Кто такая модель: где учиться, зарплата, преимущества профессии – “Навигатор Образования”

Как стать моделью, и кто такая модель?

  

При всем разнообразии информации в Интернет, все таки практически не найти ничего посвященного специфике работы модели, и вообще модельному бизнесу.

Википедия дает такое определение модели как профессии:

«В индустрии моды модель — это человек (мужчина, женщина, ребёнок), демонстрирующий модели одежды на показах; стремится подчеркнуть преимущества демонстрируемой модели одежды, участвует в рекламных съёмках и процессе изготовления вещей в рабочих примерках. Примерно до конца ХХ — начала XXI века в этом значении употреблялся ныне реже используемый термин манекенщица (в СССР профессия называлась «демонстратор одежды»). Также используется термин подиумная модель, иногда модная модель или английское fashion model. Область знаний: основы хореографии, этика поведения на подиуме, искусство макияжа, основные направления моды.»

Мы видим моделей на подиуме, в рекламах и на обложках журналов, но как оказаться на их месте, мало кто знает.

Вопросом, как стать моделью, задается, наверное, каждая вторая девочка, мечтающая о модельной карьере.

На самом деле, нет единственно верного ответа на этот вопрос. Большинство моделей приходят в бизнес разными путями, каждый из которым, мы разберем.

Как попадают в модельный бизнес

Первый и самый распространенный способ – целенаправленное развитие. Девушка имеет желание стать моделью, с этой целью она изучает всю информацию, которую находит. Потом идет в модельную школу, по окончанию которой начинает принимать участие в первых модельных работах. На этом этапе сложно переоценить значение модельной школы, так как именно здесь будущая модель имеет возможность соприкоснуться с самой сутью модельного бизнеса, понять как он устроен и по каким правилам живет. Кроме теоретических знаний в школе моделей научат правильной подиумной походке-дефиле, основам визажа и актерского мастерства.  С этим багажом знаний и опыта, уже намного легче развиваться и строить карьеру модели.

Девушка может попасть в модельный бизнес, если ее лично заметят и пригласят. Многие девушки именно так стали моделями, им просто дали визитку и пригласили на собеседование. Далее следует обучение в модельной школе, или же в редких случаях, при удачном стечении обстоятельств, новая модель уже в ближайшее время может начать работать, если ее типаж востребован, или она подходит для определенных работ.

В сферу моделлинга попадают также через знакомых, по совету друзей и т.п. Иногда действующая модель советует свою подругу в модельное агентство, и если ее заметят, то начнут приглашать на кастинги и работу.

Это основные пути становления себя в роли модели. Возможны какие то индивидуальные, необычные способы, но в целом они чрезвычайно редки и рассчитывать на них не стоит.  Если же вы стремитесь стать моделью, то не стоит делать ставку и на то, что вас случайно найдут сами, или посоветует знакомый. Целенаправленное развитие, модельная школа, дадут необходимый старт, для дальнейшей карьеры.

Всем желающим, напоминаем, что при модельном агентстве в Киеве Joli models действует школа моделей. Приглашаем вас стать на ступеньку ближе к своей мечте!

 

Директор модельного агентства Joli models, Киев.

Олег Ж-Нежинский.

Модель (профессия) — это… Что такое Модель (профессия)?

Модель-женщина и модель-мужчина

Термин модель применительно к человеку употребляется в различных областях:

• В индустрии моды модель — это человек (мужчина, женщина, ребёнок), демонстрирующий модели одежды на показах; стремится подчеркнуть преимущества демонстрируемой модели одежды, участвует в рекламных съёмках и процессе изготовления вещей в рабочих примерках. Примерно до конца ХХ — начала XXI века в этом значении употреблялся ныне реже используемый термин манекенщица (в СССР профессия называлась «демонстратор одежды»). Также используется термин подиумная модель, иногда модная модель или английское fashion model. Область знаний: основы хореографии, этика поведения на подиуме, искусство макияжа, основные направления моды.

• В вебкам-бизнесе модель — совершеннолетний^{[источник?]} человек (мужчина, женщина), позирующий перед камерой в видеочате.^[1](недоступная ссылка) Модель либо сама общается с посетителями видеочата, либо за неё это делает оператор.

Не сто́ит, однако, путать профессию фотомодели и профессию подиумной модели. На сегодняшний день — это различные сферы деятельности, хотя зачастую фотомодель и выступает на подиуме (к примеру, Клаудиа Шиффер и Джейсон Льюис).

Манекенщица

Первые манекенщицы появились во второй половине XIX в. в доме Ворта, причём очень часто в этой роли выступала супруга модельера. Тогда в модные салоны для демонстрации моделей богатым клиенткам приглашались девушки с эталонными, по меркам того времени, формами. Они выходили из костюмерной, поворачивались из стороны в сторону и прохаживались по небольшому залу салона перед глазами возможной покупательницы.

Фотомодель

В общем смысле — человек, позирующий для фотографии. Обычно употребляется для обозначения человека, профессионально позирующего для профессиональной фотографии.

Требования к фотомодели существенно иные, чем к манекенщице, так как цели съёмки могут быть очень разными. Так, модель, рекламирующая шампунь, может не иметь красивых ног, а модель, предоставляющая свои руки для рекламы ювелирных изделий — иметь серьёзные недостатки лица. Существуют модельные агентства частей тела,где любой человек с красивой той или иной частью тела может зарабатывать, участвуя в рекламе.

Для фотомодели, как правило, важны средние (по выборке) параметры лица и фигуры, позволяющие при помощи стилиста легко изменить образ, артистические способности, хореографическая или спортивная подготовка.

Для профессиональной модели важно сохранение одних и тех же параметров (вес, цвет и длина волос) в течение срока контракта.

Татуировки и пирсинг считаются дефектами, малосовместимыми с профессиональной деятельностью модели.

См. также

Примечания

Ссылки

Фотомодель — это… Что такое Фотомодель?

Термин модель применительно к человеку употребляется в различных областях:

• В индустрии моды — это человек (мужчина, женщина, ребёнок), демонстрирующий модели одежды на показах; стремится подчеркнуть преимущества демонстрируемой модели одежды, участвует в рекламных съемках и процессе изготовления вещей в рабочих примерках.
  Примерно до конца ХХ — начала ХХI века в этом значении употреблялся ныне реже употребляемый термин манекенщица. Область знаний: основы хореографии, этика поведения на подиуме, искусство макияжа, основные направления моды.

• В вебкам-бизнесе модель — совершеннолетний человек (мужчина, женщина), позирующий перед вебкамерой. Модель либо сама общается с посетителями видеочата, либо за нее это делает оператор.

Не сто́ит, однако, путать профессию фотомодели и профессию подиумной модели. На сегодняшний день — это различные сферы деятельности, хотя зачастую фотомодель и выступает на подиуме (к примеру, Клаудиа Шиффер).

Манекенщица

Первые манекенщицы появились в конце XIX в. Тогда в модные салоны для демонстрации моделей богатым клиенткам приглашались девушки с эталонными, по меркам того времени, формами. Они выходили из костюмерной, поворачивались из стороны в сторону и прохаживались по небольшому залу салона перед глазами возможной покупательницы. Далее следовал обмер фигуры заказчицы.

Фотомодель

В общем смысле — человек, позирующий для фотографии. Обычно употребляется для обозначения человека, профессионально позирующего для профессиональной фотографии.

Требования к фотомодели существенно иные, чем к манекенщице, так как цели съемки могут быть очень разными. Так, модель, рекламирующая шампунь, может не иметь ног, а модель, предоставляющая свои руки для рекламы ювелирных изделий — иметь серьезные недостатки лица.

Для фотомодели, как правило, важны средние (по выборке) параметры лица и фигуры, позволяющие при помощи стилиста легко изменить образ, артистические способности, хореографическая или спортивная подготовка.

Для профессиональной модели важно сохранение одних и тех же параметров (вес, длина и цвет волос) в течение срока контракта.

Татуировки и пирсинг считаются дефектами, малосовместимыми с профессиональной деятельностью модели.

^[1]

1. ↑ Как быть фотомоделью

См. также

Wikimedia Foundation. 2010.

Профессия фотомодель: где учиться, зарплата, плюсы и минусы, востребованность

Фотомодель

– человек, который принимает участие в рекламных съемках, может являться лицом коллекций, бендов, проектов. Работает с фотографами, визажистами, дизайнерами в сфере красоты. Кстати, в 2021 году центр профориентации ПрофГид разработал точный тест на профориентацию. Он сам расскажет вам, какие профессии вам подходят, даст заключение о вашем типе личности и интеллекте.

Читайте также:

Краткое описание

Фотомоделями работают и женщины, и мужчины, к внешности которых предъявляют строгие требования. Важна внешняя привлекательность, высокий рост (не менее 172 см), пропорциональное тело. Часто представители компаний, которые заказывают фотосъемку, ищут определенный типаж внешности, необходимый для проведения качественной рекламной кампании.

Каноны красоты постоянно меняются, поэтому мир fashion постепенно отходит от классических параметров, отдавая предпочтение нестандартной внешности и фигуре. Но все-таки фотомодель должна иметь тренированное тело, белоснежную улыбку, ухоженные руки и ноги, чистую кожу и качественные волосы естественного оттенка.

Особенности профессии

Жизнь фотомодели напрямую связана с трудностями: ограничения в питании, частые командировки, работа в любое время суток. Но есть и плюсы, ведь фотомодели имеют доступ к шикарным нарядам, великолепной косметике, общаются с очень известными людьми, могут совмещать работу с карьерой актрисы, что будет открывать новые перспективы. Перечень обязанностей фотомодели состоит из следующих пунктов:

• актерское мастерство, ведь предстоят съемки в рекламных роликах, музыкальных клипах;
• безупречный внешний вид;
• посещение презентаций и других мероприятий, посвященных рекламируемому продукту;
• подчеркивание достоинств рекламируемого товара;
• участие в разработке концепции фотоснимков;
• беспрекословное подчинение дизайнеру, визажисту, парикмахеру.

В контрактах, которые фотомодель заключает с представителями компаний и рекламных агентств, можно встретить и другие требования. Если речь идет о долгосрочном сотрудничестве, то девушка или парень, участвующие в фотосъемках, не смогут изменять свою внешность (вес, цвет волос, глаз), надолго уезжать, заводить семью. Условия могут быть достаточно жесткими, но конкуренция в этой сфере очень высокая, поэтому перебирать вакансии не приходится.

Человек, работающий фотомоделью, должен быть готов к тому, что ему придется позировать перед фотографом на протяжении долгих часов, приезжать на съемку тогда, когда это необходимо, ведь некоторые кадры можно сделать только ночью или на рассвете. Модели, которых фотографируют для глянцевых журналов, газет, рекламных плакатов, часто страдают от профессиональных заболеваний – это гастрит, вызванный строгими диетами, варикозное расширение вен из-за ношения каблуков и другие.

Читайте также:

Плюсы и минусы профессии

Плюсы

1. Безупречная фигура.
2. Общение с известными людьми.
3. Возможность путешествовать по миру.
4. Фотомодель в перспективе сможет стать медийной персоной.
5. Отличный заработок.
6. Модельные агентства обучают своих подопечных.

Минусы

1. Огромная конкуренция, поэтому даже известные фотомодели могут долго сидеть без работы.
2. Не слишком благоприятные условия труда, ведь от фотомодели могут потребовать позировать в шубе и легком платье при минусовой температуре.
3. Остается мало времени на саморазвитие, семью, отдых.
4. Ненормированный рабочий день.
5. Необходимо изо дня в день следить за внешностью.
6. Коллеги по модельному цеху не всегда приветливые и добрые.
7. Огромное количество требований, которые выдвигает каждый работодатель.
8. Нестабильная работа, ранняя пенсия».

Важные личные качества

Современные фотомодели тяготеют к прекрасному, но стараются уделять свободное время обучению, осваивая смежные профессии, изучая иностранные языки, актерское мастерство. Фотомодель должна уметь удивлять, привлекать к себе внимание, выделяясь на фоне остальных претенденток, поэтому важна гибкость мышления, умение поддержать разговор, уверенность в своих силах.

1. Пунктуальность.
2. Сдержанность.
3. Умение быстро выполнять любые требования.
4. Хорошее здоровье.
5. Физическая выносливость.
6. Хороший вкус.
7. Развитый интеллект.
8. Решительность.
9. Умение импровизировать.
10. Отсутствие стеснительности.

Читайте также:

Место работы

Чаще всего фотомодели прикреплены к агентству, поэтому они не ищут самостоятельно заказчиков. Фотомоделей выбирают, просматривая портфолио, а потом приглашают на съемки для рекламных постеров, журналов, книг, газет, буклетов, каталогов и других печатных материалов, которые необходимо дополнить профессиональными фотоснимками.

Оплата труда

Карьерный рост

Фотомодель, получая популярность, может открыть собственное агентство, сотрудничать с всемирно известными брендами, заниматься рекламными акциями. Карьерный рост зависит от упорства, выносливости и целеустремленности модели.

Профессиональные знания

1. Основы правильного питания, разные виды диет.
2. Знание анатомии тела, необходимое для регулярных тренировок в спортзале, сохранения красивой фигуры.
3. Актерское мастерство, импровизация, дефиле, хореография, фотообраз.
4. Базовые знания о косметологии, умение создавать прически, наносить макияж, выполнять другие виды ухода за телом.
5. Знание основ дизайна, понимание последних модных тенденций.

Известные фотомодели

1. Наталья Водянова.
2. Кейт Мосс.
3. Кара Делевинь.
4. Дэвид Ганди.

Читайте также:

Какой должна быть успешная модель?

• Стивен Макинтош
• Би-би-си

31 мая 2018

Автор фото, Alexina Graham/Aaron Hurley

Подпись к фото,

Алексина Грейам подписала контракт с Models 1, Робин Брайт (справа) после успешной карьеры модели стала скаутом агентства

Что нужно для того, чтобы стать хорошей моделью? Ответить на этот вопрос сложнее, чем кажется.

«Я не считаю, что мы ищем в моделях что-то одно», — говорит Робин Брайт, отбирающая моделей для агентства Models 1, которое отмечает в этом году свой 50-летний юбилей.

«Когда ты находишь кого-то, кто действительно выделяется из толпы, и ты это видишь, это потрясающе», — признается она.

