Журналист журнал: Журналистика и Медиарынок — Главная

Содержание

Журнал «Журналистика и медиарынок» — www.stsjural.ru

ИСТОРИЯ

Первый номер журнала «Журналистика и медиарынок» вышел в свет в мае 2003 года.

Учредителем нового издания стал Союз журналистов России, принявший решение о выпуске издания, посвященного проблематике обустройства медийного рынка.

Коллектив под руководством Дмитрия Сергеевича Авраамова выпускал до этого журнал «Профессия – журналист», внезапно закрытый издателем. Ранее Дмитрий Авраамов возглавлял журнал «Журналист».

С мая 2003 года по сентябрь 2009 года Дмитрий Авраамов — главный редактор журнала «Журналистика и медиарынок».

С сентября 2009 года главный редактор журнала «Журналистика и медиарынок» — Владимир Касютин, секретарь Союза журналистов России.


РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ

Всеволод Богданов, председатель, Татьяна Александрова, Александр Копейка, Олег Куприн, Леонид Левин, Дмитрий Муратов, Михаил Ненашев, Михаил Федотов.

РЕДАКЦИЯ

Владимир Касютин, главный редактор

Михаил Вяткин, зам. главного редактора

Елена Дронова, зам. по распространению

Татьяна Чулкова, компьютерная верстка


ПОЧТОВЫЙ АДРЕС

119021, Москва, Зубовский бульвар, 4. Союз журналистов России, редакция журнала «Журналистика и медиарынок».

Тел/факс (495) 637-50-78

E-mail редакции: [email protected]

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Тираж бумажной версии 1 200 экз.

Объем 104 стр. А4.

Распространение — территория Российской Федерации

О сайте www.jourmedia.ru

    Сайт jourmedia.ru не повторяет печатную версию журнала «Журналистика и медиарынок».
    Часть текстов журнала не выкладывается на сайте. Отдельные тексты сайта не публикуются в печатной версии журнала.

    Материалы, опубликованные на сайте, могут отличаться от текстов, опубликованных в печатной версии.
    Перепечатка материалов сайта – только по согласованию с редакцией журнала «Журналистика и медиарынок».
    Все вопросы по содержанию сайта и сотрудничеству: [email protected]

 

Журналист (журнал) — Wikiwand

«Журнали́ст» — российский ежемесячный профессиональный журнал, первый номер которого вышел 1 января 1914 года в Москве под редакторством профессора Владимира Максимовича Фриче. Существует по настоящее время (с перерывами)[1]. Освещающим вопросы, связанные со средствами массовой информации[2].

Нынешний «Журналист» называет себя прежде всего «журналом влияния», приоритетными темами которого являются «острейшие проблемы нынешнего медиасообщества — формирование информационного пространства страны, законотворчество, взаимоотношения прессы и власти, защита прав конкретного журналиста, демократические преобразования в прессе на базе свободы слова»

[1].

История

Первый номер журнала «Журналистъ» вышел 1 января 1914 года в Москве. Тогда редакция располагалась на Арбате, в доме 25, кв. 8. Первым главным редактором журнала стал создавший его Владимир Фриче, российский литературовед и искусствовед.

После революции название журнала неоднократно менялось. Так, в августе 1920 года издание было возобновлено под названием «Красный журналист». В 1922—1933 годах журнал снова выходил под первоначальным названием, а затем, после перерыва, — под названием «Советская печать». В 1967 году, когда главным редактором журнала стал Егор Яковлев, изданию было окончательно возвращено историческое название, которое оно сохраняет до сих пор.

С наступлением «перестроечных» времён журнал перестал быть изданием, отображающим точку зрения исключительно ЦК КПСС. Но возникли и новые проблемы — снизилось количество подписчиков, в первую очередь за счёт тех, кто раньше был обязан подписываться на издание. В конечном счёте журнал был приобретён издательским домом «Экономическая газета».

В настоящее время «Журналист» — независимое издание журналистского сообщества России, на его страницах можно прочитать и статьи иностранных журналистов и аналитиков.

При журнале действует созданный несколько лет назад «Клуб молодых журналистов» — площадка, на которой могут публиковаться начинающие журналисты, а также «Клуб Журналиста».

Имеется «Клуб Журналиста» — сообщество, где журналисты могут вести собственные колонки или блоги, общаться и вступать в дискуссии с экспертами, делиться опытом и идеями, первыми получать доступ к успешным кейсам и эксклюзивным материалам, пользоваться системой привилегий от Медиагруппы «Журналист» и партнеров.

Династии_ТМ — Журнал «Татарстан»

 – Всё было не зря, не напрасно и не случайно 

Лябиб  Лерон, главный редактор журнала «Безнен мирас»

Своё первое интервью Леронов Лемон Леронович (Лябиб Лерон — это творческий псевдоним) запомнил на всю жизнь. Как и его героиню – Лейлу Латыпову, первую в республике горнистку. Конечно, горн она держала в руках ещё в начале 1920-х, когда пионерское движение только начало своё шествие по стране. Беседовал же молодой журналист Лябиб Лерон с женщиной спустя более чем 60 лет.

– Разговор получился интересный. Мы уже готовы были распрощаться, но тут я решил задать уточняющий вопрос: «А чем вы сейчас занимаетесь?» И вдруг она отвечает: «Рыбачу!» Помню, как я буквально застыл от удивления. Конечно, были в нашей деревне девушки-трактористки, но чтобы «дама за семьдесят» рыбу на удочку ловила – такое было за гранью моего понимания.

Надо сказать, что первые заметки нынешнего главного редактора журнала «Безнен мирас» были опубликованы в пионерской газете «Яшь Ленинчы» ещё когда он учился в школе. На практику Лябиб Лерон попал туда же.

Молодого журналиста вверили в руки акуле пера – Ниязу Акмалу.

– Первое, что увидел – как он разговаривает по телефону, и это для меня, деревенского парня, ни разу не прикасавшегося к аппарату, стало настоящим открытием! – смеётся Лемон Леронович. – Помню и первый свой материал, написанный уже в качестве профессионального журналиста. Его героем стал юный хоккеист Эдик.

Но более всего из тех ранних лет своей журналистской работы Лябиб Лерон запомнил, как они дружным коллективом «Яшь Ленинчы» выпускали настенную газету «Пионерстан урамы» («Улица Пионерстана»). Тогда длиннющий редакционный коридор превращался в одну большую газету, авторами которой были поэты Зульфат, Нияз Акмал, Фоат Хамидуллин и многие другие. Смешные фотографии, фельетоны, сатиристические заметки, стихи и баиты собирали толпы читателей – даже несмотря на то, что выходили единичным тиражом.

– Недавно меня осенило, – рассказывает Лемон Леронович. – Журнал, который я сейчас возглавляю, называется «Безнен мирас» – в переводе с татарского «Наше наследие». Это история – в исследованиях, фотографиях, литературных текстах, фольклоре. И это именно то, что привлекало меня в детстве. Ещё будучи мальчиком я завёл общую тетрадь, в которую аккуратно записывал тексты песен, которые пела моя бабушка, частушки или анекдоты, рассказанные моими родственниками и знакомыми… «Зачем мне это?!» – недоумевал я тогда. И только спустя десятки лет осознал: всё было не зря, не напрасно и не случайно. Это и есть мой путь.

– Как классно быть журналистом, все тебя угощают!

Айсылу Лерон, руководитель PR-отдела радио «Тартип»

1997 год. Двенадцатилетняя дочь Лемона Лерона Айсылу, ведущая телепрограммы «Тамчы», снимает свой первый сюжет. Его героиня Гульзада Сафиуллина, известная певица, встречает съёмочную группу у себя в студии. Разговор получается очень тёплым, а ещё – вкусным, с угощениями и чаем.

– А потом мы поехали в одну из школ города снимать ещё один сюжет, и снова нас кормили и поили, – смеётся Айсылу. – Я тогда подумала: «Как классно быть журналистом, все тебя угощают!» Таким было первое впечатление от профессии.

Конечно, за 25 лет в журналистике бывало всякое. Но самое главное, что было, считает Айсылу, – это огромный размах для творчества и профессионального совершенства. Довелось поработать с электронными СМИ, на радио, публиковать свои работы в журналах. Но первой и самой крутой своей журналистской школой Айсылу Лерон по-прежнему считает телевидение.

– Быть телевизионным журналистом – значит уметь работать в команде, – рассказывает она. – Помню, как мы, ещё совсем девчонки, искали водителя, чтобы поехать на съёмку, упрашивали операторов снять именно так, как мы хотим. Да, приходилось договариваться, ведь в подготовке даже самого маленького сюжета в те годы была задействована большая команда из 5‑6 человек.

Айсылу работала в кадре, была узнаваема, ведь 1990‑е годы стали временем расцвета местного телевидения. Преподаватели факультета журналистики Казанского университета молодую ведущую ВГТРК «Татарстан» встретили шуткой: «И чему мы можем вас научить?»

– Многому! – смеётся сегодня Айсылу. – Особенно интересно было узнавать, что, оказывается, есть чёткие правила работы в кадре, которые мы выполняли чисто интуитивно. Это внесло ясность. А вот почему ни разу не простыла, когда на морозе писала стендап без шапки и даже пальто, – вот этому никакого объяснения я так не нашла. И чего только не сделаешь ради красивой картинки!

Но, как показывает опыт Айсылу, не только для картинки. В 2011 году, работая на радио, ей довелось стать… исполнительницей желаний. В свой 10-летний юбилей радиостанция «Tatar Radiosi» пообещала исполнить мечту десяти своим верным слушателям. Айсылу была ответственной за этот проект.

Один из счастливчиков захотел лично увидеть, как собирают «КАМАЗы». Пришлось договариваться с руководством автогиганта. К счастью, всё получилось. Следующее желание – полёт над Казанью! И вот Айсылу везёт парочку влюблённых на аэродром в Куркачи.

– Я была уверена, что они полетят вдвоём, и вдруг мне сообщают, что есть ещё одно место. Я тогда была в положении, но предложение приняла. И это было незабываемо – пилот такие выкрутасы вытворял в небе! Так что всё правильно я поняла в свои 12 лет: действительно сытой и богатой оказалась моя профессия. На впечатления!

– Я уже продолжаю нашу журналистскую династию

Фарида Гатина (10 лет), юный корреспондент журнала «Сабантуй»

Пока что в практике юного корреспондента Фариды Гатиной ярких моментов, связанных с журналистикой, не так много. Но это дело наживное! Главное, что среди них уже есть тот, который она запомнит на долгие годы.

Не так давно в редакцию журнала «Сабантуй» приехал Марат Ахметов. Вице-спикер Госсовета РТ возглавляет Комиссию по вопросам сохранения и развития татарского языка при Президенте нашей республики. К юным журналистам, пишущим на татарском языке и ведущим на нём передачи на ютуб-каналах, он обратился с тёплыми словами напутствия и поддержки. А ещё каждому вручил настоящее журналистское удостоверение!

– Это было очень волнительно и приятно, – вспоминает торжественные минуты внучка Лемона Лерона Фарида. – Да, мне только десять лет, но я уже продолжаю нашу семейную – журналистскую – династию. Теперь совершенно официально!

Фото: Анна Арахамия

Есин Б.И. «История русской журналистики (1703-1917)». Возникновение и развитие русской журналистики в XVIII в.

ВОЗНИКНОВЕНИЕ И РАЗВИТИЕ РУССКОЙ ЖУРНАЛИСТИКИ В XVIII в.

Журналистика как особая сфера общественной деятельности возникала у каждого народа на достаточно высокой ступени социального развития. Феодальное общество с его разобщенностью и натуральным хозяйством практически не нуждалось в широком обмене информацией. Только с ростом капиталистических отношений — товарного обмена или, по крайней мере, развитием элементов капиталистического уклада в рамках феодализма — появлялись современные способы распространения информации с помощью тиражирования новостей на машинной основе, нарождается журналистика. Вызревание этих условий падает в разных странах на различное время — конец XVI, XVII, XVIII вв. В России журналистика как индустрия информации появилась в начале XVIII в. История русской журналистики подтверждает это положения вполне.

