Где печатают книги – Как напечатать свою книгу: советы начинающим авторам — Заработок в сети Интернет. Как заработать на дому в Интернете. Удаленная работа в сети.

Содержание

Попали в переплёт: Как печатают книги

Фото- и видеорепортаж Дмитрия Дзюбина. Благодарим типографию «Борус» и лично Михаила Тенцера за помощь в подготовке материала.

Понятно, что рождается книга гораздо раньше, задолго до типографских работ. Сначала в голове автора, потом важные мысли оказываются в набросках, затем — в окончательном варианте. Книгу читают редакторы и корректоры, оформляют дизайнеры-верстальщики, много чего еще с ней происходит, прежде чем она отправляется в типографию — место, где Ее Величество Книга обретает телесную оболочку.

Печать книги — дело небыстрое, проходит в несколько этапов. Чтобы охватить их все за один визит, мы посмотрели работу типографии на примере не одной, а нескольких книг, которые в тот день печатались в типографии. Но все процессы покажем и обо всех расскажем.

Проект Myslo «Как всё устроено» напросился в гости в тульскую типографию «Борус».

Перед вами типографский цех.

Перед тем как попасть непосредственно в производство, заказ проходит допечатную подготовку. Нужно проверить, правильно ли все сверстано, и сделать спуск полос: расположить страницы будущей книги на большом листе, чтобы впоследствии листы книги были правильно расположены.

А дальше — собственно сам типографский процесс. О нем нам рассказала мастер производства типографии «Борус» Наталья Матросова.

– Время идет, совершенствуются машины, материалы, всё автоматизируется, но суть не меняется: изображение, то есть будущие страницы книги, располагается на алюминиевых листах (формах). Каждой краске соответствует своя форма. Основных цветов четыре: голубой, пурпурный, желтый и черный. На языке печатников они звучат как CMYK: Cyan, Magenta, Yellow, Key color (контур). Смешивая эти цвета, можно получить любой другой цвет.

У каждой краски свой процент заливки. Задача печатников — смешать краски в нужной пропорции, чтобы воплотить задумку автора и художников.

Эта машина (эдакий своеобразный принтер) готовит алюминиевые формы со специальным фоточувствительным слоем для будущей печати. Вот как они выглядят:

Для каждой краски пластина своя, важно, чтобы они были правильно и четко совмещены. Весь процесс очень похож на то, как раньше печатали фотографии. После того как машина нанесла контуры будущего изображения, форма отправляется в проявочную машину.

На каждой форме есть специальные цветовые шкалы для печатников, по которым специальным прибором (денситометром) сверяют количество залитой краски. Эти же служебные метки запечатывают и на полях готовых листов книги.

Помимо цветных шкал на формах, а потом и на отпечатанном тираже, есть много всяких служебных меток: крестики, линеечки и пр. После печати их просто срежут.

Готовые формы отправляются в печатную машину.

Для каждого цвета в машине свой узел — печатная секция, валик, емкость с краской.

Краску в машину доливают из ведерок. А запах типографской краски — особый кайф!

Помимо четырех основных цветов, о которых мы уже рассказали, в типографской машине есть и еще один узел – для «заказных» цветов, его называют пантон.

Пантон дает возможность получить такие цвета и оттенки, которые выходят за рамки цветового охвата CMYK-красок, или добавить «экзотические» цвета — люминесцентные, металлизированные.

Выбирающему краски заказчику показывают палитру — пантонный веер. Женщины поймут: как в маникюрном салоне!

Чтобы печатник не ошибся, он ориентируется на макет будущей книги:

Когда мы были в «Борусе», там как раз готовилась к выпуску книга заслуженного художника России, туляка Александра Майорова. Точнее, даже не книга, а альбом с его лучшими за 40 лет работами. Цветопередача очень важна, а художнику — особенно, поэтому Александр Ильич лично контролировал процесс.

Первые листы из печатной машины выходят пробные – печатники подстраиваются под макет, сравнивают цвета, налаживают машины. «Пробники» проверяют здесь:

Некоторые служебные метки можно разглядеть только под лупой.

Что-то пошло не так? Настроим!

Когда все налажено, печатная машина начинает «гнать тираж» — печатать основную массу страниц будущей книги. Здесь мы видим листовую печать (бывает еще рулонная). Мастер настраивает подачу листов в машину.

Листы закрепляются, после этого машина сама будет брать по одному листочку и отправлять в печать. С двух сторон кипа обдувается потоками воздуха, чтобы листы были легче и подавались в машину по одному. Воздух идет из этих трубок:

Бумага проходит через все валики, каждый из которых наносит на нее свою краску. Между ними — быстрая сушка, чтобы краска не пачкалась и не было оттисков на других листах.

<center><ins class="lazy lazy-hidden adsbygoogle" style="display:block" data-ad-client="ca-pub-1812626643144578" data-ad-slot="3076124593" data-ad-format="auto" data-full-width-responsive="true"></ins> <script>(adsbygoogle=window.adsbygoogle||[]).push({});</script></center>

Затем готовые листы в стопках идут на фальцовку: специальная машина сгибает их в нужных местах и складывает в тетрадки.

Далее тетрадки могут пойти на разные станки, в зависимости от того, каким будет переплет. Некоторые отправляются на сшивку к брошюровщицам ниткошвейной линии.

Тут все устроено почти как в обычной швейной машине: нитки, иголки, шпульки, катушки, только иглы не прокалывают стопку бумаги, а лишь сшивают ее. Дырочку машина пробивает крепким шилом.

Страницы книг и другой печатной продукции могут ламинировать специальной пленкой. Это тоже делает машина.

А пока тетрадки фальцуют, собирают и шьют, мы отправляемся делать обложку.

Обложка нашей книги будет жесткой, ее изготовление — отдельный процесс, где-то автоматизированный, где-то ручной.

Все начинается с заготовок из картона.

Детали будущей обложки (крышки) из плотного картона вырезают, сгибают, проклеивают.

Кстати, в типографии применяют специальный клей.

В холодном состоянии он гранулированный, машина растапливает его и уже горячим наносит на склеиваемые поверхности. Предварительно такой корешок обрабатывается фрезой.

С помощью горячего клея получается, например, самый простой переплет. Он не такой долговечный, но зато не затратный.

Но даже прошитые книги нуждаются в проклейке. Это также делает специальная машина.

Оставляем обложку в покое и отправляемся к содержимому книги. Его сейчас как раз ровняют, обрезая специальной машиной.

Чик! — и острейший нож делает ровный срез. Долой служебные метки, всякие неровности — всё под нужный размер. Станок умно придуман: опустить нож мастер может, нажав на рычаги только двумя руками сразу, — и все десять пальцев на руках мастера остаются при нем)). Еще и фотоэлементы встроены в станок: нож замрет, если в опасной зоне беспечно мелькнет тень чьей-то чужой конечности.

Бумажные отходы после обрезки отправляются в макулатуру.

На корешок блока нашей книжки теперь нужно приклеить каптал — это два кусочка ленты (сверху и снизу), которые еще крепче будут держать странички. При желании добавляется ляссе — тканевая закладка.

Наша книга почти готова! Перед тем как поместить ее в обложку, на первый и последний лист приклеиваются, соответственно, форзац и нахзац. Кому-то белые, кому-то цветные — по желанию заказчика. Это та самая плотная страничка, на которой потом появляется: «Дорогому Иван Иванычу с пожеланием не хворать, на долгую память».