«В поиске моделей я всегда остаюсь незаметной, держусь в тени за шумной толпой девушек с ярким макияжем, которые еще, скорее всего, не поняли, что им идет на самом деле», — рассказывает Робин Брайт.

Она говорит, основываясь на своем собственном опыте.

Ее саму 20 лет назад привел в модельный бизнес агент, заметивший ее у магазина Topshop на Оксфорд-стрит. Брайт сделала довольно успешную карьеру модели, после чего сама занялась поиском новых лиц для модельного агентства.

У всех моделей, чьи фотографии размещены в этом материале, подписан контракт с модельным агентством Models 1.

Конечно, в мечтающих о карьере модели недостатка не наблюдается, и у агентства есть много способов найти новые лица.

«Мы в буквальном смысле идем на улицы. Идем в магазины, проводим конкурсы, ходим на музыкальные фестивали. Кандидаты находятся и сами — примерно 2000 человек приходят к нам в офис каждый год», — говорит исполнительный директор агентства Models 1 Джон Хорнер.

Какова же статистика успеха при столь большом количестве кандидатов?

«Из этих 2000? Я думаю, мы подписываем контрактов 100 за год. Но и из них только 15-20 останутся с нами на несколько лет», — отвечает Хорнер.

«Кроме того, ежегодно мы получаем порядка 20 тысяч заявок от кандидатов через интернет», — продолжает глава агентства.

Подписать контракт с агентством — уже довольно непростая задача, но по-настоящему тяжелая работа начинается не раньше, чем модель попадет в каталог.

Подпись к фото,

На стенах офиса Models 1 в Лондоне — фотографии моделей, сотрудничающих с агентством

«Существует одно широко распространенное заблуждение. Многие полагают, что если сегодня тебя наняли, то уже завтра ты будешь работать. Но это не так», — говорит Хорнер.

«Нужно около трех лет для того, чтобы юноша или девушка подготовились к работе модели. Это не та работа, к которой можно приступить сразу же — нужно научиться выполнять ее», — подчеркивает глава агентства.

Хорнер перечисляет несколько требований для успешной работы в качестве модели:

• «Ты должна быть уверена в себе». По словам Хорнера, это чуть ли не самое главное требование.
• «Ты должна научиться принимать отказы, потому что ты чаще будешь получать отказы, чем приглашения на работу».
• «Если ты работаешь на подиуме, то ты должна научиться правильной походке».
• «Ты должна научиться работе перед камерой».
• «И тебе нужно позаботиться о собственном портфолио, сделать его таким, чтобы мы захотели подписать с тобой контракт».

По словам Робин Брайт, есть еще одна важная часть работы модели — уход за своей внешностью. По ее словам, это непрерывная работа, и она продолжается 24 часа в сутки и семь дней в неделю.

«Мы учим моделей тому, чтобы они привыкали заботиться о своей коже и волосах», — говорит она.

«Это очень важно, потому что такие вещи очень заметны… Когда ты встречаешь девушку, которая курит, ты это видишь. Я вижу курильщицу за версту. И вы тоже можете увидеть, поверьте мне, все отражается на коже», — говорит Брайт.

«Несомненно, многое зависит от того, насколько им повезло с генами», — говорит скаут Models 1.

Один из самых важных вопросов в работе модели — это фигура. Советуют ли скауты моделям худеть?

«Конечно, это происходит. Но мы хотим видеть крепких людей, а не истощенных. И если мы говорим модели о необходимости похудеть, мы имеем в виду, что она должна выглядеть более подтянутой», — говорит Брайт.

«Мы нашли прекрасного диетолога, который помогает моделям составить правильный режим питания. Они едят полезную пищу, чтобы выглядеть сильными и оставаться сильными», — говорит Брайт.

Хорнер подчеркивает, что мода на худобу подстегивалась рекламой.

«Модели сейчас гораздо менее «фигуристые», чем много лет назад, и мне кажется, что требования к фигуре модели сейчас значительно выше, чем были прежде», — говорит Хорнер.

«Клиенты хотят видеть моделей с определенными пропорциями фигуры. Им нужны модели определенного роста, потому что их одежда лучше смотрится на людях именно такого роста. У нас есть и группа моделей «с формами», но все-таки гораздо больше стройных», — рассказывает глава агентства.

«Нам неинтересны худые модели, которые не выглядят здоровыми из-за своей худобы. Нам интересны те, кто по природе имеет стройную фигуру. Это как раз та внешность, которуюмхотят видеть наши клиенты», — поясняет Хорнер.

Агентство Models 1 не единственное, где есть группа моделей «с формами». Эта тенденция связана с тем, что теперь клиенты модельных агенств ищут моделей с разными типами фигур.

«Здесь [в Британии] этот процесс идет довольно медленно, в Америке — гораздо быстрее. Спрос на моделей «с формами» появился не так давно, но до сих пор подобные модели работают с довольно ограниченным числом ритейлеров», — рассказывает Хорнер.

«Например, одежду для полных и женщин «с формами» продает компания Evans, но большая часть продаж приходится на интернет-магазин. Девушки с формами часто чувствуют себя некомфортно, когда покупают что-нибудь из одежды в обычном магазине, ведь когда они приходят в магазин, они вынуждены прямиком направлятся к стойке одежды «для полных». Поэтому поход по магазинам для полной девушки может быть проблемой, и это несмотря на то, что 60% женщин в Британии носят 14-й размер или больше», — рассуждает глава модельного агенство.

По словам Хорнера, моделей из его агентства начали приглашать для работы в рекламных кампаниях, которые призваны сделать покупки оффлайн для полных женщин более комфортными.

«Вот скажите. Женщина хочет купить размер, который она носит. Если в рекламе вы покажете ей 20-й размер на полной модели, то вряд ли она захочет купить эту вещь», — подчеркивает он.

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Одна из бывших моделей агентства теперь работает стилистом Алисии Викандер

«Тебе приходится давать потребителями то, чего они хотят. Они всегда будут говорить, что им нужно что-то другое. Но когда начинаешь выяснять, чего они действительно хотят, то понимаешь, что они хотят видеть образ, к которому стремятся», — говорит Хорнер.

«Нечто похожее происходит и с «возрастными» моделями. Нашей самой пожилой модели 89 лет. Ее зовут Дафни Селф. Она не самый типичный представитель нашей «возрастной» группы моделей. Большинству из них — за 40. Если вы покажете женщину, которая окажетсмя гораздо старше, то поймете, что взрослые женщины не хотят быть старше, они хотят быть немного младше», — рассказывает Хорнер.

После нескольких лет работы моделью, перед девушками открывается множество карьерных возможностей, говорит Брайт.

«Например, модель может стать стилистом — одна из наших моделей теперь работает стилистом Алисии Викандер. Также ты можешь стать визажистом или парикмахером», — говорит Брайт.

«Очень многие начинают заниматься фотографией — Энни Лейбовиц тоже начинала свою карьеру как модель. Многие модели остаются в модельном бизнесе и работают букерами. Многие из моих друзей стали вести занятия по йоге. Многие из них проводят персональные тренинги. И мне кажется, это связано с тем, что они научились оставаться в форме и питаться правильно», — говорит Брайт.

Конечно, к модельному бизнесу относятся как к довольно несерьезному, легкомысленному занятию. Многие считают, что все модели поверхностные и легкомысленные девушки. По мнению Брайт, вряд ли это представление изживет себя в ближайшем будущем.

«Никто не хочет на самом деле слушать красивых людей, никто не сочувствует красивым людям. .. И я не знаю, изменится ли это когда-нибудь», — признается Робин Брайт.

Кто такой модельный скаут? — Модели подиума. Модели вне подиума. Модели. Фото модели. Актеры. Хостесс. Девушки модели. Топ модели. Работа моделью. Фотомодели. Модельное агентство. Сайт моделей. Сайт фотомодели. Fashion. Модели мужчины.-Fashion-People.com.ua

Модельный скаут – это человек, специализирующийся на поиске новых типажей, которые в будущем могут быть моделями в мировой индустрии моды. Такие специалисты еще называются «искатели моделей». В круг их обязанностей входят поездки по всему миру и предоставление будущих моделей агентствам (чаще всего) Франции, США, Италии или Японии.Скаутом может быть человек, как мужского, так и женского пола, возрастом от 20 до 40 лет. Основной критерий – желание работать в сфере модельного бизнеса, видеть его внутренние стороны, завести знакомства с большим количеством привлекательных людей. Скаут может находить новые лица, которые нужны для модельного бизнеса, практически везде: и на улицах, и на территории учебных заведений, и в клубах, и даже в магазинах. В обязанности скаута входит поиск, как начинающих, так и опытных моделей, а также приглашение их к сотрудничеству с фирмой. Таким образом, у модели есть возможность заключить контракт c самыми крупными агентствами модельного бизнеса в мире.Скауты могут работать, как на одно агентство, так и на несколько. 50-100 моделей могут сотрудничать с одним хорошим скаутом. Причина работы агентства со скаутами кроется совсем не в недостатке потенциальных моделей. Как раз совсем наоборот. Услугами скаутов пользуются именитые и престижные агентства, которые получают в год по несколько тысяч предложений. Опыт агентства Elite говорит о том, что среди тех моделей, которые приходят к ним сами, очень мало тех, которые им подходят. А воспользовавшись помощью скаутов, агентство может искать необходимых девушек по всему миру.
Агентство может выбирать среди тысячи девушек, но выбор упадет на двух-трех, которые (скорее всего) подойдут для работы. Дело в том, что ни скауты, ни агентства никогда на 100% не уверены в том, кого они ищут. Они не останавливают свои поиски и выбирают лишь тех моделей, в ком заметен потенциал.

Скаутами было найдено множество девушек, которые являются топ-моделями. Супермодель Наоми Кэмпбелл привлекла к себе внимание в магазине, будучи одетая в школьную форму. Кейт Мосс помогла другая ситуация – она регистрировалась на тот же самый рейс, что и скаут лондонского агентства «Storm». А историю Клаудии Шифер, скорее всего, знает каждый – ее приметил скаут из французского агентства Metropolitan, будучи вместе с нею на дискотеке в Дюссельдорфе.

В начале 90-х годов скаутинг был очень популярен и в Украине. Но на сегодняшний день, обязанности скаутов постепенно переходят к нашим агентствам модельного бизнеса. Модельному агентству Парижа легче обратиться за помощью в украинское агентство, которое сможет провести кастинг и окажет помощь в поиске нового лица.

Скаут лишь находит новые лица на заказ, но последнее слово всегда остается за менеджером, который решает, будет ли модель сотрудничать с данным агентством. В редких случаях, такое решение может принять и директор агентства.

у них не такая высокая зарплата, как нам казалось) / AdMe

Тонны красивой одежды и люксовой косметики, поездки по разным странам и бесконечные вечеринки — именно к этому, по мнению многих людей, привыкли девушки и юноши, которые смотрят на нас со страниц глянцевых журналов. Но что, если все это на самом деле далеко не так и в этой индустрии гораздо меньше гламура, чем мы предполагали?

Сегодня AdMe.ru расскажет о том, как живут модели. Эти факты об их повседневной действительности известны далеко не каждому.

1. Стать моделью можно благодаря случаю

Это не совсем миф, ведь такое действительно возможно. Карли Клосс, например, скаут заметил в торговом центре, а Коко Роша получила предложение попробовать себя в модельном бизнесе во время соревнований по ирландским танцам. Но так, конечно же, происходит не со всеми. Алессандра Амбросио посещала модельную школу и целенаправленно шла к своей цели стать известной манекенщицей. А Бехати Принслу начала карьеру с победы в конкурсе красоты.

Скауты, в чьи обязанности и входит поиск новых моделей, зачастую отправляются на кастинги или другие публичные мероприятия, чтобы найти будущих звезд. Иногда они отмечают яркие профили в социальных сетях.

Тем не менее шансы случайно встретиться со скаутом на улице или даже получить от него предложение в сети не очень велики. Поэтому лучшее решение — это все же не ждать счастливого случая, а действовать. Впрочем, хороший профиль в инстаграме тоже не помешает.

2. Начать карьеру модель может только в том случае, если у нее есть портфолио с профессиональными снимками

Совершенно не обязательно иметь подобное портфолио, чтобы заинтересовать модельного агента. Для начала, как правило, достаточно просто качественных и четких снимков, пусть даже и не профессиональных. Благодаря им в агентстве смогут оценить потенциал девушки или молодого человека.

Даутцен Крус, например, не имела портфолио. Она отправила свои любительские снимки в модельное агентство, но становиться мировой знаменитостью не собиралась. Девушка только хотела заработать немного денег на карманные расходы, но ей сразу предложили заключить контракт на хороших условиях.

3. За все платят агентства

Моделям, особенно в начале карьеры, приходится самостоятельно оплачивать многие вещи, без которых в этой работе просто не обойтись. Речь идет об услугах фотографов для съемки портфолио или занятиях в модельной школе.

Конечно, бывают случаи, когда все необходимые затраты с самого начала берет на себя агентство, заключившее с понравившейся девушкой контракт. Это чаще всего происходит в признанных столицах моды, таких как Париж, Милан, Нью-Йорк, и речь в данном случае идет о крупных компаниях.

4. Модели зарабатывают очень много

Это справедливо в отношении супермоделей. Те же, кому пока не удалось сделать головокружительную карьеру, не могут похвастаться астрономическими гонорарами и хотя бы одним пентхаусом в собственности.

Заработать чуть больше удается тем моделям, которые участвуют в съемках для рекламы или каталогов. Если же речь идет о показах, то здесь гонорары меньше. Даже на знаменитых Неделях моды девушки, выходящие на подиумы, не зарабатывают больших денег. Зато это неплохой способ показать себя, обзавестись полезными связями и новыми контрактами.

Иногда дизайнеры платят моделям одеждой. И это не настолько хорошая сделка, как может показаться. Коко Роша рассказала в одном из интервью, что в начале карьеры ей как-то заплатили юбкой со сломанной молнией. Это мало помогло ей сводить концы с концами до следующего гонорара.

Интересно, что модельный бизнес — это та индустрия, в которой мужчины зарабатывают меньше женщин, причем на целых 75 %. Поразительные цифры.