«Куранты»

Русская журналистика заявила о своем существовании в 1702 г. с момента издания «Ведомостей» — первой русской печатной газеты. До этого в России издавались рукописные предшественники газеты «Куранты» или «Вестовые письма». Это были сводки политических новостей, переписанные в одном, редко в двух, экземплярах от руки и предназначавшиеся для прочтения царю и ближайшим боярам. Первые «Куранты» относятся к 1600-м годам, и их тексты в настоящее время переиздаются издательством Академии наук («Вести-Куранты». 1600—1639, М., 1972; «Вести-Куранты». 1642—1644, М., 1976; «Вести-Куранты». 1645-1648, М., 1980).

«Ведомости»

Но подлинным первенцем русской печати были все же «Ведомости», которые стали издаваться по личному указанию и при личном участии русского царя Петра I типографским способом, т.е. широко тиражироваться. Указ об издании первой русской газеты был подписан в декабре 1702 г. Тогда же вышли пробные номера, но первый из дошедших до нас экземпляров газет датирован 2 января 1703 г.

Нужно сказать, что первая русская газета, будучи органом государства помещиков-дворян и купечества, явилась в то же время важным фактором развития национальной культуры, особенно если учесть, что она с 1710 г. стала печататься гражданским шрифтом вместо церковнославянского.

Содержание первой русской газеты сводилось к широкой пропаганде петровских реформ, много места отводилось характеристике экономического потенциала страны, обзору военных действий в Северной войне, дипломатическим связям русского государства, фактам национальной культуры, открытию школ, описанию торжественных праздничных актов, публикации проповедей сподвижников Петра I (Феофан Прокопович) и др. Тираж «Ведомостей» колебался от нескольких десятков до 4 тысяч экземпляров.

Следует отметить серьезное отличие первой русской газеты от первых газет других европейских стран. Первая русская газета была менее всего коммерческим изданием, каким были впервые возникавшие европейские газеты. Русская газета с первых шагов существования обнаружила свои важные потенциальные качества — быть проводником определенной политики, быть пропагандистом, а подчас и организатором общественного мнения в пользу государственных реформ, в пользу защиты национальной самостоятельности и независимости. Идеологический уровень первой русской газеты был несомненен и весьма ярок, несмотря на то что в ней первенствовали информационные материалы.

О том, что первая русская газета была весьма высока по своему уровню, по своим функциям, как тип информационной газеты, говорит косвенно дальнейшее успешное развитие русской журналистики, которое пошло неудержимым потоком в последующие времена.

Уже в 1728 г. появился первый опыт издания русского журнала под названием «Примечания». В том же году стала издаваться газета «Санкт-Петербургские ведомости» при Академии наук в Петербурге, сменившая петровские «Ведомости».

С первым русским журналом «Примечания» связаны и первые шаги М.В. Ломоносова как журналиста. Здесь в 1741 г. он работал в качестве автора и переводчика. Были опубликованы некоторые оды Ломоносова, переводы научных статей. С 1748 по 1751 г. Ломоносов являлся фактически редактором газеты «Санкт-Петербургские ведомости».

Сотрудничал Ломоносов и в журнале, издававшемся на латинском языке Академией наук «Комментарий» (с 1750 г. «Новый комментарий»). С участием в этом издании связана статья Ломоносова «О должности журналистов», в которой впервые был сформулирован моральный кодекс журналиста, пишущего на научные темы, и вообще человека, берущегося публично давать оценку научным или иным явлениям действительности. Правдивость, умение правильно понять противника были провозглашены важнейшими профессиональными качествами журналиста.

«Московские ведомости»

По инициативе Ломоносова вслед за открытием в 1755 г. Московского университета была создана вторая русская газета — «Московские ведомости», а еще ранее Ломоносов убедил правительство издавать академический журнал, который и стал выходить под названием «Ежемесячные сочинения, к пользе и увеселению служащие» (1755).

Вынашивал Ломоносов планы издания еще нескольких периодических изданий, но этим планам не суждено было осуществиться.

Нужно сказать, что многие журналы XVIII в. были недолговечны, а две русские газеты носили официальный характер. Они были достаточно стандартизированы в отборе информации и ее подаче: на первом месте шли династические новости, затем придворная жизнь, сведения о чинопроизводстве и наградах и только затем любопытные известия и культурная информация. Объявления печатали в специальных приложениях, и доход от их публикации поступал в бюджет Академии наук или Московского университета.

В истории газеты «Московские ведомости» выделяется период, когда эта газета вместе с типографией Московского университета была отдана в аренду известному русскому просветителю Н. И. Новикову. Это было в 1779—1790 гг. Новиков не только оживил газету, расширил ее содержание, но и стал издавать ряд интересных приложений к ней, в их числе первый детский журнал.

Первый частный журнал

В середине XVIII в. русская журналистика обогатилась новым типом издания — частным журналом, т.е. формально независящим от учреждений правительства, который издавал литератор на правах частного предпринимательства. Первым таким изданием был журнал «Трудолюбивая пчела» А.П. Сумарокова (1759). Название трактовалось в том смысле, что читатель, как трудолюбивая пчела, будет собирать все полезное и нравоучительное, что найдет в издании, хотя напрашивалось и другое сравнение — самого издателя, журналиста с пчелой, собирающей все полезное и интересное для людей.

Журнал ориентировался на дворянскую аудиторию и симпатизировал не царствующей Елизавете, а великой княжне Екатерине Алексеевне, ставшей вскоре императрицей Екатериной II. Отсюда критическое отношение к придворной знати времен Елизаветы, критика казнокрадства, взяточничества, лишней роскоши.

Журнал издавался ежемесячно тиражом 1200 экземпляров и был преимущественно литературным.

Издание «Трудолюбивой пчелы» прекратилось в декабре 1759 г. по причине недовольства его критической направленностью.

Сатирические журналы XVIII в.

Затем появились журналы Н.И. Новикова «Трутень», «Живописец» , Д.И. Фонвизина «Друг честных людей», И.А. Крылова «Зритель», «Почта духов» и др. Самым замечательным в этой плеяде русских журналов была их сатирическая направленность. Уровень сатиры по формам и ее содержанию был весьма высоким.

Это были преимущественно литературные журналы. Однако и в литературной форме передовые журналисты того времени Новиков, Крылов сумели поставить ряд острых социальных проблем. Новиков в своих журналах критиковал крепостнические порядки, осуждал жестокосердие помещиков, паразитизм, стремление жить не по средствам, французоманию дворян и другие пороки. Журнал «Трутень» сопровождался выразительным эпиграфом «Они работают, а вы их труд ядите» и был обращен к русским дворянам-помещикам.

Не менее остро критиковал дворян-помещиков и Крылов, впоследствии знаменитый русский баснописец. Под видом переписки духов, гномов и других фантастических существ потустороннего мира он критиковал самодержавие, придворные нравы, дикость и жестокость помещиков, взяточничество чиновников.

Нужно сказать, что эта сатирическая струя в журналистике была в значительной степени предопределена крупным крестьянским восстанием под предводительством Е. Пугачева, показавшим остроту социальных противоречий в стране.

Особого внимания заслуживает полемика, развернувшаяся между журналом «Всякая всячина» (1769), который издавала сама императрица Екатерина II с помощью княгини Е.Р. Дашковой, и журналами Новикова. Новиков отстаивал сатиру на лица, Екатерина II защищала сатиру на пороки, т.е. сатиру абстрактную, морализующую.

Разумеется, внешнюю победу одержала Екатерина: журналы Новикова, Фонвизина и других просветителей-демократов были закрыты, но идейная победа осталась на стороне журналистов, критиковавших крепостничество, взяточничество, галломанию дворянства и придворных, распущенность нравов и прочие социальные грехи их реальных носителей — дворян-помещиков, чиновников.

При всей ограниченности содержания русских изданий XVIII в. журналистика сыграла важную роль: она была единственным источником общественной информации, много способствовала литературному развитию.

Так, в конце XVIII в. в русской печати получили достаточно яркое отражение революционные события в Европе и Америке.

Революция, начавшаяся в конце 70-х годов в Северной Америке, нашла отражение в газетах «Санкт-Петербургские ведомости» и «Московские ведомости». Н. Новиков в журнале «Прибавления к «Московским ведомостям» опубликовал ряд статей, где рассказывал о вождях американской революции, в частности о Вашингтоне, который, по словам Новикова, «основал республику». Новиков требовал невмешательства Европы в американские дела.

В тот же год первый русский революционер А.Н. Радищев в оде «Вольность» восклицал, обращаясь к Америке: «Ликуешь ты, а мы здесь страждем! Того ж, того ж и мы все жаждем…»

Однако в дальнейшем и Радищев, и Новиков несколько изменили свое отношение к республиканским порядкам в Америке. Социальные контрасты республиканской Америки не позволяли Радищеву считать ее «блаженной страной». Новиков не мог смириться с рабством негров в Америке.

Еще шире отразились в русской печати события Великой французской революции. 7 августа 1789 г. «Санкт-Петербургские ведомости» вышли с сенсационным сообщением о взятии Бастилии. Давались другие важные сведения, в их числе отрывки из речей Мирабо и других деятелей. Был перепечатан дословный перевод всех 17 статей Декларации прав человека. Особенно полно информировали о предреволюционном периоде, о начале революции «Московские новости». Однако надо иметь в виду тональность многих сообщений: «рука содрогнется от ужаса, описывая происшествия» («Санкт-Петербургские ведомости»), в газетах говорится о «дерзости писателей», «наглостях» черни: «Московские ведомости» в это время уже были отобраны у Новикова. В целях запугивания русских читателей допускалась публикация писем из различных областей Франции о «великих беспокойствиях», о пожарах в дворянских имениях и т.д.

«Политический журнал», который стал издаваться с 1 января 1790 г. при Московском университете магистром философии П.А. Сохацким, начал было с высокой оценки 1789 г., который учредил «много доброго», но затем перешел на более умеренный тон: революция пугала большинство дворян.

Тем не менее, в первые годы Французской революции (1789—1791) в Петербурге и Москве можно было приобрести у торговцев книгами некоторые французские газеты, в частности «Парижские революции» Прюдома и Лустало, картинки с изображением взятия Бастилии. Тиражи газет заметно возросли. «Санкт-Петербургские ведомости» в 1790 г. имели тираж до 2700 экземпляров, «Московские ведомости» — до 4000 экземпляров.

Радищев

В год Великой французской революции Радищев, работая над своей знаменитой книгой «Путешествие из Петербурга в Москву», в которой он поднялся до революционного убеждения о неизбежности насильственного свержения самодержавия, уничтожения крепостничества, выступил в журнале дворянской молодежи «Беседующий гражданин». В передовой русской публицистике конца XVIII — начала XIX вв. большое место отводилось воспитанию гражданских доблестей, гражданского достоинства и патриотизма. И одним из основоположников этого направления был Радищев.

В 1789 г. в декабрьском номере журнала «Беседующий гражданин» он опубликовал статью, которая называлась «Беседа о том, что есть сын Отечества».

Не все рожденные в Отечестве достойны величественного наименования сына Отечества (патриота). Находящиеся под игом рабства недостойны украшаться сим именем, утверждал публицист. Уже в этом заключении сказывается требование борьбы с угнетением, крепостничеством, которое насаждалось и охранялось самодержавием и помещиками-феодалами.

Особенно сожалеет писатель о положении крестьян, которые «уподоблены лошади, осужденной на всю жизнь возить телегу…», и призывает образованную молодежь воспитывать себя в духе благородства и свободолюбия, т.е. в духе сочувствия угнетенным.