Осталось совсем немного. Блок вклеивается в обложку. Затем специальный аппарат сдавливает корешок книги, чтобы придать ему привычную нам форму — с небольшим желобком вдоль корешка.

Книжки отправляют сохнуть под пресс, откуда они выходят ровными и красивыми…

…а потом — на упаковку.

…А теперь можно читать! Сейчас на чем только не читают тексты: на планшетах и компьютерах, электронных читалках и смартфонах. Настоящая книга – это другое. Мы не читаем «текст на книге», мы читаем саму Книгу. Бумажную, со множеством страниц, в переплете, с неповторимым ароматом свежей типографской краски или, наоборот, чуть пыльным запахом книжной мудрости и опыта. Увлечет ли нас сюжет в новой книжке или навеет воспоминания засохший цветочек между страницами старого любимого издания? И то и другое одинаково здорово!

myslo.ru

Весь процесс печати книг в типографии.

Книги с момента своего появления считаются атрибутом образованных людей. Несмотря на активное развитие электронного книгоиздания, классические бумажные книги не теряют своей актуальности. Более того, они приобретают особый шарм в сравнении с электронными изданиями. Каков же путь книги до того, как она уютно разместится на полке читателя? Далее рассмотрим основные этапы подготовки и печати.

Типографии печатающие книги

Значение книгопечатания как ремесла трудно переоценить. Ведь с развитием этой технологии человечество получило мощный инструмент выражения мыслей и возможность донести ту или иную информацию широкому кругу читателей.

Печать книг известна с давних времен, а именно с момента создания прессовальных механизмов и открытия способа переноса чернил с одного листа на другой с помощью оттисков. Современные типографии – это уже не просто набор различных станков, но целая высокотехнологичная и высокоточная сеть, позволяющая получать отменные результаты, обеспечивать максимально высокое качество и, самое главное, снижать себестоимость на печать и издание книг, что особенно важно при выпуске больших тиражей.

Заказать книги типография

Каждая книга, как и много других вещей, рождается из замысла. Писатели, поэты, ученые и вообще все, кто хотят издать свою книгу, прежде всего создают или собирают необходимый материал. Затем рукопись романа или сборник стихов отправляются в типографию.

Уже в типографии сотрудники на основе собранного материала изготавливают электронный макет, с которого будет производиться печать. С другой стороны, при наличии некоторых навыков и доступного в сети специализированного ПО электронный макет создаётся самостоятельно. Это несколько снизит стоимость тиража.

Собственно создание макета — это уже полноценная допечатная подготовка, этап производственного процесса. В наше время создание макета хоть и кропотливая работа, требующая внимания к деталям, но происходит гораздо быстрее, чем, скажем, в середине XX века, когда для каждой страницы создавался бронзовый оттиск.

После того как дизайнер создаст макет, верстальщик подгонит все размеры и выверит расположение элементов на странице, заготовка книги подвергается вычитке и корректуре. Весь текст внимательно просматривается корректором на предмет ошибок, там, где необходимо, вносятся правки. На этом работа над макетом завершается.

Типография печать книг

Готовый макет поступает в печатный цех для производства книг. Примечательно, что все характеристики выпускаемой книги строго определяются уже на стадии создания макета. Формат и размеры, используемая бумага, цветность и другие важные параметры необходимо учитывать на стадии проектирования.

В зависимости от тиража книги процессы разнятся. Так, совсем мелкие и небольшие тиражи печатаются, грубо говоря, на больших промышленных принтерах. В таком случае склеивание или сшивание отпечатанных листов или тетрадей производится на полуавтоматических станках.

Для печати больших тиражей используется специальное оборудование с металлическими оттисками и станками для сбора и переплёта тетрадей в книгу. Кроме того, всё большее распространение получает формат печати по требованию. Автоматизированное оборудование печатает необходимую книгу после получения заказа, скажем, с сайта типографии.

Как формируется стоимость тиража книги

Итоговая цена тиража книг прежде всего зависит от количества необходимых экземпляров. Кроме того, в стоимость входят:

— услуги дизайнера и верстальщика, если таковые требуются;

— цена бумаги, на которой будут печататься книги;

— формата книги;

— переплета книги: твердый переплет или мягкий переплёт.

Напечатать книгу в типографии цена

Примечательно, что при необходимости итоговую стоимость тиража можно значительно сократить. Использование офсетной бумаги и чёрно-белой печати снижает стоимость тиража более чем вполовину. Поэтому перед заказом тиража необходимо внимательно изучить услуги, которые предлагает типография, минимально допустимое количество экземпляров, используемые материалы и качество оборудования. От правильного выбора типографии во многом зависит качество готового продукта.

Отпечатать книгу в типографии

Для изготовления книг служат несколько методов печати. Офсетный — наиболее распространённый метод в современном типографском деле. Это наиболее подходящий метод для изготовления больших тиражей продукции. Для малотиражной печати совсем непригоден из-за технологической сложности.

Цифровая печать — более современный способ. Технологическая основа промышленных цифровых печатных машин та же, что и у офисных лазерных принтеров. Только формат листа гораздо больше, а производительность выше. Однако для полноцветной печати также используются четыре основных цвета, поэтому макеты для офсетной и цифровой печати идентичны.

Небольшие тиражи чёрно-белых книг (до 1000 экземпляров) эффективно производятся при помощи особого аппарата — ризографа. Принцип метода схож с копировальными аппаратами, однако он может печатать только черно-белые изображения. Использование ризографа удешевляет производство книг на заказ, но неприменимо для полноцветной печати.

Типография тираж книги

Таким образом, печать тиража книг — сложный технологический процесс. В зависимости от типа и назначения продукции для неё могут использоваться различные исходные материалы и станки. Во всяком случае, для конкретных потребностей всегда найдётся оптимальный в соотношении цены и качества метод.

Стоимость печати книги можно посчитать на странице нашего онлайн калькулятора.

xn——6kccid8acl5ahhfdesjvr2ah5mpd.xn--p1ai

Книгопечатание — Википедия

Это статья об истории книгопечатания. О современном состоянии дел см. Издательское дело и Полиграфия.

Книгопечатание — процесс создания печатной продукции (книг). Термин обычно употребляют в историческом контексте.

Книгопечатание было изобретено дважды: в Китае и в Корее и в средневековой Европе. В Китае книгопечатание изобретено, по одним данным (Julien, «Documents sur l’art d’imprimerie»), в 581 году н. э., а по китайским источникам — между 935 и 993 годами (подробнее см. четыре великих изобретения). Первым точно датированным печатным текстом является китайская ксилографическая копия буддийской Алмазной сутры, изданная в 868 году. Печатный амулет, датированный 704—751 годами, был найден в 1966 году при раскопках храма в Кёнджу, Корея ^[1].

Штучная печать

Техника штучной печати для воспроизведения текста, рисунков и изображений широко использовалась по всей Восточной Азии. Она возникла в Древнем Китае как метод печати на текстиле, а затем и на бумаге. Самые ранние сохранившиеся образцы, напечатанные на ткани, являются китайскими и датируются не позднее 220 года н. э. Ближайшие по времени западные образцы относятся к IV веку и принадлежат Древнему Египту эпохи римского правления.

В Восточной Азии[править | править код]

Самые ранние сохранившиеся гравюры происходят из Китая эпохи династии Хань (до 220 года н. э.), они использовались для оттиска на шёлке трёхцветных изображений цветов, а самый ранний пример гравюры на бумаге, также китайский, относится к середине седьмого столетия.

