Писатель за работой: Писатель за работой. руки молодого писателя, сидящего за столом и пишущего что-то в своем блокноте

Как известные писатели заставляли себя работать

Как создавались великие книги? Как Набоков писал «Лолиту»? Где творила Агата Кристи? Какой режим дня был у Хемингуэя? Эти и другие подробности творческого процесса знаменитых авторов — в нашем выпуске.

Для написания книги нужно в первую очередь вдохновение. Однако к каждому писателю приходит своя муза, причем приходит она не всегда и не везде. На какие только ухищрения ни шли знаменитые авторы, чтобы найти то самое место и тот самый момент, когда сюжет и персонажи книги складывались в их голове наилучшим образом. Кто бы мог подумать, что великие произведения создавались в таких условиях!

Агата Кристи (1890–1976), уже издав десяток книг, в анкетной строке «род занятий» указывала — «домохозяйка». Она работала урывками, не имея ни отдельного кабинета, ни даже письменного стола. Писала в спальне за умывальным столиком или могла примоститься за обеденным столом в перерывах между приемами пищи. «Мне бывало немного неловко «идти писать». Но если удавалось уединиться, закрыть за собой дверь и сделать так, чтобы никто не мешал, то я забывала обо всем на свете».

Фрэнсис Скотт Фицджеральд (1896–1940) свой первый роман «По ту сторону» писал в тренировочном лагере на клочках бумаги в свободное от службы время. Отслужив, забыл о дисциплине и стал применять алкоголь как источник вдохновения. До обеда спал, иногда работал, ночью кутил в барах. Когда случались приступы активности, мог за один подход написать 8000 слов. Этого хватало для большого рассказа, но было недостаточно для повести. Когда Фицджеральд писал «Ночь нежна», ему с большим трудом удавалось выдерживать трезвым три-четыре часа. «Тонкое восприятие и суждение во время редактирования несовместимы с выпивкой», — писал Фицджеральд, признаваясь издателю, что алкоголь мешает творчеству.

Гюстав Флобер (1821–1880) писал «Мадам Бовари» пять лет. Работа продвигалась слишком медленно и мучительно: «Бовари» не идет. За неделю — две страницы! Есть с чего набить себе морду от отчаяния». Просыпался Флобер в десять утра, не вставая с постели, читал письма, газеты, курил трубку, беседовал с матушкой. Затем принимал ванну, завтракал и обедал одновременно и отправлялся на прогулку. Один час он преподавал своей племяннице историю и географию, потом усаживался в кресло и читал до семи вечера. После обильного ужина он несколько часов беседовал с матушкой и, наконец, с наступлением ночи начинал сочинять. Годы спустя он писал: «В конце концов, работа — наилучший способ ускользнуть от жизни».

Эрнест Хемингуэй (1899–1961) всю жизнь вставал на рассвете. Даже если накануне он допоздна пил, поднимался он не позже шести утра, свежим и отдохнувшим. Работал Хемингуэй до полудня, стоя возле полки. На полке стояла печатная машинка, на машинке лежала деревянная доска, выстеленная листами для печати. Исписав карандашом все листы, он снимал доску и перепечатывал написанное. Каждый день он подсчитывал количество написанных слов и строил график. «Когда заканчиваешь, чувствуешь себя опустошенным, но не пустым, а вновь заполняющимся, словно занимался любовью с любимым человеком».

Джеймс Джойс (1882–1941) о себе писал: «Человек малодобродетельный, склонный к экстравагантности и алкоголизму». Ни режима, ни организации. Спал до десяти, завтракал в постели кофе и рогаликами, зарабатывал уроками английского и игры на пианино, постоянно занимал деньги и отвлекал кредиторов разговорами о политике. Чтобы написать «Улисса», ему понадобилось семь лет с перерывами на восемь болезней и восемнадцать переездов в Швейцарию, Италию, Францию. За эти годы он провел за работой примерно 20 тысяч часов.

Харуки Мураками (род. 1949) встает в четыре утра и пишет шесть часов подряд. После работы бегает, плавает, читает, слушает музыку. В девять вечера отбой. Мураками считает, что повторяющийся режим помогает ему погрузиться в транс, полезный для творчества. Когда-то он вел сидячий образ жизни, набирал вес и курил по три пачки сигарет в день. Потом переехал в деревню, стал питаться рыбой и овощами, курить бросил и более 25 лет занимается бегом. Единственный недостаток — отсутствие общения. Чтобы соблюдать режим, Мураками приходится отклонять все приглашения, и друзья обижаются. «Читателям все равно, какой у меня режим дня, лишь бы очередная книга оказалась лучше предыдущей».

Владимир Набоков (1899–1977) набрасывал романы на небольших карточках, которые складывал в длинный ящик для каталогов. Он записывал куски текста на карточках, а потом складывал из фрагментов страницы и главы книги. Таким образом рукопись и рабочий стол умещались в коробке. «Лолиту» Набоков писал по ночами на заднем сиденье автомобиля, считая, что там нет шума и отвлекающих факторов. Став старше, Набоков никогда не работал после обеда, смотрел футбольные матчи, иногда позволял себе бокал вина и охотился на бабочек, иногда пробегая за редким экземпляром до 25 километров.

Джейн Остин (1775–1817), автор романов «Гордость и предубеждение», «Чувство и чувствительность», «Эмма», «Доводы рассудка». Джейн Остин жила с матерью, сестрой, подругой и тремя слугами. У нее никогда не было возможности уединиться. Джейн приходилось работать в семейной гостиной, где ей в любой момент могли помешать. Писала она на маленьких клочках бумаги, и как только раздавался скрип двери, предупреждавший ее о посетителе, она успевала спрятать записки и достать корзинку с рукоделием. Позже сестра Джейн Кассандра взяла на себя заботы о ведении хозяйства. Благодарная Джейн писала: «Не представляю, как можно сочинять, когда в голове вертятся бараньи котлеты и ревень».

Марсель Пруст (1871–1922) писал роман «В поисках утраченного времени» без малого 14 лет. За это время он написал полтора миллиона слов. Чтобы полностью сосредоточиться на работе, Пруст скрылся от общества и почти не выходил из своей знаменитой обитой дубом спальни. Работал Пруст по ночам, днем спал до трех или четырех часов. Сразу после пробуждения зажигал порошок, содержащий опиум, — так он лечил астму. Почти ничего не ел, только завтракал кофе с молоком и круассаном. Писал Пруст в постели, пристроив тетрадку на коленях и подложив подушки под голову. Чтобы не уснуть, принимал кофеин в таблетках, а когда приходила пора спать, заедал кофеин вероналом. По всей видимости, мучил он себя намеренно, считая, что физическое страдание позволяет достичь высот в искусстве.

Жорж Санд (1804–1876) обычно писала по 20 страниц за ночь. Работа по ночам вошла у нее в привычку с детства, когда она ухаживала за больной бабушкой и только ночью могла заниматься любимым делом. Позже она бросала спящего любовника в постели и посреди ночи перебиралась за письменный стол. Наутро она не всегда помнила, что писала в сонном состоянии. Хотя Жорж Санд была необычным человеком (носила мужскую одежду, заводила романы и с женщинами, и с мужчинами), она осуждала злоупотребление кофе, алкоголем или опиумом. Чтобы не уснуть, ела шоколад, пила молоко или выкуривала сигарету. «Когда наступает момент придать своим мыслям форму, нужно полностью владеть собой, что на подмостках сцены, что в убежище своего кабинета».

Марк Твен (1835–1910) писал «Приключения Тома Сойера» на ферме, где ему построили отдельную беседку-кабинет. Работал при открытых окнах, прижав листы бумаги кирпичами. Никому не позволялось приближаться к кабинету, а если Твен был очень нужен, домашние трубили в горн. По вечерам Твен читал семье написанное. Он непрерывно курил сигары, и где бы Твен ни появился, после него приходилось проветривать помещение. Во время работы его мучила бессонница, и, по воспоминаниям друзей, он принялся лечить ее шампанским на ночь. Шампанское не помогло — и Твен попросил друзей запастись пивом. Потом Твен заявил, что ему помогает только шотландский виски. После серии экспериментов Твен просто улегся в постель в десять вечера и неожиданно уснул. Все это очень развлекало его. Впрочем, его развлекали любые жизненные события.

Жан-Поль Сартр (1905–1980) работал три часа утром и три часа вечером. Остальное время занимала светская жизнь, обеды и ужины, выпивка с друзьями и подругами, табак и наркотики. Этот режим довел философа до нервного истощения. Вместо того чтобы отдохнуть, Сартр подсел на коридран, смесь амфетамина и аспирина, легальную до 1971 года. Вместо обычной дозировки по таблетке дважды в день Сартр принимал двадцать штук. Первую запивал крепким кофе, остальные медленно жевал во время работы. Одна таблетка — одна страничка «Критики диалектического разума». По свидетельствам биографа, в ежедневное меню Сартра входили две пачки сигарет, несколько трубок черного табака, более литра алкоголя, включая водку и виски, 200 миллиграммов амфетамина, барбитураты, чай, кофе и жирная пища.

Жорж Сименон (1903–1989) считается самым плодовитым писателем 20-го века. На его счету 425 книг: 200 бульварных романов под псевдонимами и 220 под своим именем. Причем режим Сименон не соблюдал, работал приступами по две-три недели, с шести до девяти утра, выдавая за раз по 80 печатных страниц. Затем гулял, пил кофе, спал и смотрел телевизор. Сочиняя роман, он до окончания работы носил одну и ту же одежду, поддерживал себя транквилизаторами, никогда не правил написанное и взвешивался до и после работы.