5. Модели постоянно друг с другом ссорятся

Этот бизнес — достаточно специфическая среда, в которой никуда без конкуренции. Например, отношения между Тайрой Бэнкс и Наоми Кэмпбелл вряд ли можно назвать теплыми. В начале своей карьеры Тайра многого натерпелась от «Черной пантеры», потому что та думала, что молоденькая супермодель займет ее место. Это переросло в длительное противостояние.

И все же нужно понимать, что, как и везде, в модельном бизнесе есть место дружбе. К примеру, Даутцен Крус — лучшая подруга Адрианы Лимы, а Джессика Уайт — Ирины Шейк.

6. В этой индустрии все решается через постель

На самом деле главное — типаж модели. Если, к примеру, для съемок в рекламе нужна блондинка, то брюнетка или шатенка просто не сможет получить эту работу. То же самое и в отношении сотрудничества с модельным агентством. При выборе подходящих кандидатов учитывается их умение ходить по подиуму или держать себя перед камерой.

Романтические отношения между моделями и, например, фотографами или руководителями агентств, конечно же, возможны. Но это личное дело каждого.

7. Обычные модели не едят ничего, а для моделей plus-size нет никаких ограничений

Бразильская модель Ана Каролина Рестон умерла в 2006 году от анорексии. Она весила всего 36 кг. Расстройства пищевого поведения в сознании многих людей тесно связаны именно с модельной индустрией. И все же в этом бизнесе стараются отойти от демонстрации очень худеньких моделей. Так, на страницах Vogue теперь можно увидеть только здоровых девушек — с болезненно худыми журнал не сотрудничает. В Испании, Италии и Франции анорексичных девушек не выпускают на подиумы.

В целом модели стараются есть здоровую пищу. Это важно не только потому, что правильное питание помогает сохранить хорошую фигуру, но и потому, что здоровый рацион — залог хорошего самочувствия. Без этого при таком активном образе жизни просто никак. Хотя, конечно, иногда баловать себя вкусностями можно.

Модели Victoria’s Secret придерживаются более строгих ограничений. К примеру, Бехати Принслу перед шоу полностью отказывается от углеводов, сахара и соли, а Адриана Лима в 2011 году рассказывала журналистам, что перед показами питается в основном протеиновыми коктейлями. Правда, после рождения детей она решила все-таки сбалансировать свою диету.

Модели plus-size тоже не могут есть все, что захотят. Когда агентства нанимают их для работы, в контракте, как правило, прописывается, что девушки должны поддерживать текущую форму. Это, опять же, означает здоровое питание и регулярные тренировки. Эшли Грэм, например, занимается с тренером 3 раза в неделю. Она любит зеленые смузи и никогда не ест мясо на ужин, но иногда может побаловать себя пиццей, которую ест по-особенному — макая корочку в «Нутеллу».

8. Это веселая и гламурная работа, в которой нет ничего сложного

Есть люди, которым кажется, что модели только позируют перед фотографами и выходят в красивых (ну, или не очень, учитывая странные тенденции современной моды) нарядах на подиум, ну а после их ждут вечеринки и тусовки со знаменитостями, и самое утомительное в такой работе — это перелеты между мировыми столицами моды.

На самом деле все не так просто. Перед дефиле или съемками моделям приходится по многу часов сидеть на одном месте, пока над их образами колдуют стилисты и визажисты. Чтобы получить работу, нужно посещать кастинги, и ожидание может затягиваться надолго. Так что работа модели — это не всегда весело, наоборот — очень часто это довольно скучно.

Если же говорить о сложностях, то и их наберется немало. Во-первых, нужно держать себя в форме, и для этого приходится тренироваться и правильно питаться на регулярной основе. Модели не посещают вечеринки и ночные клубы каждую ночь просто потому, что свежий и отдохнувший вид очень важен для работы.

Во-вторых, кастинги могут проводиться в один день в разных точках города, расположенных на большом расстоянии друг от друга, и везде нужно успеть. В-третьих, иногда приходится сниматься в экстремальных условиях, например в шубе в 30-градусную жару или в купальнике на снегу.

И еще один важный аспект — психологическая устойчивость. Бешеный ритм жизни связан с постоянным стрессом, и он тоже является частью повседневной действительности модели, что, к сожалению, вносит в жизнь свои коррективы.

Какие факты показались вам особенно удивительными? А может быть, вы сами работаете в этой индустрии и вам есть что добавить? Поделитесь информацией из первых рук в комментариях к этому материалу.

Что такое модель?

Модель может быть разных форм, размеров и стилей. Важно подчеркнуть, что модель — это не реальный мир, а просто человеческая конструкция, чтобы помочь нам лучше понять системы реального мира. Как правило, все модели имеют ввод информации, информационный процессор и вывод ожидаемых результатов. Методология моделирования для учителей физики (дополнительная информация) (1998 г.) дает набросок общей структуры модели, которая полезна для обучения геонаукам. В «Моделировании окружающей среды» Эндрю Форд философски обсуждает, что такое модели и почему они полезны.Стоит взглянуть на первые несколько абзацев главы 1 книги Форда.

Ключевые особенности, общие с разработкой любой модели:

• необходимо сделать упрощающие допущения;
• граничные условия или начальные условия должны быть определены;
• следует понимать диапазон применимости модели.

Типы моделей:

Ниже мы выделяем 4 типа моделей для обсуждения и справки. Перейдите по ссылке на тип модели, чтобы ознакомиться с ее использованием в классе и примерами действий.На практике хорошо разработанная модель реальной системы, вероятно, будет содержать аспекты каждого отдельного типа модели, описанного здесь.
Концептуальные модели — это качественные модели, которые помогают выделить важные связи в реальных системах и процессах. Они используются в качестве первого шага при разработке более сложных моделей. Интерактивные демонстрации лекций Интерактивные демонстрации — это физические модели систем, которые можно легко наблюдать и которыми можно легко управлять и которые имеют характеристики, аналогичные ключевым характеристикам более сложных систем в реальном мире.Эти модели могут помочь преодолеть разрыв между концептуальными моделями и моделями более сложных систем реального мира. Математические и статистические модели включают решение соответствующего уравнения (й) системы или характеристику системы на основе ее статистических параметров, таких как среднее значение, режим, дисперсия или коэффициенты регрессии. Математические модели включают аналитические модели и численные модели. Статистические модели полезны для выявления закономерностей и лежащих в основе отношений между наборами данных.
Обучение с помощью визуализаций Под этим мы подразумеваем все, что может помочь визуализировать работу системы.Модель визуализации может быть прямой связью между данными и некоторым графическим или графическим выводом или может быть последовательно связана с каким-либо другим типом модели, чтобы преобразовать ее вывод в визуально полезный формат. Примеры включают пакеты 1-, 2- и 3-D графики, наложения карт, анимацию, манипуляции с изображениями и анализ изображений.

Несколько дополнительных цитат, относящихся к использованию моделей и развитию теорий, включают:

• «Все модели неправильные, но некоторые полезны». Джордж Э.Box
• «Сделайте свою теорию как можно проще, но не проще». А. Эйнштейн
• «На каждый сложный вопрос есть простое и неправильное решение». А. Эйнштейн.

Ссылки

Глава 1: Введение в общение — Эволюция человеческого общения: от теории к практике

Автор
Д-р Эми М. Кори

Коммуникация — это процесс создания, интерпретации и согласования смысла. Общение может быть вербальным, невербальным или текстовым.Это может быть слуховой, визуальный или даже физический характер. Хотя общение происходит по-разному, это всегда усвоенное поведение. Хотя большинство людей рождаются с физическими способностями говорить, слышать, видеть и т. Д., Люди должны учиться общаться с помощью кодов, символов и систем языка. Таким образом, общение — это коллективная практика, в которой люди используют символы для генерации и интерпретации смысла.

Модели связи

Чтобы объяснить социальный процесс общения, ученые разработали несколько моделей.Три наиболее известных модели коммуникации — это линейная, интерактивная и транзакционная. Как объясняют Уэст и Тернер (2007), каждая модель проливает свет на развитие коммуникации, но подчеркивает разные части процесса коммуникации. Модели предоставляют изображения или визуальные представления сложных взаимодействий. Они полезны, потому что упрощают базовую структуру общения и могут помочь нам понять эту структуру не только вербально, но и визуально. Что наиболее важно, они идентифицируют различные элементы коммуникации и служат своего рода картой, показывающей, как взаимосвязаны различные части процесса коммуникации.

Линейные модели

Первоначально разработанная Shannon & Weaver в 1948 году, эта модель описывает коммуникацию как линейный процесс. (См. Рисунок 1.1.) Эта модель описывает, как отправитель или говорящий передает сообщение получателю или слушателю. Более конкретно, отправитель является источником сообщения. Сообщение может состоять из звуков, слов или поведения при коммуникационном взаимодействии. Само сообщение передается через канал , , путь или маршрут для связи, на приемник , который является целью или получателем сообщения.Могут быть препятствия в процессе общения или шум. Шум относится к любым помехам в канале или искажению сообщения. Это довольно простая модель, в которой сообщение просто передается от отправителя к получателю.

Рисунок 1.1:
Модель Шеннона и Уивера

Хотя линейная модель имела большое влияние в середине 20-го века, эта модель, возможно, слишком проста. Его ограничения легко увидеть, если вы остановитесь, чтобы подумать о убеждениях относительно коммуникации или предположениях, сделанных в этой модели.Во-первых, эта модель предполагает, что общение идет только в одном направлении. Здесь человек может быть отправителем или получателем, но не обоими. Это проблематично, потому что общение в действии более динамично, чем предполагает линейная модель. В действии общение предполагает взаимообмен между отправителями и получателями, в которых слушатели не являются просто пассивными приемниками сообщения отправителя. Эта модель также ограничена, потому что она предоставляет только один канал только для одного сообщения. Наконец, это подразумевает, что сами сообщения четко очерчены с отчетливым началом и отчетливым концом.Однако общение редко, если вообще когда-либо, бывает таким аккуратным и аккуратным, как предполагает линейная модель.

Интерактивные модели

При переходе к более динамичному представлению взаимодействия модели взаимодействия следуют двум каналам, в которых обмен информацией и обратная связь протекают между отправителем и получателем. Обратная связь — это просто ответ, который получатель дает отправителю. (См. Рисунок 1.2.) Обратная связь может быть вербальной (то есть «да») или невербальной (то есть кивком или улыбкой). Что наиболее важно, обратная связь указывает на понимание.Это может помочь отправителям узнать, было ли их сообщение получено и понято. Сосредоточившись на потоке и обратной связи, модели взаимодействия рассматривают общение как непрерывный процесс.

Рисунок 1.2:
Интерактивная модель

Заключительная особенность этой модели — область опыта. Область опыта относится к тому, как среда, опыт, культура и даже наследственность могут влиять на то, как отправитель создает сообщение. Имейте в виду, что каждый человек привносит уникальный опыт во взаимодействие.Точно так же каждое коммуникационное взаимодействие уникально. Хотя интерактивная модель более динамична, чем линейная модель, она все же содержит некоторые ограничения. Например, эта модель подразумевает, что, хотя люди могут быть и отправителями, и получателями, они не могут делать это одновременно. В живом общении роли не так однозначны и на самом деле гораздо более подвижны.

Транзакционные модели

Транзакционная модель общения — самая динамичная. Одной из примечательных особенностей этой модели является переход от обращения к людям как к отправителям и получателям к обращению к людям как к коммуникаторам .Это означает, что общение достигается, когда люди отправляют и получают сообщения. (См. Рис. 1.3.) По сути, эта модель рассматривает общение как транзакцию. Другими словами, общение — это совместное действие, в котором коммуникаторы совместно создают процесс, результат и эффективность взаимодействия. В отличие от линейной модели, в которой значение передается от одного человека к другому, а также в отличие от модели взаимодействия, в которой понимание достигается посредством обратной связи, люди создают общий смысл в более динамичном процессе транзакционной модели.

Рисунок 1.3:
Транзакционная модель

Эта модель также делает больший упор на область опыта. Хотя каждый коммуникатор обладает уникальной областью опыта, они также должны находиться в общей области опыта. Другими словами, коммуникаторы должны иметь хотя бы некоторую степень совпадения в культуре, языке или среде, если люди вообще хотят общаться. Эта модель также признает, что сообщения будут влиять на ответы или последующие сообщения, создаваемые при коммуникационном взаимодействии.Это означает, что сообщения не автономны, а взаимосвязаны. Принцип взаимосвязи гласит, что сообщения связаны друг с другом и опираются друг на друга. Транзакционная модель формирует основу для большей части теории коммуникации, потому что (1) люди рассматриваются как динамические коммуникаторы, а не просто отправители или получатели, (2) должно быть некоторое совпадение в областях опыта, чтобы создать общий смысл, и (3) сообщения взаимозависимы.

Боковая панель 1.1: Исследовательские ресурсы

Транзакционное понимание разделяемого смысла послужило основой для множества теорий коммуникации.В общем, теория включает в себя способ видеть, интерпретировать и объяснять. Теория — это основа для понимания. Он освещает социальные практики и помогает разобраться в повседневной жизни. Дарем и Келлнер (2001) предлагают рассматривать теорию как «способ видения, оптику, фокусирующуюся на конкретном предмете» (3). Думайте о теории как об оптике или технологии, улучшающей зрение. Так же, как существует множество различных теорий коммуникации, существует также множество различных визуальных технологий.Солнцезащитные очки, контактные линзы или даже очки виртуальной реальности — каждый из нас помогает видеть определенным образом. Например, когда вы надеваете очки, это заставляет вас видеть определенным образом, фокусируя объекты вблизи или далеко в зависимости от типа объектива. Таким образом, для каждой теории потребуется свой взгляд на мир общения. Самая важная часть этой метафоры заключается в том, что одна теория фокусирует внимание на определенных аспектах коммуникации, но может затуманивать другие. Работая с этой книгой, обращайте внимание на то, как конкретная перспектива освещает одни элементы, оставляя другие в тени.Также подумайте о том, как изучение различных теорий обеспечит более всесторонний взгляд на коммуникацию, а также позволит вам выбрать те, которые будут наиболее полезны для ваших интересов в исследованиях коммуникации.

Теории значения и представления

Направление: отношения между знаками, значениями и языковыми системами

Семиотика

Семиотика (или семиология) — это изучение знаков. В самом основном определении знак — это все, что несет значение.В этом смысле знак представляет или обозначает нечто иное, чем он сам. Семиотика была основана французским философом

.

