Simple. То, с какого слоя Штамп берёт материал для заплатки. Часто новички думаю, что инструмент не работает, так как забывают про эту настройку.

 Если вы ретушируете на прозрачном, пустом слое, ставьте Current & Below/ Текущий слой и ниже. Тогда заплатка будет браться с пустого слоя и слоёв под ним. Если работаете на копии исходного слоя — ставьте Текущий слой / Current Layer, чтобы заплатка бралась только со слоя, на котором вы стоите.

Важно: никогда не ретушируйте на исходнике! Всегда создавайте дубликат или пустой слой, на которых будет происходить основная ретушь. Так, в случае ошибки, вы всегда сможете вернуться к началу.

Восстанавливающая кисть/Healing Brush Tool в Photoshop

Восстанавливающая кисть/Healing Brush Tool работает, как Штамп, но дополнительно подстраховывает пользователя, стараясь подогнать цвет заплатки. Получается, вы выбираете донорскую текстуру, а Восстанавливающая кисть подбирает цвет.

Как пользоваться Восстанавливающей кистью в Photoshop:

  • Возьмите инструмент Восстанавливающая кисть/Healing Brush Tool. Вызвать его быстро можно горячей клавишей J.
  • Найдите донорскую область, нажмите Alt, а после — левую кнопку мыши. Так программа запомнит заплатку.
  • Зарисуйте проблемную зону, нажав левую кнопку мыши.

Инструмент отлично проявляет себя при ретуши кожи. Проблемы могут возникнуть, когда вы подходите к контрастным границам — участкам с перепадами яркости и цвета. Например, контур губ, ноздри, брови, абрис лица, контур волос. На таких участках Восстанавливающая кисть часто мажет. Это происходит из-за того, что инструмент пытается подогнать цвет, смешивая среднее арифметическое. Всё, как в жизни — если вы пытаетесь смешать черную и белую краску, то получается серая.

В верхнем прямоугольнике на границе лба и волос появилось грязное пятно — это Восстанавливающая кисть смешивает цвета на контрастном участке. В таких областях лучше использовать Штамп / Иллюстрация автора

Настройки Восстанавливающей кисти сходны с настройками Штампа. Но, так как инстурмент полуавтоматический, нужно следить только за Размером кисти/Size и количеством слоёв, которые учитывает инструмент, когда берёт заплатку — Образец/Sample. Тут всё, как и у Штампа — при работе на пустом слое выбирайте Current & Below/ Текущий слой и ниже, а при работе на дубликате — Текущий слой / Current Layer.

Точечная восстанавливающая кисть/Spot Healing Brush Tool в Photoshop

Точечная восстанавливающая кисть/Spot Healing Brush Tool — нечто среднее между штампом и восстанавливающей кистью. Она также берёт донорскую область и подменяет ей область, которую нужно скрыть. Но точечная восстанавливающая кисть сама находит области для заплатки, компилируя их из пикселей неподалеку и заодно подгоняя цвет.

Звучит удобно — чтобы начать ретушь нужно просто «мазнуть» по области, которая вам не нравится, мышкой. Например, по прыщику, морщинке, выбившемуся волоску. Минус там же, где и плюс — часто восстанавливающая кисть берёт за образец для заплатки неподходящие рандомные области, а также портит текстуру, замыливая её.

Из-за особенностей работы восстанавливающая кисть не всегда подходит для кожи, но она отлично срабатывает на ретуши гладких поверхностей. Например, однотонного студийного фона, гладких бестекстурных предметов или тканей. С помощью ней также удобно убирать выбившиеся волоски.

Сказать точно, насколько качественно сработает кисть в данный конкретный момент, невозможно. Всегда пробуйте — в конце концов, в случае успеха это сэкономит немного времени.

Так как мы не может контролировать, откуда Точечная Восстанавливающая кисть берёт заплатку, могут появиться паттерны — участки с одинаковой текстурой, которые бросаются в глаза / Иллюстрация автора

Какой инструмент когда лучше использовать?

У каждого из инструментов свои особенности, плюсы и ограничения. Нельзя сказать, что какой-то из них предпочтительный, а остальные не нужны. Ретушь пойдет быстрее всего, если использовать их в связке друг с другом.

  • Восстанавливающая кисть идеальна для ретуши кожи. Она страхует пользователя, создавая среднее арифметическое для цвета. Большую часть ретуши лица можно делать этим инструментом.
  • Восстанавливающая кисть «мажет» и делает грязный цвет, когда работа происходит на контрастных границах.
  • Штамп — универсальный инструмент. В целом, только им одним можно сделать полноценную техническую ретушь, но, чтобы работать им быстро, надо приноровиться, так как нужно учитывать много настроек. Чтобы ускорить ретушь, используйте восстанавливающую или точечную восстанавливающую кисти.
  • Штамп незаменим, когда работа идёт на контрастных границах. Например, поправить контур бровей или губ, убрать волосы в носу и по контуру лица, убрать торчащие ресницы.
  • Точечная восстанавливающая кисть проще всего в использовании. Но, так как это максимально автоматизированный инструмент, она часто даёт непредсказуемый результат. Используйте её для чистки фона и других гладких бестекстурных поверхностей. Можно попробовать на коже, но влика вероятность, что она замылится — станет слишком гладкой и неестественной.

Курсы по ретуши фотографий — рейтинг обучения в Сравни ру

Цена в рассрочку по возрастанию

Модный бренд Денис Симачёв

«Уроки Легенд»

Срок обучения

С рассрочкойЕсть Д/ЗДля продвинутых

Ещё 1 предложение

Мода и дизайн одежды Алена Ахмадуллина

«Уроки Легенд»

Срок обучения

С рассрочкойЕсть Д/З

Смотреть все 30 предложений

Интерьерный скетчинг

Срок обучения

Обучение с наставникомЕсть Д/З

Ещё 3 предложения

Стилист-имиджмейкер

Срок обучения

С рассрочкойОбучение с наставникомЕсть Д/З

Дизайнер одежды

Срок обучения

С рассрочкойОбучение с наставником

Дизайнер Интерьера

Срок обучения

С рассрочкойПомощь с трудоустройствомОбучение с наставникомЕсть Д/З

Смотреть все 12 предложений

Срок обучения

С рассрочкойПомощь с трудоустройствомОбучение с наставникомЕсть Д/ЗДля продвинутых

Ещё 8 предложений

Проектирование интерфейсов

Срок обучения

С рассрочкойПомощь с трудоустройствомОбучение с наставникомЕсть Д/ЗДля продвинутых

Срок обучения

С рассрочкойПомощь с трудоустройствомОбучение с наставникомЕсть Д/ЗДля продвинутых

Frontend-разработчик

Срок обучения

С рассрочкойПомощь с трудоустройствомОбучение с наставникомЕсть Д/З

Срок обучения

С рассрочкойПомощь с трудоустройствомОбучение с наставникомЕсть Д/З

Срок обучения

С рассрочкойПомощь с трудоустройствомОбучение с наставникомЕсть Д/З

Смотреть все 88 предложений

Дизайн-системы

Срок обучения

С рассрочкойЕсть Д/ЗДля продвинутых

Ещё 28 предложений

Срок обучения

С рассрочкойЕсть стажировкаПомощь с трудоустройствомОбучение с наставникомЕсть Д/ЗЧат студентовДля продвинутых

Графический дизайнер (базовый)

Срок обучения

С рассрочкойЕсть стажировкаПомощь с трудоустройствомОбучение с наставникомЕсть Д/ЗЧат студентовДля продвинутых

Дизайнер интерьеров (базовый)

Срок обучения

С рассрочкойЕсть стажировкаПомощь с трудоустройствомОбучение с наставникомЕсть Д/ЗЧат студентов

UX/UI-дизайнер (базовый)

Срок обучения

С рассрочкойЕсть стажировкаПомощь с трудоустройствомОбучение с наставникомЕсть Д/ЗЧат студентов

Моушн-дизайнер в 2d и 3d (базовый)

Срок обучения

С рассрочкойЕсть стажировкаПомощь с трудоустройствомОбучение с наставникомЕсть Д/ЗЧат студентовДля продвинутых

Смотреть все 30 предложений

Профессия 3D-визуализатор

«Международная Школа Профессий»

Срок обучения

С рассрочкойОбучение с наставникомЕсть Д/З

Ещё 40 предложений

Онлайн-курсы дизайна интерьера

«Международная Школа Профессий»

Срок обучения

С рассрочкойОбучение с наставникомЕсть Д/ЗДля продвинутых

Профессия графический дизайнер

«Международная Школа Профессий»

Срок обучения

С рассрочкойОбучение с наставникомЕсть Д/ЗДля продвинутых

Онлайн-курсы создания 2D-персонажей

«Международная Школа Профессий»

Срок обучения

С рассрочкойОбучение с наставникомЕсть Д/ЗДля продвинутых

Онлайн-курс Autodesk AutoCAD

«Международная Школа Профессий»

Срок обучения

С рассрочкойОбучение с наставникомЕсть Д/ЗДля продвинутых

Онлайн-курсы рисования в Photoshop

«Международная Школа Профессий»

Срок обучения

С рассрочкойОбучение с наставникомЕсть Д/ЗДля продвинутых

Смотреть все 130 предложений

Срок обучения

С рассрочкойПомощь с трудоустройствомОбучение с наставникомЕсть Д/ЗЧат студентов

Ещё 18 предложений

Срок обучения

С рассрочкойПомощь с трудоустройствомОбучение с наставникомЕсть Д/ЗЧат студентовДля продвинутых

Срок обучения

С рассрочкойПомощь с трудоустройствомОбучение с наставникомЕсть Д/ЗЧат студентовДля продвинутых

Срок обучения

С рассрочкойПомощь с трудоустройствомОбучение с наставникомЕсть Д/ЗЧат студентовДля продвинутых

Концепт-арт с Дмитрием Клюшкиным

Срок обучения

С рассрочкойПомощь с трудоустройствомОбучение с наставникомЕсть Д/ЗЧат студентовДля продвинутых

Срок обучения

С рассрочкойПомощь с трудоустройствомОбучение с наставникомЕсть Д/ЗЧат студентовДля продвинутых

Смотреть все 32 предложения

Художник-модельер

Срок обучения

С рассрочкойПомощь с трудоустройствомОбучение с наставникомДля продвинутых

Смотреть все 59 предложений

Срок обучения

С рассрочкойГарантия трудоустройстваПомощь с трудоустройствомОбучение с наставникомЕсть Д/ЗЧат студентовДля продвинутых