В девятом веке печать на бумаге уже профессионально практиковалась, именно этим периодом датирована первая сохранившаяся полная печатная книга — Алмазная сутра (находящаяся ныне в Британской библиотеке)^[2]. В десятом веке были напечатаны 400 тысяч копий некоторых сутр и картин, выходила конфуцианская классика. Опытный печатник за один день мог напечатать до 2000 листов, состоящих из двойных страниц^[3].

Из Китая книгопечатание распространилось в Корею и Японию, которые использовали китайские логограммы; методы китайской печати также применялись в Турфане и Вьетнаме с использованием других шрифтов. Однако в отличие от другого изобретения — бумаги, техника книгопечатанья так никогда и не была заимствована исламским миром^[4].

На Ближнем Востоке[править | править код]

Штучная печать на ткани появилась в римском Египте к четвёртому столетию. Ксилография, названная по-арабски «тарш», была развита в арабском Египте в IX—X столетиях, применяясь главным образом, для молитв и письменных амулетов. Есть некоторые причины полагать, что эти печатные оттиски (гравюры) были сделаны из недеревянных материалов, возможно из олова, свинца или глины. Используемые методы, кажется, имели очень мало влияния за пределами мусульманского мира. Хотя Европа приняла печать деревянной гравюры от мусульманского мира, первоначально для оттиска на ткани, техника металлической ксилографии в Европе осталась неизвестной. Позже ксилография вышла из употребления в исламской Средней Азии после того, как из Китая была перенята печать подвижного типа^[5].

В Европе[править | править код]

Впервые в христианской Европе методика оттиска на ткани появилась около 1300 года. Изображения, оттиснутые на ткани для религиозных целей, могли быть довольно большими и сложными, и когда бумага стала относительно легко доступной, около 1400 года, тут же получили распространение небольшие гравюры на религиозные темы и игральные карты, напечатанные на бумаге. Массовое производство печатной бумажной продукции началось примерно с 1425 года^[6].

Годом изобретения книгопечатания считается 1445 г. Суть изобретения состояла в том, что Иоанн Гутенберг предложил использовать для набора текста отдельные металлические буквы — литеры, которые располагали в нужном порядке в специальных ячейках. Литеры вручную покрывали краской, а затем прижимали к листу бумаги в станке. В итоге получается оттиск страницы книги. На станке, созданном Гутенбергом, можно было изготовить 100 оттисков одного листа за час. Первыми печатными книгами стали Библия и Псалтырь, изданные на латинском языке.

Печатание производилось следующим образом: на деревянных козлах, на которых вырезались выпуклые буквы, наносили жидкую краску, затем сверху накладывали лист бумаги и тёрли мягкой щёткой. Этот способ печати, употреблявшийся и в Средние века нидерландскими печатниками на деревянных печатных досках, сохранился в Китае до начала XX века; попытка иезуитов-миссионеров в XVII веке вырезать слова из меди не привилась.

Уже в гробницах Фив и Вавилона находили кирпичи с вытиснутыми надписями; у ассирийцев для летописей служили цилиндры из жжёной глины с вырезанными буквами; в Афинах вырезали географические карты на тонких медных досках; Римские горшечники на изготавливаемой ими посуде отпечатывали имя заказчика или обозначение цели, для которой она предназначена. Богатые римляне, чтобы облегчить детям изучение грамоты, давали им буквы, вырезанные из слоновой кости или из металла, из которых дети учились составлять отдельные слова; Цицерон, рассказывая об этом, излагает в ясных выражениях основной принцип набора слов.

В Средние века, после крестовых походов, когда усилилось стремление к образованию, деятельность монахов, занимавшихся переписью книг (манускриптов), перестала удовлетворять возраставшие потребности. С XIII века начали вырезать картинки на досках с текстом, вначале весьма кратким. Впоследствии текст начал занимать больше места, чаще в виде составленной из слов ленты, исходящей из уст действующего лица; следом начали печатать книги, состоявшие из одного текста, без рисунков. Для печати изготавливались тонкие металлические пластины, на которых вырезались значки. Существовало несколько методов:

линии очертания букв оставлялись, а всё остальное срезалось;
в доске вглубь вырезалось очертание букв — тогда буквы при печатании выходили белыми, а всё остальное оставалось чёрным.

Ксилография[править | править код]

Позднее начали вырезать текст ножом на деревянных досках; это так называемая ксилография. Древнейшее дошедшее до нас произведение этого искусства, имеющее на себе дату печатания, относится к 1423 году (см. «Библия бедных»). Производилось ли печатание с помощью станка или с помощью щёток — неизвестно; во всяком случае дошедшие книги печатались лишь с одной стороны листа. Из книг, напечатанных этим способом, наиболее известны так называемые «Донаты» (сочинение римского грамматика Элия Доната). Не доказано, что «Донаты» были напечатаны много раньше изобретения Гутенберга; с другой стороны, известно, что печатными досками пользовались ещё долго после Гутенберга; ксилография также существовала в 1475, в 1482 и даже в 1504 годах.

Наборный шрифт[править | править код]

История книгопечатания в современном смысле этого слова начинается с того момента, когда стали изготавливать металлические, подвижные, выпуклые буквы, вырезанные в зеркальном отображении. Из них набирали строки и с помощью пресса оттискивали на бумаге.

Между 1041 и 1049 годами китаец Би Шэн придумал изготавливать наборный шрифт из обожжённой глины, но этот способ получил меньшее распространение, чем ксилография, так как в китайской письменности тысячи иероглифов и поэтому изготовление наборного шрифта было слишком трудоемким.

В Корее времён династии Корё в 1377 году с помощью подвижного шрифта из металла была напечатана книга «Антология учения великих монахов об обретении духа Будды с помощью практики Сон Пэгуна Хвасана» (Чикчи).

В Европе наборный шрифт появился во второй трети XV века, и почти все исследователи приписывают его немцу Иоганну Гутенбергу. Иоганн Ментелин в Страсбурге, имевший типографию уже в 1458 году, и Пфистер в Бамберге, считавшиеся ранее первыми печатниками, должны быть признаны учениками Гутенберга. Почти все западноевропейские народы оспаривали у немцев честь изобретения книгопечатания. Наиболее убедительно отстаивали свои притязания голландцы, ссылающиеся на изобретение книгопечатания Лауренсом Янсзоном Костером.

У итальянцев Памфилио Кастальди в Фельтре считался изобретателем подвижных букв: как рассказывают, он не придавал своему изобретению никакого значения, уступил его Фусту, который с товарищами воспользовался им, учредив типографию в Майнце. Однако до нас не дошло ни одной строчки, напечатанной Кастальди, которая могла бы подтвердить достоверность этого рассказа.

К свидетельствам современников, говорящим в пользу Гутенберга, нужно отнести указание Петера Шеффера, зятя Фуста и продолжателя его дела: в издании «Институций Юстиниана» 1468 году он указывает на Гутенберга и Фуста как на первых печатников. Движимый родственным чувством, он, вероятно, приписал и Фусту честь изобретения, принадлежащего одному Гуттенбергу. В 1472 году Вильгельм Фише, ректор Парижского университета, в письме к Роберту Гагену говорит: «Передают, что недалеко от города Майнца был некто Иоанн Бонемонтан (Гутенберг), который первый выдумал искусство книгопечатания». Матвей Пальмерий, в продолжении «Хроники» Евсевия, напечатанном в 1483 году в Венеции, указывает, что «искусство печатать книги было изобретено в 1440 г. Гутенбергом в г. Майнце». Наконец, Иоанн Шеффер, сын Петера Шеффера, в посвящении к переводу Тита Ливия 1505 года указывает на Гутенберга как на первого печатника, хотя в других местах приписывает это изобретение Фусту.