Лев Толстой (1828–1910) во время работы был букой. Вставал поздно, часам к девяти, ни с кем не разговаривал, пока не умоется, не переоденется и не причешет бороду. Завтракал кофе и парой яиц всмятку и запирался до обеда в кабинете. Иногда там тише мыши сидела жена его Софья на случай, если придется переписать от руки пару глав «Войны и мира» или выслушать очередную порцию сочинения. Перед обедом Толстой отправлялся на прогулку. Если возвращался в хорошем настроении, мог делиться впечатлениями или заниматься с детьми. Если нет, читал книги, раскладывал пасьянс и беседовал с гостями.

Сомерсет Моэм (1874–1965) за 92 года жизни опубликовал 78 книг. Биограф Моэма называл его работу писать не призванием, а скорее зависимостью. Моэм и сам сравнивал привычку писать с привычкой пить. Обе легко приобрести и от обеих сложно избавиться. Первые две фразы Моэм придумывал, лежа в ванне. После этого писал дневную норму в полторы тысячи слов. «Когда пишешь, когда создаешь персонаж, то он все время с тобой, ты занят им, он живет». Прекращая писать, Моэм чувствовал себя бесконечно одиноким.

Смотрите также: Чак Паланик о словах, которые должен забыть писатель

А вы знали, что у нас есть Instagram и Telegram?

Подписывайтесь, если вы ценитель красивых фото и интересных историй!

Дина Рубина: «Это призыв природы прийти в себя» — Новости

– Писателю, вероятно, необходимо уединение для работы, но всё же самоизоляция это нечто другое. Как вы её перенесли, не воспринимали как некоторую несвободу?

– Писатель – по определению человек закрытой жизни. Особенно прозаик. Особенно тот прозаик, который пишет огромные текстовые полотна. Здесь всё очень просто: сидишь на заднице и долго пишешь много букв, много-много слов и много страниц. Чудес здесь не бывает. Другое дело, если в молодости я могла отсидеть за работой двенадцать, четырнадцать, а иногда и шестнадцать часов, то сейчас значительно меньше. Это наше сидение дома – не светская жизнь. Прозаики редко бывает светскими людьми. Так что для меня это довольно привычно, для моего мужа тоже. Он – художник. Его мастерская находится в том же подъезде, он просто поднимался на лифте в свою мастерскую и работал. Ведь и Сервантес написал «Дон Кихота» в тюрьме. А самоизоляция – это все-таки не тюрьма. Но отсутствие как таковой возможности выйти, особенно во время сурового карантина, напрягало. Эта мысль всё равно сидела в голове. Можно было выйти на балкон, посмотреть на птичек, тем более во время их перелётов. Ощущение несвободы всё равно угнетало и влияло на настроение.

Мне повезло, в эти недели я начала новую книгу, неожиданную для себя. Неожиданную и странную, о которой думала много лет. И оказавшись в замкнутом пространстве (до известной степени: со своей собакой все-таки мы гуляли), я засела за работу. «Одинокий пишущий человек» – книга про то, как собственно пишутся книги; о неуклонном стремлении прозаика к ограждению себя в некоем пространстве. Это перекликалось с моим тогдашним образом жизни, малоприятным, конечно. Боишься же, в конце концов, не за себя, боишься за близких. У меня паническая боязнь за близких. Такой серьезный мучительный бэкграунд. О чём бы ты не писала, как бы комфортно не сидела за чашечкой кофе, глядя в экран своего компа, – тревога присутствует. И никуда от этого не деться. Думаю, это общемировое состояние на фоне общемирового потрясения.

Мне сейчас трудно представить, каких стран не коснулась пандемия. Я недавно говорила со своим другом – профессором Сорбонны, астрофизиком. Его пригласил прочитать лекцию в университет Тарту. И он собрался ехать. Я говорю: «Ричард, куда, зачем?». Во Франции – кошмарная ситуация, очень высокий уровень летальности. И мой друг считает, что Тарту – это тихое место, где практически нет случаев коронавируса. Я говорю: «Ричард, у них просто нет полной статистики!». В тех странах, где статистика абсолютно открыта, там всем понятно, что мир подвергается чудовищному нашествию абсолютно необъяснимого, не разгаданного до сих пор вируса.

– Вы заметили, это как-то повлияло на людей? Может, произошла переоценка ценностей?

– По-настоящему переоценкой ценностей мы займёмся тогда, когда минует этот кошмар. Люди изменились, конечно; изменились коды поведения. Во всяком случае у людей ответственных. У меня мама живет в специальной клинике; отправляясь к ней на свидание, я надеваю маску, перчатки. Я полностью экипирована для того, чтобы, ни в коем случае её не заразить. Когда встречаюсь с внуками – тоже очень берегусь. Это элементарная ответственность человека в возрасте. Ответственность – вот, что важно. Мы забыли хорошее слово – гражданин. Слишком часто его употребляли. Призываю вспомнить его не в связи с протокольной милицейской ассоциацией, а в изначальном смысле. Пушкин произносил и писал его в исконно высоком смысле. По-настоящему ответственный человек, то есть гражданин, никогда не попрется на футбольный матч или в театр, если чувствует себя плохо. Он понимает, что может принести болезнь, горе и даже смерть людям.

Вот эта гражданская ответственность сейчас проявляется во многом. Как и безалаберность. Особенно раздражает, когда люди заявляют: «Ну, это просто грипп!»

В том-то и дело, что это не грипп. Я читаю историческую книгу Элизабет Гилберт «Происхождение всех вещей», о людях, которые занимались ботаникой. Там вспоминается 1815 год, а что мы знаем о нём? Россия уже изгнала Наполеона. Что ещё? Можно покопаться в каких-то политических событиях. А между тем, в том году произошло извержение вулкана в Индонезии, в связи с чем буквально на всей территории Европы и огромной части мира небо заволокло чудовищным смогом. Люди не видели солнца целый год. Случились страшные неурожаи, бунты, болезни, эпидемии. В одной только Америке от голода умерло сто тысяч человек.

Человечество за свою историю переживало самые разные потрясения. Но даже очень мощные события – Первая мировая война, Вторая мировая война не затронули, скажем, Перу, множество стран. Это были колоссальные бедствия на территории России, Европы, но не на территории всего мира. А сейчас мы наблюдаем подлинную мировую катастрофу. Огромное число людей официально умерли от короны. И эти цифры сопоставимы с военными потерями.

Когда все это закончится, учёные, социологи, политики, пресса долго еще будут анализировать это событие, много и долго писать о нём. Появятся научные труды, публицистические и художественные. Мы должны будем осознать, что произошло с человечеством. В прежние времена человечество потрясали чудовищные эпидемии, когда на две трети населения вымирали города и страны. Но человечество – это птица Феникс, которая возрождается. Сегодня мы уже обязаны научиться чему-то, обязаны взять под строжайший контроль научные лаборатории в разных странах, где проводятся всевозможные бактериологические исследования. Мне кажется, они, как атомные электростанции, должны находится под суровым приглядом общественности.

– Вирус повлиял на социальную позицию людей. Они устали бояться и сидеть дома. То там, то здесь происходят «праздники непослушания». Некоторые с большим размахом: крушат памятники, грабят магазины.

– Дело не в том, что люди устали бояться. Мы говорим о мощных протестных явлениях. Мне однажды попалась интересная статья, в которой приводились неожиданные цифры подобных волнений в странах с разным возрастным составом населения. В тех обществах, где количество молодого населения сильно превышает количество людей зрелого возраста, то есть людей, кому есть чего терять, о ком заботиться, – именно там происходят подобные социальные взрывы. Молодые гормоны, молодая бешеная энергия рвется наружу с присущими ей оголтелостью и протестом против давления общества, государства. С понятной молодой агрессивностью. Обществу, в котором превалирует молодое население, абсолютно плевать на все эти «насморки». Они выходят на улицы под девизом: «Ну так ещё одна бабка помрёт, и что?»

Возьмите Израиль: он великолепно справился с первой волной пандемии, закрыли уже в больницах отделения короны, и считанные люди, как правило пожилого возраста, покинули этот мир. И как только прозвучал гонг «открыто», рестораны, пляжи, свадебные залы переполнились, радость жизни хлынула наружу. Молодёжь, которая с трудом высидела в клетке несколько недель, пустилась во все тяжкие. Я наблюдала, как эти молодые люди висли друг на друге, обнимались, целовались – открытая средиземноморская, испано-итальяно-израильская традиция. Более северные и менее темпераментные народы не торопятся тюкнуться мордой в другую морду, перенося свои бациллы. Вспоминаю одно видео, мы же с началом карантина, рассылаем их друг другу по WhatsApp; там мэр одного итальянского города буквально кричал: «Что вы забыли в этих парикмахерских? Зачем вам нужна эта прическа, хоронить вас будут в закрытом гробу!»

Нет, невозможно удержать людей в этих обществах: они живут на улицах, бурлят, желают общаться. Что значит: «люди устали»? Нет, они рвутся вовне, им всё время куда-то надо. У них, как говорила моя бабушка: «Огонь в заднице!» С этим ничего не поделаешь: южная компонента, молодые общества.