Ещё 21 предложение

3D-моделирование

Срок обучения

С рассрочкойГарантия трудоустройстваПомощь с трудоустройствомОбучение с наставникомЕсть Д/ЗЧат студентов

3D-художник в играх

Срок обучения

С рассрочкойПомощь с трудоустройствомОбучение с наставникомЕсть Д/З

Дизайн интерьеров

Срок обучения

С рассрочкойГарантия трудоустройстваПомощь с трудоустройствомОбучение с наставникомЕсть Д/З

Графический дизайн

Срок обучения

С рассрочкойГарантия трудоустройстваПомощь с трудоустройствомОбучение с наставникомЕсть Д/З

Ландшафтный дизайн

Срок обучения

С рассрочкойГарантия трудоустройстваПомощь с трудоустройствомОбучение с наставникомЕсть Д/ЗЧат студентов

Смотреть все 135 предложений

Срок обучения

С рассрочкойПомощь с трудоустройствомОбучение с наставникомЕсть Д/ЗПробный периодДля продвинутых

Ещё 1 предложение

Технический администратор онлайн-школы

Срок обучения

С рассрочкойПомощь с трудоустройствомОбучение с наставникомЕсть Д/З

Смотреть все 13 предложений

Текстильный декоратор

Срок обучения

С рассрочкойГарантия трудоустройстваПомощь с трудоустройствомОбучение с наставникомЕсть Д/ЗПробный период

Ещё 35 предложений

Пошив одежды с нуля до PRO

Срок обучения

С рассрочкойОбучение с наставникомЕсть Д/ЗПробный период

Веб-дизайн с нуля до PRO

Срок обучения

С рассрочкойОбучение с наставникомЕсть Д/З

Дизайнер нижнего белья и купальников

Срок обучения

С рассрочкойОбучение с наставникомЕсть Д/ЗПробный период

Светодизайнер

Срок обучения

С рассрочкойПомощь с трудоустройствомОбучение с наставникомЕсть Д/ЗПробный периодДля продвинутых

Срок обучения

С рассрочкойОбучение с наставникомЕсть Д/ЗПробный периодДля продвинутых

Смотреть все 191 предложение

Веб-дизайнер (UX/UI)

Срок обучения

С рассрочкойПомощь с трудоустройствомОбучение с наставникомЕсть Д/ЗДля продвинутых

Смотреть все 11 предложений

AE от новичка до специалиста (Самостоятельный)

Срок обучения

С рассрочкойПомощь с трудоустройствомЕсть Д/ЗДля продвинутых

Ещё 3 предложения

Моушн-дизайнер (Самостоятельный)

Срок обучения

С рассрочкойПомощь с трудоустройствомЕсть Д/ЗДля продвинутых

AE от новичка до специалиста (Наставничество)

Срок обучения

С рассрочкойПомощь с трудоустройствомОбучение с наставникомЕсть Д/ЗДля продвинутых

Мини-курс по анимации в AE

Срок обучения

Смотреть все 15 предложений

Срок обучения

С рассрочкойОбучение с наставникомЕсть Д/ЗПробный периодДля продвинутых

Смотреть все 9 предложений

Декор и стайлинг интерьеров

«Среда обучения»

Срок обучения

С рассрочкойОбучение с наставникомЕсть Д/ЗДля продвинутых

Ещё 22 предложения

Интерьерная дендрология

«Среда обучения»

Срок обучения

Обучение с наставникомЕсть Д/З

«Среда обучения»

Срок обучения

Обучение с наставникомЕсть Д/З

Визуальные коммуникации

«Среда обучения»

Срок обучения

Обучение с наставникомЕсть Д/З

Архитектурное проектирование

«Среда обучения»

Срок обучения

Обучение с наставникомЕсть Д/З

Световой дизайн

«Среда обучения»

Срок обучения

Обучение с наставникомЕсть Д/З

Смотреть все 91 предложение

Основы UI и UX дизайна

Срок обучения

Есть Д/ЗДля продвинутых

Ещё 1 предложение

Продуктовый дизайн и основы UX

Срок обучения

Есть Д/ЗПробный периодДля продвинутых

Смотреть все 23 предложения

Основы цифрового рисунка в Procreate

Срок обучения

Обучение с наставникомЕсть Д/ЗДля детей

Ещё 21 предложение

Создание анимационной интерактивной презентации

Срок обучения

Обучение с наставникомЕсть Д/ЗДля детей

Трехмерное моделирование в 3DS Max

Срок обучения

Обучение с наставникомЕсть Д/ЗДля продвинутыхДля детей

Игровое 3D-моделирование

Срок обучения

Обучение с наставникомЕсть Д/ЗДля детей

Графический дизайн Photoshop

Срок обучения

Обучение с наставникомЕсть Д/ЗДля детей

Дизайн сайтов

Срок обучения

Обучение с наставникомЕсть Д/ЗДля детей

Смотреть все 99 предложений

Автоматизация и ускорение проектирования в AutoCAD

Срок обучения

С рассрочкойОбучение с наставникомЕсть Д/ЗЧат студентовДля продвинутых

Ещё 40 предложений

Расчеты и спецификации в AutoCAD

Срок обучения

С рассрочкойОбучение с наставникомЕсть Д/ЗЧат студентовДля продвинутых

Динамические блоки и поля. Уровень PRO

Срок обучения

С рассрочкойОбучение с наставникомЕсть Д/ЗДля продвинутых

AutoCAD советы и хитрости

Срок обучения

С рассрочкойОбучение с наставникомЕсть Д/ЗЧат студентовДля продвинутых

Расчёты в Archicad

Срок обучения

С рассрочкойОбучение с наставникомЕсть Д/ЗДля продвинутых

Archicad. Оформление проекта по ГОСТ

Срок обучения

С рассрочкойОбучение с наставникомЕсть Д/ЗДля продвинутых

Смотреть все 41 предложение

UX/UI‑дизайн: продвинутый уровень (Базовый)

Срок обучения

С рассрочкойПомощь с трудоустройствомОбучение с наставникомЕсть Д/ЗДля продвинутых

Ещё 4 предложения

UX/UI-дизайн: базовый уровень (Базовый)

Срок обучения

С рассрочкойОбучение с наставникомЕсть Д/ЗЧат студентов

UX/UI-Дизайнер (Базовый)

Срок обучения

С рассрочкойПомощь с трудоустройствомОбучение с наставникомЕсть Д/З

Дизайн приложения

Срок обучения

Пробный периодДля продвинутых

Основы Sketch/Figma

Срок обучения

Пробный период

Смотреть все 59 предложений

Веб-дизайн: старт карьеры на удаленке

Срок обучения

С рассрочкойПомощь с трудоустройствомОбучение с наставникомЕсть Д/ЗПробный период

Смотреть все 25 предложений

Курс AutoCAD, Photoshop 5 месяцев онлайн

Срок обучения

С рассрочкойОбучение с наставникомЕсть Д/ЗДля продвинутых

Ещё 10 предложений

AutoCAD, Photoshop 4 месяца онлайн

Срок обучения

С рассрочкойОбучение с наставникомЕсть Д/ЗДля продвинутых

Курс AutoCAD, Photoshop 4 месяца онлайн

Срок обучения

С рассрочкойОбучение с наставникомЕсть Д/ЗДля продвинутых

Срок обучения

С рассрочкойОбучение с наставникомЕсть Д/ЗДля продвинутых

Дизайн интерьера онлайн с компьютерными программами

Срок обучения

С рассрочкойОбучение с наставникомЕсть Д/ЗДля продвинутых

Графический дизайн индивидуальный

Срок обучения

С рассрочкойОбучение с наставникомЕсть Д/ЗДля продвинутых

Смотреть все 11 предложений

Показать ещё 20

Ретушь, за и против. — Prophotos.ru. Профессионально о фотографии — ЖЖ

В своей работе я всегда использую ретушь фотографий. Далее следуют несколько примеров снимков, где на мой взгляд, вмешательство фотошопа уместно.


Без обработки снимки не получились бы и впечатление от них было бы в корне другое. Сейчас они представляют законченный продукт, который можно показать другим. У них то настроение, которое я чувствовал при съемке и которое постарался ретранслировать через изображение.
У меня есть мысль, что зритель видит конечный снимок, и его не должны волновать инструменты примененные для получения изображения, ему или нравится или нет, цепляет настроение работы или увы. Важен результат. Потому вызывает удивление, что многие не пользуются современной темной комнатой цифровой фотографии при проявке своих снимков и считают фотошоп злейшим врагом фотографа.

Используете ли вы фотошоп в работе?

Да, постоянно.

313(73.0%)

Нет, потому что не умею.

69(16.1%)

Нет, потому что фотошоп убивает дух фотографии.

13(3.0%)

Только пленка! Только хардкор!

34(7.9%)

Ретушировать или нет – вот в чем вопрос!

Недавно в одном из постов в своем Instagram-аккаунте Mark Formelle показал своим подписчикам фотографии моделей до и после ретуши и попросил оставить в комментариях под постом свое мнение по поводу сокрытия недостатков на профессиональных рекламных фотографиях.
 

Выступающих против любой ретуши оказалось достаточно много. Чаще всего противники говорили, что «миру нужно больше правды», а «тела хранят историю жизни и не могут быть, как фарфор». Наши подписчики считают, что отсутствие ретуши помогло бы им рассмотреть «на фото живого человека», а женщины «стали бы более уверенными в себе». Многие заостряли внимание, что неотредактированные фотографии выглядят вполне презентабельно и не вводят в заблуждение: «Меня не смутила ни одна фотография «до». Я в курсе, как выглядят реальные люди». Естественность и реальность, отсутствие обмана, повышение самооценки, принятие своего тела – все эти тезисы мы увидели в аргументах противников ретуши. Небольшой части подписчиков Mark Formelle и вовсе открыл глаза: «Если честно, я и не знала, что у моделей есть целлюлит! Думала они такие красивые!» 

Подписчики, выступающие за ретушь фотографий, чаще всего обращали внимание на утилитарную функцию таких снимков. «Шрам, тату, акне будут отвлекать внимание от одежды», «С ретушью приятнее рассматривать вещи, без нее будешь обращать внимание на какие-то недостатки», «Тело должно быть максимально нейтральным, как фон, здесь ведь интересна именно одежда». Участники опроса особенно выделили рекламу нижнего белья, отмечая, что с ретушью она выглядит эстетичнее. 

Отдельная группа подписчиков призывала к поиску золотой середины, максимально естественной и выборочной обработке фотографий: «Складочка может быть красивой, а вот плохая эпиляция… ну, вряд ли». Поступили нам и различные предложения. Так, к примеру, большую поддержку получил комментарий с просьбой чаще «раскрывать тайну» и публиковать подобные посты, чтобы «показывать и обратную сторону идеальных картинок». Участники опроса предлагали помечать степень ретуши фотографий и выкладывать в карусели сразу два снимка – до и после обработки.