Фердинанд де Соссюр (1857-1913). Соссюр научно изучил знаки, разбив их на две части: означающее и означаемое. Означающее — это фактическая форма знака. Оно может выступать в виде слов, изображений, звуков и т. Д. Например, в качестве означающего слово роза обозначает конкретный цветок. Изображение в таблице 1.1 также обозначает этот цветок. Это примеры означающих или формы, которую может принимать знак.

Напротив, означаемое — это значение, связанное с формой означающего. Означаемое — это значение, которое возникает в вашей голове, когда вы думаете о красной розе. Задумайтесь на минутку. Что означает красная роза? Означает ли это что-то иное, чем, например, желтая роза? Во многих культурах красная роза означает страсть, а желтая роза — дружбу. Страсть (или дружба) как концептуальное значение — это означаемое. Означаемые — это ментальные представления.Ментальные представления никогда не бывают чисто индивидуальными, они вместо этого содержат «общие концептуальные карты» (Hall, 1997, p. 17). Концептуальные карты служат общей точкой отсчета, позволяющей людям интерпретировать и понимать друг друга.

Фотография с сайта unsplash.com. Фотограф Карлос Кинтеро.

Таблица 1.1:
Означающее: Роза — это Роза — это Роза. Какой из них «настоящий»?

Если знак состоит из означающего и означаемого, каковы же тогда отношения между ними? Отношения между означающим и означаемым произвольны.Другими словами, между означающим и означаемым нет необходимой связи. Нет никакой «естественной» причины, по которой красный цвет означает страсть, а желтый — дружбу. Между частями знака может быть связь, но эта связь определяется социально, а не естественно. В этом смысле в желтом цвете нет ничего, что связывало бы его с дружбой. Согласно семиотике, все значения суть ассоциации.

Другой пример произвольной связи между означающим и означаемым можно найти в дереве слов.Как означающее на английском языке, tree обозначает растение с деревянным стволом, ветвями и листьями. Однако в испанском языке арбол — это слово или означающее, используемое для обозначения того же самого означаемого. Арбр — французское означающее. Одно и то же означаемое может иметь много разных означающих. Здесь использование разных языков также указывает на отсутствие внутренней связи между означающим и означаемым. Смыслы — это ассоциации, которые определяются культурой.

Более того, значения всегда относительны.Мы понимаем значение на основе сходства и отличия от других знаков в системе знаков. Взять, к примеру, светофор. (См. Рисунок 1.6.) «GO» ассоциируется с зеленым цветом, а «STOP» — с красным. Холл (1997) объясняет, что отчасти это понимается через различие; иди — это не остановка, так же как зеленый не красный. И, конечно же, в зеленом цвете нет ничего такого, что связывает его с действием «GO». Фактически, синий цвет может так же легко обозначать «GO».Это символическая связь.

Рисунок 1.6: Значения относительны. Когда «зеленый» означает «ИДТИ!»

Ученых, изучающих семиотику, интересуют как символические различия, так и символические ассоциации. Они изучают, как размещение знаков создает связи между не связанными друг с другом значениями. Что наиболее важно, они указывают на то, что значение знака всегда зависит от его контекста или окружения других знаков. Одна из основных областей применения концепции семиотической ассоциации — критика рекламы.Возьмем, к примеру, рекламу пива. В печати, в Интернете и на телевидении в рекламе пива часто используются изображения стройных, красивых, сексуально доступных женщин. Визуально в этих объявлениях изображения сексуальности сопоставляются с изображениями алкоголя. Окружая знаки алкоголя признаками сексуальности, создается семиотическая ассоциация между алкоголем и сексуальным удовлетворением. Фактически, такие ученые, как Бергер (2007) предполагают, что потребители никогда не покупают рекламируемые продукты, а вместо этого покупают идеи или связанные значения, присутствующие в рекламном изображении.Используя концепцию семиотической ассоциации, Бергер утверждает, что потребители покупают обещание сексуального удовлетворения, а не конкретную марку пива.

Семиотика также предлагает подробный словарь для понимания и различения знаков. Большая часть этого словаря была разработана американским философом 20 века К.С.Пирсом. Он разработал определения и обозначил различия между разными типами знаков. Он определил знаковый знак как знак, имеющий сходство с тем, что изображено.Фотография розы считается культовым знаком, поскольку имеет сходство с розой (таблица 1.1). Точно так же изображение розы также является знаковым (Таблица 1.1). Символические знаки, такие как светофоры, о которых говорилось выше, не имеют необходимой связи между означающим и означаемым. Символические знаки несут произвольное значение. Наконец, в отличие от символического знака, индексный знак поддерживает внутреннюю взаимосвязь между знаком и его значением. Например, если вы увидите дым, идущий с горного хребта, это будет указывать на пожар.В этом смысле можно сказать, что дым указывает на огонь.

Представительство

Семиотическая традиция оказала огромное влияние на более крупные теории репрезентации. В своей влиятельной работе в этой области Стюарт Холл (1997) объясняет это тем, что «в языке мы используем знаки и символы — будь то звуки, написанные слова, электронные изображения, музыкальные ноты или даже предметы — для обозначения или представлять другим людям наши концепции, идеи и чувства »(Hall, 1997, p.1, курсив мой. Согласно Холлу, (1 репрезентация — это центральный коммуникативный процесс, посредством которого люди создают и обмениваются значениями, а (2 язык — важная система репрезентации.

)

Холл объяснил эту концепцию тремя основными подходами или парадигмами репрезентации: рефлексивным, преднамеренным и конститутивным. Во-первых, рефлексивная парадигма опирается на метафору зеркала. С этой точки зрения язык функционирует как зеркало, отражая значения, существующие в объектах и ​​в окружающей среде.Ключевое предположение этого подхода состоит в том, что в объекте присутствует одно истинное и неизменное значение. Здесь значение — это продукт самого объекта. Это также называется эссенциалистской точкой зрения или «общепринятой точкой зрения… что« вещи »существуют в материальном и природном мире; что их материальные или природные характеристики определяют или составляют их; и что они имеют совершенно ясное значение вне зависимости от того, как они представлены »(Hall, 1997, стр. 5, выделено оригиналом). Однако рефлексивная парадигма проблематична, потому что она фокусируется на значениях, которые просто и объективно наблюдаются людьми, а не на значениях, которые создаются и обмениваются между людьми.

Второй подход — это парадигма намерения. Согласно этой точке зрения, «слова означают то, что их автор намеревается иметь в виду» (Hall, 1997, p. 25). Автор при помощи языка навязывает аудитории свое уникальное значение. Важно помнить, что, хотя как отдельные докладчики или авторы, каждый из нас использует язык для передачи уникальных сообщений; нет никакой гарантии, что сообщение будет услышано или понято так, как задумано. Одна из проблем интенционального подхода к репрезентации заключается в том, что невозможно учесть тот факт, что разные слушатели или читатели могут по-разному интерпретировать предложение, стихотворение или даже произведение искусства.

Наконец, Холл объясняет конститутивную парадигму. Развивая семиотическую точку зрения, он утверждает, что объекты, люди и вещи сами по себе не несут смысла. Вместо этого люди создают смысл для окружающей среды, событий и объектов. Эта парадигма тесно связана с социальным конструктивизмом или представлением о том, что реальность является продуктом коммуникации. То, как реальность понимается в данный социальный, исторический момент, определяется условностями коммуникации, уникальными для этого момента.Проще говоря, реальность социально конструируется через постоянные и взаимосвязанные паттерны репрезентации.

В конститутивной парадигме «мы не должны путать материальный мир, в котором существуют вещи и люди, и символические практики и процессы, посредством которых действуют репрезентация, значение и язык» (Hall, 1997, p. 25). Чтобы было ясно, конструкционисты не отрицают физического существования мира. Вместо этого они утверждают, что физический мир не существует осмысленно, пока он не представлен.Конструкционисты также признают, что знаки всегда имеют материальное измерение. Например, изображения или буквы на бумаге или цифровые импульсы на экране имеют материальное качество, или звуки, исходящие из голосовых связок, формируют речь. Ключевое отличие конструкционистов состоит в том, что материальный мир объективно не представляется людям. Скорее, мы приходим к познанию и пониманию только через общение с другими.

Системы и теории взаимодействия

Фокус: отношения между социальными структурами и социальное взаимодействие

Общая теория систем

Общая теория систем (GST) используется для изучения природы сложных систем.Сами системы представляют собой совокупность различных элементов, которые работают вместе, образуя единое целое. GST применяется в самых разных областях, от технологий и естественных наук до социальных наук. В исследованиях коммуникации GST имеет ряд применений, особенно в межличностных и организационных условиях. С этой точки зрения семьи и корпорации — прекрасные примеры систем. Каждый из них состоит из различных элементов, таких как члены семьи или подразделения корпорации, которые взаимодействуют, образуя единое целое или систему.GST фокусируется на том, как отдельная система структурирует коммуникацию внутри этой системы.

В книге «Прагматика человеческого общения» (1967), Ватцлавик, Бавелас и Джексон подчеркивают, что, хотя каждая система уникальна, все системы состоят из двух компонентов: объектов и атрибутов. Объект относится к частям системы. Объекты могут быть членами семьи или подразделений корпорации, как указано выше. Атрибуты относятся к качествам объектов. Например, атрибуты являются индивидуальными характеристиками или личностями.Наиболее важно то, что взаимодействие между объектами образует серию отношений. Взаимосвязи связывают вместе отдельные объекты в системе.

Помимо объектов, атрибутов и отношений, к другим фундаментальным свойствам открытых систем относятся: целостность, взаимозависимость, несуммируемость, эквифинальность, обратная связь и цикличность. Целостность относится к идее, что любая часть системы не может быть понята сама по себе, а только в отношении других частей системы.Системы нельзя понимать как части, а только как единое целое. Например, мы можем узнать больше о семье Синто, анализируя их взаимодействие вместе, а не просто анализируя коммуникативное поведение Пэт в одиночку. Таким образом, «члены семьи не являются изолированными людьми, но их отношения друг с другом должны приниматься во внимание, чтобы полностью понять людей и семью как единое целое» (Littlejohn, 1992, стр. 40). Во-вторых, части системы взаимозависимы, .Концепция целостности подразумевает, что если произойдет изменение или нарушение в одной части системы, это повлияет на всю систему. Итак, если Пэт начнет много пить, это повлияет не только на поведение Пэт, но и на всю семью Синто. С точки зрения системы, пить Пэт нельзя изолировать, потому что члены семьи взаимозависимы. Несуммируемость называет идею несводимости системы. Другими словами, система всегда больше, чем сумма ее частей. Семья как единое целое имеет большую ценность, чем все ее отдельные члены. Равнозначность относится к способности системы достигать одной и той же цели с помощью различных средств, «потому что — это природа организации, которая является определяющей » (Watzlawick et al., 1967, стр. 127, курсив добавлен). По сути, принцип эквифинальности предлагает разные объяснения одного и того же результата. Как родители, Пэт и Терри Синто могут использовать множество различных методов, чтобы добиться послушания своих детей, Криса и Джесси. Обсуждение, дисциплина или даже взяточничество — все это может быть использовано для достижения одного и того же результата.Точно так же, если корпоративное руководство хочет увеличить прибыль в организационной системе, оно может сократить бюджетные расходы или увеличить продажи. Любой метод может достичь одной и той же цели.

Обратная связь — это информация или ввод, полученные системой. Система будет использовать вход для саморегулирования. Отрицательная обратная связь помогает системе адаптироваться и вносить коррективы. Например, если Крис и Джесси не занимаются домашними делами, Пэт и Терри могут использовать обсуждение, чтобы высказать свое мнение. Получив отзыв, Крис и Джесси могут внести необходимые изменения в систему (т.е. делать работу по дому). Это считается отрицательной обратной связью не потому, что она обязательно жесткая или плохая, а потому, что она вызывает изменения в системе. Напротив, положительная обратная связь будет поддерживать работу системы без изменений. Итак, когда Крис и Джесси не занимаются домашними делами и по-прежнему получают пособие, они получают положительные отзывы. В качестве положительной обратной связи это пособие сообщает о том, что в системе существует баланс и что никаких изменений вносить не нужно.

В круге назван принцип, согласно которому системы вырабатывают шаблоны повторяющейся коммуникации.Повторяющиеся шаблоны, в свою очередь, структурируют коммуникационный процесс для этой системы. GST привлекает внимание к циклической модели, в которой системы являются самовоспроизводящимися. Здесь система создает коммуникацию, а коммуникация, в свою очередь, поддерживает систему. Например, когда Пэт начинает много пить, Терри жалуется и ворчит. Когда Терри жалуется и ворчит, Пэт начинает сильно пить. Цикл пить / жаловаться / жаловаться / пить образует самодостаточную систему. Круговидность подразумевает причинную и непрерывную связь.(См. Рисунок 1.7.)

Рисунок 1.7: Круговидность в общей теории систем

Символический интеракционизм

Джорджу Герберту Миду (1863-1931) в значительной степени приписывают развитие символического интеракционизма (СИ). Хотя Мид при своей жизни опубликовал очень мало, сборник его лекций под названием « Разум, Я и общество » (1934) был опубликован посмертно. Эта работа заложила основы SI. SI был назван учеником Мида Гербертом Блумером и продолжал развиваться на протяжении всего 20 века.SI был чрезвычайно влиятельным в исследованиях коммуникации, а также в социологии. Поскольку он был настолько влиятельным, его приложения широко варьируются. Хотя подходы могут различаться, основные принципы SI касаются (1) роли символов, (2) роли самооценки и (3) отношений между символами, «я» и обществом.

(1) Символы играют важную роль в жизни и поведении человека

SI утверждает, что вся человеческая жизнь опосредована символами и что использование символов определяет человеческий опыт.Таким образом, человечество имеет символический источник, а не просто биологический. Таким образом, можно сказать, что люди не рождаются, а создаются. Во-вторых, как человечество — это процесс, так и само общество. Общество — это продукт людей, использующих символы.