Однако уже сейчас обнаруживается вот что: люди, перенесшие корону и вроде бы выздоровевшие, чувствуют, понимают, что всё ещё не здоровы. У нас тут целые группы людей, которые переболели короной, продолжают посещать врачей. Открыты отделения помощи тем, кто пережил корону. Недавно слышала молодую женщину: она переболела короной, выздоровела. Прошло два месяца, а она всё еще задыхается, с трудом поднимается по лестнице, хотя рентген показывает чистые лёгкие. Мы не знаем, почему это происходит.

– COVID уравнял и бедных, и богатых, это ещё одно важное предупреждение мировому сообществу: перед этим странным вирусом бессильны все. Даже те, кто соблюдает все меры предосторожности.

– Вспомните, «Пир во время чумы» и другие литературные произведения, посвящённые чуме. Великий Тициан, дожив почти до 90 лет, умер от чумы, ухаживая за сыном. Его нашли в мастерской с кистью и палитрой в руках. Великий художник Тициан, очень состоятельный человек. Да, перед этой заразой мы все равны. Мы должны понять, что мы – довольно беззащитные существа, просто организмы. И даже если ты богат и знаменит, это ничего не меняет. Чуть не умер премьер Великобритании Борис Джонсон, лежал в реанимации. За него долго бились врачи. Возможно, это призыв природы, Бога, Вселенной – к нам: очнуться, понять, что есть жизнь во всей ее полноте и противоречиях, подумать о серьезных, глубоких вещах, о которых мы как-то подзабыли, особенно с появлением интернет-развлекух. А то, что мы не цари природы – это нам давно известно. Мы, при всех достижениях, бежим от извержения вулкана, бежим от какого-нибудь тайфуна по имени Виктория-Луиза, который сносит наши дома. Правда, тот вред, то зло, которое может причинить себе человечество, с природой вряд ли сравнится.

– Писатели – исследователи человеческих душ. Как вы считаете, кого сегодня можно назвать героями нашего времени?

– В Израиле, да и не только, есть такие команды – серьезные и закрытые – это спасатели. Мы очень быстро забываем, что случается в мире. В Таиланде три года назад группа школьников с учителем ушла в пещеры и потерялась там. Их вывели из затопленных пещер израильские спасатели, очень тренированные ребята, которые научены преодолевать огонь, воду и прочие стихии. Очень суровые люди. Дочь моего друга замужем за таким парнем. Когда я впервые его увидела на каком-то застолье, он мне показался веселым, шумным, даже легкомысленным. Я спросила друга: «Саш, а чем твой зять занимается?» Оказалось, зять – полковник. Я привыкла, что у нас молодые ребята часто в серьезных чинах, хотя одновременно могут быть архитекторами, литературоведами, музыкантами или актерами в театре. Но вот он – полковник. Для меня человек, который служит человечеству, неважно врач он или пожарный – человек, который способен принести пользу и совершить поступок – справедливый, мужественный и талантливый – это человек особенный. Вот о таких меня тянет писать.

Это не значит, что я немедленно засяду за роман об этих спасателях. Воображение писателя действует немного иначе, оно отложенного действия. Хотя бывает, что тебе сшибает башку, как у меня было с романом «Русская канарейка». Я приехала в Москву и Питер в связи с выходом «Синдрома Петрушки». Это трудное время: каждый день книжный магазин, куча людей, читатели, журналисты. Работаешь на всю катушку, и твоя правая рука отваливается после третьего книжного магазина, потому что выстраивается очередь, тебе подносят книги стопками, подписываешь и подписываешь, головы не поднимая, только спрашивая: «Татьяна? Аркадий? Константин?»

Часто люди дарят свои книжки. И вот некий человек подходит, подает мою книгу и говорит: «Подпишите: просто Роме». Я пишу: «Роме с пожеланиями удачи!». И он какую-то зелёную брошюру кладёт передо мной. «А это моя книжка, почитайте». Смотрю, какой-то зеленый кошмар. На брошюре написано: «Русская канарейка вчера, сегодня и завтра». Думаю, юмор такой. Внизу написано: «Издано при поддержке фонда поддержки Русской канарейки». Смешно, да? Открыла и это оказалась судьба – брошюра по выращиванию, спариванию и кормлению певчих кенарей, русской канарейки. Породе этой 350 лет. В XVIII веке певчий кенарь стоил дороже офицерской лошади. Я поняла, почуяла: это настоящая страсть! Принялась ходить по номеру, повторяя: «Русская канарейка, русская канарейка, русская канарейка». Вдруг перед моими глазами: обложка книги, на которой написано: «Русская канарейка». «Это название романа» – поняла я. И застыла: «Это кличка разведчика!». Так что, всё не просто так.

– Вы всех рассматриваете как объект литературного исследования? Вам в принципе интересны люди, или это уже такая профессиональная деформация?

– Меня интересует всё. В принципе, я человек очень любопытный – по профессии. Дома, будучи человеком закрытым и молчаливым (издержки производственного процесса), когда оказываюсь в какой-то компании, в самолете, в поезде, автобусе, принимаюсь извлекать из попутчиков самые разные сведения. Меня очень многое интересует. А уж если что, знаете, зацепит крючком душу, то невозможно не написать.

Литературный дар – это чудовищная нагрузка для мозга, для души. Это некая сущность, которая полностью владеет этим мозгом и душой. Мы отдыхаем с друзьями в Италии на берегу альпийского озера, все сидят в шезлонгах, любуются чем-то, болтают, и только один человек – Рубина Дина Ильинична, сидит с этим гвоздем в макушке и обдумывает: как лучше сказать: «невесомое альпийское озеро», или «зелёная гладь альпийского озера», или «зеркальная гладь альпийского озера»? Нет покоя, понимаете? Литературный дар управляет человеком, он занимает столько места в личности, что этот крен виден издалека каждому. Так что, деформация личности, конечно, имеется.

Вот я пришла в поликлинику, передо мной сидит тётка, говорит: «Ой, ну, что они вечно собирают очередь?». Я начинаю реплики ей подавать, и в какой-то момент слышу, что разговариваю тем же голосом, что и она. Это внутренний артистизм, я могу с любым акцентом разговаривать, это у меня непроизвольно получается. Даже не отдаю себе отчет, зачем мне нужно знать, сколько у человека детей, откуда он, что мама готовила. Пунктик такой, но пригождается.

– Что ещё питает вас как писателя, где черпаете вдохновение?

– У каждого писателя есть своя связка «воровских отмычек». Фомка. Во-первых, приметы собственного стиля, во-вторых, стилевые приемы, которые он использует, в-третьих, конечно, чутьё, которое в нужный момент может все эти приемы отключать. Когда чутьё говорит своему носителю: «Так, хватит. Начинаем заново с чистого листа. Он входит и…»

В той книге, которую я практически закончила, – «Одинокий пишущий человек», надеюсь, выйдет к ярмарке «Нон-фикшн» – я как раз разбираю все эти моменты. Когда работает писатель, это работает не один человек, а целая строительная бригада. Во-первых, подрядчик – тот, кто следит за тем, чтобы все исполняли свою работу. Во-вторых, вдохновенный художник, он говорит: «Вот, я сейчас такую любовную сцену накатаю на пятнадцать страниц!» А подрядчик ему: «Шалишь! Эти пятнадцать страниц мне здесь не нужны! Мы их во второй том, в финал переместим, и не пятнадцать, трех достаточно, давай-ка сокращай!». Художник сокращает. Ещё есть приемная комиссия: это, когда писатель сидит над романом и вдруг понимает, что надо все переделать. Писатель за работой – это очень сложная структура. Сложный организм.

– То, что происходит в обществе и вокруг, как-то влияет на вас, отнимает время от творчества? Не поэтому ли вы переехали в более тихое место?

– Долгие годы я на жизнь зарабатывала выступлениями. На большой гастроли у меня могло быть тридцать девять выступлений по Америке. Когда вы попадаете в новый город, вас кто-то принимает, как правило, семья организатора выступления. Вас привозят к себе домой, кормят, вечером концерт, а потом вы так или иначе сидите на кухне, это же все наши русскоязычные люди. И они долго рассказывают, что у них не так. Каждый недоволен правительством, медициной, образованием. Я выслушиваю, у меня тридцать девять городов, и тридцать девять раз я выслушиваю все заново, какие-то невероятные страдания, – в одной из самых благополучных стран – Америке. Или, например, я приезжаю в Европу, и там то же самое. Изнутри, когда вы живете в России, кажется, что более разодранного, наполненного конфликтами, проблемами, политическими и человеческими драмами общества нет, но это заблуждение, уверяю вас. Совсем недавно была во Франции. И мои тамошние друзья сидели и рассказывали, сколько у них проблем.

Писатель – это человек, который живет внутри собственного воображения. Он, конечно, высовывает нос, как я рассказывала: там поговорит, здесь подберет типаж или деталь, посмотрит ленту новостей – это обязательно. Я живу в такой стране, где жизнь диктует лента новостей. Надо посмотреть, что в России, что у друзей, меня все интересует, а потом, шалишь, садись в свой батискаф и опускайся на дно своей работы. И с этого дна ты выстраиваешь эти лестницы и стены, ты поднимаешься, ты работаешь восемь-десять часов без дураков.

– Чья писательская кухня вам была бы интересна?