В конце века заметную роль в журналистике стал играть Н.М. Карамзин. Свои первые шаги в журналистике он сделал в изданиях Н. Новикова «Московские ведомости», «Детский журнал». В 1791 г. он сам стал издавать литературный ежемесячник под названием «Московский журнал». Карамзин не отличался радикальностью своих суждений, но он сумел в легкой увлекательной форме передать современные политические и литературные новости, оценить интересные события. Просвещение читателя и воспитание эстетического вкуса — заслуги Карамзина-журналиста этого периода. Его произведение «Письма русского путешественника» познакомили аудиторию с Европой, швейцарской демократичностью, немецким научным просветительством, знаменитыми учеными и поэтами, комфортабельностью европейской жизни.

При всей ограниченности круга читателей, прежде всего из-за низкой грамотности населения, политическая информация из Франции, критика крепостнических отношений, угнетения крестьян в России, порицание паразитизма помещиков, высмеивание чиновничьего аппарата не могли не пугать правящие классы. В начале 1790 г. подобная информация резко сокращается. Екатерина, напуганная Французской революцией, крестьянскими выступлениями против помещиков, переходит к преследованию передовых людей своего времени: Радищева, Новикова, наступает реакция, которую усугубил Павел I, сменивший на престоле Екатерину в 1796 г. При нем еще больше ограничиваются возможности независимой передовой журналистики: устанавливаются цензурные учреждения в столице и на пограничных переходах.

Но потенциально русская журналистика, особенно частные журналы, несмотря на вмешательство царского правительства, которое предписывало следить не только за изданиями, но и за писателями, пресекать не только революционные, но и либеральные идеи, показала, что журналы могут стоять и стоят на страже народных интересов. И это был главный итог развития русской журналистики в XVIII в.

* * *

В целом, к концу XVIII столетия сложилась система печати, достаточно гибкая, чтобы удовлетворить потребности читателя. Появились частные издания прогрессивного направления, установилась тесная связь литературы и журналистики. Из общего числа изданий обособились специальные журналы: хозяйственные, медицинские, детские и некоторые другие. Родилось совершенно оригинальное явление — русская сатирическая журналистика. Появились первые журналы в провинции («Ежемесячные сочинения» в Ярославле и др.).

Определились две основные линии: монархическая, крепостническая и оппозиционная, антикрепостническая и частично даже антимонархическая (Радищев). Оппозиционная печать по связям с общественным движением, передовой идеологией, несмотря на царскую цензуру, встала вровень с возникшей раньше ее по времени западноевропейской журналистикой.

Журналистика XVIII в. дала образцы язвительного памфлета, памфлета-пародии («Письма Фалалею» Новикова, «Похвальная речь в память моему дедушке» Крылова). Она показала богатые возможности эпистолярного жанра (Крылов, Фонвизин). Карамзин предпринял попытки в области интервью. Устами Ломоносова и Радищева сформулирован первый кодекс передового журналиста, журналиста-гражданина. XVIII в. в лице своих лучших представителей завещал последующим поколениям журналистов правдивость, гражданское достоинство, скромность как непременные профессиональные качества.

Таким образом, XVIII в. сделал много.

Но общерусская печать нуждалась еще в значительном совершенствовании.

Газеты носили казенно-официальный характер, их было мало. Сама история журналистики складывается поэтому как история журналов по преимуществу. Журналы часто не умели обеспечить единство направления — важнейшее требование к прессе. Отсюда тяготение к моножурналу, т.е. журналу одного лица. Надо было осмыслить и в дальнейшем преодолеть исключительную связь общественно-политического журнала с литературой.

Много предстояло сделать по разработке типов журнала, развитию газетного дела.

Впереди было еще совершенствование многих жанров, разработка журнальной теории, видов и форм общения с аудиторией массовым читателем, дифференциации журналистского труда, преодоление цензурных ограничений.

 

Вопросы для повторения

1. Каково было значение петровских «Ведомостей» для русской журналистики? Какой характер носила информация в «Ведомостях»? Назовите первых журналистов-профессионалов.

2. Какова была роль М.В. Ломоносова в развитии русской журналистики XVIII в.? Проанализируйте статью Ломоносова «Рассуждение об обязанностях журналистов…» (основные идеи, нравственные требования к журналисту).

3. Назовите наиболее значительные сатирические журналы Н.И. Новикова и И.А. Крылова. В чем разница во взглядах на сатиру Новикова и Екатерины II?

4. Перечислите основные жанры сатирических изданий XVIII в.

5. Какие нравственные качества хотел бы видеть Н.А. Радищев у граждан отечества?

 

Тексты для анализа

Петровские «Ведомости». №1.

М.В. Ломоносов. Рассуждение об обязанностях журналистов…

Н.И. Новиков. Рецепт для Безрассуда. Копия с отписки. Копия с помещичьего указа. Письмо уездного дворянина.

И.А. Крылов. Похвальная речь в память моему дедушке.

Н.А. Радищев. Беседа о том, что есть сын Отечества.

Д.И. Фонвизин. Вопросы к издателю «Былей и небылиц».

в начало

к содержанию <<>> на следующую страницу

Лучший журналист Европы разоблачил западные СМИ. Русских скоро накажут

https://ria.ru/20181221/1548370575.html

Лучший журналист Европы разоблачил западные СМИ. Русских скоро накажут

Лучший журналист Европы разоблачил западные СМИ. Русских скоро накажут — РИА Новости, 21.12.2018

Лучший журналист Европы разоблачил западные СМИ. Русских скоро накажут

РИА Новости, 21.12.2018

2018-12-21T08:00

2018-12-21T08:00

2018-12-21T08:00

в мире

авторы

медиавойны

/html/head/meta[@name=’og:title’]/@content

/html/head/meta[@name=’og:description’]/@content

https://cdnn21.img.ria.ru/images/154830/47/1548304753_0:129:3183:1919_1920x0_80_0_0_245955506250919cff4f2ef2adddf86c.jpg

Виктор МараховскийВначале новости. Один из лучших журналистов свободного мира, знаменитый репортер старейшего немецкого издания «Шпигель» Клаас Релотиус сделал почти невозможное. Одним махом 33-летний корреспондент разоблачил всю ложь свободных СМИ, показал изнанку дутых репутаций и вообще нанес западной «индустрии правды» дичайший урон.Это вышло случайно — он вообще-то не хотел. Он просто поехал в очередную командировку — отражать грустную жизнь беженцев на границе Мексики и США и написал оттуда отличный репортаж-лонгрид. Но все испортил его занудный коллега Хуан, который ездил вместе со звездой. Хуан пожаловался начальству «Шпигеля», что Клаас много наврал. Начальство жалобу проигнорировало. Зануда по личной инициативе провел собственное расследование и доказал, что Клаас лучшую и самую впечатляющую часть своего лонгрида действительно выдумал. Он выдумал расистские надписи в Миннесоте, выдумал диалоги с людьми, которые его даже не видели, и так далее. …Сначала Клаас Релотиус все отрицал. Потом признал, что сфальсифицировал лонгрид. А потом — что вообще сделал некоторую часть своих репортажей для «Шпигеля» из собственной головы. Но не все, больше четверти. Наконец он заявил, что ему очень стыдно, что он фактически болен и что ему нужна помощь. И ушел в отставку.Почему это стало таким скандалом? Потому что Клаас, повторим, был звездой международного уровня.Он был лауреатом премии «Репортер CNN» 2014 года (за репортаж о будничных жестокостях смертной казни).Он был лауреатом нескольких ежегодных премий немецкой журналистики (причем последнюю премию он получил месяц назад — за репортаж о бедном сирийском мальчике-беженце).Он был лауреатом общеевропейской журналистской премии 2017 года (за репортаж о двух бедных сирийских детях, сбежавших от бомбежек Алеппо и работающих на потогонке в Турции, потому что им уже не попасть в Европу).Вручая ему призы, профессиональные гильдии неизменно отмечали лиричность и поэтичность изображения жуткой реальности.Как скромно признался на прощанье Релотиус, — он сфальсифицировал в том числе и призовые материалы. И про сирийского мальчика тоже.Сейчас обтекающий «Шпигель» пытается вырулить из позора обычным способом: объясняя, что для него истина дороже репутации и он ведет собственное внутреннее следствие. И скоро всем станет ясно, сколько Релотиус вообще написал вранья — для него и других престижных изданий….А теперь — самое интересное.Со звездными репортажами Релотиуса до сих пор можно ознакомиться. Вот, скажем, трогательная история о сирийских сиротках в Турции, получившая приз европейской журналистики.»…Их мать Адиба сделала кускус. Отец Мухаммед рассказывал о работе. Сирийская семья сидела за обеденным столом, когда взрыв из ниоткуда опрокинул все их стулья… Они услышали, как отец зовет на помощь. Только мать молчала — она была погребена под обломками. «Она просто лежала там», — говорит Ахмед, «и больше не дышала». Кровь лилась из ее головы, как красная вода в реке…»Теперь эти дети зарабатывают себе на жизнь на чужбине в нечеловеческих условиях:»Алин, пригнувшись, входит в низкую дверь и спускается по пятнадцати ступенькам в сырой душный подвал. В воздухе повис запах пота. Свет неоновых ламп падает с потолка, ярко освещая два десятка нежных лиц — 19 девочек и пять мальчиков, все еще дети. Некоторые ковыляют на костылях, у троих нет ноги. Они выстраиваются в ряд, как солдаты, и мужчина ведет перекличку. Он кричит по-арабски: «Ялла, ялла!» — «поторапливайтесь!» — и дети берутся за работу. Алин садится на пластиковый стул, подкладывает подушку под спину, ставит левую ногу на педаль и хватает кучу одежды. Она берет черную футболку, вставляет ее в машинку и начинает шить — один шов, второй, третий, четвертый…»Мальчик и девочка из этого репортажа — совершенно такие, какими должны быть дети из Третьего мира в представлении западной публики. Они сошли с экрана фестивального фильма или выпрыгнули из модной жалостной книжки. Они мечтают попасть в сказочную страну Европу с королевой Меркель, рассказывает Клаас, но им не повезло: из Турции не выберешься. Мальчик — такой же, как европейские дети, фанат футбола. Девочка не знает, где эта самая Германия, оба знают лишь, что там безопасно и детей не заставляют работать. Они не знают ничего о мигрантских квотах, введенных черствыми немцами, — но они трудолюбиво шьют в сыром подвале найки и адибасы, которые потом отправляют в Германию (чтобы ты, счастливый беззаботный немец, их носил).То есть совершенно не имеет значения, врал Клаас или нет. Вранье Клааса, которое сейчас так стучит в сердце «Шпигеля», было совершенно правильным. То есть оно в некотором смысле выражало передовые западные идеи лучше, чем правда. Иначе кто бы его так усердно награждал год за годом. А его, повторим, награждали раз за разом и Америка, и Европа, тем самым спонсируя продолжение вранья. И это, помимо всего прочего, — ответ на вопрос, почему эти же самые Америка и Европа дружно в упор не заметили настоящего сирийского мальчика из настоящего Алеппо, которого привезли в Гаагу и показали миру эти русские. Потому что этот настоящий мальчик притащился со своей ненужной, ложной правдой о правдивой, идейно правильной лжи «Белых касок».И вот в чем вся штука. Никакой рефлексии по поводу того, «почему нам так успешно продают ложь», у ведущих западных СМИ, понятно, не будет. Потому что Клаас Релотиус, конечно, разоблачен, но в запасе остались еще сотни неразоблаченных, совершенно однояйцевых написателей точно таких же однояйцевых идейно правильных репортажей. И они точно так же, по методичкам, делая отстраненный вид, рассказывают объективными голосами про зверства русских бомб, страдания маленьких людей под гнетами авторитарных режимов и все такое. И не важно, сколько они врут: они врут правильно. А бороться передовая «машина правды» все равно будет не с теми, кто врет, а с теми, кто говорит неправильное. Буквально вчера британский медиарегулятор Ofcom заявил, что «телеканал RT не соблюдает правила беспристрастности» и нарушил их весной этого года семь раз. Не наврал, заметим, — а не соблюл «беспристрастность».В итоге RT, который, как известно, несет в западный мир совершенно неправильную правду, — ждет в Великобритании штраф или даже отзыв лицензии. Остается один вопрос: сможет ли передовая цивилизация, переживающая сейчас не лучший период, и дальше скармливать реальность идеологии. И чем эта зависимость от правильного вранья для нее закончится.