Первопечатные книги (инкунабулы) сохранились в крайне незначительном числе экземпляров; они совершенно сходны с рукописными книгами, как в шрифте, так и по своей внешности. Первопечатники во всём подражали рукописям, ибо последние ценились гораздо дороже, да и публика в первое время по привычке требовала рукописи, подозревая в печати вмешательство дьявола; на первых печатных экземплярах, выпускавшихся в виде рукописей, не отмечалось ни года, ни места напечатания, ни имени типографа.

Раймондо де Сангро[править | править код]

Раймондо де Сангро, купив 25 октября 1745 года у падре Ильянеса, приехавшего из Чили, рукопись Historia et rudimenta linguae piruanorum (1600—1638), составленную на основе секретного документа «Exsul immeritus blas valera populo suo» и написанную иезуитскими миссионерами в Перу Джованни Антонио Кумисом и Джованни Анелло Оливой^[7], включил в свою книгу «La Lettera Apologetica» (1750) многие знаки токапу из капак-кипу, правда переделав их и придав им закругленные, а не квадратные формы^[8].

В 1747 году Мадам де Графиньи издала свои «Письма перуанки», в которых знатная перуанка Силия (Zilia) использовала кипу для записей и переводила сразу на французский. В «Письме XVI» Графиньи приводит описание кипу как письменности^[9]. Книга была переиздана в 1749 году. Издатель сборника «Colección de documentos literarios del Perú» (1874) Мануэль де Одриосола (Manuel de Odriozola) предположил, что эти письма послужили «одному итальянцу из Академии де ла Круска и одной графине, той же национальности, написать толстый том „в одну четверть“, озаглавленный „Apologea de los quipos“. Использовав Гарсиласо, автор столь уверенно использует грамматику, словарь из кипу, представляющие собой кипуграфию, позаимствованную от некого Кипу-Камайока из инков, но как бы они не ошибались в своих предположениях»^[10].

Именно в этой книге, имевшей полное название «Lettera Apologetica dell’Esercitato accademico della Crusca contenente la difesa del libro intitolato Lettere di una Peruana per rispetto alla supposizione de’ Quipu scritta dalla Duchessa di S*** e dalla medesima fatta pubblicare», использовано 40 «ключевых слов» якобы древней системы записи Инков. Ключевые слова в кипу были раскрашены разными цветами и имели форму круга. Метод цветной печати был неизвестен на то время и изобретён самим Раймондо^[11].

Как видно, именно Мадам де Графиньи (графиня S***) и князя Раймондо де Сангро (являлся академиком де ла Круска) имел в виду Одриосола.

Опубликование князем книги «La Lettera Apologetica», содержавшей опасные еретические мысли, привело к отлучению Раймондо де Сангро от Церкви папой Бенедиктом XIV в 1752 году.

Дореволюционная

Штейн В. И. Печатное дело // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
Wetter J. Kritische Geschichte der Erfindung der Buchdruckerkunst. — Meinz, 1836.
Schaab. Geschichte der Erfindung der Buchdruckerkunst. — 2. Ausg. — Meinz, 1855.
Bernard Ang. De l’origine et des débuts de l’imprimerie en Europe. — P., 1853.
Sotheby. Principia typographica. — L., 1858.
Dupont P. Histoire de l’imprimerie. — P., 1869.
Bigmore и Wyman. Bibliography of printing. — L., 1880—84.
Didot A. F. Histoire de la typographie. / Extrait de l’Encyclopédie moderne. — P., 1882.
De Vinne. The invention of printing. — 2nd ed. — N. Y., 1878.
Булгаков Ф. И. Иллюстрированная история книгопечатания и типографского искусства: Т. 1: С истории изобретения книгопечатания по XVIII век включительно. — СПб., 1889. — 365 с., ил.
Голике Р. Р. Сборник снимков с славяно-русских старопечатных книг. — СПб., 1895.
Шибанов П. Каталог русских и славянских книг, напечатанных вне Москвы и Петербурга с основания типографий до новейшего времени. — М., 1883.
Старопечатные славянские издания // Вестник славянства. — Вып. X. — 1895.
Остроглазов. Книжные редкости // Русский архив. — 1891. — № 8, 9.
Голубев. О начале книгопечатания в Киеве // Киевская старина. — 1886. — № 6.
Ляхницкий. Начало книгопечатания в России. — СПб., 1883.
Лихачев Н. Документы о печатании книг и грамот в 1694 г. — СПб., 1894.
Лихачев Н. Книгопечатание в Казани за первое пятидесятилетие существования в этом городе типографий. — СПб., 1895.
Карамышев И. Краткие исторические сведения о СПб. типографиях.
Божерянов И. Исторический очерк русского книгопечатного дела. — СПб., 1895.
Владимиров П. В. Начало славянского и русского книгопечатания в XV—XVI вв. — К., 1894.
Собко, «Ян Галлер» // Журнал Мин. нар. просв., 1883, № 11;
Петрушевич А. С. Иван Фёдоров, русский первопечатник. — Львов, 1883.
Пташицкий О. Л. Иван Фёдоров, русский первопечатник. // Русская старина. — 1884. — № 3.
Дринов М. Првата Блгарска типография в Солун и некои от напечатанише в нея книги. — 1890.
Обзор I Всерос. выставки печатного дела. — СПб., 1895; 34.

Современная: Учебная и справочная

Баренбаум И. Е., Шомракова И. А. Всеобщая история книги. — СПб., 2005.
Владимиров Л. И. Всеобщая история книги: Древний мир, Средневековье, Возрождение. — М., 1988.
История книги / Под ред. А. А. Говорова, Т. Г. Куприяновой. — М., 2001 (первое издание: М., 1999).
Ростовцев Е. А. История книжного дела. Учеб. пособие. — СПб., 2007—2011. — Ч. 1—3.
Книга. Энциклопедия. — М., 1999. (Книговедение. Энциклопедический словарь. — М., 1982. — первое издание)