Mark Formelle благодарит своих активных подписчиков и собирается продолжить движение в сторону разнообразия. Мы считаем, что полностью и одномоментно отказаться от какой бы то ни было ретуши будет неправильно, поэтому продолжим политику минимальной корректировки наших рекламных снимков. Натуральная, естественная ретушь профессиональных фотографий все еще кажется нам необходимой, но грубое вмешательство, изменение пропорций тела моделей и создание ненастоящих людей являются для нашего бренда неприемлемыми. Мы и в дальнейшем будем сотрудничать с восхитительными моделями «plus size», приглашать совершенно разных и неповторимых женщин для участия в наших специальных проектах. Уверены, в стремлении к разнообразию нас поддержат и наши покупатели.


ПОЧЕМУ ОТРЕТУШИВАТЬ ПОРТРЕТЫ — ЭТО ХОРОШО

Я АБСОЛЮТНО НЕНАВИЖУ НАХОДИТЬСЯ ПЕРЕД КАМЕРОЙ, Я СОВСЕМ НЕ ФОТОГЕНИЧНА, МЕНЯ ЭТО ТАК НЕРВНИРУЕТ…

Как мы любим говорить, наша задача не в том, чтобы фотографировать идеальных людей. Это фотографировать реальных людей. Амбициозные люди. Те, кто осмеливается мечтать по-крупному. И большинство реальных людей (включая меня) не чувствуют себя естественно фотогеничными. Хорошие новости, я и моя команда здесь именно для этого.

Портретная студия — это зона беспристрастной и счастливой атмосферы, и мы все являемся частью одной команды для создания ваших бизнес-портретов.Я буду вести вас все время, чтобы вы не думали ни секунды. В конечном итоге это больше похоже на разговор, во время которого мы фотографируемся, чем на фотосессию как таковую.

Еще одна вещь, которую мы часто говорим, увидев, что так много клиентов испытали это: чем менее фотогеничными вы себя чувствуете в данный момент (у всех нас есть моменты в жизни, когда мы чувствуем себя в плохой форме или более подавленными, чем обычно), тем лучше будет ощущение портретной съемки. ! Мы знаем (и были свидетелями этого много раз), насколько позитивным может быть ваш отличный портрет.Вы выйдете из студии по-настоящему воодушевленным и готовым к решению любых задач, стоящих перед вами!

Я НЕ ЯВЛЯЮСЬ БОЛЬШИМ ВЕНТИЛЬНИКОМ ТИПОВОГО ОБРАЗА ОБРАЗА ДИРЕКТОРА/КОРПОРАТИВНОГО ОБРАЗА, Я ХОЧУ ЧТО-ТО БОЛЬШЕ «Я», БОЛЬШЕ ПОВСЕДНЕВНОГО, ОСТАЮЩЕГОСЯ ПРОФЕССИОНАЛЬНЫМ. ВЫ МОЖЕТЕ СОЗДАВАТЬ ТАКИЕ ОБРАЗЫ?

Наш м.о. (modus operandi… вкратце: как мы работаем 😉) заключается в том, чтобы приспособить все к вашим потребностям и вашим пожеланиям. Алиса полностью обучена и имеет опыт работы с профессиональным студийным светом, естественным светом, фотосессиями в помещении, на улице, в городе, в зелени и т. д., поэтому мы создаем фотосессию и портреты в зависимости от того, что вам нужно и чего вы хотите.

Если ваш бренд и энергия направлены на то, чтобы быть непринужденным, супер дружелюбным и модным: давайте сделаем это! Мы это любим!

Не беспокойтесь, если, с другой стороны, вы не совсем знаете, чего хотите и в чем нуждаетесь, мы предоставим вам консультацию перед съемкой, а также ряд вопросов и обсуждение с помощью мудбордов и других инструментов.

Я СЧИТАЮСЬ ТРЕБОВЫМ И ОЧЕНЬ ПРИБЫЛЬНЫМ В ЖИЗНИ, ПОЭТОМУ Я БОЮСЬ, ЧТО НИКОГДА НЕ БУДЮ ПОЛНОСТЬЮ УДОВЛЕТВОРЕН СВОИМ ОБРАЗОМ…

Если у вас есть собственный бизнес или вы лидируете в своей компании, скорее всего, вы требовательны к себе и своей команде для достижения своих целей.Мы все нацелены на обслуживание амбициозных и смелых людей, и мы почти ожидаем, что вы будете настолько разборчивы и требовательны, насколько пожелаете. Это побуждает нас обслуживать вас еще лучше. Мы стремимся к совершенству и вашему полному удовлетворению. Мы любим клиентов, которые требовательны и очень избирательны.

Мы предлагаем страховку «Счастливый или начни сначала» (см. условия в нашей брошюре), но правда в том, что нам никогда не приходилось ее активировать. 100 %. Из всех людей, которых мы фотографируем, ушли из студии исключительно довольными снимками руководителей и портретами, которые мы для них создали.

Я НЕ УПРАВЛЯЮЩИЙ С-УРОВЕНЬ, НО БОЛЬШЕ СОЛО/MOMPRENEUR.

ОТВЕЧАЕТ ЛИ ПОРТРЕТ С ВАМИ МОИМ ПОТРЕБНОСТЯМ?

Всего. Вы руководитель высшего уровня в своем индивидуальном бизнесе и в своей жизни! У вас есть бренд, у вас есть клиенты, у вас есть сообщение, которое нужно передать с помощью ваших бизнес-портретов: так что да, закажите консультацию, чтобы мы обсудили ваши потребности, цели и восприятие бренда, и давайте создадим профессиональные фотографии , которых вы заслуживаете!

Я ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ХОЧУ СДЕЛАТЬ ИНДИВИДУАЛЬНУЮ ФОТОГРАФИЮ И ИЗОБРАЖЕНИЯ, ОТРАЖАЮЩИЕ МОЙ БРЕНД, ОДНАКО Я НЕ ПЛАНИРОВАЛ ТАКОЙ БЮДЖЕТ, ЧТО ВЫ ПРЕДЛАГАЕТЕ?

Мы понимаем, что это похоже на инвестиции.Однако это инвестиции, а не расходы. И отдача очень положительная: сказать вам, что завтра вы получите работу своей мечты или достигнете своей шестизначной цели по продажам завтра, было бы ложью, однако ваши портреты заставят вас заметить и запомниться, помимо всего остального. Он поставит вашу ногу у двери. Хорошая сильная отличительная нога. Тот, который ваша цель точно запомнит, впечатлит и оставит сильное первое впечатление.

 

Ваши портреты руководителей очень четко выделят вас среди конкурентов и коллег.Это будет надежной поддержкой для роста вашей карьеры.

 

Мы делаем все возможное, чтобы все было легко, поэтому мы определенно можем организовать для вас план оплаты без дополнительной оплаты. Давайте обсудим, заставим все работать на нас обоих и запустим ваш личный бренд!

МНЕ ТОЛЬКО ОДНА КАРТИНКА, БОЛЬШЕ МНЕ НЕ НУЖНО. ВЫ МОЖЕТЕ СДЕЛАТЬ МНЕ МЕНЬШИЙ ПАКЕТ?

Мы стремимся к совершенству для людей, с которыми работаем. Мы хотим выйти за рамки среднего.

Мы более чем рады упростить процесс оплаты с помощью плана платежей.Тем не менее, мы абсолютно убеждены, что в наши дни вам нужно больше одного портрета, если вы хотите, чтобы ваш личный бренд оказал сильное влияние, которого он заслуживает. Ошибка «новичков», которую мы все совершаем, заключается в том, что мы используем один профессиональный снимок головы для всех наших нужд, независимо от платформы, проекта или цели.

 

Точно так же, как и то, что у вас не одна черта характера, не одна экспертиза и не один навык, у вас не должно быть только одного портрета. Вы заслуживаете того, чтобы иметь разные портреты, чтобы показать все грани вашей личности с помощью различных средств массовой информации, которые вы выбираете.Вам также нужно несколько портретов, чтобы использовать их как настоящий маркетинговый инструмент: адаптируя их использование в зависимости от проекта и цели, чтобы иметь полное реальное влияние. (веб-сайт, Linkedin, Facebook, Instagram, пресс-релиз, годовой отчет, бизнес-план, выступления на конференциях, подкасты, гостевые блоги, онлайн-статьи и т. д.)

ЗА ЧТО МНЕ НУЖНО БРОНИРОВАТЬ СЕАНС ​​ПОРТРЕТ?

Наш график фотосессии быстро заполняется, поэтому мы советуем бронировать места примерно за 4 недели.

Тем не менее, мы знаем, что у руководителей и владельцев бизнеса очень беспокойная и занятая жизнь, а иногда сроки намного короче: не стесняйтесь обращаться к нам, так как мы можем помочь вам вечером или утром в выходные дни.

 

 

КОГДА ПРОИСХОДИТ ПРЕДСЪЕМОЧНАЯ КОНСУЛЬТАЦИЯ?

Это зависит от того, за сколько времени мы связались с вами до вашей портретной съемки, но это может быть за 1 неделю до съемки, минимум за 2 дня до вашей фотосессии.Мы хотим, чтобы у вас было время, чтобы получить одежду, которую вы хотите для сеанса.

 

 

У МЕНЯ УПЛОТНЕННЫЙ ГРАФИК: СКОЛЬКО ПРОДОЛЖАЕТСЯ КОНСУЛЬТАЦИЯ? ПРОВОДИТСЯ В ВАШЕЙ СТУДИИ ИЛИ ПО ТЕЛЕФОНУ/ZOOM?

Не волнуйтесь, мы все стремимся предоставить лучший опыт эффективным способом: консультация длится около 20-30 минут, но если нам нужно больше времени, чтобы обсудить все ваши различные потребности, сообщения и т. д., мы определенно можем потратить необходимое время. .

Как бы мы ни любили встречаться с нашими клиентами лицом к лицу перед их профессиональной фотосессией, время всегда является барьером для наших клиентов.Таким образом, мы можем организовать встречу лицом к лицу, но в реальной жизни мы чаще используем скайп, зум или общение по телефону.

 

 

Я НЕ ПОНИМАЮ, ЧТО НАДЕТЬ НА СЕАНС! ПОМОЩЬ!

Сядьте, дышите… мы вас прикроем.