https://ria.ru/20180428/1519574156.html

https://ria.ru/20170705/1497870947.html

https://radiosputnik.ria.ru/20170520/1494692654.html

https://ria.ru/20161124/1482076582.html

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

2018

Виктор Мараховский

https://cdnn21.img.ria.ru/images/149146/47/1491464723_169:0:635:464_100x100_80_0_0_0d0a8dc8ee18d16fcff91bf773c34b68.jpg

Виктор Мараховский

https://cdnn21.img.ria.ru/images/149146/47/1491464723_169:0:635:464_100x100_80_0_0_0d0a8dc8ee18d16fcff91bf773c34b68.jpg

Новости

ru-RU

https://ria.ru/docs/about/copyright.html

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

https://cdnn21.img.ria.ru/images/154830/47/1548304753_227:0:2958:2048_1920x0_80_0_0_66e87308761af82f1a85c58831247677.jpg

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Виктор Мараховский

https://cdnn21.img.ria.ru/images/149146/47/1491464723_169:0:635:464_100x100_80_0_0_0d0a8dc8ee18d16fcff91bf773c34b68.jpg

в мире, авторы

Виктор Мараховский

Вначале новости. Один из лучших журналистов свободного мира, знаменитый репортер старейшего немецкого издания «Шпигель» Клаас Релотиус сделал почти невозможное. Одним махом 33-летний корреспондент разоблачил всю ложь свободных СМИ, показал изнанку дутых репутаций и вообще нанес западной «индустрии правды» дичайший урон.

Это вышло случайно — он вообще-то не хотел. Он просто поехал в очередную командировку — отражать грустную жизнь беженцев на границе Мексики и США и написал оттуда отличный репортаж-лонгрид. Но все испортил его занудный коллега Хуан, который ездил вместе со звездой. Хуан пожаловался начальству «Шпигеля», что Клаас много наврал. Начальство жалобу проигнорировало. Зануда по личной инициативе провел собственное расследование и доказал, что Клаас лучшую и самую впечатляющую часть своего лонгрида действительно выдумал. Он выдумал расистские надписи в Миннесоте, выдумал диалоги с людьми, которые его даже не видели, и так далее.

28 апреля 2018, 08:00

«Россию разнесли»: она уничтожила самое ценное, что было у Запада

…Сначала Клаас Релотиус все отрицал. Потом признал, что сфальсифицировал лонгрид. А потом — что вообще сделал некоторую часть своих репортажей для «Шпигеля» из собственной головы. Но не все, больше четверти. Наконец он заявил, что ему очень стыдно, что он фактически болен и что ему нужна помощь. И ушел в отставку.

Почему это стало таким скандалом? Потому что Клаас, повторим, был звездой международного уровня.

Он был лауреатом премии «Репортер CNN» 2014 года (за репортаж о будничных жестокостях смертной казни).

Он был лауреатом нескольких ежегодных премий немецкой журналистики (причем последнюю премию он получил месяц назад — за репортаж о бедном сирийском мальчике-беженце).

Он был лауреатом общеевропейской журналистской премии 2017 года (за репортаж о двух бедных сирийских детях, сбежавших от бомбежек Алеппо и работающих на потогонке в Турции, потому что им уже не попасть в Европу).

Вручая ему призы, профессиональные гильдии неизменно отмечали лиричность и поэтичность изображения жуткой реальности.

Как скромно признался на прощанье Релотиус, — он сфальсифицировал в том числе и призовые материалы. И про сирийского мальчика тоже.

Сейчас обтекающий «Шпигель» пытается вырулить из позора обычным способом: объясняя, что для него истина дороже репутации и он ведет собственное внутреннее следствие. И скоро всем станет ясно, сколько Релотиус вообще написал вранья — для него и других престижных изданий.

5 июля 2017, 13:40

Мировая фейк-империя и борьба с ней

…А теперь — самое интересное.

Со звездными репортажами Релотиуса до сих пор можно ознакомиться. Вот, скажем, трогательная история о сирийских сиротках в Турции, получившая приз европейской журналистики.

«…Их мать Адиба сделала кускус. Отец Мухаммед рассказывал о работе. Сирийская семья сидела за обеденным столом, когда взрыв из ниоткуда опрокинул все их стулья… Они услышали, как отец зовет на помощь. Только мать молчала — она была погребена под обломками. «Она просто лежала там», — говорит Ахмед, «и больше не дышала». Кровь лилась из ее головы, как красная вода в реке…»

Теперь эти дети зарабатывают себе на жизнь на чужбине в нечеловеческих условиях:

«Алин, пригнувшись, входит в низкую дверь и спускается по пятнадцати ступенькам в сырой душный подвал. В воздухе повис запах пота. Свет неоновых ламп падает с потолка, ярко освещая два десятка нежных лиц — 19 девочек и пять мальчиков, все еще дети. Некоторые ковыляют на костылях, у троих нет ноги. Они выстраиваются в ряд, как солдаты, и мужчина ведет перекличку. Он кричит по-арабски: «Ялла, ялла!» — «поторапливайтесь!» — и дети берутся за работу. Алин садится на пластиковый стул, подкладывает подушку под спину, ставит левую ногу на педаль и хватает кучу одежды. Она берет черную футболку, вставляет ее в машинку и начинает шить — один шов, второй, третий, четвертый…»

20 мая 2017, 10:00АвторыЕго величество фейк. Добро пожаловать, или Вход запрещенСовременным людям пора учиться. Учиться читать новости. Овладевать искусством отделять фейки от правдивой информации. Иначе до беды, а то и до войны недалеко.

Мальчик и девочка из этого репортажа — совершенно такие, какими должны быть дети из Третьего мира в представлении западной публики. Они сошли с экрана фестивального фильма или выпрыгнули из модной жалостной книжки. Они мечтают попасть в сказочную страну Европу с королевой Меркель, рассказывает Клаас, но им не повезло: из Турции не выберешься. Мальчик — такой же, как европейские дети, фанат футбола. Девочка не знает, где эта самая Германия, оба знают лишь, что там безопасно и детей не заставляют работать. Они не знают ничего о мигрантских квотах, введенных черствыми немцами, — но они трудолюбиво шьют в сыром подвале найки и адибасы, которые потом отправляют в Германию (чтобы ты, счастливый беззаботный немец, их носил).

То есть совершенно не имеет значения, врал Клаас или нет. Вранье Клааса, которое сейчас так стучит в сердце «Шпигеля», было совершенно правильным. То есть оно в некотором смысле выражало передовые западные идеи лучше, чем правда. Иначе кто бы его так усердно награждал год за годом. А его, повторим, награждали раз за разом и Америка, и Европа, тем самым спонсируя продолжение вранья.

И это, помимо всего прочего, — ответ на вопрос, почему эти же самые Америка и Европа дружно в упор не заметили настоящего сирийского мальчика из настоящего Алеппо, которого привезли в Гаагу и показали миру эти русские. Потому что этот настоящий мальчик притащился со своей ненужной, ложной правдой о правдивой, идейно правильной лжи «Белых касок».

24 ноября 2016, 13:59

Ничему не научились, ни в чем не раскаиваются: СМИ как диагноз катастрофыКогда Трамп говорит американским журналистам: вы же все врете, и вы провалились, ответить им нечего. Разве что принять резолюцию о том, что надо препятствовать трамповской (или российской) пропаганде, замечает Дмитрий Косырев.

И вот в чем вся штука. Никакой рефлексии по поводу того, «почему нам так успешно продают ложь», у ведущих западных СМИ, понятно, не будет. Потому что Клаас Релотиус, конечно, разоблачен, но в запасе остались еще сотни неразоблаченных, совершенно однояйцевых написателей точно таких же однояйцевых идейно правильных репортажей. И они точно так же, по методичкам, делая отстраненный вид, рассказывают объективными голосами про зверства русских бомб, страдания маленьких людей под гнетами авторитарных режимов и все такое. И не важно, сколько они врут: они врут правильно.

А бороться передовая «машина правды» все равно будет не с теми, кто врет, а с теми, кто говорит неправильное. Буквально вчера британский медиарегулятор Ofcom заявил, что «телеканал RT не соблюдает правила беспристрастности» и нарушил их весной этого года семь раз. Не наврал, заметим, — а не соблюл «беспристрастность».

В итоге RT, который, как известно, несет в западный мир совершенно неправильную правду, — ждет в Великобритании штраф или даже отзыв лицензии.

Остается один вопрос: сможет ли передовая цивилизация, переживающая сейчас не лучший период, и дальше скармливать реальность идеологии. И чем эта зависимость от правильного вранья для нее закончится.

Простите, что мы помешали

Простите за наше прерывание
  • Вы отключили JavaScript в своем веб-браузере. Пожалуйста, включите его и перезагрузите эту страницу, чтобы продолжить.
  • Когда вы просматривали информацию о вашем браузере, мы подумали, что вы бот. Это может произойти по нескольким причинам:

    • Вы опытный пользователь и перемещаетесь по этому сайту со сверхчеловеческой скоростью.
    • Вы отключили файлы cookie в своем веб-браузере.
    • Сторонний подключаемый модуль браузера, например Ghostery или NoScript, препятствует запуску JavaScript. Дополнительная информация доступна в этой статье поддержки.

    Чтобы восстановить доступ, убедитесь, что файлы cookie и JavaScript включены, прежде чем перезагружать страницу.

    Чтобы восстановить доступ, убедитесь, что файлы cookie и JavaScript включены, и выполните проверку CAPTCHA ниже.

    Mentre stavi navigando, qualcosa sul tuo browser ci ha fatto pensare che fossi un bot.Ci sono alcuni motivi per cui questo potrebbe accadere:

    • Sei ип utente esperto че си muove attraverso questo сайт веб-кон уна velocità sovrumana.
    • Отключите файлы cookie в вашем веб-браузере.
    • Удалите подключаемый модуль для каждого браузера из других частей, включая Ghostery или NoScript, препятствующий использованию JavaScript. Ulteriori informazioni sono disponibili in questo articolo di supporto.

    Для доступа к riottenere, assicurati che i cookie и JavaScript siano abilitati prima di ricaricare la pagina.

    Dopo aver completato il CAPTCHA di seguito, riacquisterai immediatamente l’accesso al site.

    Am Verhalten Ihres Browsers, а также Sie im Internet gesurf haben wurde vermutet, dass es sich hierbeu um einen Bot handelte. Es gibt mehrere Gründe, warum dies passieren kann:

    • Sie sind ein Power-User, der sich mit übermenschlicher Geschwindigkeit durch die Website bewegt.
    • Находится в своем веб-браузере с деактивированными файлами cookie.
    • Ein Плагин для браузера eines Drittanbieters, z. B. Ghostery или NoScript, verhindert die Ausführung von JavaScript. Weitere Informationen найти Sie в diesem Support-Artikel.

    Um wieder Zugriff zu erhalten, stellen Sie bitte sicher, dass Cookies und JavaScript aktiviert sind, bevor Sie die die neu laden the.

    Nachdem Sie das untenstehende CAPTCHA ausgefüllt haben, erhalten Sie sofort wieder Zugriff на веб-сайте.

    Журналист журнала

    【Описание работы, зарплата и льготы】

    Хотите написать для Vogue ? Необычный фриланс для FourFourTwo ? Мечтаете о работе с Heat ? Хотите писать рецензии на фильмы и расширять свою Империю ? Или вы просто хотите испытать острые ощущения, пролистав глянцевый журнал и увидев, как ваше имя смотрит на вас со страницы титров? Что ж, тогда вам, вероятно, следует подумать о том, чтобы стать журнальным журналистом!