– Я научилась читать в три годика, папа научил. Он сказал, что не может быть так, чтобы человек дожил до трёх лет и не знал буквы. Он меня научил читать, писать, и я с этого времени пишу. Проглотила в подростковом возрасте огромное, какое-то несусветное количество книг. И в разное время мне, конечно, были интересны разные писатели. Писатель в принципе, говорю это как рабочий человек, работает одинаково. Это процесс накопления материала, процесс структурирования, процесс создания каких-то сцен и набросков, а дальше переделки, переделки, переделки. Конечно, хотела бы заглянуть в творческую лабораторию, хотела бы сказать Льва Николаевича Толстого, но скажу – Софьи Андреевны Толстой. Столько, сколько эта женщина переписала страниц своего гениального мужа! Вы знаете, что она писала очень интересную прозу до замужества? Написала очень интересную повесть, которую Толстой хвалил. А вы знаете, что Толстой сделал ей предложение с условием, что она перестанет писать? Перечитайте письма Софьи Андреевны – это очень литературно талантливые тексты.

Что касается горячо любимого мною Антона Павловича Чехова, то знаю, как он писал, потому что с детства знала наизусть его письма. А в остальном это работа как работа. В ней случаются чудеса и неожиданные вещи. Но это уже предмет моей книжки, я в ней как раз про это написала: о том, что происходит с писателем во время работы.

– Вы ещё открываете в людях что-то новое для себя?

– Каждый человек – это всегда новое. Мои внуки, я их обожаю. Внучка и внук – любимые люди. Причём, внучка ужасно на меня похожа. Не только внешне, она такая же прохиндейка. В детстве я была лгунья, прохиндейка, мошенница, абсолютно чудовищный ребёнок, вся семья очень страдала. И наблюдаю за ней, она сейчас в школе уже учится, и так же как я ни черта не делает, ничего не готовит.

Однажды мы с собакой гуляли и пришли к её детскому садику. Двенадцать дня. Их выводят гулять, всю группу. Погода здесь хорошая. Сквозной забор, прутья, мы подходим с Шерлоком. Все бросились к нам: «О, собака!». И Шайли моя говорит: «Это мой Шерлок!». Я говорю: «Увидимся вечером». Повернулась и пошла. Слышу разговор. Её спрашивают: «Это твоя собака?». Она говорит: «Да, моя». «А кто с ней гуляет?». «Это, – говорит – наша домработница». Я оторопела, остановилась, но пошла дальше, не оборачиваясь. Дочери рассказала, чтобы посмеяться. Она вразнос: «Негодяйка, паразитка, пусть только домой явится, я ей устрою домработницу!». Я говорю: «Оставь её в покое, может, она будет писателем». Это удивительно: у меня внучка и внук, и они абсолютно разные люди. Это так интересно, так неожиданно. Человек – всегда неожиданность.

Как только писатель начинает думать, что ему все известно о человеческой природе, этому писателю пора прекратить писать книги.

– Вы уехали из России накануне больших перемен. Израиль больше напоминал ваше ташкентское детство? Или вам хотелось более понятной и стабильной жизни?

– Я действительно южный человек. Выросла в ташкентском дворе, где действует неизменно презумпция дружелюбия. В 1984 году переехала в Москву к мужу. Как любому провинциалу, мне хотелось в Москву. Я приезжала в Москву на премьеру своей пьесы в московском ТЮЗе. Или в редакцию журнала «Юность», где меня печатали. Когда же переехала в Москву жить, оказалось, что это не мой город. Ни климатически, ни эмоционально. Не то состояние света, знаете. Я очень люблю Питер, но он ещё менее мой город. Видимо, в детстве, когда ты бегаешь девять месяцев в году босиком в трусах по всем дворам в округе, в тебя вливается такое количество солнца, без которого ты уже не можешь жить. Но я всё-таки в Москве жила, там родилась моя дочь и, в общем, мы там были счастливы. До тех пор, пока не началось угасание света, причём угасание света не в буквальном климатическом смысле, а в смысле человеческом.

Это были очень тяжелые годы, и дело не в колбасе, понимаете? Я была членом Союза писателей, мой муж был членом Союза художников. Мы получали продуктовые заказы – это о колбасе. Дело было не в этом, а в ненависти, которая начала пронизывать нашу жизнь. Мы ещё как назло жили в Тушинском районе. Там выходила мерзейшая, антисемитская газетенка «Пульс Тушина». Ею даже обклеивали остановки. Приезжаешь на остановку, выходишь, а там тебя ждёт интереснейшая новость про тебя и твой народ. Я поняла, что мне оскорбительно здесь оставаться. Не хочу, чтобы мои дети жили в этом месиве ненависти. И я уехала, а когда вернулась в Россию в 2000 году, всё очень сильно поменялось. Три года я работала в России, у меня самые приятные воспоминания. Это было гораздо более свободное общество, гораздо более комфортное в человеческом отношении. Мне там понравилось. Разъезжала по всей России, это была часть моей работы, я возглавляла Отдел общественных и культурных связей, выступала перед людьми. Где бы не оказалась, Серпухов или Брянск, это были совершенно советские города, по какому-то упадку, по обшарпанности домов, но люди уже иначе жили – эмоционально. Они хотели общаться, в них уже не было ненависти.

– Что вам нужно для счастливой жизни, без чего трудно обойтись?

– Мне нужно, чтобы все были здоровы. Мне жизненно необходимо здоровье близких. Лев Толстой говорил: «Я не могу писать, когда у меня болит живот!». Вот и я не могу работать спокойно, когда у меня кто-то заболел. Не говорю даже о себе; когда заболеваю я, то всё равно сижу и потихоньку тюкаю по клавишам. Но мне нужно, чтобы все мои были здоровы. Это очень важное условие.

Я очень вещный человек. Дева по гороскопу, моя стихия – земля, мне важна атмосфера, которую дарят старые намоленные места, старые милые вещи. Вот у меня часы антикварные, я их купила на блошином рынке за десять долларов. Нашла мастера, чтобы он часы исправил, и чтобы они заговорили. Лампа мне нужна красивая, чашечка кофе. Я человек удобного и привычного обихода, должна жить в налаженном пространстве. Лев Николаевич Толстой говорил, и я с ним полностью согласна: «У меня не всё есть, что я люблю, но я люблю всё, что у меня есть».

– Какой девиз или правило помогает вам жить?

– Я теряюсь, когда случается что-то плохое. Потрясающим бойцом всегда была моя мама. Она окончила школу 22 июня 1941 года. У них ещё не закончился выпускной вечер, когда началась война. Она понимала, что надо эвакуироваться, не теряя времени. Будучи семнадцатилетней девчонкой, где-то раздобыла телегу с лошадьми, сама погрузила своих вполне ещё не старых родителей и повезла. Её девиз в жизни: «Прорвёмся!». Она заслуженный учитель, сорок три года стажа, преподаватель истории. Замечательно знала историю России. Я выросла в этом. Для меня Павел I, Петр I, Екатерина II, князь Потёмкин-Таврический были членами семьи. Когда мне исполнилось 14 лет, мама погрузила нас с сестрой на поезд, и повезла из Ташкента в Сибирь, на Байкал, в Иркутск. Потому что могилы декабристов, их вещи и дома, и память, которая сохраняется о них, надо было лично увидеть. Вот это мамино «прорвёмся!» оно меня строит. В остальном, я просто делаю то, что нужно сделать сегодня. Делай, что должно, а там посмотрим.

Здоровья вам, берегите себя!

Премия «Писатель года» 2016

Алла Шарапова, лауреат первой премии «Поэт года»:

– Я благодарна тем, кто столь высоко оценил мои стихи. В справочнике Союза писателей я означена только как поэт-переводчик. Это, впрочем, относится и к другим утвердившимся на стезе перевода моим сверстникам и друзьям по университетской литстудии «Луч». Например, Наталья Ванханен несомненно принадлежит к числу лучших поэтов современности, но отмечена она в «реестрах» только как переводчик-испанист.

Я понимаю, что оценено не только мое умение что-то делать в поэзии, но сама стихотворческая школа семидесятых. Благодарна моему первому наставнику на этой стезе – Игорю Волгину, сегодня поздравившему меня. Игорю Леонидовичу присуща широта взглядов, он принимал и поощрял очень разных авторов, это касается и убеждений, и манеры письма. Я в какой-то мере усвоила себе эту широту. Я много времени провожу на портале Стихи.ру и отмечаю там многих талантливых авторов, часто совсем не похожих друг на друга. И, если говорить о моих критических пристрастиях, я бы повторила сказанное Иосифом Бродским на вопрос Томаса Венловы о том, какие традиции русской поэзии признаются им, а какие нет: «Я вообще ценю все традиции русской поэзии, решительно все».

Александр Шимловский, лауреат первой премии «Писатель года»:

– 20 марта празднуется Международный день счастья. С самого утра ничто не предвещало. В весьма скептическом настроении я ехал в плотном потоке машин, с напряжением гадая, где припарковаться. И когда навигатор пустил меня по второму кругу, я понял– не мой это день. И вот началась торжественная церемония вручения национальных литературных премий. Объявлена презентация книги Иосифа Гальперина. Порадовался, приятно за коллегу. Пошла череда награждений. Лауреатов все вызывают и награждают. Подошли к главной номинации «Писатель года», объявили лауреата третьей премии… Думаю: «Небось мое место было. Вторую вряд ли дадут. Точно, не присудили. Надо бы сходить машину прогреть. Ладно, погожу до конца, чтоб не беспокоить при выходе». И вдруг слышу: «Александр Шимловский!» «Может ошибка… случайность?» Повторяют. Встаю. Иду. Небо в алмазах: «Да, ребята, сегодня – точно день счастья!» Уже по дороге домой на ум приходит изречение: «Ни один победитель не верит в случайность»… И вправду, как тут поверишь?