Избранная научная

Аронов В. Р. Эльзевиры. — М., 1965.
Баренбаум И. Е. Книжный Петербург. — СПб., 2000.
Баренбаум И. Е. Штурманы грядущей бури. Н. А. Серно-Соловьевич, Н. А. Баллин, А. А. Черкесов. — М., 1987.
Баркер Р., Эскарп Р. Жажда чтения. — М., 1979.
Белов С. В., Толстяков А. П. Русские издатели конца XIX — начала XX века. — Л., 1976.
Блюм А. В. Советская цензура в эпоху тотального террора 1929—1953. — СПб., 2000.
Бубнов Н. Ю. Старообрядческая книга в России во второй половине XVII в. Источники, типы и эволюция. — СПб., 1995.
Варбанец Н. В. Иоханн Гутенберг и начало книгопечатания в Европе. — М., 1980.
Васильев В. Г. Издательская деятельность Академии наук в её историческом развитии (от зарождения до наших дней). — М., 1999. — Кн. 1—2.
Верещагин Е. М. Христианская книжность Древней Руси. — М.,1996.
Вздорнов Г. И. Искусство книги Древней Руси. Рукописная книга Северо-восточной Руси. — М., 1980.
Волкова В. Н. Сибирское книгоиздание второй половины XIX в. — Новосибирск, 1995.
Володихин Д. М. Книжность и просвещение в Московском государстве XVII в. — М., 1993.
Вольман Б. Русские нотные издания XIX — начала XX вв. — Л., 1970.
Герчук Ю. Я. Эпоха политпажей. Русское типографское искусство. — М., 1982.
Динерштейн Е. А. А. С. Суворин. Человек, сделавший карьеру. — М., 1998.
Динерштейн Е. А. Издательское дело в первые годы Советской власти. — М., 1971.
Динерштейн Е. А. «Фабрикант» читателей: А. Ф. Маркс. — М., 1986.
Динерштейн Е. А. И. Д. Сытин. — М., 1983.
Дуров В. А. Книга в семье Романовых. — М., 2000.
Ершова Г. Г. Майя: тайны древнего письма. — М., 2004.
Заболотских Б. В. Книжная Москва. — М., 1990.
Завадская Е. В. Японское искусство книги (VII—XIX вв.) — М., 1986.
Ильина Т. В. Декоративное оформление древнерусских книг. Новгород и Псков. XII—XV вв. — Л., 1978.
Каждан А. П. Книга и писатель в Византии. — М., 1973.
Кельнер В. Е. Очерки по истории русско-еврейского книжного дела во второй половине XIX — начале XX века. — СПб., 2003.
Кестнер И. Иоганн Гутенберг. — Львов, 1987.
Киселева Л. И. Западноевропейская рукописная и печатная книга XIV—XV вв. — Л., 1985.
Киселева М. С. Учение книжное: текст и контекст древнерусской книжности. — М., 2000.
Кишкин Л. С. Честный, добрый, простодушный…: Труды и дни А. Ф. Смирдина. — М., 1995.
Клейменова Р. Н. Книжная Москва первой половины XIX века. — М., 1991.
Королев Д. Г. Очерки из истории издания и распространения театральной книги в России XIX — начала XX веков. — СПб., 1999.
Куприянова Т. Г. Первая династия российских издателей. — М., 2001.
Куприянова Т. Г. Печатный двор при Петре I. — М., 1999.
Кьера Эдвард. Они писали на глине. — М., 1984.
Лазурский В. В. Альд и альдины. — М., 1977.
Левшун Л. В. История восточно-славянского книжного слова. XI—XVII вв. — Мн., 2001.
Леликова Н. К. Становление и развитие книговедческой и биографической наук в России в XIX — первой половине XX века. — СПб., 2004.
Лихачева В. Д. Искусство книги. Константинополь XI в. — М., 1976.
Луппов С. П. Книга в России в XVII в. — Л., 1970.
Луппов С. П. Книга в России в первой четверти XVIII в. — Л., 1973.
Луппов С. П. Книга в России в послепетровское время. — Л., 1976.
Ляхов В. Н. Искусство книги. — М., 1978.
Ляхов В. Н. Очерки теории искусства книги. — М., 1971.
Мартынов И. Ф. Книгоиздатель Николай Новиков. — М., 1981.
Мигонь К. Наука о книге. — М., 1991.
Москаленко В. В. Книгоиздание США. Организация, экономика, распространение. — М., 1976.
Мыльников А. С. Чешская книга. Очерки истории. — М., 1971.
Назаров А. И. Октябрь и книга. Создание советских издательств и формирование массового читателя. 1917—23. — М., 1968.
Накорякова К. М. Редакторское мастерство в России. XVI—XIX вв. Опыт и проблемы. — М., 1973.
Немировский Е. Л. Иван Федоров. — М., 1985.
Немировский Е. Л. Изобретение Иоганна Гутенберга. Из истории книгопечатания. Технические аспекты. — М., 2000.
Немировский Е. Л. Начало книгопечатания на Украине. — М., 1974.
Немировский Е. Л. Начало славянского книгопечатания. — М., 1971.
Немировский Е. Л. История славянского кирилловского книгопечатания XV — начала XVII века. — М., 2003.
Немировский Е. Л. Иван Федоров. Начало книгопечатания на Руси : Описание изданий и указатель литературы : К 500-летию со дня рождения великого русского просветителя. — М., 2010.
Пайчадзе С. А. Книжное дело на Дальнем Востоке: Дооктябрьский период. — Новосибирск, 1991.
Рассудовская Н. М. Издатель Ф. Ф. Павленков (1839—1900). Очерк жизни и деятельности. — М.,1960.
Рафиков А. Х. Очерки истории книгопечатания Турции. — Л., 1973.
Рейтблат А. И. От Бовы к Бальмонту: Очерки по истории чтения в России во второй половине XIX в. — М., 1991.
Розов Н. Н. Книга в России в XV в. — Л., 1981.
Розов Н. Н. Книга Древней Руси (XI—XIV вв.) — М., 1977.
Романова В. Л. Рукописная книга и готическое письмо во Франции в XIII—XV вв. — М., 1975.
Самарин А. Ю. Читатель в России во второй половине XVIII в. (по спискам подписчиков). — М., 2000.
Сапунов Б. В. Книга в России в XI—XIII вв. — Л., 1978.
Терентьев-Катанский А. П. С Востока на Запад. Из истории книгопечатания в странах Центральной Азии. — М., 1990.
Толстяков А. П. Люди мысли и добра. Русские издатели К. Т. Солдатенков и Н. П. Поляков. — М., 1984.
Функе Ф. Книговедение: исторический обзор книжного дела. — М., 1982.
Халидов А. Б. Арабские рукописи и арабская рукописная традиция. — М., 1985.
Червинский М. Система книги. Зберский Т. Семиотика книги. — М., 1981.
Шматов В. Ф. Искусство книги Франциска Скорины. — М., 1990.
Шустова Ю. Э. Документы Львовского Успенского Ставропигийского братства (1586—1788): источниковедческое исследование. — М., 2009.
Якерсон С. М. Еврейская средневековая книга: кодикологические, палеографические и книговедческие аспекты. — М., 2003.

↑ McDermott, J.P. A social history of the chinese book, Hong Kong, Hong Kong University Press, 2006, p. 11.
↑ Oneline Gallery: Sacred Texts (неопр.). British Library. Архивировано 25 июня 2012 года.
↑ Tsien Tsuen-Hsuin. Paper and Printing. — Cambridge University Press, 1985. — Vol. 5 part 1. — P. 158,201.
↑ Carter, Thomas. The Invention of Printing in China. — 1925. — P. 102–111.
↑ Richard W. Bulliet (1987), «Medieval Arabic Tarsh: A Forgotten Chapter in the History of Printing». Journal of the American Oriental Society 107 (3), p. 427—438.
↑ History of Woodcut, Arthur M. Hind, p , Houghton Mifflin Co. 1935 (in USA), reprinted Dover Publications, 1963 ISBN 0-486-20952-0
↑ Exsul immeritus blas valera populo suo e historia et rudimenta linguae piruanorum, 2007. стр. 515—516
↑ ¿Sublevando el Virreinato?, стр. 245
↑ Oeuvres complètes de Mme. de Grafigny, стр. 19, 20, 22, 40, 41, 84, 85
↑ Coleccion de documentos literarios del Peru
↑ Libros antiguos y raros del Príncipe de Sansevero

Данные в этой статье приведены по состоянию на конец XIX века
(требуется перевод в современные единицы измерения).

Вы можете помочь, обновив информацию в статье.

ru.wikipedia.org

Как напечатать и издать книгу в издательстве начинающему писателю?

Что нужно, чтобы издать свою книгу?