    В отличие от газетных хакеров, журнальные журналисты работают исключительно для журнальных изданий, включая ежеквартальные, периодические издания, деловые и торговые журналы, еженедельники, представляющие интерес для потребителей, журналы о стиле жизни, веб-журналы (a.к.а. электронные журналы) и аналогичные публикации. Вместо того, чтобы сосредотачиваться на широком спектре актуальных новостей и текущих событий, журналы обслуживают особую целевую аудиторию, которая интересуется конкретной темой.

    Журналисты могут быть наняты непосредственно издателями журналов или работать в качестве внештатных журналистов, публикуя оригинальные статьи и очерки на спекулятивной основе или по заказу. Штатные журналисты также могут брать на себя дополнительные обязанности, такие как дополнительное редактирование, корректура и дизайн макета, а также общие административные задачи, в зависимости от размера публикации.

    Журналисты небольших или местных журналов могут быть замешаны во всевозможных журналистских пирогах, делая всего понемногу, от редактирования до производства, в то время как журналисты, работающие в региональных, национальных и международных изданиях, могут иметь четко разграниченные обязанности (например, написание функции и не проверять или редактировать свои собственные статьи).

    Если вы начнете заниматься этой увлекательной профессией, вы будете проводить исследования, собирать материалы и писать статьи или статьи, назначенные вам редактором.Кроме того, от вас может потребоваться представить потенциальные идеи статей на одобрение редакции перед их написанием.

    Кроме того, вы будете собирать информацию и выполнять важные обязанности по проверке фактов посредством личных встреч или телефонных интервью, собирать цитаты и мнения заинтересованных сторон и искать соответствующие фотографии и изображения для поддержки определенных статей. Вам всегда нужно будет придерживаться внутренних правил журнала в отношении стиля, формата, длины слова и цитирования.

    В дополнение ко всему этому от вас также может потребоваться участие в разработке и доработке макетов журналов для будущих выпусков с использованием таких инструментов, как InDesign или QuarkXPress. Кроме того, вас могут попросить изменить и пересмотреть статьи в соответствии с комментариями старшего редактора или адаптировать их для дополнительных медиа-каналов, таких как Интернет.

    Чтобы преуспеть в этой отрасли, вам необходимо создать сеть и наладить отношения с профессионалами отрасли, посещая конференции, семинары и торговые мероприятия.

    Заработная плата и льготы

    Годовая зарплата журнальных журналистов на ранних этапах их карьеры колеблется от 16 000 до 25 000 фунтов стерлингов, в то время как старшие штатные авторы, помощники редакторов или редакторы тематических статей могут рассчитывать на заработок от 20 000 до 35 000 фунтов стерлингов. Журналисты с полным редакционным контролем могут зарабатывать до 70 000 фунтов стерлингов и более.

    За последние несколько лет, с появлением новых средств массовой информации, таких как Интернет, электронные книги, мобильные платформы и платформы социальных сетей, значительное количество журналов, как в Великобритании, так и за рубежом, сократили штат сотрудников, предпочитая вместо этого нанимать внештатных журналистов на постатейной основе.

    Следовательно, имеет смысл изучить возможности фриланса, особенно в онлайн-издательском бизнесе. Ставки внештатных сотрудников зависят от количества слов в статье и размера публикации. Однако авторитетные журнальные журналисты, скорее всего, получат от 300 до 1000 фунтов стерлингов за репортаж из 500 слов.

    Рабочее время

    Рабочее время обычно не фиксировано, и журналисты должны быть гибкими в отношении сверхурочных часов, когда речь идет о соблюдении сроков печати.Поездки по определенным заданиям также являются обычным явлением, особенно для журналистов, работающих в журналах о путешествиях и образе жизни или в престижных журналах о бизнесе, розничной торговле и торговле.

    Запись

    Кандидаты со степенью или дипломом в области журналистики, аккредитованным Национальным советом по подготовке журналистов (NCTJ), обычно имеют преимущество, хотя выпускники различных дисциплин также могут претендовать на работу в журнальной журналистике.

    Большинство выпускников, работающих в этой области, как правило, имеют гуманитарное образование.Тем не менее, кандидаты с научными или техническими степенями, такими как инженерия, информационные технологии, медицинские науки или экономика, очень желательны для работодателей, которым нужны специалисты-писатели для торговых, финансовых, коммерческих и научных публикаций.

    Конкуренция за вступление в индустрию журнальной журналистики высока, и количество вакансий, доступных для выпускников, намного меньше количества людей, борющихся за места. Поэтому совершенно очевидно, что вам понадобится приличный опыт работы и потрясающее портфолио письменных работ за поясом.

    Этот дополнительный акцент на опыте работы фактически означает, что кандидаты без степени, которые имеют большой опыт, могут иметь шанс. Тем не менее, начинающим журналистам всегда желательно получить степень. Некоторые люди даже получают последипломную журналистскую квалификацию, чтобы еще больше повысить свои шансы найти работу.

    Обучение и развитие

    Тип обучения, который вы получите, может различаться в разных изданиях. Крупные журналы или издательские компании с различными журналами, такие как Condé Nast, предлагают структурированные программы обучения для сотрудников начального уровня, в то время как более мелкие региональные издатели могут проводить обучение на рабочем месте только под руководством старших журналистов.

    Профессиональные курсы, предлагаемые NCTJ, могут помочь вам развить нишевые журналистские навыки, хотя, конечно, они вовсе не обязательны для того, чтобы стать успешным журнальным журналистом.

    Карьерный рост и успех в основном зависят от человека, так как для журнальных журналистов нет фиксированного маршрута или пути карьеры. Изучение возможностей в новых медиа или фриланс для нескольких традиционных журналов — типичные возможности, доступные для журналистов с большим опытом и устоявшейся репутацией.

    Азмат Хан

    + Национальная премия журнала за отчетность 2018 года

    СУДЬИ: «Тщательно изложенное и трогательно рассказанное, это расследование возглавляемой США кампании против Исламского государства показало, что в результате авиаударов было убито гораздо больше гражданских лиц, чем признает Пентагон. Судьи сочли это потрясающей и важной журналистской работой. »

    + Премия Эда Каннингема Международного пресс-клуба 2018 года

    СУДЬИ: «Азмат Хан и Ананд Гопал провели почти два года, посещая около 150 мест взрыва бомб в северном Ираке, часто с большим личным риском, для этой мощной истории, которая показала жертвы среди гражданского населения, вызванные У.Количество авиаударов коалиции под руководством С. было значительно выше, чем сообщалось ранее. Благодаря убедительному главному герою в лице Бассима Раззо, чей дом и семья в Мосуле были уничтожены, неутомимому расследованию со стороны Хана и Гопала, бросившему вызов американской статистике, и впечатляющему использованию фото- и видеосъемки, «Неучтенные» предоставили ужасающий отчет об истинной стоимости. американской войны.»

    + Премия Хиллмана за журнальную журналистику 2018 г.

    СУДЬИ: «В одной из самых смертоносных зон боевых действий в мире репортеры Азмат Хан и Ананд Гопал объединились, чтобы расследовать, задокументировать и сообщить об истинном числе погибших среди гражданского населения США.С. вел войну против ИГИЛ. Их шокирующие выводы показали, что коалиция, возглавляемая США, в значительной степени занижает число погибших среди гражданского населения в результате авиаударов, и что коалиция постоянно отказывается расследовать заявления или выплачивать ранее обязательные «выплаты сочувствия» выжившим. … Тревожные выводы Хана и Гопала являются результатом двух лет, проведенных в Ираке, которые сами собирали данные посредством жесткой отчетности на местах. Они посетили места почти 150 авиаударов на севере Ирака и опросили сотни свидетелей, членов семей, осведомителей разведки и местных чиновников.Они сфотографировали фрагменты бомбы, просмотрели местные источники новостей и нанесли на карту разрушение с помощью спутниковых снимков. Они создали сложные базы данных и карты на основе сотен точек, которые они посетили, чтобы сравнить свои данные с цифрами коалиции. Это был уровень исследований, который никогда раньше не проводился — ни правительством США, ни Организацией Объединенных Наций, ни какой-либо неправительственной организацией. … Общий результат — расследование воздушной войны под руководством США против ИГИЛ, которое не похоже ни на одно другое. Эти журналисты сделали то, чего не сделали правительства и учреждения.»

    + Премия Deadline Club за журналистские расследования

    СУДЬИ: «Неучтенное» было выдающимся произведением, которое единогласно было признано лучшим в своем классе. Этот впечатляющий журналистский материал был, по сути, попыткой собрать разведывательные данные, когда авторы объединили данные из различных источников, чтобы объяснить множество непризнанных смертей среди гражданского населения. Это было вызвано американской кампанией бомбардировок Исламского государства в северном Ираке. Сообщения от двери к двери в разоренном войной Мосуле предоставили разведданные, которых, казалось, не хватало даже американским военным, поскольку они провели то, что они назвали «самой точной воздушной кампанией в истории».Хан и Гопал доказали обратное в прозе, одновременно захватывающей и откровенной. Построив более широкую историю вокруг повествования об одной конкретной жертве, авторы привлекли читателей и удержали их в напряжении. Мы также оценили видео и другие графические элементы в электронной версии истории, которые могли быть взяты из брифинга Пентагона и улучшить понимание истории читателем. Подтянутый и яркий, это лучший журналистский материал, с которым судьи сталкивались за долгое время.»

    СУДЬИ: «Эта работа была направлена ​​на доказательство несоответствия между зарегистрированным числом погибших гражданских лиц от американских беспилотников в Ираке и фактическим числом.Это был амбициозный проект, рассчитанный на два года работы, но он позволил не только получить эксклюзивное откровение, раскрывающее глубокую несправедливость, когда людей убивают напрасно, без компенсации и, что еще хуже, считают сочувствующими ИГИЛ до тех пор, пока их невиновность не будет доказана, но и вызвало изменение в как США справляются с такими жертвами. Мы были глубоко впечатлены тем, как скрупулезно и неустанно репортеры работали над раскрытием фактов и общением с людьми на местах, а также тем, как они получили доступ к вооруженным силам США.Повсюду было отличное использование мультимедиа. Это длинное чтение, но убедительное от абзаца к абзацу, красиво рассказанное, и никого не может не тронуть история Басима Раззо, который потерял свою жену и дочь и является ключевым героем этой статьи. Это установило золотой стандарт того, как следует освещать этот тип журналистики».

    Что такое журнальная журналистика? Никола Мейер

    Прочтите журнальную статью между строк, и вы увидите, что журнальные статьи основаны не только на фактах, хотя и основаны на неопровержимых фактах.Это не личное мнение, хотя намек на мнение допускается. Это не художественная литература, хотя элементы художественного письма часто используются. Это также не должно быть моральным эссе, хотя местами журнальная статья может содержать социальный комментарий.

    Если для вас это звучит как загадка, вот еще одно определение журнальной журналистики.

    Написание журнала находится между художественным произведением и репортажем о серьезных новостях. Журнальная статья может иметь всю развлекательную ценность художественной литературы, используя сюжет, сцены, персонажей и описание.В то же время журналист журнала представляет интересную, актуальную информацию – неопровержимые факты, полученные в результате исследований и интервью.

    Также известная как творческая научно-популярная литература, некоторые считают, что написание журналов является высшей формой журналистики.

    Для иллюстрации приведем выдержку из типичного журнала:   

    Ячеистые мачты вызывают у вас болезни?

    Бидди Рорке, Журнал Femina


    Когда Элизабет Форбс* переехала в свой прекрасный дом в Рандбурге более 10 лет назад, она представляла, как разделит блаженную жизнь со своим мужем в их полусельском уединении.Реальность несколько иная.