Во-первых, вы можете прочитать несколько советов о том, что надеть на профессиональные фотосессии. Он начнет давать вам общие рекомендации. Затем, во время вашей консультации перед фотосессией, мы затронем тему одежды.И последнее, но не менее важное: мы вышлем вам руководство в формате pdf перед сеансом портрета, чтобы обобщить все, что вам нужно знать о выборе одежды.

СКОЛЬКО СТОИТ ВАШ ПАКЕТ? СКОЛЬКО ИЗОБРАЖЕНИЙ ОН ВКЛЮЧАЕТ?

У нас есть базовый пакет, который включает 4 изображения на выбор из 20 отредактированных любимых изображений из сеанса портретной съемки. Весь портретный опыт (до, во время и после съемки) начинается от 850 долларов. Если вам нужно более 4 изображений, есть вариант покупки.Все подробно описано в нашем ценовом меню в брошюре Portrait Executive, которую вы можете получить прямо в свой почтовый ящик.

ЕСТЬ ЛИ РАЗНИЦА МЕЖДУ ПОРТРЕТНОЙ СЪЕМКОЙ И СЪЕМКОЙ ДЛЯ ЛИЧНОГО БРЕНДА?

На самом деле это один и тот же тип портретной фотосессии, но некоторые люди называют его «представительской портретной съемкой», а некоторые другие — «съемкой личного бренда». Оба они служат одной и той же цели: создавать профессиональные фотографии для вашего личного бренда. Короче говоря, ваш личный бренд — это «ваша репутация» (офлайн и онлайн), и независимо от того, делаете ли вы карьеру в корпоративном мире или ведете свой собственный бизнес, вам необходимо отличаться от своих коллег и конкурентов, оффлайн и онлайн.Именно здесь на сцену выходит ваш личный бренд, и именно здесь ваши профессиональные портреты влияют на вашу репутацию в Интернете.

Это не то, что вы хотите оставить на волю случая, так как в настоящее время люди впервые видят вас через Интернет в большинстве случаев.

ЧТО НУЖНО ВЗЯТЬ НА СЪЕМКУ?

Вы принесете разные наряды и аксессуары. Все это зависит от сообщения, которое вы хотите передать, которое мы обсудим во время вашей консультации перед фотосессией.

СКОЛЬКО НАДЕЖД Я МОГУ ПРИНЕСТИ НА ПОРТРЕТ?

Реальных ограничений на количество изменений нет, поскольку мы отдаем предпочтение результатам, а не количеству. Мы здесь, чтобы адаптировать опыт портрета и создать лучшие фотографии для вас. Так что это может быть через 2 наряда или 5 нарядов, все будет зависеть от ваших потребностей, целей и проекта. В среднем происходит около 3,4 смены наряда. Но опять же, мы здесь не для того, чтобы устанавливать какие-то строгие правила (вы уже сталкиваетесь с ними в других сферах вашей жизни!), Мы здесь, чтобы выполнять работу с превосходством и заботой.

В ВАШЕЙ ФОТОСТУДИИ В НЬЮ-ЙОРКЕ ЕСТЬ ВИЗИМИСТ ИЛИ СПЕЦИАЛИСТ ПО ПАРИКМАХ?

Женщинам обязательно рекомендуем заказать прическу и сделать дополнительные опции, чтобы результат был аккуратным с нуля. Во-первых, это очень экономит время, когда все делается на месте: вам не нужно бегать, делая прическу и макияж. Вы и так слишком заняты, и ваше время драгоценно.

Во-вторых, это дает вам все шансы получить безупречный и сверхпрофессиональный результат, которого вы ожидаете.

Для мужчин: не стесняйтесь спрашивать у нас стоимость макияжа и прически, если вам нужна эта дополнительная услуга.

МОГУ ЛИ Я ПОСМОТРЕТЬ ФОТОГРАФИИ ВО ВРЕМЯ СЪЕМКИ ЛИЧНОГО БРЕНДИНГА?

Персональный брендинг/портретная съемка для руководителя — это передача сообщения и истории. Для этого конкретного типа сеанса нам нравится снимать «привязно»: это означает, что вы видите изображения прямо на большом экране. Что он делает, так это следит за тем, чтобы мы вместе создавали профессиональные фотографии, которые вам нужны, с помощью правильного языка тела и выражений… это помогает нам исправлять и наращивать.Вы покинете студию только тогда, когда будете полностью удовлетворены своими снимками.

Используйте вкладку для навигации по пунктам меню.

— Лучшая студия портретной фотографии в Нью-Йорке и Париже —

Olay больше не будет ретушировать цвет лица моделей в своей рекламе средств по уходу за кожей себя. Это то, с чем индустрия красоты стала считаться за последние несколько лет, поскольку женщины требуют видеть более реалистичные образы в окружающем нас мире.И теперь Olay делает свое дело: бренд только что объявил, что официально привержен «нулевой ретуши кожи» во всех своих рекламных материалах, включая контент, созданный влиятельными партнерами Olay.

Олай признает в своем заявлении, что женщины сталкиваются с возмутительными и часто противоречивыми ожиданиями относительно своей внешности со стороны индустрии красоты и общества в целом. «В США 40% женщин, опрошенных Mintel, заявили, что считают, что реклама красоты вызывает нереалистичные ожидания, из-за чего неясно, чего на самом деле можно достичь», — говорится в заявлении.

Итак, Olay вносит большие изменения. Начиная с кампании под руководством актера Бизи Филиппса, модели Дениз Бидо и комика Лилли Сингх, рекламные объявления компании будут сопровождаться логотипом Olay Skin Promise, гарантируя покупателям, что реклама была полностью нетронутой. Помимо первоначального запуска, к 2021 году вы можете ожидать увидеть логотип на всех изображениях бренда в печати, цифровом формате и на телевидении. Если все это звучит знакомо, Olay сотрудничает с CVS, которая запустила собственную кампанию против чрезмерного использования Photoshop в рекламе красоты. в 2018 году.

Предоставлено Olay

Philipps, например, очень рада быть частью этого особого бодипозитивного движения. «Для Олай занять эту позицию и сказать: «Мы заботимся об уходе за кожей, мы хотим, чтобы вы чувствовали себя лучше и чувствовали себя максимально уверенно», это действительно большое дело», — сказала она в своем заявлении. . «Чем больше таких крупных компаний, как Olay, смогут выстоять, тем лучше будет для всех. Вы хотите видеть свое отражение. Вы не хотите видеть что-то совершенно недостижимое, потому что это не реально.

Филиппс рассказала Allure о том, как ее собственный опыт менялся во время фотосессий. «Мои родинки — определяющие характеристики моей кожи — это то, кто я есть», — сказала она. в начале моей карьеры вызывал много неуверенности в себе».

В настоящее время в Норвегии запрещено не маркировать отретушированные фотографии в социальных сетях.

Новые правила в Норвегии отвергают нереалистичные стандарты красоты на платформах социальных сетей, чтобы обуздать дисморфию тела в стране.Поправки к Закону о маркетинге 2009 года запрещают влиятельным лицам делиться отретушированными фотографиями своего тела в рекламных сообщениях в социальных сетях без подтверждения того, что изображение было отредактировано. Для многих закон является долгожданным шагом в правильном направлении, но, поскольку такие платформы, как Instagram и TikTok, продолжают расти в числе пользователей и становятся все более коммерческими, достаточно ли этого?

В соответствии с поправками, внесенными Министерством по делам детей и семьи Норвегии и принятыми в правительстве значительным числом голосов от 72 до 15, рекламные объявления с изменением размера тела, формы или кожи должны быть отмечены стандартной этикеткой, разработанной Министерство.Это также напрямую касается знаменитостей и влиятельных лиц, которые «получают какую-либо плату или другую выгоду» от публикации в социальных сетях. Эти изменения коснутся не только изображений, на которых губы, линии талии и мышцы преувеличены после того, как фотография сделана, но и изображений, созданных с применением фильтра. Нарушения закона будут нести растущие штрафы, а крайние случаи могут привести к тюремному заключению.

Есть надежда, что введение этикетки прояснит, где представленное изображение тела является подделкой, и, возможно, даже оттолкнет рекламодателей и авторов от ретуширования своих фотографий.Однако министерство признает, что соблюдение закона может быть затруднено, поскольку не всегда легко определить, когда изображение было отредактировано.

Еще одна проблема, поднятая законом, заключается в том, что также неясно, будет ли нарушением считаться корректировка освещения или насыщенности на фотографиях. Хотя оба метода широко используются в фотографии, иногда их можно использовать для осветления тона кожи моделей и создания представления о белизне.

Тем не менее, согласно местной газете Verdens Gang , законопроект получил широкую поддержку норвежского сообщества влиятельных лиц. Некоторые говорят, что он придает ощущение реальности недостижимым телам, а также не дает фильтрам стать проблематичными.«Фильтры — это то, что должно быть забавным, то, над чем можно посмеяться, или позволить иметь реалистичную бабочку на лице. Не создавать ложный идеал красоты», — написала в статье инфлюенсер Анниор Йоргенсен.

Некоторые влиятельные лица призывают к тому, чтобы закон пошел дальше, распространив правила на весь контент, но опять же, неясно, как это будет контролироваться. И поскольку эти правила пока применяются только к тем, кто находится в Норвегии, норвежские пользователи по-прежнему будут сталкиваться с отредактированными сообщениями влиятельных лиц и знаменитостей за границей.

Предлагаемые законы появились на фоне культурных дискуссий в Норвегии о понятии «кропспресс», что буквально переводится как «давление тела», и его влиянии на психическое здоровье молодых людей в стране. «Давление тела всегда присутствует, часто незаметно, и с ним трудно бороться», — говорится в заявлении министерства. «Мы надеемся, что эта мера внесет полезный и значительный вклад в сдерживание негативного воздействия такой рекламы, особенно на детей и молодежь.

В связи с тем, что TikTok недавно вызвали из-за сбоя, из-за которого к видео пользователей применялись фильтры без их одобрения, и поскольку платформа открывает свой собственный виртуальный рынок покупок, аналогичный Instagram и Facebook, наши ленты в социальных сетях быстро меняются, становясь все больше и больше коммерциализировано. Пока Норвегия ждет принятия королем новых поправок к закону, до сих пор не принято решение о том, какое влияние это изменение окажет на контроль над нереалистичными стандартами красоты, распространенными в социальных сетях и рекламе в стране.

Следите за новостями i-D в Instagram и TikTok.

5 брендов, возглавляющих движение без ретуши

С 2014 года Aerie, дочерняя компания American Eagle, взяла на себя обязательство не ретушировать свои модели и придерживаться бодипозитива и инклюзивности.