(2) Я-концепция — важный фактор в жизни и поведении человека

SI подчеркивает важность агентства. Агентство определяется как способность человека действовать в рамках социальной системы. Это означает, что у человека есть определенная степень выбора или независимости.SI привлекает внимание к идее о том, что люди активно участвуют в формировании собственного поведения. Во-вторых, СИ занимается тем, как люди развивают Я-концепцию . Я-концепции — это «относительно стабильный набор представлений, которые люди имеют о себе» (West & Turner, 2007, стр. 99). Это самообразованные личности, которые со временем развиваются во взаимодействии с другими людьми. Представления о себе, в свою очередь, обеспечивают важные мотивы поведения. Убеждения, ценности, чувства и самооценки человека влияют на то, как он взаимодействует с другими.Люди будут интерпретировать, контролировать и направлять собственное поведение в соответствии со своими представлениями и восприятием самих себя.

(3) Отношения между символами, собой и обществом

Люди и группы находятся под влиянием социальных процессов. Проще говоря, социальные нормы ограничивают индивидуальное поведение. Хотя у людей есть определенная степень свободы воли, как отмечалось выше, всегда существует противоречие между индивидуальными свободами и социальными ограничениями. Наконец, SI утверждает, что социальные нормы и даже социальные структуры создаются посредством взаимодействия.Общество не является ни фиксированным, ни неизменным, но, напротив, является продуктом символического взаимодействия, которое подлежит интерпретации и (ре) конструированию.

В тематическом исследовании

Lively (2009) использовалась SI для анализа профессионализма помощников юристов в частных юридических фирмах. Заимствуя Беккера (1970), Лайвли сосредоточился на том, как «символ« профессия »организует то, как люди думают о работе; «Профессионализм» и «профессионализм» представляют собой символы, которые определяют то, как люди думают о собственном и чужом поведении или статусе на рабочем месте… »(Lively, 2009, p.346). Она проанализировала, как помощники юриста активно создают профессиональный имидж самих себя. Они делают это через общую концепцию профессионализма, которая определяется через проявление компетентности (знания и навыки, необходимые для выполнения рабочих задач) и манеры поведения (внешний вид, отношение и манеры). Символично, что степень приверженности профессионализму повлияла на самооценку помощника юриста. Степень приверженности профессионализму также сформировала особую корпоративную культуру в частных юридических фирмах.Анализ SI подчеркнул, что помощники юристов имеют определенную степень свободы воли или контроля над своим поведением. В то же время они также ограничены нормами профессионального поведения в своей фирме. В случае с параюридическим профессионализмом люди используют символы для (1) развития чувства собственного достоинства, (2) для взаимодействия с другими (например, адвокатами, помощниками юристов и клиентами) и (3) для создания смысла и культуры в рамках закона. сама фирма.

Д-р Марк Д. Джонс — специалист по символическому взаимодействию

На людей и группы влияют символы и социальные процессы.В то же время социальная структура создается посредством символического взаимодействия людей и групп. Хотя это может показаться похожим на GST, между двумя теориями есть важные различия. По сути, GST фокусирует внимание на структуре системы и анализирует, как структура определяет поведение. Он основан на идее, что человеческое поведение является продуктом системы, к которой оно принадлежит. СИ переворачивает эту формулу и пытается объяснить, как использование символов создает социальные структуры. В SI социальные структуры — это продукты, а не детерминанты взаимодействия

Критические и культурные исследования

Фокус: взаимосвязь между культурой, властью и социальными различиями

Критические и культурологические исследования составляют раздел теории, изучающий отношения между культурой и властью.Исследования здесь основаны на идеях, что (1) власть пронизывает все социальные отношения и (2) власть находит материальную форму в культурных практиках и артефактах. Power подразумевает доступ и контроль как людей, так и ресурсов. Власть может относиться к контролю над правительством, учреждениями и даже социальными группами, но для критических и культурных исследований концепция власти намного сложнее. Власть относится к любым «… социальным отношениям различия и борьбы за ресурсы материального или культурного характера» (Casey, Casey, Calvert, French, & Lewis, 2008, p.216). Ссылаясь на борьбу не только за материальных ресурсов , таких как земля или деньги, но и за культурных ресурсов , таких как значение и язык, эти теории акцентируют внимание на коммуникации и репрезентации. Во-вторых, критические и культурные исследования указывают на то, что «власть — это не то, что навязывается сверху вниз угнетенным нижним слоям общества. Власть повсюду… »(Роуз, 2007, с. 143). Следовательно, большая часть этого исследования сосредоточена на повседневной практике, которая часто считается само собой разумеющейся.Формы массовой культуры, различные медиатексты, субкультуры и визуальные образы составляют артефакты и данные, которые анализируют исследователи. Наконец, как отмечает Кейси и др. Отметим, что социальных отношений различия являются ключевыми для критических и культурных исследований, потому что это исследование также направлено на понимание различных способов угнетения социальных групп. Социальные группы часто подвергаются угнетению по признаку класса, пола, расы, возраста и этнической принадлежности. Исследования здесь направлены на то, чтобы выявить угнетение, чтобы проанализировать и отменить его.Это не только академическое, но также практическое и политическое. Таким образом, критические и культурные исследования посвящены использованию научных знаний для прогрессивных социальных изменений.

Критическая теория

На большую часть работ в этой области оказали влияние работы Карла Маркса (1818–1883). Класс был формой социального различия, которая его больше всего интересовала. Он считал классовое разделение наиболее фундаментальным организующим фактором капиталистического общества. Марксистские теории анализируют, как люди делятся на классы и как капиталистический правящий класс (буржуазия) доминирует и эксплуатирует своих рабочих (пролетариат).Хотя классовое разделение и экономические системы имеют центральное значение для понимания Маркса, также важно отличать марксизм как теорию от политических и экономических систем коммунизма. Политически коммунистическое государство опирается на однопартийную систему. Экономически он основан на национализированных производствах и государственной собственности. Коммунизм — это форма правления и экономическая система, которая определяется более узко, чем марксизм. Марксистская теория — это философия, которая обеспечивает критический анализ капитализма, а также теорию социальных изменений.В исследованиях коммуникации марксистская мысль имеет гораздо более широкий спектр приложений, особенно потому, что сам Маркс интересовался не только экономическим производством, но также производством идей и контролем над ними.

По Марксу, те, кто контролирует средства производства, контролируют гораздо больше, чем экономические потоки, они также контролируют поток культуры, идей и ценностей в обществе. В книге «Немецкая идеология » (1845 г.) Маркс пишет, что «идеи правящего класса во все времена являются господствующими идеями: i.е. класс, который является доминирующей материальной силой в обществе, в то же время является его доминирующей интеллектуальной силой. Класс, который имеет в своем распоряжении средства материального производства, одновременно контролирует и средства умственного производства… »(Маркс, 1845/1963, стр. 93). Проще говоря, те, кто контролирует экономическое производство, также контролируют культурное производство. Поскольку «тот, кто платит, заказывает музыку», капиталистические формы культуры, искусства и СМИ становятся носителями капиталистической идеологии.

Развивали марксистскую мысль в 20 веке ученые Франкфуртской школы социальных исследований (ф.1923 г.). Такие ученые, как Теодор Адорно (1903-1969), Вальтер Бенджамин (1892-1940), Макс Хоркхаймер (1895-1973) и Герберт Маркузе (1898-1979), также интересовались производством и распространением культуры и идеологии. Они утверждают, что публичный дискурс затмил частный сектор и что потребительские товары стали доминировать в сознании людей. Проводя различие между истинными и ложными потребностями, они считают ненужные потребительские товары ложными потребностями. Они считали истинные потребности глубинными, существенными потребностями людей.Люди должны быть независимыми, автономными, творческими участниками жизненного мира. Люди должны иметь право голоса в общественной сфере и быть активными в собственном правительстве. Однако капитализм остается сильным, внушая желание ненужных культурных ценностей. Достаточно зайти в местный супермаркет, чтобы понять, что имеют в виду теоретики Франкфуртской школы. Возьмем, к примеру, десятки различных марок, сортов и даже ароматов освежителей воздуха. Или выполните поиск в Интернете, где в Интернете можно найти множество примеров ненужных товаров.Они утверждают, что распространение товаров отвлекает и мешает людям удовлетворить свои истинные потребности в автономии и творчестве. Истинные потребности затмеваются ложными. При капитализме свобода выбора сводится к свободе выбора между потребительскими товарами, а не между политической или экономической системой. Таким образом, право делать политический выбор стало менее важным, чем право делать выбор потребителя.

Эти теоретики также интересовались превращением культуры в промышленность.Процесс коммодификации определяет, как произведение культуры, такое как музыка или произведение искусства, может стать продуктом, ценность которого заключается только в его цене, а не в его художественном качестве. Некоторые теоретики, такие как Теодор Ардорно, особенно интересовались популярной музыкой. Для него популярная музыка была продуктом, который нужно покупать и продавать, а не подлинным произведением искусства или творческим выражением. Он утверждал, что это было следствием методов массового производства, использовавшихся после промышленной революции. Если бы популярная музыка производилась стандартизированным способом, она потеряла бы свои уникальные художественные качества.Он также утверждал, что изготовление музыкального альбома с использованием конвейерных технологий ничем не отличается от производства мыла или автомобиля. В то время как массовое производство гарантирует, что большее количество единиц можно будет купить по более низкой цене, Адорно утверждал, что мотивы прибыли окажут негативное влияние на артистизм популярной музыки и культуру в целом.

Он также считал массовое производство опасным явлением, поскольку оно угрожало разрушить традиционную культурную иерархию.Эта иерархия ценит высокую культуру, такую ​​как изобразительное искусство или опера, потому что она эксклюзивна и изысканна. Он также ценит низкую культуру, такую ​​как народная музыка или менди (татуировки хной), потому что они созданы для небольших местных сообществ и поэтому уникальны и аутентичны. Однако эти формы культуры утратили свою изначальную ценность, поскольку стали производиться массово. Например, теоретики Франкфуртской школы утверждают, что «Звездная ночь» Винсента Ван Гофа — это произведение изобразительного искусства (пример высокой культуры).Однако он разлагается при воспроизведении на тысячах кофейных кружек или магнитах холодильника. Точно так же менди практиковалось во многих восточных культурах на протяжении веков (пример народной или низкой культуры). Он тоже потерял уникальную культурную ценность, потому что тысячи идентичных трафаретов для татуировок хной теперь можно легко купить практически в любой точке Запада. Оба этих примера демонстрируют заботу о культуре и коммодификации.

От критической теории к культурологии

Теории марксизма и Франкфуртской школы успешно анализируют взаимосвязь между культурой и экономикой.Ясно, что это направление исследований по-прежнему сосредоточено на иерархии классов как наиболее важной характеристике социальных различий. Однако критическая теория может неадекватно учитывать другие категории социальных различий, такие как пол, раса или сексуальность. Культурология поднимает здесь вопрос, обращая внимание на другие особенности социальных различий. Кроме того, культурология не просто критикует доминирующую или «правящую» идеологию, но вместо этого рассматривает борьбу между различными идеологиями. Сделанное здесь предположение состоит в том, что общество состоит из разных социальных групп, которые борются за власть через культурные ресурсы.Борьба происходит не на большом поле битвы, а в повседневной жизни людей и формах массовой культуры. Например, просмотр телевидения, кино, веб-серфинг, музыкальные и модные субкультуры являются важными элементами повседневной жизни во многих западных культурах. Культурология не рассматривает их как «невинные» развлечения, но вместо этого акцентирует внимание на борьбе между культурой, развлечениями, властью и идеологией.

Культурология также привлекает внимание к культуре сопротивления.Например, в книге « Субкультура: значение стиля » (1979) Дик Хебдиге проанализировал панк-рок-движения конца 1970-х — начала 1980-х годов в Великобритании. Рассматриваемый в основном обществе как социальная проблема, Хебдиге вместо этого смотрел на агрессивные, даже анархические основы панка как на важное культурное выражение бесправной молодежи. Он утверждал, что панк следует рассматривать в социальном контексте экономического спада и расовых волнений. Вместо того, чтобы осуждать панк как угрозу для общества, он исследовал сложные и динамичные практики, с помощью которых британская молодежь выражала свое разочарование, создавая уникальные стили музыки и моды.Через панк британская молодежь создала средство не только для обозначения отличительной идентичности, но и для политической позиции против статус-кво .

Другие тематические исследования, касающиеся музыкальных субкультур, были сосредоточены на диаспоре или распространении больших групповых миграций по мере того, как люди уезжают за пределы своей традиционной родины. Например, Беннетт (2002, 2001/2005) проанализировал, как молодежь Восточной Индии преобразовала бхангра, форму народной музыки пенджаби. Поскольку многие индийские семьи поселились в крупных западных городах, включая Торонто, Лондон и Нью-Йорк, они были вынуждены вести переговоры о противоречиях между традициями и ассимиляцией.Индийская молодежь из диаспоры ответила смешением традиционного стиля бхангра с другими музыкальными жанрами, такими как техно, поп, рэп и регги. Эти практики создали «… средство для молодых азиатов для создания новых идентичностей, которые отражают их культурные корни и в то же время формулируют новые культурные особенности, основанные на их опыте взросления в Британии» (Bennett, 2001/2005, p. 105), Канада и США соответственно. Создав новую музыкальную субкультуру, восточно-индийская молодежь нашла способ уважать свое наследие, одновременно создавая индивидуальность, отличную от молодого поколения.

Этническая принадлежность и идентичность — важные темы в этой области. Культурологические исследования также фокусируются на том, как люди используют популярную культуру для создания или даже утверждения идентичности. Утверждение обычно относится к белой молодежи из среднего класса, которая придерживается культурных обычаев, выходящих за рамки их собственного этнического воспитания. Например, многие подростки приняли этническую идентичность через музыку, танцы, моду и сленг, популярные в хип-хопе и латиноамериканской культуре. Нелл Бернштейн (2006) называет этот феномен «goin’ gangsta »или« choosin ’cholita».Это явление даже пародировалось в телевизионных программах, таких как The Simpsons и South Park , а также в таких фильмах, как Malibu’s Most Wanted . Для многих подростков этническая принадлежность — это «приправа», оживляющая блюдо основной белой культуры. Белл Хукс (Bell hooks, 1999) назвал этот процесс «поеданием Другого». Здесь белая молодежь метафорически потребляет другие культуры, заявляя о своей этнической идентичности. Эта линия мысли анализирует привилегии белых и критически относится к власти и расизму.