Собственными силами правильно издать книгу без определенных знаний и умений невозможно. Этот процесс включает в себя множество важных этапов, благодаря которым в итоге вы получаете полноценное, законченное уникальное произведение в печатном варианте. И тут возникает вопрос: «Так что нужно, чтобы издать свою книгу?» Непосредственно перед печатью необходима специальная подготовка рукописи, которая включает в себя работу большого числа специалистов в разных областях:

Редактор. Этот специалист работает с самой рукописью, доводя ее до совершенства.
Корректор. В его обязанности входит исправление всех ошибок, связанных с грамматикой и пунктуацией, которые могут быть в тексте.
Иллюстратор. Данный специалист отвечает за все рисунки и иллюстрации будущего бумажного изделия.
Дизайнер. Это помощь во внешнем оформлении обложки и страниц будущего издания. Создание макета.
Верстальщик. В его обязанности входит подготовка текста к печати, согласно типографским стандартам.

Главное преимущество издательства «Перо» — это полная подготовка вашего произведения к печати и его успешная реализация. У нас работают высококвалифицированные специалисты, которые выполнят все работы на высоком профессиональном уровне.

Редактура и корректура

В штате компании работают опытные редакторы и корректоры, которые доведут любой текст до совершенства. Всем известно, что к услугам таких специалистов прибегают многие известные писатели. Все авторы работают над написанием сюжета, проработкой образа героев, делятся своими мыслями, а что тогда делают редакторы?

Для того, чтобы получился по-настоящему качественный, превосходный текст, необходим так называемый «свежий взгляд» со стороны. Редактура нужна, чтобы довести произведение до общего стиля, принятого в современной литературе. Перед тем, как издать рукопись, наши профессионалы проверят ее на ошибки, выявят фактологические и стилистические неточности, а также проанализируют сюжетные линии на наличие возможных нарушений. Как говорится, половина успеха произведения – это работа хорошего редактора, услуги которого мы и можем вам предложить сегодня.

Корректор в свою очередь вычитывает текст. Этот процесс включает себя исправление всех орфографических и пунктуационных ошибок, что также очень важно для успешного издания произведения. Ведь так приятно читать грамотный рассказ или роман. Помимо этого, корректор контролирует этап верстки и соблюдение всех ее правил, ведь мало кто знает, например, как правильно использовать тире и дефисы. Современный допечатный этап обязательно должен включать вычитку текста до начала верстки макета.

Дизайн и верстка

Успешно напечатать книгу без привлечения дизайнера невозможно. Этот человек знает, что не только верстка, но и красивая обложка, иллюстрации важны для произведения. Дизайнер-верстальщик создает и оформляет макет, помогает правильно выстроить текст и грамотно подобрать шрифты. Все это нужно для того, чтобы все содержание страниц было одинаково оформлено и максимально соответствовало содержанию произведения.

Часто работу дизайнера совмещают с иллюстраторской. Такое объединение возможно в том случае, если отпечатать в типографии требуется издание с большим количеством картинок. В компании «Перо» работают отличные дизайнеры и иллюстраторы, которые создадут эффектную обложку и красиво оформят страницы. Наши специалисты помогут вашему творению обязательно приобрести коммерческий успех и завоевать сердца тысяч читателей.

Выходные данные

Каждый из нас, наверняка, замечал на заглавной и последней страницах книг штрих-коды и прочую специальную техническую информацию, представляющую собой выходные данные о книжке. Размещаются они только в том случае, если текст несет коммерческий характер.

В основном читатели не обращают на них никакого внимания, однако такая информация очень важна для книжных магазинов и библиотек. Без этой информации даже напечатанная рукопись останется обычным текстом, который никуда не примут на реализацию. Мы работаем с учетом требований и норм, принятых законом, а потому вся литература, печатающаяся у нас, соответствует заявленным стандартам.

Что относится к выходным данным?

ISBN – международный номер книжной продукции. Это код, состоящий из 13 цифр, который указывает на определенную издательскую организацию. Именно по этому номеру в магазинах пробивается печатное издание. Присваивается этот номер Российской книжной палатой. Стоит такая услуга недорого. После его присвоения литература отправляется в «обязательную рассылку» по государственным учреждениям.

УДК или универсальная десятичная классификация. Благодаря ней можно узнать, к какой сфере искусства принадлежит произведение.

ББК – библиотечно-библиографическая классификация. По этому коду определенную книжку можно отыскать в магазине или библиотеке. Наличие значка © указывает на авторское право и имя правообладателя.

Компания «Перо» обладает всей регистрационной документацией, поэтому может обеспечить законность издания вашего произведения. Отпечатанный текст в большом или малом тираже в дальнейшем с легкостью будет реализован во всех книжных магазинах Москвы и других городов России.

Какова стоимость издания литературы?

После того, как вы написали произведение и решили быстроперепечатать готовый текст, на первое место встает вопрос цены. В нашей организации полная стоимость издания складывается из нескольких критериев:

Объем рукописи (считается в авторских листах). Авторский лист – это обязательное требование для качественного издания книжки любого формата и стиля. Так называют особую единицу измерения объема рукописи равной 24 страницам. На основании этих данных специалисты нашей и других компаний рассчитывают примерный размер изделия и его стоимость.
Тираж. Чем больше тираж, тем выше конечная цена за все экземпляры. При всем при этом стоимость одной книжки будет меньше, чем при малом тираже.
Выбор обложки (мягкая или твердая).
Качество бумаги и материал для обложки. Переплетный материал обойдется дороже, чем обычный бумажный.
Использование цветных красок.
Сложность допечатной подготовки.

На сайте «Перо» вы найдете удобный калькулятор, который позволит быстропросчитать примерную стоимость издания вашего произведения. Обещаем, что наши цены вас приятно удивят.

Компания «Перо»: создаем стиль успеха

Каждый автор, обращаясь в «Перо», преследует свои цели. Кто-то хочет выгодно продать свои произведения, а кто-то желает порадовать своего близкого оригинальным подарком на торжество. Мы с радостью идем навстречу каждому клиенту, который решил печататься у нас, и предлагаем:

Полный спектр услуг по допечатной подготовке и печати текстов.
Сотрудничество с профессиональным коллективом, готовый помочь и дать совет как опытному, так и начинающему писателю.
Демократичные цены.
Высокое качество.
Печать любого тиража, начиная от одного экземпляра.
Экономию в двойном размере.
Помощь в реализации.

pero-print.ru

Печать и верстка книг в мягком и твердом переплете

Какими бывают книги?

Для изданий объемом менее 80 страниц используется скрепление на скрепку. Такие издания называются брошюрами, о них можно прочитать в соответствующем разделе.

Чаще всего у нас заказывают книги форматов А4 (60х90/8) и А5 (60х90/16). Возможна печать книг других форматов по желанию заказчика, однако это, как правило, оказывается невыгодно с точки зрения расхода материала при печати больших тиражей.

Виды переплёта

В зависимости от бюджета заказчика мы предлагаем следующие варианты исполнения книжной продукции:

Внутренний блок с обложкой скрепляют форзац и нахзац — тетради по четыре страницы. Бумага, из которой они сделаны, хорошо выдерживают изгибы. Форзац и нахзац крепят к крышке, первому и последнему листу внутреннего блока. Бумагу для них можно использовать любую, в том числе дизайнерскую или тонированную, чистую или с печатью. Кроме бумаги, можно использовать имитлин, переплётные материалы.

Корешок книги в твёрдом переплёте может быть прямым или круглёным. Книги с круглёным корешком, толщина которых превышает два сантиметра, раскрываются лучше, чем при использовании обычного корешка.