Для весенней кампании 2019 года Aerie представила новые ролевые модели #AerieREAL; Восемь вдохновляющих бодипозитивных женщин, в том числе актрисы Бизи Филиппс, Самира Уайли и Джамила Джамиль, призер Паралимпийских игр Бренна Хакаби, ютубер Молли Берк, олимпийская гимнастка Эли Райсман, Искра Лоуренс, а также поэт и писатель Клео Уэйд.Познакомьтесь с женщинами здесь.

Читайте ниже о других брендах с позитивным телом, которые взяли на себя обязательство не ретушировать свои кампании.

Голубь

Dove был первым брендом, который включал женщин всех форм и размеров без Photoshop, и продолжает расширять возможности бодипозитива.

Цель

Кто знал, что мы можем любить Target еще больше, чем уже любили? Target прекратила ретушь моделей в 2017 году, и кто-нибудь еще заметил, что у манекенов более реалистичные формы тела?

ASOS

моделей ASOS можно увидеть с растяжками, татуировками, синяками и прочим.Они незаметно прекратили ретушировать моделей в 2017 году и с тех пор заявили на своем веб-сайте, что «не корректируют фотографии моделей искусственно, чтобы изменить их внешний вид. Когда мы ретушируем изображения, мы делаем это для того, чтобы продукт на изображении больше походил на реальный продукт, что обычно требует более точного выравнивания цвета».

ModCloth

ModCloth был первым розничным продавцом, подписавшим «Клятву героев для рекламодателей» в 2014 году, пообещав не «изменять форму, размер, пропорции, цвет и/или удалять/улучшать физические характеристики» моделей в рекламных постпродакшнах.Я могу лично засвидетельствовать это. В это время я моделировал для ModCloth! Мне нравится, что они нанимают «нормальных» женщин для своих кампаний!

Paris Review – Искусство редактирования № 1

ПРЕДОСТАВЛЕНО FARRAR, STRAUS AND GIROUX

 

Роберт Готтлиб — человек с эклектичными вкусами, и трудно делать какие-то обобщения относительно авторов, с которыми он работал, или сотен книг, которые он отредактировал. За годы работы в Simon & Schuster, где он стал главным редактором, а также в качестве издателя и главного редактора Knopf, он редактировал ряд крупных бестселлеров, таких как « Американский путь смерти » Джессики Митфорд, «» Роберта Крайтона. Тайна Санта-Виттории , True Grit Чарльза Портиса , Другой Томаса Трайона и Изжога Норы Эфрон .Он работал над несколькими личными историями, такими как « Haywire » Брук Хейворд, « Little Gloria» Барбары Голдсмит. . . Happy at Last , Джин Стайн и Джорджа Плимптона Эди: Американская биография , а также автобиографии Дайаны Вриланд, Глории Вандербильт и Ирэн Селзник. Он редактировал историков и биографов, включая Барбару Тачман, Антонию Фрейзер, Роберта К. Мэсси и Энтони Лукаса; книги о танцах Марго Фонтейн, Михаила Барышникова, Натальи Макаровой, Пола Тейлора и Линкольна Кирштейна; писатели-фантасты, такие как Джон Чивер, Салман Рушди, Джон Гарднер, Лен Дейтон, Сибилла Бедфорд, Сильвия Эштон-Уорнер, Рэй Брэдбери, Элиа Казан, Маргарет Драббл, Ричард Адамс, В.С. Найпол и Эдна О’Брайен; Голливудские деятели Лорен Бэколл, Лив Ульманн, Сидни Пуатье и Мирна Лой; музыканты Джон Леннон, Пол Саймон и Боб Дилан; и такие мыслители, как Бруно Беттельхейм, Б. Ф. Скиннер, Джанет Малкольм и Карл Шорске. Он помог сформировать некоторые из самых влиятельных книг за последние пятьдесят лет, но, тем не менее, ему трудно понять, почему кого-то интересуют придирчивые жалобы, споры о пунктуации, неформальная терапия, чтение и перечитывание. рукописей, составляющих его профессиональную жизнь.

Готлиб родился в Нью-Йорке в 1931 году и вырос на Манхэттене. Он прочитал: «Генри Джеймс, Джейн Остин, Джордж Элиот, Пруст — великие моралисты романа. Конечно, — говорит он, — я чрезвычайно восхищался русскими, но я не чувствовал, что чему-то научился у них лично. Я научился вести себя у Эммы , а не у Братья Карамазовы . Он окончил Колумбийский университет в 1952 году, когда родился его первый сын. (С тех пор у него было еще двое детей от второй жены, актрисы Марии Туччи.) Он провел два года, обучаясь в Кембридже, а затем в 1955 году получил работу в Simon & Schuster помощником главного редактора Джека Гудмана.

Издательское дело в пятидесятые годы было совсем другим. Многие крупные дома по-прежнему принадлежали их основателям: Беннет Серф и Дональд Клопфер владели Random House; Кнопф принадлежал Альфреду Кнопфу; Дик Саймон и Макс Шустер все еще работали в Simon & Schuster. В результате издатели часто были готовы и могли терять деньги, издавая книги, которые им нравились, и, как правило, создавали ощущение, что их дома имеют более высокие цели, чем прибыль.«Сейчас это не самое счастливое дело, — говорит Готлиб, — и когда-то оно было таким. Он был меньше. Ставки были ниже. Это был менее сложный мир».

В 1957 году Джек Гудман неожиданно умер, и примерно в то же время компания Simon & Schuster была продана поместьем Маршалл Филд обратно двум своим первоначальным владельцам, Максу Шустеру и Леону Шимкину. Шустер и Шимкин не ладили, отношения стали напряженными, и через несколько месяцев большую часть руководящего состава покинула компания. Владельцы не позаботились нанять кого-нибудь нового, и так внезапно, как выразился Готлиб, «дети управляли магазином.Через несколько лет Готлиб стал ответственным редактором, а еще через несколько лет — главным редактором. Затем, в 1968 году, он покинул Simon & Schuster и стал главным редактором и издателем Knopf.

Помимо чтения, большой страстью Готлиба является балет, и с середины семидесятых до середины восьмидесятых, когда он работал в Кнопфе, Готлиб входил в совет директоров New York City Ballet, в этом качестве он организовывал балеты из репертуара труппы в программ на каждый сезон и курировал его рекламные и подписные кампании.(Третья, меньшая страсть Готлиба — приобретение необычных предметов, в том числе старинных пластиковых сумочек, коллекция которых у него печально известна.)

В 1987 году по приглашению своего нового владельца, С. И. Ньюхауса (который также владеет Knopf), Готлиб покинул Knopf и возглавил The New Yorker . Известие о его назначении было воспринято сотрудниками журнала с нескрываемой враждебностью, которые подозревали, что Ньюхаус уволил предшественника Готлиба, почитаемого Уильяма Шона, редактора с 1952 года, против его воли.Десятки сотрудников журнала подписали петицию с требованием, чтобы Готлиб отказался от предложения Ньюхауса. Он этого не сделал. «Я никогда не принимал это на свой счет, — объясняет Готтлиб. «Я знал, что то же самое случилось бы с каждым. Я даже не прочитал имена людей, подписавших письмо, многие из которых были моими хорошими друзьями. Я знал, что очень хорошо отношусь к журналу, и предполагал, что он возобладает. И действительно, как только я туда попал, все были замечательными, лучше быть не могло.Я просто должен работать, и все должны работать со мной».

В 1992 году Готлиб согласился уйти из The New Yorker , чтобы уступить место бывшему редактору Vanity Fair Тине Браун. (Он говорит, что сказал Ньюхаусу, когда его наняли, что он будет куратором, а не революционером, и что, если Ньюхаус хочет радикальных перемен, ему следует найти кого-то другого.) В шестьдесят один год Готлиб решил, что не хочет начинать баллотироваться. что-то еще, и предложил свои услуги Сонни Мете, который принял Кнопфа, когда ушел Готлиб.С тех пор Готлиб безвозмездно работал на Кнопфа (он получил крупную компенсацию от Ньюхауса, когда ушел из The New Yorker ) над такими книгами, как «Ночной администратор » Джона ле Карре, автобиографией Кэтрин Грэм, готовящейся книгой Мордехая Рихлера об Израиле, Исследование Баланчина Арлин Кроче, биографический словарь кинематографа Дэвида Томсона, ретроспектива Евы Арнольд и различные книги с комиксами.

Мои интервью с Готлибом, который выглядит как более высокая и менее рыжеватая версия Вуди Аллена, происходили в гостиной его таунхауса на Восточной Сорок восьмой улице — в двух кварталах от офиса Knopf на Пятидесятой и в полумиле от The New Yorker  на Западной Сорок третьей улице.Его гостиная выходит окнами на Сады Черепашьей бухты — довольно формальный частный парк, который объединяет то, что должно было бы быть задними дворами домов в этом квартале между Сорок восьмой и Сорок девятой улицами. Из окна Готлиб указал на дом Кэтрин Хепберн через дорогу (он был ее редактором в «Кнопф») и внутренний дворик с садом, где Джанет Малкольм провела один из своих знаменитых обедов с Джеффри Массоном.

Интервьюируемые в этом материале были предложены самим Готлибом. Их комментарии и ответы Готлиба впоследствии были объединены — прямой беседы не было.Джозеф Хеллер, Дорис Лессинг, Джон ле Карре, Синтия Озик, Майкл Крайтон, Хаим Поток, Тони Моррисон, Роберт Каро и Мордехай Рихлер — авторы, которых редактировал Готлиб. Чарльз МакГрат работал с Готлибом в The New Yorker , где МакГрат является заместителем редактора. Линн Несбит — литературный агент, работавшая с Готлибом над рядом книг.

 

ДЖОЗЕФ ХЕЛЛЕР

Когда я, наконец, закончил свой второй роман, Something Happened ,  The New York Times взяли у меня интервью о том, что я закончил книгу, и я рассказал им о ценности Боба для меня как редактора.В день выхода интервью Боб позвонил мне и сказал, что не считает хорошей идеей говорить о редактировании и вкладе редакторов, поскольку публике нравится думать, что все в книге исходит от автора. Это правда, и поэтому с тех пор я этого не делал.