Александр Демидов, лауреат первой премии в номинации «Лирика»:

– Очень рад получить премию «Поэта Года» в номинации «Лирика»! Мне приятно, что и Оргкомитет, и уважаемое профессиональное жюри так высоко оценило мое творчество. Это дает мне желание и силы творить и жить дальше в нашем сумасшедшем мире, в котором поэзия помогает разговаривать на языке вселенной и космоса!

Андрей Васильев, лауреат первой премии в номинации «Песни»:

– Получить престижную премию было очень приятно, и в некоторой степени неожиданно. Я в детстве закончил музыкальную школу, бардовской песней увлекаюсь со студенчества и имею ряд престижных наград на этом поприще. Вместе с тем по профессии я химик, то есть не являюсь литератором, и мое образование не гуманитарное. По этой причине для меня участие в литературных конкурсах всегда стресс. И только благодаря появлению номинации «Песни» я рискнул попытать удачи. Данный конкурс во многом необычный, поскольку оцениваются исключительно песенные тексты в отрыве от музыки и исполнения (в традиционных бардовских конкурсах оценивают по совокупности, что иногда оставляет за бортом хороших авторов). Теперь же, будучи победителем текстов, могу сказать критикам: пожалуйста, пишите на мои слова свою музыку и сами пойте, если что не так! Итоги премии объявили 20 марта. Это был день моего рождения и день рождения Александра Городницкого, одного из ведущих российских бардов и члена Большого жюри. Очень хотелось получить награду из его рук. Впрочем, поздравление композитора Александра Журбина было не менее значимо, так как я пою его чудесную песню на стихи Булата Окуджавы.

Сергей Бушов, лауреат первой премии «Писатель года» в номинации «Фантастика»:

– Премия в номинации «Фантастика» была для меня полной неожиданностью. Я участвовал в этом году в пяти номинациях, и мне сообщили только, что я вышел в финал, и я не понял, в какой номинации. Поэтому, когда объявили мое имя, очень растерялся. Сунул все вещи жене, уронил крышку от фотоаппарата на пол и на подгибающихся ногах пошел на сцену. Уже потом ощутил радость, восторг и желание снова писать. Дело в том, что у меня из-за занятий театром случился вынужденный перерыв в несколько месяцев. Сейчас очень хочется продолжить, тем более что есть много хороших идей.

Что касается премии, очень хотелось бы поблагодарить организаторов. Нужное и важное дело – поддерживать творческих людей. По сути, все мы больны такой тяжелой неизлечимой болезнью, и никто, кроме сайтов Проза.ру и Стихи.ру, нам не помогает с ней жить. А здесь, на этих сайтах, очень доброжелательная атмосфера и дух свободы. Самые разные люди, с разными взглядами и разным уровнем писательских способностей пишут свободно о том, что думают, не боятся высказывать свое мнение. По сути, здесь нет никакой цензуры, и за это тоже огромное спасибо, ведь возможность говорить открыто в наше время дорогого стоит.

Ирина Ракша, лауреат первой премии «Писатель года» в номинации «Мемуары»:

– В литературе я уже много лет, даже много десятилетий. Они, эти десятилетия, были разными. Насыщенными и менее, и более. Порой я ленилась, отвлекалась от прозы, книг выходило меньше. Зато вслед приходили годы обильные. Только одна моя роман-газета в 80-х дала тираж в 3 миллиона экземпляров. Красовалась в любой библиотеке страны. Однако в лихие 90-е рухнуло все. И родная страна, и сами издательства перестали существовать. И у меня, писателя, осталось только одно – лист белой бумаги и черная баранка моего жигуленка… И так продолжалось бы долго. Но Бог послал чудо. С появлением интернета в начале двухтысячных появилось такое короткое название Проза.ру. Сперва я ему не придала значения. А оказалось… Это короткое слово-творение, сочетание – Проза.ру, так много в себе воплотило. Оно заключило в себе возможности стольких свобод и гармоний, стольких проявлений самых разных творческих душ, с их чаяниями, верами и надеждами, что просто диву даешься. И понимаешь – да будь благословенны создатели этого проекта. Быть может, вначале они и не предполагали, как широко разольется по земле, и нашей, российской и далее, далее, эта святая возможность отдохновения, свободного выражения собственных чувств и мыслей, которыми можно делиться со всеми даже не тысячным тиражом, а бесконечным. От сердца к сердцу. Каждого – каждому. Минуя границы и вехи. А мне, писателю со стажем, участвовать в этом мощном проекте, писать для него стало и гордо, и радостно. Но еще и очень ответственно. Ведь ты без посредников, без редакторов и цензуры, как на ладони отдаешь свою душу читателю. И остаешься с ним один на один в пространстве всей нашей планеты. Такой большой и прекрасной. Но в то же время такой ранимой и маленькой. И эта ответственность за свое Слово в проекте особенно велика.

Как известно, человек начинается с благодарности. А потому всем нам, и финалистам, и лауреатам, и вообще всем авторам Прозы.ру надо поблагодарить организаторов за этот (на мой взгляд) бессмертный проект. За их благословенный прекрасный труд. И вспомнить слова Маяковского: «И стоило жить, и работать стоило!»

Спика Рейн (Светлана Рейнольдс), лауреат первой премии в номинации «Детская литература»:

– Трудно поверить, что удостоилась такой высокой награды. Бесконечно рада. Не хватает слов выразить искреннюю благодарность всем, кто создает комфортабельные условия для творчества поэтов и прозаиков с разных концов света. Это – радость, интерес, новые открытия и для читателей. Отдельное спасибо за организацию ежегодной церемонии вручения премии «Поэт года», за огромный труд и внимание, за настоящий праздник.

Диана Свердловская (Зиля Шайхутдинова), лауреат первой премии в номинации «Юмор»:

– Получить столь престижную премию почетно и ответственно. Честно говоря, не ожидала, что жюри так высоко оценит мою работу, и что я стану лучшей из лучших. Хотя, конечно, над любым своим материалом работаю очень серьезно и от души.

Мой ироничный рассказ «Ухажеры из всемирной сети» был опубликован в нескольких изданиях московского региона и не только и получил хорошие отзывы читателей. Многие просили даже написать продолжение. Я благодарна организаторам конкурса, жюри и лично поэту Владимиру Вишневскому за высокую оценку моего творчества. Если раньше я не так много уделяла внимания юмористическому жанру, то теперь победа в конкурсе «Писатель года» вдохновила меня больше работать именно в нем.

Маруся Волкова (Ольга Сахапова), лауреат первой премии «Поэт года» в номинации «Дебют»:

– Ну вот, все позади. Восхождение на сцену, награждение и спонтанное интервью лауреатов (это уже в фойе Дома правительства Москвы), Волнение – позади, косноязычие от волнения – позади… Осталось дождаться выхода книжек, которые РСП напечатает, и которые станут продавать лучшие магазины Москвы. Например, тот же «Библио-Глобус». Для меня, человека с первым техническим образованием, все это представляется фантастикой и сном. Ставшим явью 20 марта сего года, и спасибо за него Оргкомитету премии «Поэт года». Поскольку только ленивый не цитировал слова Бродского о поэзии как ускорителе сознания – не буду и я. Но теперь поздно, наше сознание, сознание соучастников этого действа, уже ускорено, и деваться нам некуда. Одинокий наш промысел и участие в подобных мероприятиях – вещи противоположные. Но, я думаю, один раз рискнуть можно, и призываю вас к этому… Будет весело и здорово, как было и у нас, участников и финалистов «Поэт года 2016». Спасибо всем!

Александр Варенников, лауреат первой премии «Писатель года» в номинации «Дебют»:

– На мой взгляд, любой пишущий человек стремится к признанию. С этим, разумеется, можно поспорить, но я считаю, что вопрос этот носит лишь семантический характер. Признание может исходить как от узкого круга родных и близких, так и от широких масс читателей. Мне же повезло стать признанным уважаемыми и талантливыми людьми, за что я хочу сказать им огромное спасибо. Безусловно, для молодого писателя это неподдельная радость и возможность двигаться дальше. Еще один стимул сидеть ночами перед пустым листом бумаги, выискивая в водовороте мыслей что-то, чем можно было бы поделиться с читателями. Спасибо редакционной комиссии сайта Проза.ру, Российскому союзу писателей, членам жюри и всем тем, кто дает возможность поэтам и прозаикам быть признанными!

Владимир Тендряков: Писатель, идущий своим путём

5 декабря — день рождения писателя Владимира Тендрякова. По меткому выражению писателя Дмитрия Быкова, Владимир Федорович – самый востребованный писатель второй половины 50-х годов. Не самый любимый и не самый известный – сегодня практически забытый вместе с героями первой оттепели. Между тем, его друг и писатель Камил Икрамов справедливо написал: «Если люди будущего захотят узнать, как и чем мы жили в середине XX века, то без книг Тендрякова они этого не поймут».

Проза Владимира Тендрякова – суровая и нервная, вышедшая из под пера неумолимого критика морали советского общества, искателя нравственной истины, неутомимого исследователя человеческой природы. Тендряков начинал в русле социалистического реализма, однако очень быстро эти рамки стали ему тесны. Нельзя его причислить и к так называемым «деревенщикам», хотя он и писал много о проблемах села, откуда был родом.