Для книг в мягком и твердом переплете возможно изготовление суперобложки, которая выполняет две функции: защищает обложку книги от царапин и загрязнения и придает изданию презентабельный внешний вид. Вы можете заказать суперобложки для всего тиража, а также для части тиража, которую планируете преподнести в подарок своим партнерам, клиентам и т.д.

Защитить обложку книги в мягком переплете от преждевременного износа можно при помощи глянцевой или матовой ламинации.

Для быстрого и удобного поиска нужной страницы используются ляссе – ленточка-закладка. Один конец ленты приклеивается к верхней части корешка книжного блока, а второй (свободный) вкладывается между листами книги.

Если вы заказываете у нас подарочное издание, мы можем сделать ляссе с элементами фирменного стиля вашей компании.

Наша типография предоставляет такие услуги, как присвоение книгам УДК, ББК и ISBN. Мы также сами отправляем необходимое количество экземпляров в Книжную палату.

Заказать бесплатную консультацию

www.sinel-print.ru

Книга «Апостол» — первая печатная книга 1564. Факты об «Апостоле» и его издателях.

В марте 1564 года вышла первая печатная датированная книга — «Апостол». С нее началась история книгопечатания в России. Вспоминаем интересные факты об «Апостоле» и его издателях.

Книги «От руки»

Иван III Васильевич. Портрет из «Царского титулярника». XVII век.

Титульная страница рукописи «Стоглава» из Главного собрания библиотеки Троице-Сергиевой лавры.

Первопечатник Иван Федоров. Иван Томашевич. 1904 г.

Книгопечатанию в России предшествовала эра рукописных книг. Переписывали их в монастырях, и при этом не обходилось без «человеческого фактора». Чтобы в книгах не появлялись ошибки и отступления от церковных норм, правила работы «списателей» священных текстов опубликовали в Стоглаве 1551 года. Сборник также содержал церковные правила и наставления, древнерусские нормы права и нравственности.

«Благоверный царь и великий князь Иван Васильевич всея Руси повелел святые книги на торгах покупать и в святые церкви вкладывать. Но среди них мало нашлось пригодных — все оказались испорчены переписчиками, невежественными и несведущими в науках. Тогда он начал размышлять, как бы наладить печатание книг, чтобы впредь святые книги издавались в исправленном виде».

Первая типография на Руси

Приступить к решению проблемы в масштабах страны помог прогресс. Столетием ранее был изобретен печатный станок, позже он появился и в России. В середине ХVI века на Руси были изданы несколько «анонимных» — без указания издателя — книг религиозного содержания. Это были три Евангелия, две Псалтыри и Триодь. В 1553 году государь Иван Грозный повелел на средства царской казны построить Печатный двор — неподалеку от Кремля, на Никольской улице. Из зданий первой типографии сохранилось самое старое — «правильня» или корректорская.

По приказу государеву «изыскать мастерство печатных книг» за дело взялся дьякон Кремлевского храма Николы Гостунского Иван Федоров. Федоров был широко образован: он знал греческий и латынь, умел переплетать книги и занимался литейным делом.

Почему именно «Апостол»

Памятник Ивану Федорову, Москва. Фотография: artpoisk.info

«Апостол», 1564 г. Обложка книги. Фотография: mefodiya.ru

Место бывшего печатного двора, Москва. Фотография: mefodiya.ru

Для печати первого издания взяли «Деяния и послания апостолов», написанные евангелистом Лукой, — часть Нового Завета. Книгу использовали на богослужениях, при подготовке священников и для обучения грамоте в церковно-приходских школах.

Печать столь серьезной книги требовала тщательной подготовки. Для нового начинания Ивану Федорову понадобились помощники — среди них был Петр Мстиславец, которого также считают одним из первых книгопечатников на Руси. Сначала все учились набирать текст и печатать его. Федоров с помощниками делали формы для каждой буквы, отливали все новые и новые свинцовые литеры разных шрифтов и вырезали деревянные орнаменты для украшения глав. За процессом подготовки следил лично государь.

Особенно старательно Иван Федоров и митрополит Макарий отбирали первоисточник — варианты рукописных «Апостолов» присылали из монастырей. При Печатном дворе открыли «справную палату», где готовили образец для печати. Проработки требовал и сам текст книги.

«Надо сказать, что Иван Федоров «облегчил» книгу, устранив из нее многие служебные материалы, не входившие в канонический текст, но по традиции помещавшиеся в рукописных Апостолах. Это всевозможные предисловия, толкования и пр.».

От царского повеления запустить печатный станок до самой печати прошло почти десять лет. Лишь в апреле 1563 года мастера принялись изготавливать саму книгу.

Работа над книгой

Фрагмент книги «Апостол». 1564 г.

Печатали первую книгу почти год. За образец шрифта в итоге был взят «рукописный полуустав» ХVI века — некрупные округлые буквы с небольшим наклоном вправо. В таком стиле обычно переписывали церковные книги. Чтобы печатную книгу было удобнее читать, мастера кропотливо выравнивали строки и пробелы между словами. Для печати использовали проклеенную французскую бумагу — тонкую и прочную. Иван Федоров сам гравировал и сам набирал текст.

В 1564 году вышла первая русская печатная датированная книга. В ней было 534 страницы, на каждой — 25 строк. Тираж по тем временам был внушительным — около двух тысяч экземпляров. До наших дней в музеях и библиотеках сохранилось около 60 книг.

Произведение полиграфического искусства ХVI века

Фронтиспис и заглавная страница «Апостола». 1564 г. Экземпляр из Государственной публичной научно-технической библиотеки Сибирского отделения Российской академии наук.

Фрагмент книги «Апостол». 1564 г. Экземпляр из Государственной публичной научно-технической библиотеки Сибирского отделения Российской академии наук.

«Апостол» декорировали в стиле древнерусских рукописных книг. Деревянный переплет обтянули сафьяном с золотым тиснением и латунными застежками. Внутри «Апостол» был «с картинками»: книгу украшали 48 рисунков из причудливо переплетенных трав с плодами и шишками. Начало главы печатник выделял орнаментом, а буквицы и вставки еще и красным — киноварью. Краски оказались столь высокого качества, что не выцвели даже спустя столетия.

При столь традиционном оформлении в «Апостоле» появился и новый элемент декора: гравированный фронтиспис — рисунок, размещенный на одном развороте с титульным листом. На нем изображена фигура евангелиста Луки в арке на двух колоннах.

«В прошлом году ввели они у себя печатание… и я сам видел, с какой ловкостью уже печатались книги в Москве», — отметил работу московских печатников в 1564 году итальянский аристократ Рафаэль Барберини, побывавший в те годы в России.

Годы подготовки и скрупулезная работа над книгой себя оправдали: исследователи не обнаружили в книге ни одной ошибки или опечатки.

Послесловие к «Апостолу»

Неизвестный русский иконописец. Митрополит Макарий. Ок. 1917 г.

Памятник Петру Мстиславцу, Мстиславль, Беларусь. Фотография: neizvestny-geniy.ru

Иллюстрация к книге «Апостол». Гравированный фронтиспис, Евангелист Лука в арке на двух колоннах.

«Возлюбленный и чтимый русский народ, если труды мои окажутся достойными вашей милости, примите их с любовью», — обращался Иван Федоров к читателям в послесловии своей книги.