РОБЕРТ ГОТЛИБ

Конечно, если кто-нибудь говорит обо мне хорошее в печати, это приятно. Но дело в том, что это прославление редакторов, крайним примером которого я был, не есть благое дело.Отношение редактора к книге должно быть невидимым. Например, последнее, что кто-либо, читающий Джейн Эйр , хотел бы знать, это то, что я убедил Шарлотту Бронте, что первая миссис Рочестер должна сгореть. Меня всегда беспокоил самый известный случай редакционного вмешательства в английскую литературу — вы знаете, что друг Диккенса Бульвер-Литтон посоветовал ему изменить конец « Большие надежды» : я не хочу этого знать! Мне, как критику, как литературоведу, конечно, интересно, но как читателю, меня это очень смущает.Никто не должен знать, что я сказал Джо Хеллеру и как он благодарен, если да. Это некрасиво по отношению к читателю и просто неуместно.

ХЕЛЛЕР

Некоторые из предложений Боба для Catch-22 потребовали много работы. На двухсотой или трехсотой странице рукописи была глава — по-моему, это была глава о полковнике Кэткарте; Либо это, либо глава Major Major — и он сказал, что ему понравилась эта глава, и жаль, что мы не добрались до нее раньше.Я согласился с ним и вырезал около пятидесяти или шестидесяти страниц с начала, чтобы побыстрее добраться туда.

ГОТЛИБ

Джо Хеллер и я всегда были на одной волне в редакционных вопросах, и самое необычное доказательство этого появилось, когда мы работали над Что-то случилось . Это очень тревожная книга об очень противоречивом человеке — человеке, поглощенном тревогой и всевозможными серьезными моральными проблемами, — и его звали Билл Слокум. Ну, мы просмотрели всю книгу, разделив ее на главы и все остальное, и в конце процесса я сказал: Джо, это прозвучит для тебя безумно, но этот парень не Билл.Он сказал: О, действительно, как вы думаете, что он такое? Я сказал: «Он Боб». И Джо посмотрел на меня и сказал: Он был Бобом, и я изменил его имя на Билл, потому что думал, что ты обидишься, если я сделаю его Бобом. Я сказал: «О нет, я не думаю, что он чем-то похож на меня, просто этот персонаж — Боб». Поэтому мы изменили его обратно. Это было просто потрясающе. Как это произошло? Я не знаю. Я полагаю, наши запутанные, невротические, нью-йоркские еврейские умы работают точно так же.

ДОРИС ЛЕССИНГ

Что делает Боба великим редактором, вероятно, лучшим редактором своего времени, так это то, что он прочитал все, пропитался лучшим из того, что было сказано и подумало, и использует весь этот багаж опыта, когда он оценивает работу своих авторов.Вы можете подумать, что такой фон следует воспринимать как должное. Ну, когда-то можно было предположить, что редактор в серьезном издательстве читал, мог сравнивать. Но в наши дни это не то, что вы найдете в издательствах.

ГОТЛИБ

Многие вещи, о которых обычно не задумываются, могут повлиять на впечатления от чтения. То, как вы структурируете книгу, например, разделяете ли вы ее на главы или позволяете ей работать непрерывно, даете ли вы названия главам.. . Много лет назад я редактировал замечательный роман, по которому позже был снят успешный фильм, « Лилит » Дж. Р. Саламанки. Это была мощная и трогательная книга, и героиней, которая доминировала в ней, которая ее зажгла, была героиня по имени Лилит, но она вообще не появлялась на первых шестидесяти или восьмидесяти страницах. Я не помню, какое было первоначальное название, но я предложил Джеку изменить его на Лилит , потому что таким образом на всех первых страницах книги, когда Лилит еще не появлялась, читатель будет ожидать ее.Таким образом, простое изменение названия создавало напряжение, которого иначе не было бы.

ДЖОН ЛЕ КАРРЕ

Боб расскажет мне, как он понимает историю и где, возможно, чувствует себя слегка разочарованным; там, где удовольствия не такие, как он ожидал, или что-то в этом роде, — оно остается очень рыхлым. Он скажет мне: я проведу волнистой линией эти страницы; для меня они слишком лиричны, слишком застенчивы, слишком преувеличены. И я скажу: хорошо, на данный момент я не согласен, потому что я влюблен в каждое слово, которое я написал, но я разгребу его и залижу свои раны, и мы посмотрим, что произойдет.Или он скажет что-то вроде «На самом деле вам не нужен был этот красивый отрывок описания здесь». . . на самом деле я думаю, что это действительно боль. Как правило, он не ссорится с моими персонажами, хотя всегда чувствовал, что я слабее к девочкам, чем к мальчикам, и я думаю, что это правда. Иногда я скажу, что не согласен, и в этом случае мы оставим этот вопрос в подвешенном состоянии, пока я не признаю, что он прав. Я ни разу не пожалел, что последовал совету Боба. Во всех крупных вещах он всегда был прав.

ГОТЛИБ

Некоторое время я редактировал двух лучших писателей, писавших шпионские романы, Джона Ле Карре и Лена Дейтона, и в процессе редактирования невозможно было найти более идеальной пары противоположностей.Ле Карре невероятно чувствителен к редакционным предложениям, потому что у него очень хороший слух и богатое воображение — он уловит малейший намек и вернется с тридцатью необычными новыми страницами. С другой стороны, Дейтон, который полностью желал бы, не мог бы быть более жаждущим предложений, — один из тех писателей, для которых, как только предложение записано на бумаге, оно обретает реальность, которую никакое количество добрая воля или усилия могут измениться. Так что вы можете сказать ему, Лен, это потрясающая история, но есть серьезная проблема.Он скажет: что это? Что это такое? А вы говорите: ну, на странице тридцать седьмой этот персонаж убит, а на странице сто восемнадцатой он появляется на вечеринке. Боже мой, говорит Лен, это ужасно, но я все исправлю, не волнуйся. Затем вы возвращаете рукопись и открываете тридцать седьмую страницу, а он меняет ее на «Он был почти убит».

ЛЕ КАРРЕ

Идеальный шпион  это мой роман, который ближе всего моему сердцу. Кроме того, это мой самый автобиографический роман, и он проходит через грань детской боли и прочего.Всегда неприятно, когда писатель начинает ныть о своем детстве, поэтому единственным способом исправить положение было сделать сына гораздо менее приятным во многих отношениях. Боб указал на места, где, по его мнению, вымысел стал настолько автобиографичным, что стал смущать, — где, по его мнению, я действительно вылился в личный опыт и сбросил маску. Он был ужасно хорош в этом. То, что мы оставили на полу монтажной, до сих пор заставляет меня краснеть.

СИНТИЯ ОЗИК

Боб стал моим редактором, когда Дэвид Сигал, который был моим редактором и другом сердца в Knopf, умер в возрасте сорока двух лет от сердечного приступа незадолго до Рождества 1970 года.В тот же день или через неделю у Боба и Марии родилась маленькая дочь Элизабет. Боб позвонил мне из роддома сразу после ее рождения и сказал: «Не волнуйся, тебя не бросили, твой редактор ушел, но я здесь, и я буду твоим редактором и буду издавать тебя. Не думайте, что вы покинуты или потеряны. Это был один из самых поразительных актов щедрости, с которыми я сталкивался в своей жизни. Это произошло посреди рождения, смерти, растерянности, горя. Теперь, очень часто, когда я пишу, у меня на правом плече сидит что-то вроде птицы, бдительной птицы, которая смотрит через плечо на то, что я делаю.Я хочу одобрения этой птицы — я должен его получить. Это очень критическая птица, которая в некотором смысле обуза, но также дает мне разрешение . Эта птица — разум Боба Готлиба. Это ему я представляю то, над чем я работаю, когда я закончу, и это его я хочу удовлетворить, и более чем удовлетворить — удовлетворить.

ТОНИ МОРРИСОН

Я никогда не пишу, думая о Бобе; это было бы очень плохо для меня. Он не идеальный читатель для продукта, но он идеальный для него редактор.

ГОТЛИБ

Первое, чего хотят писатели — и это звучит так элементарно, но вы будете удивлены, насколько нестандартно это в издательском мире, — это быстрого ответа. После того, как они закончили новую рукопись и отправили ее по почте, они пребывают в состоянии приостановленного эмоционального и психического возбуждения, пока не получат известие от своего редактора, и заставлять их ждать — жестоко по отношению к животным. Мне повезло, потому что я очень быстро читаю, поэтому почти всегда могу прочитать новую рукопись за ночь.Кроме того, когда я получаю рукопись от писателя, с которым работал, меня охватывает любопытство узнать, что он или она написали. Но легко это или нет, но первая работа — это быстрый и честный ответ, конечно, смягченный тактом.

Мне потребовалось некоторое время, когда я был очень молодым человеком, чтобы понять, что писатель, даже зрелый, опытный, мог произвести на меня эмоциональный перенос. Но в этом, конечно, есть смысл: редактор дает или не утверждает, и даже в какой-то степени контролирует состояние кошелька.Это отношения, чреватые трудностями, потому что они могут привести к инфантилизму, а затем к обиде. Каким-то образом, чтобы быть полезным, редактор должен олицетворять авторитет, но не становиться собственником или контролирующим.

 

Система no-SCAR (Scarless Cas9 Assisted Recombineering) для редактирования генома Escherichia colicoli

хромосома летальна из-за введения хромосомного DSB 21,32,33 . Даже низкие уровни экспрессии cas9 , вероятно, вызывают гибель клеток, и система на основе плазмид, которая способна поддерживать как нуклеазу cas9 , так и геном, нацеленный на sgRNA, не описан. Мы предположили, что низкочастотные события рекомбинации, такие как делеции и вставки последовательностей, выиграют от возможности совместного поддержания двух плазмид. Методы, описанные ранее, были успешными при котрансформации плазмидной ДНК и одноцепочечной ДНК, хотя этот метод по своей сути менее эффективен, поскольку клетки должны были бы приобрести как одноцепочечную ДНК, так и плазмиду 21,34 .Таким образом, мы намеревались разработать систему с жестким контролем экспрессии cas9 и sgRNA, чтобы обеспечить поддержание обеих плазмид. Затем индукция cas9 и экспрессия sgRNA вызовут гибель клеток.

Описанная ранее нуклеазо-нулевая плазмида pdCas9-бактерии, которая содержала S. pyogenes cas9 , была сначала модифицирована для повторной активации нуклеазной активности с созданием плазмиды pCas9 35 . Плазмида pCas9 содержала индуцируемый aTc промотор P TET для управления экспрессией как tetR , так и cas9. В отсутствие индуктора TetR репрессирует транскрипцию как cas9 , так и tetR . Однако даже в отсутствие aTc котрансформация pCas9 и sgRNA, направленная на ген ack в E. coli , имела очень низкую эффективность трансформации, в то время как трансформация нецелевой sgRNA с pCas9 имела эффективность более двух порядков. величины выше. Это позволяет предположить, что в отсутствие индуктора утечка экспрессии cas9 и sgRNA вызывает гибель клеток.