    Когда несколько лет назад оператор сотовой связи установил базовую станцию ​​всего в 250 метрах от входной двери Forbes, у Элизабет появилось множество физических жалоб, и она убеждена, что они связаны с радиочастотными волнами, излучаемыми неприглядным мобильным телефоном. мачта. «Я похудела почти на 12 кг, чувствую постоянное жжение в конечностях и мучительную боль в мышцах», — говорит она….

    Хотя врачи не смогли указать конкретную причину ухудшения здоровья Элизабет, 53-летняя женщина непреклонна в том, что она чувствительна к электромагнитному полю вокруг своего дома.«Всякий раз, когда я нахожусь вдали от своего дома, я сразу чувствую себя лучше. Всего 15 минут в моей гостиной могут лишить меня всего моего цвета», — говорит она…

    Элизабет не единственный человек, который винит в своих необычных симптомах наличие мачты сотового телефона. В прошлом году шесть отчетов обнаружили, что …

     

    Давайте проанализируем ключевые элементы этого письма.

    1. Элементы повествования

    Как и художественная литература (т. е. роман), написание журналов содержит элемент развлечения.Автор журнала стремится «показать» сцены, а не просто рассказать читателю факты. Как? Описывая людей, места или проблемы.

    Созданные сцены часто имеют драматическую чувственную привлекательность и атмосферу, соблазняя читателя закончить историю.

    Подобно тому, как писатели-беллетристы используют персонажей в своих романах, авторы журналов используют истории реальных людей (так называемые тематические исследования), а также диалоги.
    2. Детали и описание  

    Художественное написание имитирует роман в том смысле, что в нем уделяется пристальное внимание деталям, которые в газетной журналистике сочли бы ненужными и неуместными.

    Детали привлекают читателя; обобщения мешают им. Тем не менее, включенные детали актуальны, интересны, по делу и написаны короткими предложениями, которые олицетворяют собой самую хорошую журналистику.

    Например, обратите внимание на подчеркнутые описательные фразы в этом предложении из приведенного выше отрывка, чего вы не увидите в новостях на первой полосе:

    Когда Элизабет Форбс* переехала в свой прекрасный дом в Рэндбурге более 10 лет назад, она представляла, как разделит блаженную жизнь со своим мужем в их полусельском уединении.Реальность несколько иная.
    3. Факты и мнения

    Газетные репортажи содержат неопровержимые факты, а не мнение автора. Художественная литература — это всего лишь чистое повествование с точки зрения автора. Журнальные статьи, однако, имеют тенденцию представлять как факты, так и часть мнения автора.

    Это не означает, что авторы журналов высасывают содержание своих статей из пальца. Все, что они пишут, должно быть собрано из интервью и исследований.

    Что мы подразумеваем под «мнением», так это то, что в большинстве статей вы можете узнать мнение автора по их теме, обратив пристальное внимание на структуру его аргументов и тон статьи.

    Во всех статьях для журналов автор должен стремиться представлять верные факты и взвешенное и обоснованное мнение.
    4 . На основе сильного угла

    Угол — очень специфическая тема статьи.

    Например:

    • 10 фактов, о которых ваш доктор хотел бы, чтобы вы знали
    • Экстремальные виды спорта – Экстремальные жизни
    • Обновите свою жизнь: почему лайф-коучи работают!

    Ракурс, который может быть спорным, резким или сенсационным, обеспечивает центр журнальной статьи.Каждая строчка журнальной статьи должна соответствовать этому ракурсу.  
    5. Имеет структуру аргумента

    При написании очерков используются цитаты для поддержки или резкого опровержения аргумента, лежащего в основе произведения. Опрашиваются не только эксперты или авторитеты, но часто цитируются личные истории и необычные, необычные личности.

    Итак, в статье «Вызывают ли вас болезни от сотовых мачт?» Рорке сообщает вам факты и просит вас сделать осознанный выбор в этом вопросе.
    6. Использует литературные приемы

    При написании журналов используются все литературные приемы, характерные для написания художественной литературы, включая риторические вопросы, метафоры, сравнения и банальности. Это было бы неуместно в журналистике жестких новостей.
    7. Имеет относительно медленный темп

    В отличие от новостных статей, которые предоставляют 5 W (кто, что, где, когда и почему) и H (как) в первом абзаце, начало статьи часто удерживает эту информацию на потом, сначала зацепив читателя повествованием. , а затем предъявить неопровержимые факты позже.

    Как правило, в каждом абзаце представлен один или два неопровержимых факта, тогда как в газетных статьях на абзац приходится до четырех или пяти фактов.
    8. Можно рассказать с личной точки зрения

    Точка зрения может быть личной, тогда как в новостях это было бы неуместно. Новостные репортажи почти всегда от третьего лица, т.е. Он сказал…; Она сказала…. В журналах использование первого лица, «я», иногда уместно, особенно в юмористических колонках.Помните, однако, что социальные разглагольствования или мнения, например, о преступности, если они не смешные или сатирические, принадлежат газете «Письмо в редакцию».
    9. Более неформальный, даже разговорный стиль

    В новостях используется стиль письма, который можно охарактеризовать как основанный на фактах, формальный и четкий. С другой стороны, написание журналов может быть неформальным, личным, даже разговорным. Например, в этом жанре распространены жаргонные и разговорные выражения. Однако стиль письма остается простым и доступным, а не поэтическим, извилистым письмом, которым может заниматься романист.
    10. Широкая цветовая гамма

    Тон относится к эмоциональному настрою, лежащему в основе статьи.

    В новостях большинство статей имеют серьезный, нейтральный тон. Это очень отличается от тона журнальной статьи. Здесь тон может быть юмористическим, вопросительным, убедительным, непочтительным, саркастическим, сентиментальным, трогательным или информативным.
     
    11. Может быть спорным

    В то время как новостные репортажи представляют фактическое освещение событий, автора журнальных статей поощряют быть оригинальными, творческими и острыми.Подойдет все что угодно, в зависимости от типа статьи, которую журнал хочет опубликовать.  
    12. Использует жаргон

    Журнальные статьи часто содержат жаргон, относящийся к предмету, где жаргон относится к терминам, относящимся к предмету. Например, в статье о трансжирных кислотах будет использоваться «жаргон», например «молекулярная структура», «гидрогенизированные растительные жиры», «холестерин» и другие.
    13. Игры с перспективой

    Один из способов анализа журнальных статей — рассматривать их как объектив камеры.Писатель может начать с описания мелкой детали (личный опыт или перспектива, конкретный момент в повествовании), затем открыть объектив, чтобы взглянуть на него в целом (общий/глобальный фон), а затем закрыть фрагмент, сузив задний план. до тонкой детали. Или писатель может пойти другим путем: начать с широкого обзора, сфокусироваться, а затем снова открыться для широкого обзора.
    14. Работает как в кино

    Многие журнальные статьи, как произведение художественной литературы, разворачиваются как кино с персонажами, сюжетом, диалогами, кульминацией и острым финалом.Журнальная статья часто сначала работает, чтобы установить обстановку и характер, а затем, как только читатель зацепится, знакомит с фактами.

    © Никола Мейер, все права защищены

    Об авторе

    Никола Мейер — писатель-фрилансер. Ее работы были опубликованы в журналах O Magazine, Femina, Essentials, Baby & Me, Your Baby, Your Pregnancy, Little People и Cape Town’s Child . Ранее она преподавала журнальную журналистику в CityVarsity и Бостонском языковом колледже, а в настоящее время преподает продвинутый курс журнальной журналистики в SA Writers College — www.sawriterscollege.co.za и Колледж писателей Новой Зеландии – www.nzwriterscollege.co.nz и Колледж писателей Великобритании – www.ukwriterscollege.co.uk.

    Колледж писателей

    Чем занимается журнальный журналист? (с картинками)

    В отличие от теле- или радиожурналистов, которые транслируют свои истории, журнальный журналист работает в печатных СМИ. Газетные журналисты также общаются через печатные СМИ, но большая разница заключается в том, что крайние сроки составляют день, а не месяц.Обязанности внештатных журналистов журналов и тех, кто работает в штате одного издания, могут быть схожими, но различаться по количеству времени, необходимому для каждой задачи.

    Например, поскольку журналистам-фрилансерам журналов обычно требуется писать по крайней мере для нескольких различных изданий в месяц, чтобы получать достаточный доход, они, как правило, должны тратить много времени на поиск работы.Хотя каждому журнальному журналисту необходимо получить одобрение редактора для написания конкретной истории, редакторам может потребоваться больше времени, чтобы одобрить идеи для статей от внештатных сотрудников, а не от штатных писателей. Поэтому журналисты-фрилансеры, как правило, регулярно рассылают идеи для статей. Штатным обозревателям редакторы чаще поручают статьи, чем журналистам-фрилансерам.

    Как только идея для статьи одобрена или назначена, обоим типам журнальных журналистов обычно необходимо провести исследование.Это может включать в себя поиск фоновых фактов, таких как возраст здания, для статьи о местном маяке или интервьюирование людей, выигравших в лотерею, для статьи о выигрыше джекпота. Интервью можно проводить лично, а также по телефону или даже по электронной почте, чтобы сэкономить время журналиста. Журналистам-фрилансерам, возможно, придется проводить больше времени в поездках за исследовательскими материалами, чем штатным писателям.

    Журналисты должны добросовестно использовать факты при подготовке статей к публикации.Хотя многие журналы в большей степени ориентированы на мнение, чем на ориентацию на новости, которая требуется в газетной журналистике, журналисты журналов по-прежнему должны быть этичными и точными в том, как они выражают свои мысли. Написание журналов, как правило, гораздо более подробное и глубокое, чем в газетных репортажах. У журнального журналиста часто есть более широкий спектр возможных тем для освещения, а также более длинная статья.

    Журнальный журналист часто имеет более открытый формат для работы, чем типичный стиль газетной журналистики, когда сначала представляются самые важные новости.Например, газетная статья об открытии нового музея может начинаться с даты торжественного открытия и специальных предложений, затем с выдающихся экспонатов и заканчиваться возможными будущими дополнениями к зданию. Журнальная статья об открытии того же музея может начинаться с мнения автора о месте или выставках, в которых он или она подкрепляет свою точку зрения информацией о других музеях и выборе экспонатов.

    В то время как у журнальных журналистов крайний срок для одной статьи может быть неделями, у газетного репортера крайний срок часто заканчивается в тот же день.Газетным журналистам часто приходится торопиться, чтобы запланировать соответствующие интервью, в то время как журнальный журналист обычно имеет больше времени для организации встреч или телефонных звонков с людьми, вовлеченными в историю. В то время как штатный журнальный или газетный журналист часто работает над одной историей и крайним сроком за раз, журналист-фрилансер может чередовать свои усилия между несколькими историями, которые должны быть опубликованы в разные даты.

    О нас | Мари Клэр

    Кто мы

    Marie Claire стремится прославлять богатство и размах жизни женщин.Мы известны своими отмеченными наградами статьями, вдумчивыми эссе и обзорными статьями, глубокой приверженностью устойчивой моде, а также шумными интервью и обзорами. Сайт MarieClaire.com, который ежемесячно посещают миллионы женщин, является всемирно признанным местом, где можно найти новости о знаменитостях, модные тенденции, рекомендации по красоте и известные пакеты расследований.

    О Future

    Future — это глобальная платформа для специализированных СМИ с масштабируемыми диверсифицированными брендами. Мы связываем людей с их увлечениями с помощью высококачественного контента, который мы создаем, инновационных технологий, которые мы пионерами, и увлекательного опыта, который мы предоставляем.Мы — имя более чем 220 ведущих на рынке брендов, которые охватывают технологии, игры, телевидение и развлечения, женский образ жизни, реальную жизнь, музыку, творчество и фотографию, спорт, домашние интересы и секторы B2B. Посетите пресс-центр Future.