Деревня Макаровская. Фото: В. Завьялов / library35.tendryakovka.ru

Владимир Тендряков родился в 1923 году в деревне Макаровская Вологодской области, а позже обосновался с семьей в поселке Подосиновец в Кировской области. Там он и закончил школу. Интересно, что в аттестате по литературе у него стояла тройка. Вообще-то мальчик собирался стать художником: «Володя уходил на берег чистой лесной Пушмы и рисовал пейзажи дешевыми акварельными красками. Часами мог мечтательно смотреть вдаль, о чем-то думать или вырисовывать на бумаге могучие корни вывороченного половодьем пня» (по воспоминаниям Анатолия Ушакова). К писательству его подтолкнул молодой преподаватель русского и литературы Аркадий Александрович Филев, который хоть и поставил тройку, но талант разглядел.

Будущий писатель на этюдах. 1946 год. Фото: lib.znate.ru

21 июня 1941 года Владимир Тендряков вместе с остальными одноклассниками отпраздновал окончание школы. А в 4 часа утра 22 июня первые немецкие бомбы обрушились на Советский Союз… Тендряков и его одноклассники ушли на фронт. Из тех мальчишек 1923-1924 года рождения выжило, по разным оценкам, лишь 3-5%. К этому же поколению принадлежат и другие известные писатели и поэты: Ю. В. Бондарев, Б. Ш. Окуджава, В. П. Астафьев, Ю. В. Друнина, Б. Л. Васильев, В. А. Солоухин, В. В. Быков, А. Г. Алексин, Л. Г. Зорин и Н. К. Старшинов.

Владимир Тендряков и другие юные члены литературного кружка. Фото: lib.znate.ru

На войне Тендряков был радистом, участвовал в боях под Сталинградом. Для него война была тяжелым каждодневным трудом бок о бок со смертью: «…За все время на фронте я ни разу не был в рукопашной, всего раз или два по случаю выстрелил в сторону противника, наверняка никого не убил, зато вырыл множество землянок и окопов, таскал пудовые катушки и еще более тяжелые упаковки питания радиостанции, прополз на животе несчитанные сотни километров под взрывами мин и снарядов, под пулеметным и автоматным огнем, изнывал от жары, коченел от холода, промокал до костей под осенними дождями, страдал от жажды и голода, не смыкал глаз по неделе…».

Боец Тендряков в госпитале после ранения руки. 1943 год. Фото: library35.tendryakovka.ru

Война никогда не становилась главной темой книг Тендрякова. Он и свои фронтовые воспоминания записал только после долгих уговоров друзей. Почему? Как отвечал сам писатель, на войне человек находится совершенно в других условиях и решает другие психологические задачи, чем в мирной жизни. Для него как писателя интерес представлял именно человек в «обыденных и длительно существующих обстоятельствах».

После тяжелого ранения в руку под Харьковом в 1943 году Тендряков демобилизовался и вернулся в любимый Подосиновец преподавать военное дело. И написал свою первую повесть, которая, по мнению Николая Атарова, была очень далека от совершенства – «Никакой школы. Полное отсутствие технических навыков. Ужасный язык». Но в тоже время: «редкая наблюдательность, неподдельная искренность, живая душа».

Владимир Тендряков в действительности не был готовым писателем – он шел к своему мастерству долгие годы, через упорный труд, был очень требователен к себе, нередко переписывал тексты по многу раз. В этом смысле он был человеком полностью сделавшим себя самостоятельно.

Писатель за работой

Как же проходило литературное созревание Тендрякова? Литинститут, семинар Константина Паустовского, где на своем курсе Тендряков стал одним из лучших – он и писал больше всех, и публиковаться начал раньше остальных. Затем работа внештатным корреспондентом журнала «Огонек». И, наконец, публикации в журнале «Новый мир» и сборнике «Литературная Москва».

В конце 50-х – начале 60-х написаны по-настоящему большие произведения Тендрякова. Среди них – «Тройка, семерка, туз» (1960) и «Свидание с Нефертити» (1964). В последнем произведении Тендряков ставит вопрос о значении в жизни искусства и предназначении художника. Судьба главного героя – молодого художника Федора Матёрина – отчасти повторяет судьбу самого писателя. Выпускной вечер в канун войны, Сталинград, ранение под Харьковом и т.д. В романе Тендряков столкнул лбами героев, выражающих различные взгляды на искусство и положение художника в обществе. Как передать свои настоящие ощущения людям через картину? Совместим ли талант с моральной нечистоплотностью? Об этом «Свидание с Нефертити».

Владимир Тендряков в лодке-долбенке. Валдай. Фото: library35.tendryakovka.ru

С 60-х же годов у Владимира Тендрякова начинаются проблемы с советской цензурой. В его произведениях видят «очернение советской действительности» и частенько подвергают конъектурной критике. Как считает Дмитрий Быков, с этого момента писатель «перестал совпадать с эпохой». В 1966 году вместе с другими 25 деятелями науки, литературы и искусства Тендряков подписал открытое письмо против реабилитации Иосифа Сталина. Он был одним из тех, кто выступил с письмом в защиту Александра Твардовского. И в том же году вместе с ним добился вызволения учёного Жореса Медведева из психиатрической больницы, куда тот был насильственно помещен.

Из-за проблем с цензурой многие произведения Тендряков с 60-х годов пишет «в стол» и публикуются они уже только во времена перестройки. Именно тогда были напечатанные самые сокровенные произведения писателя. Среди них – пронзительный рассказ «Хлеб для собаки». Десятилетний мальчик становится свидетелем мучительной смерти раскулаченных крестьян, следующих через его маленький поселок к месту ссылки в Сибирь. Не доезжают, понятное дело, – погибают от голода в местном березовом сквере, который все взрослое население обходит стороной. Страшное впечатление от рассказа не вытравить ничем, но это и не нужно. Эти страницы истории следует помнить.

Членский билет Союза кинематографистов СССР, выданный Владимиру Тендрякову. Фото: lib.znate.ru

Как писал Камил Икрамов: «Читать Тендрякова трудно, потому что не дает он своим героям права на удаление от нравственной нормы, не объясняет, где и почем купить индульгенцию».

Другой рассказ, опубликованный лишь в 1988 году, после смерти писателя – «Охота». В рассказе – эхо воспоминаний Тендрякова об аресте однокурсника, поэта Наума Коржавина в декабре 1947 года. Ночью в студенческое общежитие пришли люди с Лубянки и обратились к нему: «Собирайся!». Тендряков был одним из тех, кто провожал Коржавина, однако, когда тот шагнул к нему попрощаться – отшатнулся. В те годы Тендряков, вчерашний солдат, еще искренне верил, что если пришли арестовывать товарища, то значит, есть за что. Коржавин был «повинен» в стихотворении о бегстве московского населения 16 октября 1941 при приближении немецких войск. Расставанию со слепой верой в авторитеты посвящено еще и позднее мемуарное эссе Тендрякова «На блаженном острове коммунизма» (1987).

В середине-конце 70-х годов Тендряков опубликовал так называемый школьный цикл рассказов – «Весенние перевертыши», «Расплата», «Ночь после выпуска», которые принесли ему заслуженную славу. В «Расплате» рассматривается трагический случай – мальчик застрелил из охотничьего ружья своего сильно пьющего отца, избивавшего мать. Свою вину ощущает школьный учитель, учивший детей сопротивляться злу, но не объяснивший им ценность человеческой жизни. Виноватых на деле оказывается много, и ответственность от этого не дробится, а только возрастает.

Владимир Тендряков за работой. Фото: lib.znate.ru

Неудивительно, что в своих нравственных поисках Владимир Фёдорович как писатель не мог пройти мимо темы христианства, веры и безверия. Этому посвящены его повести «Чудотворная», «Чрезвычайное», «Апостольская командировка», «Затмение». А также последний роман, «Покушение на миражи», первоначально названный «Евангелие от компьютера». Главный герой книги, физик-теоретик Гребин, берется за смелый эксперимент – при помощи ЭВМ он моделирует человеческую историю с самого начала, изъяв из нее фигуру Иисуса Христа. В конечном итоге он с удивлением обнаруживает, что Мессия возникает вновь – так он нужен людям.

Произведения Тендрякова хорошо подходили для сцены – спектакли в театрах «Современник», в Большом драматическом театре имени Г. А. Товстоногова шли с большим успехом. Экранизировать его повести и романы начали еще в 50-х годах. Самые известные фильмы – «Житейское дело» (1976), «Весенние перевертыши» (1974), «Суд» (1963) и «49 дней» (1962).

Владимир Тендряков скончался 3 августа 1984 года от инсульта – вернулся после традиционной утренней пробежки, встал под холодный душ и упал. Отдыхать и расслабляться Тендряков не умел никогда.

Писатель с женой Наталией Григорьевной Асмоловой-Тендряковой на даче в Пахре. Начало 70-х годов. Фото: library35.tendryakovka.ru

Говоря об актуальности произведений писателя сегодня, хочется процитировать самого Тендрякова: «Понимаете, искусство жить не укладывается ни в какие трафареты. И поэтому рецепта — как быть нравственным — я вам сказать не могу. Я сам его ищу. И о своих поисках пытаюсь рассказывать другим».

Владимир Тендряков, безусловно, был и остается большим писателем России. Его творчество продолжает традицию духовных исканий, отличающую лучшие произведения русской классической литературы во все периоды ее истории. Книги Тендрякова переведены на многие языки мира. А в декабре 2015 года на большие экраны вышел новый совершенно фильм по произведению Владимира Фёдоровича, «Находка» — лишнее доказательство того, что творчество писателя продолжает оставаться актуальным.