Эти примеры культурных исследований сосредоточены на субкультуре и сопротивлении, а также на власти и этнической принадлежности. Тем не менее, другие исследования в области культурологии находились под сильным влиянием феминистской теории. Эти исследования обращают внимание на вопросы пола и сексуальности. Большая часть работ здесь исследует негативные или узко стереотипные представления женщин на телевидении, в фильмах, в рекламе и других формах массовой культуры. Например, в книге Dreamworlds: Desire, Sex and Power (1991, 1995, 2008) Сут Джалли проанализировал способы изображения женщин в музыкальных клипах.В подробном исследовании он определил роли женщин как сильно сексуализированные и утверждал, что посредством этих представлений женщины символически уничтожаются. Символическое уничтожение относится к тому, как женщины отсутствуют, унижаются или маргинализируются иным образом. Его критика направлена ​​на то, чтобы начать диалог по этим вопросам и бороться со стереотипами. По мере того, как этот объем работ продолжает расти, все большее внимание также уделяется вопросам мужественности. (См. Главу 4: Гендерное общение). В конечном счете, эта ветвь культурных исследований работает над открытием определений мужественности, женственности и сексуальности, а также над созданием более демократического пространства репрезентации.

Завершение

Мир общения динамичен, сложен и разнообразен. В этой книге будут рассмотрены его различные элементы, окружение и выражения. Прорабатывая различные главы, помните оптическую метафору, обсуждавшуюся ранее. Каждая глава предоставит уникальный способ увидеть общение, сосредоточив внимание на конкретных аспектах. При этом главы помогут вам расширить свой кругозор, освещая различные коммуникативные контексты и особенности.Чем больше перспектив вы исследуете, тем лучше вы сможете развить более глубокое и всестороннее понимание человеческого общения.

Глоссарий

Общие концептуальные карты

Группы ментальных ярлыков, которые описывают, как ментальные ярлыки группируются или классифицируются. Хотя ментальные ярлыки действительно существуют в голове человека, они также должны определяться обществом. Таким образом, общие концептуальные карты обеспечивают общую точку отсчета, которая позволяет людям мыслить индивидуально, а также коллективно интерпретировать и понимать друг друга.

Критическая теория

Это отрасль исследований, которая фокусируется на взаимосвязи между культурой и властью. Критическая теория основана на марксистской философии и анализирует контроль и распространение идей в капиталистических обществах. Это исследование определяет отношения между культурой и экономикой и уделяет внимание классу как наиболее важной характеристике социальных различий.

Культурология

Связанные с критической теорией, культурологические исследования также сосредотачиваются на других характеристиках социальных различий, таких как пол, раса, сексуальность и этническая принадлежность.Это исследование касается процесса, в котором различные социальные группы соперничают за власть с помощью культурных ресурсов.

Общая теория систем (GST)

GST используется для изучения природы сложных систем. Он исследует структуру системы, показывая, как она организована. Он рассматривает систему в целом (а не сумму ее частей), которая является циклической или самовоспроизводящейся. GST привлекает внимание к структуре системы и анализирует, как структура определяет поведение.Он основан на идее, что человеческое поведение является продуктом системы, к которой оно принадлежит.

Интерактивные модели общения

В этой модели используются два канала, по которым осуществляется обмен данными и обратная связь между отправителем и получателем. Эта модель добавляет к процессу общения понятие области опыта.

Линейная модель связи

Эта модель принадлежит Shannon & Weaver (1949) и включает отправителя (источник сообщения) и получателя.Это односторонний путь для общения.

Парадигмы представления

Парадигма — это основной подход или исчерпывающий набор идей, составляющих способ взгляда на мир. Три парадигмы репрезентации — рефлексивная, умышленная и конститутивная. Каждый из них представляет собой уникальный взгляд на процесс создания смысла.

Семиотика

Изучение знаков. Знак — это все, что означает что-то еще. Семиотические исследования изучают отношения между знаком и его значением.Они разбирают знак, чтобы увидеть, как значения связаны со знаками и как системы знаков формируют социальную конструкцию значения.

Транзакционные модели

В этих моделях люди перестают относиться к отправителям и получателям, а к людям относятся как к коммуникаторам . По сути, эта модель рассматривает общение как транзакцию — совместное действие, в котором коммуникаторы совместно создают процесс, результат и эффективность взаимодействия.

Понимание этой главы

1. Один из основных принципов теории коммуникации состоит в том, что человек «не может, не может общаться». Как вы думаете, это правда? Почему или почему нет?
2. В этой главе обсуждаются три основные модели коммуникации. Считаете ли вы, что пора разрабатывать четвертую модель? Возможно, тот, который касается интерактивности цифрового и интернет-общения? Как бы это выглядело? Вы можете это нарисовать?
3. Актуальна ли марксистская теория в современном обществе? Почему или почему нет?
4. Несколько онлайн-игр, таких как Fortnite , представляют собой виртуальные миры, в которых люди собираются и взаимодействуют с помощью аватаров.Если бы вы проанализировали Fortnite с помощью «семиотики», стали бы вы классифицировать аватары как означающие? означает? знаки? символы? Может, их нет?

Список литературы

Адорно, Т. (1991). Культурная индустрия: Избранные очерки массовой культуры . Лондон: Рутледж.

Беккер, Х. (1970). Социологическая работа: метод и содержание . Чикаго: Алдин.

Беннетт А. (2001, 2005). Культуры популярной музыки .Беркшир и Нью-Йорк: Издательство Открытого университета.

Бергер А. А. (2007). Реклама, причуды и культура потребления. Лэнхэм, Мэриленд: Роуман и Литтлфорд.

Бернштейн, Н. (2006). Goin ’gangsta, choosin’ cholita. В С. Маасике и Дж. Соломоне (ред.) Признаки жизни в США: чтения о массовой культуре для писателей (5-е изд.). (стр. 606-611). Бостон: Бедфорд-Сент-Мартинс.

Блюмер, Х. (1969). Символический интеракционизм . Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл.

Кейси Б., Кейси Н., Калверт Б., Френч Л. и Льюис Дж. (2008). Телевизионные исследования: ключевые понятия , 2-е изд. Нью-Йорк: Рутледж.

Дарем, М.Г., и Келлнер, Д.М. (Ред.) (2001). Медиа и культурология: основные работы . Мальден, Массачусетс: Блэквелл.

Холл, С. (1997). Работа репрезентации в С. Холле (Ред.) Репрезентация: Культурные репрезентации и означающие практики (стр. 13-73). Лондон: Мудрец.

Hebdige, D.(1979). Субкультура: смысл стиля . Лондон: Рутледж.

крючки, б. (1999). Черный внешний вид: Раса и представительство . Бостон: South End Press.

Джаллы С. (сценарист, редактор, продюсер). (2008). Dreamworlds 3: Desire, sex, and power in music video . Нортгемптон, Массачусетс: Фонд медиаобразования.

Левинсон, С.С. (1983). Прагматика . Кембридж: Издательство Кембриджского университета.

Литтлджон, С. Дж. (1992). Теории человеческого общения (4-е изд.) Бельмонт, Калифорния: Уодсворт.

Лайвли, К.Дж. (2009). Профессиональные претензии к профессионализму: дело помощников юриста . Символическое взаимодействие 24 (3), 343-365.

Маркс К. (1963). Избранные труды по социологии и социальной философии . Т. Боттомор и М. Рубель (ред.) Хармондсворт: Пингвин.

Mead, G.H. (1934). Разум, я и общество с точки зрения социального бихевиориста . C.W. Моррис (ред.) Чикаго: Издательство Чикагского университета.

Пирс, К.С. (1960). Сборник статей (c. Hartshorn & P. ​​Weiss, Eds.) Кембридж, Массачусетс: The Kelnap Press of Harvard University Press.

Роуз, Г. (2007). Визуальные методологии: Введение в интерпретацию визуальных материалов . 2-е изд. Лондон: Sage

Saussure, F. de (1959). Курс общего языкознания . Лондон: Фонтана.

Шеннон К. и Уивер У. (1949). Математическая теория коммуникации .Урбана: Университет Иллинойса Press.

Watzlawick, P., Beavin-Bavelas, J., & Jackson, D.D. (1967). Прагматика человеческого общения: изучение паттернов взаимодействия, патологий и парадоксов . Нью-Йорк: W.W. Norton & Co.

Вест, Р. и Л. Х. Тернер. (2007). Введение в теории коммуникации: анализ и применение (3-е изд.) Нью-Йорк: МакГроу-Хилл.

Андерсон, Дж. А. (1996). Теория коммуникации: эпистемологические основы .Нью-Йорк: Guilford Press.

Audi, Р. (ред.) (1995). Кембриджский философский словарь . Кембридж: Издательство Кембриджского университета.

Барт Р. (1972). Мифологии . А. Лаверс (пер.) Лондон: Paladin Books.

Барт Р. (1988). Семиотический вызов . Оксфорд: Блэквелл.

Беннетт А. (2000). Популярная музыка и молодежная культура: музыка, идентичность и место . Лондон: Макмиллан.

Бергер, П.Л. и Лакманн Т. (1966). Социальное конструирование реальности: трактат по социологии знания . Нью-Йорк: якорные книги.

Во время, С. (2005). Культурология . Нью-Йорк: Рутледж.

Гриффин, Э. М. (2009). Первый взгляд на теорию коммуникации (7-е изд.) Нью-Йорк: Макгроу-Хилл.

Холл, С. (1986). О постмодернизме и артикуляции: интервью со Стюартом Холлом. Журнал запросов по коммуникациям , 10, (2), 45-60.

Хоггарт Р. (1958). Использование грамотности . Хармондсворт: Пингвин.

Манис, Дж. И Мельцер, Б. (ред.) 1978. Символическое взаимодействие Бостон: Аллин и Бэкон

Стринати Д. (1995/2001). Введение в теории массовой культуры . Лондон и Нью-Йорк: Рутледж.

фон Берталанффли, Л. (1968). Общая теория систем: основы, развитие, приложения . Нью-Йорк: Бразиллер.

Уильямс, Р.(1976). Ключевые слова: Словарь культуры и общества . Лондон: Фонтана.

Об авторе

Эми М. Кори имеет докторскую степень в области коммуникационных исследований в Денверском университете. Ее исследования сосредоточены на культуре и коммуникации, и она опубликовала критические работы о популярной культуре и онлайн-взаимодействии. Она преподает различные курсы, в том числе теорию коммуникации и исследования.

трансгендерных моделей, меняющих отрасль

Teddy Quinlivan два года работал моделью на некоторых из крупнейших подиумов, прежде чем выйти на рынок.

Тедди Куинливан.Эдвард Бертело / Гетти

В 2015 году креативный директор Louis Vuitton Николя Гескьер открыл для себя Тедди Куинливан, и ее карьера пошла вверх. Она появилась на подиуме для Дайан фон Фюрстенберг и Джереми Скотта. Через два года после начала модельной карьеры Квинливан стала трансгендером.

«Я определенно немного нервничаю, потому что я так долго представлялся цисгендером (человеком, который идентифицирует себя с полом, который им был назначен при рождении)», — сказал Куинливан CNN в 2017 году. мне было 16, я жила цис-женщиной … Мне очень повезло, потому что я выиграла генетическую лотерею — я выглядела определенным образом, и мой голос не падал. улица, свидания и [работа] в индустрии моды, где люди, как я полагаю, были «нормальной» девушкой.

В 2019 году она стала первой трансгендерной моделью, которую Chanel Beauty наняла для рекламной кампании.

«Я первый трансгендерный человек, работающий в доме Chanel, и я глубоко унижен и горжусь тем, что представляю мое сообщество », — написала она в то время в Instagram.« Мир вас пнет, плюнет на вас и скажет, что вы никчемны. Твоя работа — иметь силы встать и идти вперед, продолжать сражаться, потому что, если ты сдашься, ты никогда не испытаешь слез триумфа.«

См. Реальные модели персонажей-лучников — Слайд-шоу

Фото: любезно предоставлено Floyd Country.

Если вы думали, что Крис Парнелл был образцом для его невзрачного персонажа Арчер , Сирила, вы ошибались. Сирил на самом деле является двухмерным воплощением хорошо зарекомендовавшего себя ресторатора Атланты Стюарта Фирмана, друга исполнительного продюсера Archer Мэтта Томпсона.Фактически, когда продюсеры впервые попросили своих аниматоров разработать персонажей шоу, они передали фотографии разношерстной группы друзей шоу и коллег-аниматоров, которые они хотели использовать в качестве физических ориентиров: Лана — официантка Hooters, от которой когда-то Томпсон заказал горячие крылья, а Арчер это, конечно, бывшая модель. Томпсон поделился с нами историей изнутри о каждой из муз шоу и продемонстрировал реальные вдохновения вместе с их двойниками из ИГИЛ. (Также обратите внимание на нашу новую серию: Неделя стервятников в Obscure Archer Ссылки с Мэттом Томпсоном.)

Связанные

Obscure Archer Ссылки: «Midnight Ron»

ПЕРСОНАЖ: Стерлинг Арчер, суперагент МОДЕЛЬ: Джейсон Фицджеральд, профессиональный фотограф / бывшая модель ГОЛОСОВЫЙ АКТЕР: Х. Джон Бенджамин Из всех наших персонажей Арчер меньше всего похож на актера, его озвучивающего. Х. Джон может сказать несколько забавных вещей о том, как люди говорят ему, что шоу для них испорчено, как только они увидят его лицо.Мы даже сделали видео, основанное на этой идее, для фестиваля комедии Евгения Мирмана. Суть этого заключалась в том, что Арчер попал в ужасную аварию, и когда он просыпается на больничной койке, его плутовская внешность исчезла. Он похож на настоящего Х. Джона, и его мир безвозвратно изменился. Джейсон Фицджеральд извлек для нас максимум пользы из моделирования. Его друзья даже используют его актерский состав в шоу в качестве повода для встречи в барах. Из Арчера получается лучший ведомый, даже когда его нет рядом. Просто знать его — это капелька для трусов.Джейсона даже попросили однажды пройти прослушивание на роль Арчера на съезде, потому что он очень похож на него.