    Награды и почести

    2021 — Победитель ASME в области персонального обслуживания | «Вторжение в частную жизнь: руководство Marie Claire по защите себя в Интернете»

    2021 — победитель Deadline Club в журнале Profile | «Первый год»

    2019 — Финалист ASME в сфере персональных услуг | «Руководство Мари Клэр по рождению ребенка»

    2018 — Победитель обложки года ASME в категории «Мода и красота» | Эмма Стоун, сентябрь

    2017 — Bustle Best Stories by Women Honoree | «Эти женщины — последнее, что стоит между вами и ядерной войной»

    Наша команда

    Салли Холмс — главный редактор Marie Claire , мультиплатформенного бренда, посвященного моде, красоте, политике и культуре для женщин, обладающих властью, целью и стилем.Холмс работает с Marie Claire с 2018 года, сначала в качестве директора по цифровым технологиям, курируя весь контент для веб-сайта бренда и социальных платформ. Под ее руководством Marie Claire увеличила трафик, добилась рекордного роста электронной коммерции и была номинирована на две награды ASME. Она начала свою карьеру в журнале New York в качестве редактора их веб-сайта, а затем перешла в The Cut перед его перезапуском в 2012 году. Позже она присоединилась к Hearst Magazines в 2014 году в качестве старшего редактора новостей в ELLE.com, прежде чем занять должность заместителя редактора в 2016 году, а затем исполнительного редактора в 2017 году. За время работы на ELLE.com Холмс была номинирована на премию Magazine Media Award. Родившийся и выросший в Нью-Йорке, Холмс окончил Бостонский колледж со специализацией на английском и французском языках. Сейчас она живет в Бруклине со своим мужем, где они любят открывать новые кофейни и мечтают завести французского бульдога.

    Исполнительный управляющий редактор

    Даниэль МакНалли — исполнительный управляющий редактор Marie Claire , где она курирует функции на всех платформах и вносит свой вклад в печатную, цифровую, видео и маркетинговую стратегию бренда.За пять лет работы в бренде она занимала различные руководящие должности, в том числе директора по функциям и специальным проектам и заместителя редактора. До прихода в Marie Claire Даниэль была старшим редактором Cosmopolitan , занимаясь освещением бренда в области здоровья, фитнеса и питания, а также редактируя новости, статьи о политике и социальной справедливости. Она занимала должности в DETAILS и SHAPE , а также была гордым сотрудником Food Network Magazine во время очень успешного запуска публикации в 2008 году.Работа, которую она редактировала, была четыре раза номинирована на Национальную журнальную премию в области личных услуг, а пакет «Вторжение в частную жизнь» получил награду в 2021 году. Даниэль имеет степень в области журналистики и политологии Университета Майами. Находясь там, она проводила время за созданием и редактированием первого школьного студенческого журнала с соответствующим названием « Отвлечение ». Она живет на Манхэттене со своим мужем; вы можете найти ее виртуально @DaniSMcNally.

    Директор по контент-стратегии

    Дженни — директор по контентной стратегии в Marie Claire .Родом из Лондона, она переехала в Нью-Йорк в 2012 году, чтобы поступить в Колумбийскую высшую школу журналистики, и никуда не уезжала. Она была первым стажером в Bustle, когда он был запущен в 2013 году, и потратила пять лет на создание отдела новостей и политики. В 2018 году она присоединилась к Marie Claire , где курирует стратегию бренда, включая партнерские потоки, служебную журналистику, цели аудитории и повседневный контент. Когда она не редактирует или не по колено в Google Analytics, вы можете увидеть, как она пишет статьи о телевидении, художественной литературе, ее пожизненной ненависти к зонтикам или (скорее всего) ее собаке, капитане.Она много писала о расстройстве координации развития, или диспраксии, которое ей поставили, когда ей было девять лет.

    Дина Кэмпбелл — директор по красоте Marie Claire , где она курирует весь контент о красоте и здоровье на всех платформах. Дина присоединилась к Marie Claire после десятилетней карьеры редактора в печатных и цифровых СМИ. До прихода в бренд она управляла редакционным контентом для Makeup.com и Skincare.com, принадлежащих L’Oréal. В 2015 году она запустила Essence.com, где она получила премию Генри Р. Люса от Time Inc. незадолго до того, как присоединилась к персоналу Allure.com в качестве старшего редактора по красоте. Наряду со своими редакционными должностями она также консультировала по контенту и маркетинговым стратегиям косметические компании, включая DevaCurl и Dove, и выступала на различных мероприятиях с выступлениями и в прямом эфире. Ее тексты публиковались в The New York Times , Byrdie , SELF , Refinery29, Teen Vogue и многих других.Она получила степень бакалавра журналистики в Университете Питтсбурга и живет в Нью-Джерси с мужем и двумя детьми. Она Весы в прямом смысле этого слова и учится играть на гитаре. Вы можете найти ее в Instagram по адресу @deenacampbell.

    Бриттани Холлоуэй-Браун — арт-директор Marie Claire , где она отвечает за все визуальные аспекты и за то, чтобы визуальный голос бренда оставался последовательным и перспективным.Прежде чем присоединиться к Marie Claire , Бриттани занимала различные ведущие должности дизайнеров в Vox Media, сначала в Racked, затем в Vox Storytelling Team, группе, которой было поручено экспериментальное повествование, а затем в качестве директора по дизайну Eater, сети продуктов питания и ресторанов. В этой роли она создала голос бренда для легендарного бренда продуктов питания, создавая индивидуальные иллюстрации, расширяя сеть фрилансеров и руководя редакционными пакетами, включая путеводители, индивидуальную поисковую систему для добровольцев и наградные палатки.Визуальные эффекты Eater стали хорошо узнаваемы и дополняли строгие репортажи бренда по мере того, как он переходил к политике, иммиграции, пищевым продуктам и значительному культурному влиянию еды. В ее сотрудничестве с Eater NY одна из иллюстраций, которые она заказала, «Может ли заплатить 50 тысяч долларов за пиар сделать ресторан известным?» была выбрана для American Illustration 39. За семь лет работы в Vox она выполняла множество обязанностей, в том числе помогала определять редакционную стратегию, создавала комплексные решения и вносила свой вклад в более широкие цели компании в области дизайна и продукции.Кроме того, она имела честь быть членом Комитета по визуальной этике Vox, межведомственной группы, которой было поручено создать руководство, помогающее всем сотрудникам делать осознанный и инклюзивный выбор в отношении изображений. Бриттани имеет степень бакалавра иллюстрации в Колледже искусств Мэрилендского института. Она также была гордым судьей Национальной премии журнала в 2021 году и премии Food Photography Awards за PDN Taste в 2019 году. В настоящее время Бриттани живет в Бруклине, штат Нью-Йорк. Вы можете найти ее в Instagram по адресу @b_h___b.

    Старший редактор новостей и культуры

    Неха Пракаш — старший редактор новостей и культуры Marie Claire , где она редактирует, пишет и придумывает развлечения, политику и текущие события.Она курирует редакционные заказы бренда на печатные и цифровые обложки, а также видеофраншизы и главное событие Marie Claire , Power Trip. С тех пор, как она присоединилась к команде в начале 2020 года, она выпускала развлекательные пакеты о модных телешоу и фильмах, помогала управлять культурным SEO-контентом, заказывала статьи у известных писателей и писала профили знаменитостей и интервью, которые широко распространялись. До Marie Claire она занимала должности редактора в Brides , Glamour , Mashable и Condé Nast, где она запустила и возглавила отдел социальных новостей.Ее поп-культура, знаменитости и мода освещались в журналах Vanity Fair , GQ , Allure , Teen Vogue и Architectural Digest . Она получила степень магистра в Колумбийской школе журналистики в 2012 году и степень бакалавра гуманитарных наук в Университете штата Пенсильвания в 2010 году. Она живет на Манхэттене со своим мужем и пушистой собакой Призраком; она любит латте матча, болливудские фильмы и много горячих дублей о телевизионных перезагрузках. Подпишитесь на ее @nehapk.

    Сара Хольцман — редактор стиля журнала Marie Claire , где она освещает ежедневные материалы о моде, начиная от вещей, в которые стоит инвестировать, и заканчивая последними сезонными тенденциями в мировых столицах моды в Нью-Йорке, Милане и Париже. Сара также курирует несколько модных франшиз Mare Claire, в том числе MC Muse , Worth It , What I Wear to Work, и The Essentials . За шесть лет работы с брендом Сара писала о постоянно развивающемся мире моды, охватывая как известных, так и начинающих дизайнеров отрасли.Когда она не пишет о моде, она открывает лучшие новые направления для путешествий, отели и рестораны по всему миру. До Marie Claire Сара занимала должности в сфере моды в Lucky и SELF Magazine , а также регулярно писала на веб-сайте Furthermore Equinox, где писала об их стиле, здоровье и путешествиях. Она имеет степень по журналистике Университета Миссури, Колумбия, и в настоящее время проживает на Манхэттене.Следуйте за ней на @sarajonewyork.

    Саманта Холендер — редактор по красоте в Marie Claire, , где она сообщает о лучших новых запусках, погружается в науку по уходу за кожей и делится новостями о последних и лучших тенденциях в области красоты. До того, как присоединиться к команде, она работала редактором журнала Us Weekly по красоте и стилю, где она была в курсе поп-культуры и разбирала процедуры красоты знаменитостей, трансформацию волос и образы на красной ковровой дорожке.Ее слова также появились на Popsugar, Makeup.com, Skincare.com, Delish.com и Philadelphia Wedding. Саманта также является членом правления Американского общества редакторов журналов (ASME). Впервые она присоединилась к организации в 2018 году, когда работала стажером-редактором в журналах Food Network и Pioneer Woman Magazine. Саманта имеет степень в области журналистики и массовых коммуникаций Школы СМИ и связей с общественностью Университета Джорджа Вашингтона. Находясь в GWU, она была одним из основателей школьного отделения HerCampus и четыре года занимала пост его президента.Когда она не углубляется в косметичку или не примеряет тени для век, вы можете обнаружить, что она одержима «Настоящими домохозяйками» и всем остальным Браво. Следите за ней в Instagram @samholender.

    Лючия Тонелли — редактор социальных сетей в Marie Claire , где она курирует и создает контент для социальных платформ журнала, включая Instagram, Twitter, Facebook и Pinterest. До Marie Claire Лючия занимала должности в Town & Country , где она управляла социальными каналами бренда и писала для веб-сайта, и ELLE Decor , где она начала свою карьеру в качестве редакторского сотрудника, а затем работала помощник редактора бренда, пишущий для сайта и управляющий социальными каналами бренда.В своих предыдущих ролях она писала о дизайне, недвижимости, королевской семье и красоте. Люсия получила степень в области коммуникаций в Бостонском университете со специализацией в области психологии. Во время учебы в BU она работала в школьном модном журнале Off the Cuff . В настоящее время она живет в Бруклине, где ее можно найти, пекая хлеб на закваске и делая ставки на мебель, которая ей не нужна. Вы можете найти ее в Instagram по адресу @luciatonelli.

    Джулия Марзовилла является автором электронной коммерции в Marie Claire , где она освещает все, от последних новинок красоты и моды до нарядов знаменитостей и новостей.Она также создает множество руководств по покупкам, которые охватывают каждую вертикаль сайта. До того, как присоединиться к команде Marie Claire , Джулия была ведущим модным и новостным обозревателем в StyleCaster, где она писала о текущих тенденциях и освещала последние новости моды и красоты. В это время она также публиковала истории на таких сайтах, как NYLON, Fashionista, The Zoe Report, Bustle, InStyle и Who What Wear на внештатной основе. Ее работа для этих изданий находилась на стыке интернет-культуры и моды.Она также занимала предыдущие должности в команде социальных сетей Calvin Klein и Hearst Magazines в качестве помощника модного гардероба. Джулия имеет степень по английскому языку и дополнительную специальность по журналистике Университета Лойола Мэримаунт в Лос-Анджелесе, Калифорния, где она провела время, занимая несколько должностей в отделе мнений в The Paw, отмеченной наградами студенческой газете LMU. В настоящее время она живет в Нью-Йорке. Вы можете найти ее в Интернете по адресу @JuliaMarzovilla.