Для обеспечения более строгого контроля экспрессии cas9 к С-концу c as9 была добавлена ​​консенсусная метка ssr A, в результате чего была создана плазмида pCas9cr1. Метка SsrA распознается протеазой ClpP и должна ускорять деградацию Cas9, возникающую в результате неплотной транскрипции. Затем была создана плазмида pCas9cr2 путем добавления конститутивного промотора выше tetR для увеличения экспрессии негативного регулятора и поддержания более жесткого контроля транскрипции.Наконец, сайт связывания рибосомы (RBS) был модифицирован для снижения теоретической скорости инициации трансляции в десять раз 36 , в результате чего была создана плазмида pCas9cr4. Плазмида pCas9cr4 все еще не могла котрансформироваться с плазмидой sgRNA. Однако, когда клетки сначала трансформировали плазмидой pCas9cr4, а затем трансформировали плазмидой, кодирующей sgRNA, колонии были получены в отсутствие индуктора. Последовательная трансформация позволяла накапливать достаточное количество TetR и эффективно подавлять экспрессию cas9 .

Кассета sgRNA, нацеленная на ack , была перемещена из ранее описанной плазмиды pgRNA-bacteria 35 в плазмиду pKD46, которая обладала системой λ-Red и термочувствительным началом репликации из pSC101 (рис. 2) 1 . Первоначально кассета sgRNA была помещена ниже генов λ-Red и выше repA . Однако первоначальные эксперименты показали, что это место восприимчиво к событиям рекомбинации, которые удаляют sgRNA и вызывают ускользание от контрселекции.Следовательно, кассета sgRNA была помещена между точкой начала репликации и маркером антибиотика, чтобы ограничить возможность рекомбинации, поскольку оба эти компонента были необходимы для плазмиды. Ген устойчивости к ампициллину bla также был заменен геном устойчивости spec aadA , чтобы избежать образования сателлитных колоний, связанных с устойчивостью к ампициллину, с созданием плазмиды pKDsg-ack. Для дополнительного контроля индуцируемого фенотипа гибели клеток промотор P TET был вставлен вместо конститутивного промотора, который управлял экспрессией sgRNA.В отсутствие индуктора эти модификации обеспечивали рост клеток, аналогичный родительскому штамму без плазмид.

В то время как большинство клеток погибло в результате экспрессии cas9 и нацеливания sgRNA на геном, некоторым клеткам удалось избежать контрселекции. Для определения скорости ускользания от контрселекции в клетках, содержащих обе плазмиды, определяли число КОЕ после посева в присутствии и в отсутствие индуктора. Как показано в таблице 1, скорость побега варьировалась от 8.от 5 × 10 -5 до 7,2 × 10 -4 с четырьмя различными мишенями направляющей РНК, в среднем 2,6 × 10 -4 . Даже на верхнем уровне частоты ускользания стандартные точечные мутации и делеции должны быть легко идентифицированы, учитывая зарегистрированную частоту этих аллельных замен 11,12,37 . Эта скорость ускользания 2,5 × 10 -4 была аналогична скорости, ранее определенной для E. coli и Lactobacillus lactis 21,34 .В Цзян и др. , плазмиды были сконструированы с использованием нативной РНК S. pyogenes с двойной направляющей, в которой направляющая последовательность, кодируемая плазмидой, была фланкирована короткими палиндромными повторами. В этом случае было обнаружено, что ускользающие мутанты потеряли направляющую последовательность, вероятно, в результате событий рекомбинации в палиндромных повторах. В представленной здесь системе использовалась однонаправленная РНК, которая удаляла эти палиндромные повторы 18 . Во всех исследованных ускользающих плазмидах направляющая последовательность оставалась интактной.Хромосомный протоспейсер также остался немодифицированным, что делает неясной генетическую основу этих побегов. Возможно, что точечные мутации в cas9 или где-либо еще в плазмиде sgRNA изменяют уровень белка и транскрипта в клетке, что приводит к фенотипу ускользания. В проверенных нами случаях этот фенотип ускользания сохраняется, когда плазмиды очищают от ускользающего и используют для трансформации MG1655 дикого типа. Тем не менее, эта скорость ускользания была достаточно низкой, чтобы нашу систему можно было успешно использовать для обогащения мутантных популяций, как описано ниже.

Таблица 1. Кратность изменения КОЕ трансформантов sgRNA при культивировании с aTc и без него.

Отбор точечных мутаций

Система была впервые протестирована на способность проводить контрселекцию против клеток дикого типа при вставке точечных мутаций во время рекомбинации, опосредованной олигонуклеотидами. Олигонуклеотиды были разработаны для вставки точечных мутаций в гены ack и rpoB E. coli (рис. 3а, б). Точечные мутации были разработаны для изменения последовательности PAM или последовательностей протоспейсеров в пределах 12 bp от PAM, поскольку было показано, что эта область наиболее важна для специфичности Cas9 38 .Олигонуклеотиды были нацелены на отстающую цепь, поскольку эффективность аллельной замены более чем на два порядка выше, чем у лидирующей цепи 12 . Мутация ack была разработана для вставки нонсенс-мутации, которая дает устойчивость к аналогу ацетата хлорацетату. Мутация rpoB привела к точечной мутации миссенс, D516V, которая придает устойчивость к рифампицину 39 .

Рисунок 3

Схема модификаций геномной ДНК, продемонстрированных системой без SCAR.

Донорная и целевая ДНК показаны слева, химерная геномная ДНК, полученная после интеграции через полностью одноцепочечную промежуточную ДНК, находится в середине, а сегрегированная химерная ДНК, которая приводит к популяциям мутантов и дикого типа, находится справа . ( a , b ) 21 п.н. целевой области для внесения точечных мутаций в гены rpoB и ack . Сайт PAM показан красным, мутации показаны синим текстом в нижнем регистре, а цель мутации — черным текстом в нижнем регистре.( c ) Делеция 1095 п.н. ack с использованием 73-мерного олиго. ( d ) Вставка 79 п.н. на С-конце pfkA с использованием двухцепочечной ДНК. Красный × указывает сайт нацеливания Cas9. ( e ) Вставка вырождений вне последовательности протоспейсера.

Для мутации ack система была протестирована с двумя разными схемами трансформации. Сначала клетки, которые содержали плазмиды, кодирующие как pKDsgRNA-ack, так и cas9 , трансформировали олигонуклеотидом.Альтернативно, клетки, которые содержали только плазмиду, кодирующую pKDsgRNA-ack, которая также несет гены λ-Red, котрансформировали с помощью pCas9cr4 и олигонуклеотида. В обоих случаях клетки выращивали до среднелогарифмической фазы, λ-Red экспрессировали в течение 20 минут, а затем готовили электрокомпетентные клетки. Затем клетки трансформировали олигонуклеотидами, восстанавливали в течение 1–2 часов, а затем распределяли на чашки с аТс для экспрессии cas9 и sgRNA. Были проведены контроли, в которых клетки были трансформированы олигонуклеотидами, которые не соответствовали направляющей sgRNA, которой они обладали.Для клеток, которые обладали обеими плазмидами до трансформации олигонуклеотидами, было в 60 раз (3,91 × 10 5 /6,67 × 10 3 ) больше КОЕ мл -1 с ackmut2, чем контрольная трансформация (таблица 2), предполагая эффективную селекцию только тех клеток, которые включают желаемую мутацию. Предполагаемые мутанты ack и контроли были наклеены на чашки M9 с 10 мМ хлорацетатом и глицерином в качестве единственного источника углерода. После 48-часовой инкубации результаты показали, что на селективных чашках выросло 99±1% предполагаемых точечных мутантов, в то время как только 8.1 ± 0,9% контрольных трансформантов выросло. Колонии из контрольной чашки, которые выросли, были ускользающими мутантами, которые стали спонтанно устойчивыми к хлорацетату. Таким образом, до 8,1% точечных мутантов на самом деле могут быть эскейпами и не обладать желаемой мутацией. Однако аллель-специфическая ПЦР 24 случайно выбранных колоний, устойчивых к хлорацетату, показала, что все 24 обладали желаемой мутацией (рис. S1), что согласуется с количеством колоний, представленным в таблице 2, согласно которой только одна из 60 колоний была дикого типа для ack . .

Таблица 2. Эффективность редактирования генома с помощью системы no-SCAR.

Альтернативный протокол, в котором и pCas9cr4, и олигонуклеотид были совместно трансформированы, привел к 4,6-кратному изменению числа КОЕ (2,3 × 10 2 / 0,5 × 10 2 ), хотя было получено значительно меньше колоний. Каждую колонию генотипировали с помощью аллель-специфичной ПЦР. Результаты показали, что 21 из 24 колоний обладала желаемой мутацией. Таким образом, используя этот протокол двойной трансформации, можно было с высокой эффективностью отбирать точечные мутации.

Мутация rpoB тестировалась только по протоколу одиночной трансформации. Клетки, которые содержали как pCas9cr4, так и pKDsgRNA-rpoB, трансформировали rpoBmut или ackmut2 и высевали на LB с aTc. Было в 15 раз больше колоний с целевым олигонуклеотидом, чем с нецелевым (1,7 × 10 5 /1,1 × 10 4 ). Колонии как экспериментальных, так и контрольных трансформаций наносили на чашки LB с рифампицином. Через 1 день инкубации выросло 94 ± 4% предполагаемых мутантов, в то время как у контрольных трансформантов выросло только 3 ± 1%.Количество положительных колоний из планшета с рифампицином соответствовало подсчету колоний, который предсказывал, что 1 из 16 (93,75%) колоний будет мутантами, ускользающими от Cas9. Для определения общей частоты мутаций был проведен аналогичный эксперимент, в котором восстановленные клетки высевали на среду с индуктором и без него. Общая частота мутаций составила 2,3 ± 1,3% клеток, выживших после электропорации. Эта эффективность была немного ниже, чем эффективность, о которой сообщалось в другом месте 11,40 , но все же примерно на два порядка выше нашей скорости побега.

В дополнение к мутациям, описанным выше, точечные мутации были сделаны в генах apt, gyrA, ppc, pck, rpsL, pts и yjgB . Успех и эффективность создания этих точечных мутаций позволили предположить, что система достаточно надежна, чтобы производить точечные мутации в любом месте генома с соответствующим сайтом PAM.