Владимир Тендряков

В заключение – несколько цитат о Владимире Тендрякове и его творчестве.

Дмитрий Быков: «Тендряков всей сутью своего мрачного, неровного, нервного творчества направлен против единомыслия и самодовольства; его тексты отрицают любую успокоенность. …В беспокойстве, неудовлетворенности, в ищущем уме Тендрякова больше правды и смысла, чем во всех сегодняшних псевдохристианских проповедях официальных церковников; Тендряков со всей честностью, с бесконечной болью рассказал о том, почему в пятидесятые у советской власти в предпоследний раз не получилось вернуться на человеческий путь (до последней попытки он не дожил)».

А. И. Павловский: «Творчество Тендрякова внесло в литературу советского и постсоветского периода строгое, аналитическое начало, пафос поиска истины и духовности».

Юрий Нагибин: «Он был настоящий русский писатель, а не деляга, не карьерист, не пролаза, не конъюнктурщик. Это серьёзная утрата для нашей скудной литературы».

Вениамин Смехов: «…И профессиональная замкнутость кабинетного одиночки. И хмурая отчужденность, антипатия к публичности, к эстрадной показухе. И горы читаемой литературы. И неумение «вырасти» в общественного деятеля – покровителя себе подобных. И горячее любопытство к событиям планеты. И поиски ответов на сегодняшние проклятые вопросы – во вчерашней истории».

Н. Г. Асмолова-Тендрякова: «Говорили, что он играет не по правилам. Я убеждена, что он этих правил просто не знал. Он жил, как он жил».

Владимир Тендряков

Издательский дом «СОЮЗ» выпустил в свет аудиособрание сочинений Владимира Тендрякова, в которое вошли лучшие произведения писателя. Они представлены в исполнении известных актеров театра и кино Вениамина Смехова (лично знавшего писателя и оставившего о нем очерк воспоминаний), Александра Клюквина, Максима Суханова и Сергея Гармаша. Все актеры являются давними поклонниками творчества писателя – каждый из них самостоятельно выбрал любимые произведения к записи для этого издания. Надеемся, что оно порадует даже самых взыскательных слушателей и станет еще одним шагом на пути переоценки современным читателем советской литературы – этого грандиозного культурного пласта, интересного, многогранного и незаслуженно подзабытого в наши дни.

Приятного прослушивания!

Печатная машинка, на которой работал Владимир Тендряков: Фото: library35.tendryakovka.ru

При подготовке статьи использовались следующие источники:

Быков Д. Владимир Тендряков, Журнал «Дилетант», №2, февраль 2015 года.
Зленько Г.Я. Проблематика и поэтика прозы Владимира Тендрякова: монография. – Алматы, 2005. – 288 с.
Икрамов К. Тендряков Владимир Федорович [Электронный ресурс]. — Режим доступа: http://www.pahra.ru/chosen-people/tendriakov/index.htm, свободный.
Огрызко В. Затмения и прозрения: [о творчестве В. Тендрякова] // Литературная Россия. — 2006. — № 27.
Побегайло Е. Тендряков Владимир Федорович [Электронный ресурс]. — Режим доступа: http://chtoby-pomnili.com/page.php?id=1434, свободный.
Смехов В. Театр моей памяти [Электронный ресурс]. — Режим доступа: http://www.pahra.ru/chosen-people/tendriakov/smehov.htm, свободный.
Тендряков В. Автобиография [Электронный ресурс]. — Режим доступа: http://www.pahra.ru/chosen-people/tendriakov/documenty.htm, свободный.

Подборка книг для будущих писателей

9

Мне нравится!

Спонсор этого «Культсовета» – длинные выходные с плохой погодой. Что еще делать, когда генеральная уборка в квартире проведена, со всеми друзьями встретились, любимый сериал надоел? Конечно, читать книги или уже писать их. Как и о чем подскажут книги из нашей подборки.

 

Владимир Набоков за работой

Начать, пожалуй, стоит с вступительной лекции Владимира Набокова «О хороших читателях и хороших писателях» (из сборника «Лекции по зарубежной литературе»), объясняющей, суть настоящего читателя и писателя. Одними из важнейших качеств автор лекции называет вещи, имеющие общую природу: воображение – для читателя, волшебное умение создавать индивидуальную магию – для писателя. Эта лекция как минимум побудит перечитать великие произведения более внимательно, как максимум – поднимет планку вашей писательской задачи.

Цитата: «Удел среднего писателя – раскрашивать клише: он не замахивается на то, чтобы заново изобрести мир, он лишь пытается выжать все лучшее из заведенного порядка вещей, из опробованных другими шаблонов вымысла. Но настоящий писатель, который заставляет планеты вертеться, лепит человека – такой писатель готовыми ценностями не располагает: он должен их сам создавать.

 

Стивен Кинг за работой

В основе всех наших поступков лежит психология: ярость и безразличие, оптимизм и депрессия, великодушие и черствость. Слова и поступки героев тоже определяет психология, кроме одного случая, применяемого еще в древнегреческом театре, – Deus ex machina (сейчас этот прием используется в основном в некачественных сериалах, особенно в последней серии, когда злодей неожиданно и не в соответствии со своей психологией личности раскаивается, дурак – умнеет, бедняжка – богатеет, слепой – прозревает, бесплодный – беременеет и так далее).

Не знание, но понимание законов человеческой психологии позволяет автору создавать героя, в которого можно верить, с которым идентифицируют себя читатель и зритель, если речь идет о театре или кино. О «Психологии для сценаристов» рассказывает Уильям Индик. Его книга – ключ к пониманию человека, не сборник приемов для сценариста, хотя примеры из мирового кино рассматриваются. Скорее всего, эта книга – основы психологии для сценаристов, драматургов, писателей; базис, который должен понимать о человеке хороший писатель или сценарист, то, что он должен видеть в окружающих людях, и то, чем может обосновывать характеры своих героев.

Цитата: «Старое правило архитектуры гласит: форма зависит от функции. Точно так же и подход к персонажам и сюжету зависит исключительно от цели, которую вы ставите перед собой. Если вы возьмете за основу психологическую теорию, не продумав ее функцию в вашей истории, ваш сценарий от этого только проиграет. Цель этой книги – предложить вам несколько психологически узнаваемых и убедительных формул и объяснить, как их применять, чтобы получилась именно та история, которую вы хотели написать. В конце концов, она ведь находится в вашей голове. Все теории великих психологов, изложенные в данной книге, – всего лишь инструменты, призванные помочь вам найти истории, которые вы сами прячете в вашем бессознательном».

Сент-Экзюпери за работой

Где находить вдохновение, как научиться образному языку, каким способом выплеснуть на бумагу те миры, которые вы видите в своем воображении – на эти и другие вопросы вам не ответит книга Энн Ламотт «Птица за птицей». Вы сами найдете эти ответы в процессе чтения этого труда. Советы, упражнения, задания на воображение не выделены в отдельные главки – они разлиты в повествовании: научитесь их вычленять – научитесь находить в окружающем мире вдохновение, тему, сюжет, героя.

Цитата: «Повествователь должен располагать к себе: это важнее всего, на этом держится сюжет. Если вам нравится авторский взгляд на жизнь, не так уж важно, что происходит в тексте и происходит ли вообще. Я могла бы часами смотреть на Энтони Хопкинса или Джона Клиза даже в занудном кулинарном шоу. Симпатичный рассказчик – как друг, в чьем обществе вам всегда хорошо, чьи мысли всегда интересны, комментарии непременно привлекают внимание, ушки смешат до слез, а фразы хочется записывать и выдавать за свои».

 

Марина Москвина на презентации своей книги

Российская Ламотт – это, конечно, Марина Москвина, которая обобщила свой преподавательский опыт на литературных курсах в виде книги «Учись видеть», а курс для журналистов по интервью – в книге «Учись слушать».

Читать ее книги непросто: вы постоянно будете прерываться, чтобы прочитать ту литературу, которую Москвина советует по ходу, смотреть картины, фильмы, которые она упоминает, выполнять те задания, которые она дает по ходу. Но к последней странице у вас уже будет багаж небольших рассказов, герой, о котором вы хотите написать, несколько сюжетов, за которые вы можете смело браться. И кучка вдохновения.

Цитата: «На первых порах внутренний редактор – это наш страх быть искренним. Что-то клокочет и хочет вырваться из самого сердца, но контролер не позволяет. «Ну и что в этом хорошего? – он спрашивает с упреком. – Зачем об этом кричать на целый мир? Что о тебе после этого подумают?»

Внутренний контролер сглаживает острые углы, полирует рельеф события и ощущения, гасит ослепительную яркость красок и всему норовит придать благопристойный вид. Смело говорите, что вы хотите сказать. Не беспокойтесь, правильно это или нет, вежливо ли, уместно ли. Пусть это выплеснется наружу. Пишите о близком, о пережитом, о том, что накипело. Поймайте интонацию, которой вы разговариваете с самим собой, и шпарьте! Я бы даже вот так сказала: не думайте».

 

Виктор Шкловский дает интервью

Если предыдущие книги вас учили, о чем писать и где черпать вдохновение, то эта отвечает на вопрос «как»: Виктор Шкловский в «Технике писательского мастерства» советует, прежде всего, научиться быть хорошим читателем, чтобы увидеть литературные приемы у признанных мастеров, и писать – писать заметки, писать дневники, не делая скидки на то, что это никто не прочтет, используя образы, метафоры, аллитерации и так далее – все богатство выразительных средств языка. Писать о том, в чем разбираетесь и что вам интересно.