    Габриэль Улубай (Gabrielle Ulubay) — писатель электронной коммерции в Marie Claire , где она в основном занимается модой и красотой.Ее статьи также публиковались в журналах HuffPost Personal, Bustle, Alma, Muskrat Magazine, O’Bheal и других изданиях, где она писала о политике, гендере, расе и идентичности. Ее работа в колонке The New York Times «Современная любовь» положила начало ее карьере фрилансера в 2018 году, и с тех пор ее эссе было напечатано в исправленном издании 2019 года книги Modern Love . Ее академические интересы были сосредоточены на истории и кинематографе, и она снимала фильмы о гендерном равенстве, а также писала о средствах массовой информации и развлечениях для Film Ireland, Университетского колледжа Корка и в своем личном блоге gabrielleulubay.среда.com. До того, как работать полный рабочий день с Marie Claire , Габриэль работала в местных органах власти, высшем образовании и электронной коммерции и проживала в четырех странах и продолжает расти. На данный момент она живет между Бостоном и Нью-Йорком. Найдите ее в Твиттере @GabrielleUlubay или в Instagram @gabrielle.ulubay.

    Утренний редактор

    Ирис Гольдштейн работает утренним редактором в Marie Claire и освещает последние новости о знаменитостях и королевской семье до того, как проснется Восточное побережье.Она также подробно рассказывает о королевских особенностях и берет интервью у влиятельных женщин об их бьюти-рутине и стиле работы. Будучи лондонским внештатным журналистом, она пишет о здоровье, отношениях, поп-культуре, красоте и многом другом для таких журналов, как InStyle, Shape, Bustle , Men’s Health и SheKnows . Ранее она была заместителем редактора Her Campus , где курировала разделы новостей о стиле и красоте, а также выпускала руководства по подаркам, личные эссе и интервью со знаменитостями.Там она работала удаленно из Лос-Анджелеса, вернувшись после трехмесячной стажировки в качестве стажера в редакции Cosmopolitan.com в Нью-Йорке. Будучи студенткой Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, она стажировалась в goop и C California Style , стала соучредителем школьного отделения Ed2010 и работала редактором Her Campus по стилю и ЛГБТ+. Айрис родилась и выросла во Франции в семье отца-француза и матери-англичанки. Ее Spotify Wrapped пронизан кантри-музыкой и One Direction, и обычно ее можно увидеть съедающей ее вес в дешевом шоколаде.

    Редактор выходного дня

    Рэйчел Берчфилд — писатель, редактор и ведущий подкастеров, чьи основные интересы — мода и красота, общество и культура, а особенно британская королевская семья. Она участвовала в таких публикациях, как Allure, Bustle, Cosmopolitan, Country Living, Elle, Glamour, Glossy, Harper’s Bazaar, InStyle, Marie Claire, Midwest Living, People, Southern Living, Vanity Fair, Vogue и W, среди прочих, и является редактор What Meghan Wore, сайта, посвященного моде, образу жизни и работе герцогини Сассекской, редактор About Town, журнала о социальной жизни Бирмингема, и редактор Weekend в Marie Claire, освещающий членов королевской семьи и знаменитостей.Рэйчел также является соведущей Podcast Royal, шоу, посвященного британской королевской семье и другим королевским семьям по всему миру, и ведущей программы «Я бы предпочел читать», в которой освещаются лучшие текущие чтения и берутся интервью у их авторов. В дополнение к своим собственным шоу, Рэйчел также появлялась в качестве гостя на таких подкастах, как NBC’s Today Show, Royally Us, Kennedy Dynasty, Say It Southern, The Style That Binds Us, History of the 90s и The Wealth Edit. Она ведет колонку в «Каталоге мыслей» и является издателем блогов «Комментарий герцогини» и «Стоит подождать».

    Редакционные правила и стандарты

    Marie Claire — независимое журналистское издание, приверженное первой поправке к праву на свободную прессу. Мы следуем принципам этической честности и прозрачности, установленным Американским обществом редакторов журналов . Все истории сообщаются независимо друг от друга с использованием только первичных и вторичных источников, где это возможно, с надлежащей атрибуцией. Мнения не обязательно отражают взгляды сотрудников Marie Claire и четко помечены как таковые.Материалы независимо проверяются фактами кем-то, кто не является репортером, писателем или редактором статьи. Ошибки или ошибки исправляются и признаются. Продукты, товары и услуги рекомендуются на основании специфики рынка нашей редакции. Любые конфликты интересов, партнерские отношения, рекламные объявления или спонсорство должны быть четко раскрыты.

    История

    Основанная Жаном Пруво (который также выпустил Paris Soir и Paris Match ), Marie Claire родилась дважды.Сначала как еженедельник в октябре 1937 года, когда было продано 500 000 экземпляров первого номера, а в 1939 году — почти миллион экземпляров накануне Второй мировой войны. Под руководством Марсель Оклер журнал Marie Claire стал первым современным журналом женской моды.

    Мари Клэр родилась во второй раз в октябре 1954 года от того же основателя, Жана Пруво; тот же редактор, Марсель Оклер; и та же самая миссия: «открыть будущее для женщин, помочь им найти свой собственный путь в меняющиеся времена….информируйте их о темах, которые потрясают их мир, дайте им возможность рассказать о проблемах, с которыми они сталкиваются, и о проблемах меняющегося общества, в котором они живут.»

    Marie Claire В 1976 году Эвелин Пруво, одна из его внучек, создала Groupe Marie Claire. Эвелин стала председателем компании, объединившей возглавляемые женщинами титулы империи Пруво. Marie Claire попали в газетные киоски.В 2004 году Арно де Контадес стал генеральным директором Groupe Marie Claire.

    Сегодня Marie Claire представлен на 29 рынках по всему миру, включая Европу, Америку, Азиатско-Тихоокеанский регион, Южную Африку и Ближний Восток, что делает Marie Claire одним из самых широко известных медиа-брендов женской моды в мире. мир.

    Реклама

    Если вас интересует реклама с номером Marie Claire , свяжитесь с Лори Фромм по адресу [email protected]ком. Ознакомьтесь с нашим комплектом носителей .

    Информационный бюллетень

    Подпишитесь на информационный бюллетень Marie Claire , чтобы получать новости о знаменитостях, советы по красоте и моде, остроумные политические комментарии и интересные материалы, которые будут доставлены прямо на ваш почтовый ящик.

    Связаться с нами

    Для интервью или запросов для прессы, пожалуйста, обращайтесь: Фэй Галвин, руководитель отдела корпоративных коммуникаций, Future | [email protected]

    По общим вопросам или комментариям обращайтесь: [email protected]

    Следуйте за нами

    Следуйте нами на Facebook , Twitter , Instagram , Youtube , Pinterest , Spotify , GoodReads и Flipboard .

    Работайте с нами

    Присоединяйтесь к нашей команде первоклассных писателей, редакторов и дизайнеров. Просмотр вакансий .

    Политика конфиденциальности

    Marie Claire является частью Future PLC. Мы оба твердо привержены защите вашей конфиденциальности.Ознакомьтесь с политикой конфиденциальности Future PLC.

    О журнале Джонса Хопкинса | Концентратор

    Как давно существует журнал Джона Хопкинса?

    Первый номер журнала Johns Hopkins Magazine попал в почтовые ящики читателей в 1950 году, ознаменовав рождение журнала нового типа. Изданный для выпускников, преподавателей и друзей ведущего университета, он был задуман, чтобы дать читателям интеллектуальную пищу, и на протяжении многих лет публиковал наводящие на размышления, а иногда и спорные статьи на самые разные темы, от физики элементарных частиц до студенческих волнений.Редактором-основателем журнала был выпускник Корбин Гуолтни, который также был редактором-основателем The Chronicle of Higher Education.

    Кто получает журнал Джонса Хопкинса?

    Журнал рассылается по почте более чем 120 000 человек четыре раза в год. Выпускники Университета Джона Хопкинса составляют около 75 процентов от этого общего числа. Остальные 25 процентов включают преподавателей, старших сотрудников, родителей нынешних студентов и друзей (т. е. спонсоров) университета. Все эти читатели получают журнал бесплатно.

    Откуда журнал финансируется?

    Журнал получает большую часть своей поддержки от университета. Кроме того, пожертвования читателей составляют около 20 процентов от общего бюджета; на местную и национальную рекламу приходится около 15 процентов. Подписка доступна за 20 долларов в год (25 долларов за границей). Для получения информации о подписке обращайтесь: [email protected]

    Что делает хорошую статью для журнала Джона Хопкинса?

    Должна быть связь Хопкинса.Кроме того, нет никакого твердого и быстрого рецепта. Мы публикуем профили выпускников, занимающихся увлекательными делами: экологов дикой природы, фигуративных художников, медиа-магнатов. Отрывки из книг, написанных авторами Хопкинса. Подробные отчеты о передовых исследованиях, проводимых преподавателями и студентами. Исторические взгляды на людей и события, сформировавшие Хопкинса. Новости о событиях, формирующих Хопкинс сегодня.

    Как вам приходят в голову идеи для историй?

    Обходя многочисленные кампусы и подразделения университета: общаясь с преподавателями, посещая поэтические чтения и инженерные симпозиумы, посещая мероприятия для выпускников, проводя время со студентами и следя за многочисленными публикациями, которые выходят из университета.Некоторые из наших лучших идей для историй исходят от преподавателей, студентов и выпускников, которые берут трубку или оставляют нам записку.

    У вас есть материалы от читателей и/или внештатных авторов?

    Хотя бюджет журнала для фрилансеров ограничен, мы все же делаем несколько внештатных заданий — чаще всего, когда к нам обращается автор с отличной идеей. (Когда нам приходит в голову отличная идея, кто-то из сотрудников обычно подхватывает ее первым.) Мы также приветствуем вклад читателей, хотя благоразумнее сначала позвонить или написать редактору ([email protected]), с описанием того, что вы имеете в виду.

    Познакомьтесь с персоналом

    ГРЕГ РИЕНЦИ является редактором журнала Джона Хопкинса . Ранее он работал писателем в журнале и помощником редактора журналов Johns Hopkins Health Review и The Gazette . Бывший деловой репортер, его статьи публиковались, среди прочего, в журналах Connecticut Post , Howard County Times , Boss и Urbanite .Он имеет степень бакалавра журналистики Университета штата Южный Коннектикут и степень магистра писательского мастерства Университета Джона Хопкинса. С 2003 года он преподает многочисленные курсы по журналистике и коммуникациям в Университете Тоусона.

    После получения степени бакалавра антропологии в Университете Джонса Хопкинса, БРЕТ МАККЕЙБ пишет о музыке и кино для журнала The Met в Далласе, изобразительного искусства в Texas’ ArtLies , искусства и культуры для Baltimore City Paper , поп-музыка для New York Sun и несколько других газет, журналов и веб-сайтов.Он присоединился к Johns Hopkins Magazine в качестве старшего писателя-гуманитария в 2011 году.

    ДЖАНЕТТ ДЕР БЕДРОСИАН является помощником редактора журнала Johns Hopkins Magazine и редактором контента в Управлении коммуникаций университета. До прихода в Джонс Хопкинс она работала помощником редактора журнала Washington Parent и репортером газеты Washington Post Company Gazette округа Монтгомери, штат Мэриленд. Ее письмо появилось в USA Today , The Washington Post и The Daily Record Мэриленда, среди прочих.Она имеет степень бакалавра журналистики и американских исследований Университета Мэриленда.

    Пэм Ли — арт-директор журнала Джона Хопкинса . До прихода в Johns Hopkins она была арт-директором Waldinger Birch Inc., маркетинговой и коммуникационной фирмы. До этого она шесть лет была дизайнером-фрилансером. Пэм имеет степень бакалавра искусств колледжа искусств Мэрилендского института.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.