Делеции, опосредованные олигонуклеотидами

Затем систему тестировали на ее способность выбирать делеции хромосомной ДНК с использованием олигонуклеотидов с гомологией вверх и вниз по ходу делеции области делеции.Ранее было показано, что до 45  т.п.н. может быть делетировано из хромосомы одним 90-членным олигонуклеотидом, хотя частота рекомбинации снижалась по мере увеличения размера делеции 11 . Мы использовали тот же ack , нацеленный на sgRNA, как описано в предыдущем разделе, и олигонуклеотид длиной 71 п.н., который был разработан для удаления 1095 п.н. гена ack (рис. 3c), тем самым удаляя целевой протоспейсер. Опять же, были протестированы как одиночные, так и двойные протоколы трансформации.Протокол одиночной трансформации, в котором клетки содержали плазмиды, кодирующие как cas9 , так и sgRNA-ack, давал примерно в 8 раз больше КОЕ (5,5 × 10 4 /6,6 × 10 3 ) при трансформации целевыми олигонуклеотидами. чем вне цели. Колонии пересаживали с исходной чашки на пластину для селекции с хлорацетатом, где выросло 85,6 ± 6,4% колоний. ПЦР колоний 12 случайно выбранных колоний показала, что все 12 имели делецию (рис. S2).Для протокола двойной трансформации было в 2,4 раза больше колоний с целевым олигонуклеотидом, чем в контроле (2,2 × 10 2 / 0,5 × 10 2 ). ПЦР колоний предполагаемых мутантов показала, что 60% имели делецию.

В дополнение к делеции ack этот метод был использован для успешной делеции 500 пар оснований гена sspB и 3 тысяч пар оснований, охватывающих локус dkgA-yqhD-yqhC . ПЦР колоний показала, что 42% sspB и 16% более крупных колоний dkgA-yqhD-yqhC (рис. S3) обладали правильными делециями.Известно, что эффективность делеций, опосредованных олигонуклеотидами, обратно пропорциональна длине делеции 11 . Делеция 45  т.п.н. была получена с эффективностью 0,01–0,1%. Учитывая скорость ускользания, которая была определена здесь, 2,6 × 10 -4 , даже очень большие делеции должны быть возможны с помощью этого метода.

Вставки коротких последовательностей

Затем исследовали способность вставлять мотивы коротких последовательностей. Ранее было продемонстрировано, что олигонуклеотиды можно использовать для вставки до 30 пар оснований в хромосому 11 .Размер вставки с использованием олигонуклеотида ограничен из-за ограничений размера самого олигонуклеотида. В качестве альтернативы одноцепочечной ДНК можно также использовать последовательности двухцепочечной ДНК для вставки коротких фрагментов в хромосому. Система без SCAR поддерживает exo и gam из λ-Red, которые облегчают хромосомную интеграцию через одноцепочечные промежуточные соединения в репликационной вилке по механизму, аналогичному рекомбинации олигонуклеотидов 26,27 . Линейная дцДНК недавно стала доступна в виде gBlocks от Integrated DNA Technologies (Коралвилл, Айова) и ДНК-строк от Life Technologies (Карлсбад, Калифорния) по экономичной цене с доставкой всего за несколько дней.Фрагменты могут быть сконструированы de novo , а гомология, необходимая для нацеливания, включена в последовательность. Это устраняет необходимость включения гомологии в праймеры для ПЦР, тем самым позволяя использовать более длинные области гомологии, что может повысить эффективность вставки 27 . Поскольку масса этих фрагментов обычно составляет всего 200–500 нг, перед трансформацией фрагмент следует подвергнуть ПЦР-амплификации. Чтобы проверить способность нашей системы отбирать мутанты, опосредованные двухцепочечной ДНК, мы амплифицировали с помощью ПЦР фрагмент длиной 300 пар оснований, который также содержал вставку метки ssrA длиной 79 пар оснований на С-конце гена pfkA (рис.3г). Фрагмент включал 80  п.н. вышестоящей и 140 п.н. нижестоящей гомологии с сайтом вставки. После трансформации было примерно в 4 раза больше колоний после трансформации целевой двухцепочечной ДНК (8,05 × 10 -5 /2,1 × 10 -5 ). Однако ПЦР-генотипирование трех независимых экспериментов показало, что 36 из 36 колоний имели вставку 80  п.н. (рис. S4). Таким образом, эффективность введения была выше, чем можно было бы предсказать подсчетом колоний. Вставки были дополнительно подтверждены секвенированием 5 клонов, все из которых имели предсказанную вставку (рис. S5).Хотя мы не исследовали верхние пределы размера вставки, известно, что эффективность рекомбинации уменьшается с увеличением размера вставки 27 . Тем не менее, должна быть возможность идентифицировать вставки размером более 1 КБ с использованием системы без SCAR. Вставка фрагмента размером 1,2 т.п.н. с гомологическими плечами длиной 45 п.н. имела эффективность вставки 1,9×10 -4 рекомбинантов на жизнеспособную клетку 26 . Учитывая нашу скорость побега 2,6 × 10 -4 , подобные вставки должны быть легко идентифицированы после контрселекции Cas9.

Хромосомные дегенерации

Примеры, представленные выше, продемонстрировали возможность отбора мутаций, которые изменяют или удаляют последовательности в пределах 12 bp от сайта PAM. Затем мы попытались создать библиотеку RBS, включив вырождения в олигонуклеотид, нацеливаясь на сайт PAM, который находился за пределами окна специфичности 12   п.н. (рис. 3e). Был нацелен сайт PAM, расположенный на 13  п.н. ниже стартового кодона, что позволило вставить синонимичные мутации в пределах 12  п.н. сайта PAM и нарушить нацеливание Cas9.Кроме того, в олигонуклеотид, используемый для мутагенеза, были включены две N-дегенерации, расположенные на расстоянии 26 и 27  п.н. от сайта PAM. После трансформации вырожденного олигонуклеотида было секвенировано 23 предполагаемых мутанта (рис. S6). Из этих 23 последовательностей 11 содержали молчащие мутации, а восемь из них также содержали измененный RBS. Было три возможных объяснения трех последовательностей, которые содержали молчащие мутации, но не имели изменений RBS; вырождения могли просто соответствовать дикому типу, деградация олиго с помощью ДНК-полимеразы I или III могла устранить вырождения 41 , или метил-направленная репарация несоответствия могла вызвать реверсию к дикому типу после включения олиго.Поскольку репарация несоответствия возможна, может быть разумным разработать мутации, которые выходят за пределы мишени протоспейсера, чтобы также избежать репарации несоответствия. Хотя мы не проверяли пределы того, насколько далеко могут быть сделаны эти дополнительные мутации, возможность деградации ДНК и репарации несоответствия хозяина повлияет на эту эффективность. Несмотря на это, этот эксперимент продемонстрировал, что мутации могут быть сделаны за пределами окна 15 bp сайта PAM и соседней последовательности, которая наиболее важна для нацеливания Cas9.Кроме того, была продемонстрирована способность вставлять вырождения непосредственно в хромосому и создавать библиотеку ДНК, кодируемую геномом.

Отверждение плазмид

После завершения проектов геномной инженерии удаление плазмид без SCAR позволяет снова использовать происхождение плазмид и маркеры для различных целей. Плазмида pKDsg-xxx может быть отверждена путем выращивания при 37°С, но pCas9cr4 не обладает присущим свойством, позволяющим отвердить плазмиду. Мы предположили, что плазмиду pCas9cr4 можно вылечить путем введения DSB через расщепление Cas9.Для проверки этой гипотезы была создана плазмида pKDsg-p15A, нацеленная на точку начала репликации p15A pCas9cr4. После трансформации pKDsg-p15A в клетки, содержащие pCas9cr4, клетки восстанавливали в SOC в течение 1 часа, затем добавляли 100 нг мл -1 aTc и инкубировали в течение дополнительных 2 часов перед посевом на LB со Spec и aTc. Полученные колонии наносили на чашки LB с хлорамфениколом и без него (Cm) и выращивали при 37°C. После роста в течение ночи все колонии с заплатами росли только на чашке LB и не имели роста на чашке Cm, что указывает на потерю плазмиды pCas9cr4.Кроме того, мини-препараты плазмид не дали ни одной плазмиды, подтверждая, что обе плазмиды были вылечены. Этот метод можно использовать и для лечения других плазмид.

Сравнение с другими методами редактирования генома без рубцов

Чтобы продемонстрировать скорость и полезность этого метода, проводится ежедневное сравнение метода без SCAR с двумя другими недавно опубликованными методами модификации генома без рубцов и методом одного Была проведена инактивация гена -step от Даценко и Ваннера (табл. 3).Два недавно описанных метода контрселекции Cas9 21,22 не были включены, поскольку они не демонстрируют возможности удаления плазмид, кодирующих sgRNA или cas9 , что делает их непригодными для повторных модификаций. Схема в табл. 3 учитывает время, необходимое для клонирования, и предполагает, что использовались клетки дикого типа и λ-Red не интегрирован в хромосому. Как показано в Таблице 3, всем четырем системам требуется одинаковое количество дней для завершения одной модификации, начиная и заканчивая клетками, не содержащими плазмид.Когда требуется более одной модификации, система без SCAR оказалась быстрее, чем сравниваемые методы, поскольку плазмида pCas9cr4 оставалась в клетках после первой итерации. Например, если было проведено 3 модификации генома и одновременно клонированы все sgRNA, метод без SCAR займет всего 14 дней, а следующий самый быстрый метод займет всего 18 дней. Экономия времени продолжает накапливаться по мере внесения дополнительных мутаций. Кроме того, метод без SCAR является единственным, в котором основные гены могут быть нацелены без дополнительных ограничений, поскольку ген дикого типа никогда не удаляется из хромосомы.

Таблица 3. Сравнение методов редактирования генома.

Изображения без ретуши | Бесплатные векторы, стоковые фото и PSD

Сортировать по

Популярный Недавний

Категория

Все Векторы Фотографии PSD Иконки

Лицензия

Все Бесплатно Премиум

Показать варианты Цвет Ориентация

Все Горизонтальный Вертикальный Квадратный Панорамный

Стиль

Применимо только к векторам.

Все Акварель Мультфильм Геометрический Градиент Изометрический 3D Нарисованный от руки Плоский

Изменить онлайн Фильтруйте по ресурсам, которые можно редактировать онлайн с помощью Wepik и Storyset

Посмотреть редактируемые ресурсы

Люди

Применимо только к фотографиям

Все Исключать Включать Количество человек
Возраст Младенец Ребенок Подросток Молодой взрослый Взрослый Старший Старейшина Пол Мужчина Женский Этническая принадлежность Южная Азия Ближневосточный Восточная Азия Чернить испанец индийский белый Выбор Freepik

Ежедневно смотрите высококачественные изображения, отобранные нашей командой.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.