Послесловие к книге «Апостол» стало первой светской печатной публикацией. В нем сообщалось, где, когда и кем напечатана книга. Там были указан заказчик — Иван IV — и издатели: Иван Федоров и Петр Мстиславец, а также митрополит Макарий, который дал свое благословение на печать церковной книги.

Автор послесловия рассказывал о великом церковном строительстве «по всем градом» Московской Руси, особенно «в новопросвещенном месте во граде Казани и в пределах его», и потребности в печатных церковных книгах, не искаженных переписчиками: «все растлени от преписующих ненаученых сущих и неискусных в разуме».

Другие книги Ивана Федорова

Спустя год после выхода «Апостола» Иван Федоров издал сборник молитв под названием «Часовник». Книга вышла двумя «заводами», то есть изданиями. На работу первопечатник потратил около трех месяцев, после чего уехал из Москвы во Львов.

«…Не пристало мне ни пахотою, ни сеянием семян сокращать время моей жизни, потому что вместо плуга я владею искусством орудий ручного дела, а вместо хлеба должен рассевать семена духовные во Вселенной и всем по чину раздавать духовную эту пищу…»

Позже он издал еще один вариант «Апостола» и первый русский учебник — «Азбуку», следуя своему жизненному принципу — «рассевать семена духовные». Еще одну книгу Иван Федоров выпустил в типографии города Острога в 1581 году — Острожскую Библию.

www.culture.ru

Сколько стоит издать и напечатать книгу за свой счет в типографии

Сколько стоит издание книги?

Многие молодые и амбициозные авторы считают, что когда готовая рукопись попадает в именитое издательство ее тут же отправляют в публикацию. На самом деле это не так и даже самый талантливый автор иногда остается не у дел. Что же делать в такой ситуации? Ни в коем случае не опускайте руки, ваша книга должна появиться на свет! Обратившись в издательство «Перо», вам гарантируется печать тиража в рекордные сроки.

Многих авторов интересует, сколько стоит издание книги? Давайте более подробно изучим этот вопрос, чтобы каждый клиент нашего издательства понимал, что выпуск книги в 1000 экземпляров – это кропотливый труд.

Сотрудники нашей редакции – это опытные специалисты, которые много лет работают вместе и создают великолепные книги, отвечающие требованиям отечественных и международных стандартов. Чтобы напечатать книгу за свой счет в типографии по доступной цене, необходимо связаться с нашими представителями и вам предоставят всю информацию.

Как узнать стоимость печати?

Для того чтобы издать в России свою рукопись вам необходимо понять, что изготовление на заказ книги состоит из нескольких этапов. Стоимость тиража рассчитывается исходя из дополиграфической подготовки и самой печати.

Чтобы понять, сколько стоит издать книгу за счет автора, следует воспользоваться онлайн-расчетом. Предлагаем ознакомиться с услугами, которые предоставляет наше издательство.

Работа с текстом

Автор может заказать:

Корректуру. Ваш текст будет избавлен от орфографических, грамматических и пунктуационных ошибок.
Редактирование текста. Внесение некоторых изменений в стиль текста, логику и исправление некоторых шероховатостей. А также устранение всех ошибок.
Обработка текста в литературном стиле. Отличная возможность сделать текст более эстетичным и грамотным.
Рецензия. Наши специалисты предоставят великолепную статью о вашей рукописи.
Аннотация. Предлагаем написание резюме об актуальных моментах в вашей книге.
Набор машинописного или рукописного текста.

Все расценки зависят от количества авторских листов, символов и сложности работы. Только издательство «Перо» в Москве заботится о сохранности работ авторов и при необходимости выдает расписку о неразглашении информации.

Верстка

Чтобы распечатать качественный экземпляр, мы предлагаем:

Верстку материала по имеющемуся шаблону.
Верстка текста, в котором не содержатся сложные элементы.
Верстка черно-белых изданий.
Работа с цветными изданиями.
Перевод диаграмм в вектор.
Верстка табличной части текста.
Правка уже готовой верстки.
Полученный макет подготавливается к печати.

Узнать цену и просмотреть образцы шаблонов можно на нашем сайте. Вас интересует, как рассчитать стоимость? Это достаточно просто, вам следует воспользоваться калькулятором стоимости. Обязательно заполняйте все поля. Наши услуги стоят недорого.

Дизайн

Компания «Перо» предлагает несколько вариантов дешево оформить книгу, газету или журнал. При этом ваше творение приобретет великолепный вид и будет само проситься в руки потенциальному покупателю. Каждый автор может заказать:

Традиционный дизайн обложки с изображением, предоставляемым вами, при этом фон одноцветный. На переплете будет отображено: наименование книги и ФИО автора.
Индивидуальная проработка обложки. Эта услуга будет стоить дороже, но наши художники идеально выполнят все ваши требования, и вы получите переплет вашей мечты.
Премиальный дизайн. Ваше творение будет иметь оформление в нескольких различных вариантах, которые будут отражать концептуальную идею книги.
Готовый дизайн обложки.
Шаблон блока обложки книги. Вам предоставляется уже готовый вариант.
Задание нужных размеров иллюстраций и подготовка их к выходу в печать.
Обработка и отправка фото и иллюстраций.
Использование отрисовки картинок векторного типа.
Доработка макета обложки по техническим стандартам.

Дополнительные услуги

При перепечатывании книги вы можете воспользоваться такими дополнительными возможностями:

Подбор иллюстрации обложки.
Вставки и выбор художественных иллюстраций.
Поиск иллюстраций в базе данных.
Сканирование.
Тестовая распечатка.
Присвоение Издательского пакета (Все библиотечные кода, ISBN номер и баркод).
Присвоение авторского знака.
Классификационные индексы и многое другое.

Доставка рассчитывается во время оформления заказа. Цена зависит от веса, региона и расценок транспортной компании.

Тиражирование

Чтобы определить, сколько вам требуется экземпляров, следует четко понимать, зачем вам требуется печать книги. Поэтому мы предлагаем два типа тиражирования:

Вы всей душой стремитесь держать в руках свое творение? Тогда вы можете сделать свои затраты минимальными и заказать тираж от 50 до 100 экземпляров. Обратите внимание, что при этом у вас будет высокая стоимость 1 книги, но суммарные затраты по сравнению с крупнотиражными изданиями окажутся значительно ниже.
Вы четко знаете, сколько книг вам понадобится. В соответствии с вашими потребностями мы произведем требуемое число экземпляров – 500, 1000, 5000 и т. д. Единственный способ сэкономить в этом случае – это выбрать мягкую обложку для книги, но следует учитывать, что со временем ее внешний вид может испортиться.

Срок печати тиража

В каждом случае срок печати книги обговаривается в индивидуальном порядке. Ориентировочно при тираже до 100 экземпляров, издательству «Перо» потребуется:

10 дней с момента оплаты и подтверждения макета, если заказчик выбрать книги в мягкой обложке.
14 дней с момента оплаты и подтверждения макета для книг в твердой обложке.

Более подробно просчитать свои затраты вы можете с помощью нашего «Калькулятора печати».

Лучший выбор – это издательство «Перо»

Современный рынок полиграфических услуг разнообразен, поэтому выбрать издательство, которое за небольшие деньги, красиво и правильно оформит вашу книгу очень тяжело.

Издательство «Перо» гарантирует каждому клиенту:

Высокое качество всех предоставляемых работ.
У нас работают только профессионалы своего дела.
Конкурентоспособные цены.
Индивидуальный подход к каждому клиенту. Мы выполняем все требования заказчиков.
Обязательное заключение договора.

Деятельность нашей компании подтверждена сертификатами.