ПЕРСОНАЖ: Мэлори Арчер, глава ИГИЛ и мать Арчера. МОДЕЛЬ: Кэтлин Коэн, местная актриса из Атланты. ГОЛОСОВЫЙ АКТЕР: Джессика Уолтер Мы не использовали Джессику — во-первых, потому что не хотели утомлять ее позированием для кучи фотографий.И Адам, и я считаем ее чем-то вроде актерской королевской семьи. Мы знали, что нам очень повезло с ней, и не хотели тратить ее время. Когда шоу стартовало, мы действительно не знали ее, как сейчас. Теперь мы знаем, что она не только чрезвычайно любезна со своим временем, но и готова почти ко всему. Оглядываясь назад, я думаю, она бы получила удовольствие от позирования. Вдобавок Мэлори действительно похожа на Джессику, но я думаю, что Мэлори выглядит более экстремально. Когда вы видите Джессику, особенно лично, вы понимаете, какая она красивая женщина.Мы хотели, чтобы Мэлори выглядела немного злее и раздражительнее.

ПЕРСОНАЖ: Лана Кейн, суперагент и заноза в боку Арчера МОДЕЛЬ ТЕЛА: Кинетта Лестер, прекрасная стропальщик крыльев. ГОЛОСОВЫЙ АКТЕР: Аиша Тайлер Аиша Тайлер великолепна, но она также самый занятой человек, которого я знаю. Она не могла вписать нас в свое расписание до июня 2014 года. Поэтому нам пришлось выбрать кого-то другого. На день рождения [создателя сериала] Адама Рида пару лет назад мы поехали на ралли на монстр-траках, потому что, черт возьми, нет? После этого мы пошли в Hooters, чтобы взять крылышки, и наша официантка Кинетта была… красивой. Поэтому мы решили оказать офису услугу и пригласили ее на роль модели тела Ланы. Для иллюстрации мы делаем снимки моделей, которые здесь что-то делают каждый день; это все нормально. Но бывают дни, когда красивые женщины одеваются в обтягивающую одежду. Также бывают дни, когда рваные парни снимают рубашки, чтобы показать свои восемь пачек, но я предпочитаю сосредоточиться на первом.Теперь вы знаете настоящую причину, по которой кажется, что Лана в какой-то момент каждый сезон каким-то образом теряет свою вершину.

ПЕРСОНАЖ: Сирил Фиггис, контролер ИГИЛ, а иногда и полевой агент. МОДЕЛЬ: Стюарт Фирман, операционный директор, Fifth Group Restaurants. ГОЛОСОВЫЙ АКТЕР: Крис Парнелл Сирил и Крис Парнелл очень похожи, поэтому большинство людей считают, что он был моделью.По правде говоря, этой моделью был мой друг, который управляет группой отличных ресторанов в Атланте. Персонал этих ресторанов готов к участию Стюарта и часто дает ему пятерку после выхода в эфир эпизода, в котором он трахает Лану. Одна из вещей, которыми Кирилл больше всего известен, — это гигантский пенис. Это прямой результат нашего опыта фотографирования Стюарта. Удивительно, что любой из них может ходить, не споткнувшись о себя. Мое тайное желание — поехать с Крисом в Атланту и поужинать с ним в одном из ресторанов Стюарта.Я хочу видеть, как Стюарт двигает ртом, пока Крис говорит, а также чтобы Стюарт составлял ужин. Потому что я супер дешевый. См. 1 доллар, который Стюарт получил за свои картины.

ХАРАКТЕР: Пэм Поуви, директор отдела кадров организации ИГИЛ. МОДЕЛЬ: Канди МакЭлханнон, торговец антиквариатом в Атланте. ГОЛОСОВЫЙ АКТЕР: Эмбер Нэш Канди очень милая и очень мало разделяет качества сквернословящей и жестко живущей Пэм.Когда я представляю себе настоящую дырочку для рта Кэнди, которая говорит: «Я такая мокрая, что только что утопила малыша в трусиках», я чувствую себя немного виноватой. Каждый раз, когда мы отливаем модель, мы делаем около 1000 ее снимков. Выгляди злой. Грустный. Задумчивая. Как будто тебе надо какать. Что ж, за день до съемок Кэнди она сделала ботокс по прихоти. Ей пришлось действительно приложить некоторые усилия, чтобы сделать эти лица. Это было похоже на момент Пэм. Канди и Эмбер живут в одном районе Атланты, поэтому они часто сталкиваются друг с другом.Обычно в барах. Один из них вскоре уйдет, чтобы защитить долговечность персонажа в случае нападения. Как-то вроде того, что президенту и вице-президенту не разрешают путешествовать и оставаться вместе.

ПЕРСОНАЖ: Бретт, работник ИГИЛ, в которого постоянно стреляют и истекают кровью. Прозвище: Мистер Бладмобиль МОДЕЛЬ: Нил Холман, арт-директор / продюсер Archer ГОЛОСОВЫЙ АКТЕР: Нил Холман Мама Нила любит слышать его голос и видеть его по телевизору.Ей не нравится, что он в основном кричит ругательства и / или умирает. Как арт-директор Арчера, он является одним из главных руководителей нашего большого штата, раздает приказы и т. Д. Я думаю, что сотрудникам втайне нравится, когда в одного из их боссов неоднократно стреляют и с ним плохо обращаются. Это болезненное слабительное средство. Самое большое желание Нила — попасть в серию, а не быть застреленным. Каждый раз, когда он читает сценарий, появляется фраза вроде «Бретт истекает кровью на полу загона для быков». Он немного боится, что не дойдет до следующей серии.

ПЕРСОНАЖ: Шерил Тант, секретарша Мэлори и наследница-психопат. МОДЕЛЬ: Шивон Прайс, сценарист / продюсер рекламных акций, спонсируемых Adult Swim. ГОЛОСОВЫЙ АКТЕР: Джуди Грир Шивон дружит со многими людьми из нашего штата, которые работали в Adult Swim в Атланте. В настоящее время она работает над пилотным проектом, который она для них создала, что, вероятно, будет для нее более захватывающим, чем быть лицом красивой, но безумной мультипликационной женщины.Даже если эту женщину озвучивает столь же красивая и значительно менее безумная Джуди Грир. Шерил Тант — ненормальная работа во многих отношениях, но единственное, что люди обычно ассоциируют с ней, — это ее любовь к удушающему сексу. И, к сожалению, именно этот вопрос чаще всего задают Шивон: «Шерил любит аутоэротическое удушье. А ты?» Опять же, это вызывает у нас чувство вины. И за все эти хлопоты постановка заплатила ей 1 доллар. Больше вины.

ПЕРСОНАЖ: Рэй Джиллетт, открытый гей-полевой агент и частый голос разума. МОДЕЛЬ: Лаки Йейтс, реальный актер озвучивания доктора Арчера.Кригер ГОЛОСОВЫЙ АКТЕР: Адам Рид, создатель шоу Лаки — модель Рэя, но голос доктора Крейгера, который, в свою очередь, смоделирован одним из лучших друзей Адама, а Адам — ​​голосом Рэя. Смущенный? Сложно уследить, но Лаки сводит это довольно просто: если мы когда-нибудь получим фигурки, он получит две. Я жду сцены, в которой по какой-то причине целуются Рэй и доктор Кригер. Я хочу увидеть, как Лаки отреагирует на целование с самим собой. Вселенная может взорваться… по крайней мере, для него.Единственные люди, которые узнают в нем лицо Рэя, — это его бывшие подруги. Он говорит, что они, наверное, всегда хотели, чтобы он был блондином. А еще гей.

ПЕРСОНАЖ: Доктор Кригер, жуткая версия Q в ИГИЛ. МОДЕЛЬ: доктор Бен Бригер, самый крутой врач скорой помощи Остина ГОЛОСОВЫЙ АКТЕР: Лаки Йетс Если вы находитесь в Остине, штат Техас, и не дай бог, вы попали в автомобильную аварию, вас могут отвезти в отделение неотложной помощи только для того, чтобы посмотреть вверх и увидеть кого-то, кто выглядит точно так же, как доктор.Кригер заботится о тебе. Модель доктора Кригера — доктор Бригер, давний друг Адама Рида и нынешний врач скорой помощи. Они вместе учились в колледже в UNC Chapel Hill. Я не уверен, что там произошло, что заставило Адама захотеть превратить аватар Бена в одного из самых жутких (нацистских?) Персонажей на телевидении, но вот оно.

ХАРАКТЕР: Брайан, король дрон МОДЕЛЬ: Брайан Фордни, анимационный режиссер / продюсер Арчер. ГОЛОСОВЫЙ АКТЕР: Нет.Он редко говорит Нам часто нужны персонажи для заполнения фона сцены. Нам нужен кто-то, чтобы перейти улицу в Танжере или поработать за компьютером в диспетчерской ИГИЛ. Мы называем этих персонажей дронами. Наиболее часто повторяющийся дрон — усатый мужчина по имени Брайан. Он был практически в каждом эпизоде ​​шоу… где-то. Наш самый частый фоновый персонаж — это также лицо нашего режиссера анимации, того же человека, который решает, какие дроны куда направляются. Любимая сцена Брайана случилась в финале первого сезона. Его персонаж курил косяк после того, как притворился, что занимается сексом с Ланой. И он действительно получил реплику. Когда человек рядом с ним говорит, что он только что переспал с Ланой, Брайан говорит: «Я тоже», и выдыхает затяжку травки. Брайан сказал мне, что ему нужно было кайфовать на работе, чтобы оживить эту сцену. Он просто предан своему делу.

Миф

о «модельном меньшинстве» снова используется как расовый клин между азиатами и чернокожими: переключатель кода: NPR

Восприятие всеобщего успеха среди американцев азиатского происхождения используется, чтобы преуменьшить роль расизма в упорной борьбе других групп меньшинств, особенно чернокожих американцев. Челси Бек / NPR скрыть подпись

переключить подпись Челси Бек / NPR

Восприятие всеобщего успеха среди американцев азиатского происхождения используется, чтобы преуменьшить роль расизма в упорной борьбе других групп меньшинств, особенно чернокожих американцев.

Челси Бек / NPR

Публикация Эндрю Салливана из New York Magazine, опубликованная на выходных, завершилась старым, заезженным тоном: американцы азиатского происхождения с их «прочными семейными структурами с двумя родителями» являются ярким примером того, как преодолеть дискриминацию. Эссе, которое началось с представления о том, почему демократы сочувствуют Хиллари Клинтон, а затем обратилось к политике президента Трампа, добралось до этого тревожного конца:

«Сегодня американцы азиатского происхождения являются одними из самых зажиточных, образованных и успешных этнических групп. группы в Америке.Что дает? Не может быть, чтобы они поддерживали прочную структуру семьи с двумя родителями, имели социальные сети, которые заботились друг о друге, уделяли огромное внимание образованию и тяжелой работе и тем самым превращали ложные, негативные стереотипы в истинные, позитивные, не так ли? Не может быть, чтобы все белые не были расистами или что американская мечта все еще жива? »

Статья Салливана, изобилующая обобщениями о группе столь же разнообразной, как американцы азиатского происхождения, по праву вызвала раздражение.Его статья не только неточна, но и распространяет идею о том, что американцы азиатского происхождения как группа являются монолитными, даже несмотря на то, что анализ данных по этнической принадлежности выявляет множество различий; например, американцы бутанского происхождения имеют гораздо более высокий уровень бедности, чем другие азиатские группы населения, такие как американцы японского происхождения. И в основе пагубного аргумента Салливана лежит идея о том, что неудачи черных и азиатский успех нельзя объяснить неравенством и расизмом, и что это одно и то же; это позволяет части белой Америки избежать ответственности за борьбу с расизмом или за ущерб, который он продолжает наносить.

«Комментарии Салливана демонстрируют классическую и стойкую консервативную стратегию», — заявила в электронном письме Джанель Вонг, директор азиатско-американских исследований Университета Мэриленда в Колледж-Парке. Эта стратегия, по ее словам, включает: «1) игнорирование роли, которую выборочный набор высокообразованных иммигрантов из Азии сыграл в успехе американцев азиатского происхождения, с последующим 2) некорректное сравнение американцев азиатского происхождения с другими группами, особенно чернокожими американцами, чтобы доказать, что расизм , включая более чем двухвековое порабощение черных, можно преодолеть упорным трудом и твердыми семейными ценностями.«

« Это похоже на зайчика-энергетика », — сказала Эллен Д. Ву, профессор азиатско-американских исследований в Университете Индианы и автор книги« Цвет успеха ». Большая часть работы Ву сосредоточена на развенчании мифа о« модельном меньшинстве »и ей неоднократно предлагалось публично опровергнуть аргументы, подобные аргументам Салливана, которые, по ее словам, непрекращаются ». Дело в том, что произведение Салливана выглядит очень старомодно. Это очень ретро в том, что он делал ».

После окончания Второй мировой войны многие белые люди использовали американцев азиатского происхождения и их предполагаемый коллективный успех как расовый клин.Эффект? Сведение к минимуму роли, которую расизм играет в упорной борьбе других групп расовых / этнических меньшинств, особенно чернокожих американцев.

В Твиттере люди восприняли «старомодный рендеринг» Салливана как задачу.

4. Важно: превозносить американцев азиатского происхождения как «достойных» и «трудолюбивых» было тактикой очернения афроамериканцев

— Джефф Го (@_jeffguo) 15 апреля 2017 г.

«Во время Второй мировой войны средства массовой информации создали идею о том, что японцы восстали из пепла [после содержания в лагерях для заключенных] и доказали, что у них есть правильный культурный материал», — сказала Клэр Джин Ким, профессор Калифорнийский университет в Ирвине.«И это сразу же отразилось на черных людях: почему же не чернокожие сделали это, а азиаты?»

По словам Кима, эти аргументы ошибочно объединяют антиазиатский расизм с расизмом против черных. «Расизм, который испытали американцы азиатского происхождения, — это не то, что испытали черные люди», — сказал Ким. «Салливан прав в том, что азиаты сталкивались с различными формами дискриминации, но никогда с систематической дегуманизацией, с которой чернокожие сталкивались во время рабства и продолжают сталкиваться сегодня.«Азиату запретили въезд в США и получение гражданства, и их отправляли в лагеря для заключенных, — указал Ким, но все это отличается от сегрегации, жестокости полиции и дискриминации, которым подвергались афроамериканцы.

Многие ученые утверждали что некоторые азиаты начали «делать это» только тогда, когда дискриминация в отношении них уменьшилась — и только тогда, когда это было политически удобно. На фоне опасений, что законы об исключении Китая с конца 1800-х годов повредят союзническим отношениям с Китаем в войне против имперской Японии, Закон Магнусона был подписан в 1943 году, разрешив 105 китайским иммигрантам въехать в США.С. каждый год. Как писал Ву в 2014 году в Los Angeles Times, Гражданский комитет по отмене исключения китайцев «стратегически переделал китайцев в своих рекламных материалах как» законопослушных, миролюбивых, вежливых людей, тихо живущих среди нас «, а не» желтых «. опасность орды кули «. В 1965 году Национальный закон об иммиграции заменил систему квот по национальному происхождению на систему, в которой предпочтение отдавалось иммигрантам, имеющим семейные отношения с США и имеющим определенные навыки.

В 1966 году Уильям Петерсен, социолог из Калифорнийского университета в Беркли, помог популяризировать сравнения между американцами японского происхождения и афроамериканцами.Его история New York Times , озаглавленная «История успеха в японско-американском стиле», считается одной из самых влиятельных статей, написанных об американцах азиатского происхождения. Это укрепило преобладающий стереотип об азиатах как трудолюбивых и приверженных правилам, который будет прямо контрастировать с афроамериканцами, которые все еще боролись с фанатизмом, бедностью и историей, уходящей корнями в рабство. В первых абзацах Петерсен быстро сравнивает афроамериканцев и американцев японского происхождения:

«На вопрос, какое из этнических меньшинств страны подвергается наибольшей дискриминации и наихудшей несправедливости, очень немногие люди даже подумают ответить: «Американцы японского происхождения»… Однако, если вопрос касается людей, живущих сегодня, это вполне может быть правильным ответом. Как и негры, японцы были объектом цветных предрассудков … Когда открываются новые возможности, даже равные возможности, реакция меньшинства на них, вероятно, будет негативной — либо самоубийственная апатия, либо ненависть, так что все -потребление как саморазрушительное. Что касается благонамеренных программ и бесчисленных научных исследований, которые сейчас сосредоточены на неграх, мы едва ли знаем, как исправить ущерб, нанесенный работорговцами.История американцев японского происхождения, однако, бросает вызов каждому подобному обобщению об этнических меньшинствах ».

Но, как показывает история, американцы азиатского происхождения получали лучшие рабочие места не только из-за их образования, но отчасти потому, что с ними лучше обращались.

«Повышение уровня образования поможет в некоторой степени сократить расовый разрыв в заработной плате, но не решит проблем, связанных с лишенными возможностями, — писал прошлой осенью репортер Джефф Го в газете Washington Post . — Американцы азиатского происхождения — по крайней мере некоторые из них — добились огромного прогресса в Соединенные Штаты.Но самое главное, что с ними когда-либо случалось, было не то, что они усердно учились, или что они получали пользу от тигриных мам или конфуцианских ценностей. Дело в том, что другие американцы начали относиться к ним с немного большим уважением ».

В основе аргументов в пользу расового прогресса лежит концепция« расового негодования », которая отличается от« расизма », — недавно написал в своем анализе Жамель Боуи из Slate. статья Салливана. «Расовое негодование» относится к «моральному ощущению того, что чернокожие нарушают такие традиционные американские ценности, как индивидуализм и уверенность в своих силах», по определению политологов Дональда Киндера и Дэвида Сирса.

И, как отмечает Боуи, «расовое негодование» — это просто инструмент, который люди используют, чтобы избавить себя от сложностей расизма:

«Фактически, расовое негодование отражает противоречие между эгалитарным представлением о себе большинства людей. белые американцы и их анти-черный аффект. «Расист», в конце концов, — это фигура стигмы. Мало кто из хочет, чтобы был таковым, даже несмотря на то, что они склонны верить, что измеримые недостатки, с которыми сталкиваются чернокожие, вызваны чем-то другим. чем структурный расизм.Представление чернокожих как неполноценных и патологических, а не неполноценных предлагает выход для тех, кто попал в этот умственный лабиринт «.

Споры Петерсена, а теперь и Салливана, регулярно всплывали на протяжении последнего столетия. поскольку люди продолжают искать способы избавиться от ответственности за расизм и избежать этого «умственного лабиринта». Как сказал писатель Фрэнк Чин об американцах азиатского происхождения в 1974 году: «Белые любят нас, потому что мы не черные».

Иногда это поучительно взглянуть на прошлые опровержения устаревших аргументов — в конце концов, в свете истории они выглядят намного лучше.

Кто новая модель на «Цена правильная», Алексис Гобе?

The Price Is Right приветствует новую модель Alexis Gaube в своей семье, так что вот все, что мы знаем о новом обладателе приза.

The Price Is Right добавила новый талант в свой список моделей. Алексис Гаубе — новейшее лицо игрового шоу, присоединившееся к таким игрокам, как Рэйчел Рейнольдс, Эмбер Ланкастер, Мануэла Арбелаэс, Джеймс О’Халлоран и Девин Года.

• NEW : Познакомьтесь с актерами группы поддержки CMT Dallas Cowboys в Instagram

CARD SHARKS — Ведущий 204 Джоэл Макхейл присоединился к участникам Карла Домингес (родной город: Питтсбург, Пенсильвания) и Парт Джавери (родной город: Уолнат, Калифорния). помимо Джона Джеона (родной город: Глендейл, Калифорния) и Фелонды Паркер (родной город: Фонтана, Калифорния) на Card Sharks, ВОСКРЕСЕНЬЕ, ЯНВАРЬ.24 (9: 00–10: 00 EST) на канале ABC. (Эрик МакКэндлесс через Getty Images) АЛЕКСИС ГАУБ

Кто такая Алексис Гаубе?

Родилась 14 июля 1989 года, урожденная Алексис Мари Гобе, работает моделью.

The Price Is Right — не первое ее выступление на телевидении: она наиболее известна как дилер в 1 и 2 сезонах перезагрузки ABC Card Sharks в 2019-2020 годах.

Ее другая примечательная роль — модель лица персонажа «Джейд» в видеоигре Mortal Kombat 11.

До того, как она ворвалась в индустрию развлечений, она получила степень бакалавра по изучению мерчандайзинга одежды и разработки продуктов в Государственном университете Боулинг Грин, штат Огайо.

Мы здесь | Официальный тизер 2-го сезона | HBO

Модель Алексис ростом 5 футов 9 дюймов началась в 2010 году в Чикаго в компании SELECT Model Management. Хотя она переехала в Лос-Анджелес, она осталась в агентстве.

• БОЛЬШЕ : Где слишком жарко, чтобы обращаться с латиноамериканскими фильмами?

С кем встречается Алексис Гоб?

Алексис Гоб замужем за Джейкобом Петуэем.

Пара начала встречаться в сентябре 2018 года, и их первое свидание было на ярмарке в Лос-Анджелесе 8 сентября.Девять месяцев спустя пара обручилась в июне 2019 года

Алексис и Джейкоб собирались пожениться в Нэшвилле, штат Теннесси, в марте 2020 года, но все было отменено из-за Ковида. Однако это не остановило счастливую пару, поэтому они поженились в своих лучших спортивных штанах в своей гостиной.

Есть что рассказать об этой статье?

Ясмин, студентка третьего курса антропологии и медиа в Голдсмитском университете, увлеклась Лигой Легенд, несмотря на то, что она действительно плохая.Она всегда в социальных сетях, следит за последними новостями и тенденциями и является экспертом HITC в корейской поп-культуре. Еще она любит музыку, телевидение и моду — ее любимые вещи, о которых можно писать.

Познакомьтесь с гламурным составом чирлидеров Dallas Cowboys из CMT в Instagram. Кто такие внуки и дети Тони Битса и сколько их?

iPhone — Сравнение моделей — Apple

Pro 12-мегапиксельная система камер (телеобъектив, широкоугольный и сверхширокоугольный)

Pro 12-мегапиксельная система камер (телеобъектив, широкоугольный и сверхширокоугольный)

Система с двумя 12-мегапиксельными камерами (широкоугольная и сверхширокоугольная)

Система с двумя 12-мегапиксельными камерами (широкоугольная и сверхширокоугольная)

Pro 12-мегапиксельная система камер (телеобъектив, широкоугольный и сверхширокоугольный)

Pro 12-мегапиксельная система камер (телеобъектив, широкоугольная и сверхширокоугольная)

Система с двумя 12-мегапиксельными камерами (широкоугольная и сверхширокоугольная) Сверхширокий)

Система с двумя 12-мегапиксельными камерами (широкоугольный и сверхширокоугольный)

Тройные 12-мегапиксельные камеры (телеобъектив, широкоугольный и сверхширокоугольный)

Тройные 12-мегапиксельные камеры (телефото, широкоугольный и сверхширокоугольный)

Двойные 12-мегапиксельные камеры (широкоугольный и сверхширокоугольный)

Одна 12-мегапиксельная широкоугольная камера (широкоугольная)

Двойные 12-мегапиксельные камеры (широкоугольная и сверхширокоугольная)

Двойные 12-мегапиксельные камеры (широкоугольная и сверхширокоугольная)

Одна 12-мегапиксельная широкоугольная камера (широкоугольная)

Двойные 12-мегапиксельные камеры ( Телеобъектив и широкоугольный)

Двойные 12-мегапиксельные камеры (телеобъектив и широкоугольный)

Одна 12-мегапиксельная широкоугольная камера (широкоугольный)

Двойные 12-мегапиксельные камеры (телеобъектив и широкоугольный)

Одиночная 12-мегапиксельная широкоугольная камера (широкоугольная)

Одиночная широкоугольная 12-мегапиксельная камера (широкоугольная)

Одиночная 12-мегапиксельная широкоугольная камера (широкоугольный)

Оптическая стабилизация изображения со сдвигом датчика

Оптическая стабилизация изображения со сдвигом датчика

Оптическая стабилизация изображения со сдвигом датчика

Оптическая стабилизация изображения со сдвигом датчика

Двойная оптическая стабилизация изображения

Оптическая стабилизация изображения со сдвигом датчика

Оптическая стабилизация изображения

Оптическая стабилизация изображения

Двойная оптическая стабилизация изображения

Двойная оптическая стабилизация изображения

Оптическая стабилизация изображения

Оптическая стабилизация изображения

Двойная оптическая стабилизация изображения

Двойная оптическая стабилизация изображения

000 Оптическая стабилизация изображения

000

Двойной оптический im стабилизация по возрасту

Оптическая стабилизация изображения

Оптическая стабилизация изображения

Оптическая стабилизация изображения

Оптическая стабилизация изображения

Оптическая стабилизация изображения

Оптическая стабилизация изображения

Вспышка True Tone с медленной синхронизацией

000 Вспышка True Tone

с Slow Sync

000 True Tone

Вспышка True Tone с Slow Sync

Вспышка True Tone с Slow Sync

Вспышка True Tone с Slow Sync

Вспышка True Tone с Slow Sync

Вспышка True Tone с Slow Sync

Вспышка True Tone с Slow Sync

True Tone вспышка с Slow Sync

Вспышка True Tone с Slow Sync

Вспышка True Tone с Slow Sync

Вспышка True Tone с Slow Sync

Вспышка True Tone с Slow Sync

Вспышка True Tone с Slow Sync

Вспышка True Tone с Slow Sync

Вспышка True Tone с Slow Sync

Вспышка True Tone остроумие h Slow Sync

Вспышка True Tone с Slow Sync

Портретный режим с улучшенным эффектом боке и контролем глубины

Портретный режим с улучшенным эффектом боке и контролем глубины

Портретный режим с улучшенным эффектом боке и контролем глубины

Портретный режим с улучшенным эффектом боке и глубиной Control

Портретный режим с улучшенным эффектом боке и контролем глубины

Портретный режим с улучшенным эффектом боке и контролем глубины

Портретный режим с улучшенным эффектом боке и контролем глубины

Портретный режим с улучшенным эффектом боке и контролем глубины

Портретный режим с улучшенным эффектом боке и глубиной Control

Портретный режим с улучшенным эффектом боке и контролем глубины

Портретный режим с улучшенным эффектом боке и контролем глубины

Портретный режим с улучшенным эффектом боке и контролем глубины

Портретный режим с улучшенным эффектом боке и контролем глубины

Портретный режим с улучшенным эффектом боке и глубиной Control

Портретный режим с рекламой улучшенное боке и управление глубиной

Портретное освещение с шестью эффектами (Естественный, Студийный, Контурный, Сценический, Сценический моно, Высокий ключ)

Портретное освещение с шестью эффектами (Естественный, Студийный, Контурный, Сценический, Сценический моно, Высокий Key Mono)

Портретное освещение с шестью эффектами (Natural, Studio, Contour, Stage, Stage Mono, High-Key Mono)

Портретное освещение с шестью эффектами (Natural, Studio, Contour, Stage, Stage Mono, High-Key Mono )

Портретное освещение с шестью эффектами (Natural, Studio, Contour, Stage, Stage Mono, High-Key Mono)

Портретное освещение с шестью эффектами (Natural, Studio, Contour, Stage, Stage Mono, High-Key Mono)

Портретное освещение с шестью эффектами (Natural, Studio, Contour, Stage, Stage Mono, High-Key Mono)

Портретное освещение с шестью эффектами (Natural, Studio, Contour, Stage, Stage Mono, High-Key Mono)

Портрет Освещение с шестью эффектами (Natural, Studio, Contour, Stage, Stage Mono, Hig h ‑ Key Mono)

Портретное освещение с шестью эффектами (Natural, Studio, Contour, Stage, Stage Mono, High-Key Mono)

Портретное освещение с шестью эффектами (Natural, Studio, Contour, Stage, Stage Mono, High‑ Key Mono)

Портретное освещение с шестью эффектами (Natural, Studio, Contour, Stage, Stage Mono, High-Key Mono)

Портретное освещение с шестью эффектами (Natural, Studio, Contour, Stage, Stage Mono, High-Key Mono )

Портретное освещение с шестью эффектами (Natural, Studio, Contour, Stage, Stage Mono, High-Key Mono)

Портретное освещение с тремя эффектами (Natural, Studio, Contour)

Портретное освещение с пятью эффектами (Natural, Studio , Контурное, сценическое, сценическое моно)

Портретное освещение с пятью эффектами (естественный, студийный, контурный, сценический, сценический моно)

.