Цитата: «Современный писатель старается стать профессионалом лет 18-ти и не иметь другой профессии, кроме литературы. Это очень неудобно, потому что жить ему при этом нечем. В Москве он живет у знакомых или в Доме Герцена на лестнице. Но Дом Герцена не может вместить всех желающих, потому что, как я говорил, их тысячи, это небольшое несчастье, потому что можно было бы построить специальные казармы для писателей, — находим же мы, где разместить допризывников. Но дело в том, что писателям в этих казармах писать будет не о чем. Для того чтобы писать, нужно иметь другую профессию, кроме литературы, потому что профессиональный человек, имеющий профессию, описывает вещи по-своему, и это интересно».

 

Нора Галь читает «Маленького принца» дочери

Еще одна книга о «как» – это книга выдающегося переводчика английской и французской литературы Норы Галь – «Слово живое и мертвое». В чем несомненный плюс книги – она навсегда избавляет от косноязычия и учит бережно относиться к каждому слову: уже не хочется говорить «Нас постигла редкая удача», ибо постигать может только беда; топорное «решительно настроенный не упустить такое зрелище» превращается в «он ни за что не упустит» и так далее.

Цитата: «Ответ один: беда, что почти в каждой профессии создается свой жаргон без всякой мысли и заботы о правильности русского языка, а печать, радио и экран такой жаргон распространяют в ущерб нашей общей грамотности. И опять мы слышим знакомое оправдание: «это вошло в язык». Да ведь потому и «вошло», что мы плохо защищаем чистоту нашей речи! Ведь и шанс, проблема, момент, ситуация тоже многие говорят на каждом шагу, к месту и не к месту – и это очень печально! Это и есть результат, а вернее – горький плод бездумного, бессовестного обращения с русским языком.

И как всякая измена русскому языку, неумеренное употребление «ученых» иностранных терминов ведет к шероховатостям, сдвигам, а то и прямым ошибкам».

 

Лев Толстой за работой

Что еще? Стивен Кинг «Как писать книги», Юрий Лотман «Структура текста», Умберто Эко «Откровения молодого романиста», Крис Бейти «Литературный марафон», Максим Ильяхов и Людмила Сарычева «Пиши и сокращай».

поделились
в соцсетях

Комментарии пользователей сайта

Оставьте комментарий

12 уроков о писательстве. Эрнест Хемингуэй

Канзас Сити и Торонто. 1920 год. Соединенные Штаты и Канада на подъеме, здесь нет призрака большевизма, где-то вдалеке отгрохотала Первая Мировая. Все сферы общества процветают. Самая крупная газета — «Канзас Сити Стар».

Много лет спустя Хемингуэй сказал: «Я хотел работать в «Стар» потому что считал ее лучшей газетой в Соединенных Штатах».

«Стар» действительно в те годы была одной из лучших газет Америки. В ней начинали многие впоследствии получившие известность журналисты и писатели.

Первым человеком, с которым столкнулся Эрнест в редакции, стал Пит Веллингтон. Начинающие репортеры работали под его началом.

В первый день работы Хемингуэя в редакции Пит Веллингтон положил перед новым сотрудником длинный лист бумаги, на котором были напечатаны 110 параграфов, и объяснил ему, что это правила газеты, составленные основателем и хозяином, полковником Уильямом Нельсоном.

Эрнест прочитал первый пункт: «Пиши короткими предложениями. Первый абзац должен быть кратким. Язык должен быть сильным. Утверждай, а не отрицай». Что ж, над этим стоило подумать. Пункт третий: «Избегай обветшалых жаргонных словечек, особенно, когда они становятся общеупотребительными». Ничего не скажешь, наверное, и это правильно. Пункт двадцать первый: «Избегай прилагательных, особенно таких пышных, как «потрясающий», «великолепный», «грандиозный», «величественный» и тому подобное». И так сто десять пунктов, включающих правила орфографии и пунктуации.

Тон Пита Веллингтона и то, с каким видом он говорил о правилах явно указывали, что к в этой редакции к «Правилам» относятся очень серьезно. Впоследствии Хемингуэй вспоминал: «Они давали вам правила, когда вы начинали работать. И после вы отвечали за их знание, как если бы вам прочитали устав военно-полевого суда».

В Канзас Сити Эрнест проходит серьезную газетную муштру. В первый месяц —в испытательный срок — брался за любую работу и писал обо всём. Коллеги вспоминали: к каждому тексту Хемигуэй подходил будто писал роман. Подолгу сидел над абзацем, пока не оставался удовлетворен результатом.

Отличная практика для будущего писателя. В 1952 году Хемингуэй вспоминал: «Я отвечал за небольшой район, в который входили полицейский участок на 15-й улице, вокзал Юнион-стейшн и Главная больница. В участке на 15-й улице вы сталкивались с преступлениями, обычно мелкими, но вы никогда не знали, не натолкнетесь ли на крупное преступление. Юнион-стейшн — это все, кто приезжал в город и уезжал из него… Здесь я познакомился с некоторыми темными личностями, брал интервью у знаменитостей».

В канзасской «Стар» Эрнест проработал всего семь месяцев, но приобрел там немало опыта. Вспоминая в 1940 году об этом периоде жизни, он говорил: «Я научился тогда рассказывать простым языком о простых вещах». Это и стало его писательским принципом и фундаментом творчества.

Фриланс – биржа труда. Работа с текстом за деньги

Работа с текстом для исполнителя

 

С развитием Интернета стала очень востребована такая услуга, как написание оригинальных текстов. Оригинальных — не в смысле «заковыристых», а в смысле «не имеющих аналогов в Сети». Это существенно влияет на поисковую выдачу сайта, где публикуется ваш текст.

Если вы ищете, где вам подработать, фриланс – биржи — это для вас. Однако нужно понимать, что карьера писателя-фрилансера выстраивается постепенно. Большой минус  — сначала вам придется работать за копейки, и только потом, когда вы обзаведетесь нужными знаниями, опытом и любящей вас клиентурой,  ваши заработки существенно увеличатся.

Большой плюс такой работы — вы можете работать из дома и ни от кого не зависеть.

Что вам точно пригодится:

·      правила русского языка. Если вы можете похвастаться абсолютной грамотностью, ваша цена на рынке писательского труда вырастает в разы.

·      Знание основ SEO — то есть оптимизации текста статьи под ключевую фразу (угадайте, под какую фразу заточена эта статья. Догадались? Ну вот это же самое придется делать и вам).

·      Умение писать «продажники», описания товара, отзывы, тексты для landing pages и т.п. Это то, что приносит начинающим писателям-фрилансерам основные деньги.

·      Наличие толковых образцов на разные случаи жизни. Их спрашивают всегда и везде — в особенности, если вы новичок. Если вам нужна работа с текстом за деньги, посмотрите ленту заказов на вашей фриланс – бирже, и вы поймете, какие задания наиболее часто встречаются. Вот под них и пишите свои образцы.

Обычно биржи не только сводят между собой фрилансера и заказчика, но и помогают проверить текст на ошибки и оригинальность. В некоторых случаях там же можно провести и SEO-анализ. Часть фриланс – бирж позволяют начать работу любому зарегистрировавшемуся лицу, а часть требуют, чтобы кандидат сначала сдал тест на знание русского языка.

писателей за работой

Вдохновляющие, вдохновляющие и вдохновляющие писателей
с 1997 года

Как и все в Калифорнии, Writers At Work соблюдают правила «Безопаснее дома».
Тем не менее, наши семинары и индивидуальные консультации все еще проходят виртуально,
, поэтому, если вы заинтересованы в наших программах, напишите нам по электронной почте: [email protected]
Некоторые считают, что сейчас хорошее время, чтобы сосредоточиться на написании проектов, поэтому выяснить как мы можем помочь.

И, пожалуйста, берегитесь.И руки вымойте.

4022 Fountain Avenue, Suite 202 • Лос-Анджелес, CA

-2220 • 323-661-5954

Фото Ивонн М. Эстрада

Отнеситесь к своему письму серьезно. Мы делаем.

Writers At Work — студия творческого письма в Сильвер-Лейк. Мы предлагаем постоянные семинары, рецензирование рукописей и творческие консультации для писателей художественной и документальной литературы, поэзии и драматических форм. Основатель Терри Волвертон имеет более чем 40-летний опыт работы с такими писателями, как вы, в качестве инструктора, редактора, коуча и независимого издателя.

Наши семинары продолжаются, чтобы обеспечить долгосрочную поддержку писателей и писательских проектов. Члены семинара извлекают выгоду из сообщества писателей, которые могут улучшить подотчетность, и которые обеспечивают поддержку, делятся письменными ресурсами и отмечают публикации, чтения и другие успехи.

Мы обучаем литературным навыкам и даем конструктивную обратную связь, которая уважает намерения каждого писателя. Мы также думаем о долгосрочном развитии писателей, заботясь о вашем процессе и помогая вам сформулировать и достичь ваших целей.

Мастер-классы и консультации

Зачисление осуществляется по заявлению с образцом работы.

12

Семинар по письму может быть разницей между разговором о письме и регулярным написанием слов на странице. Однако найти подходящую мастерскую непросто. Я пробежался через несколько встреч писательских групп, но в конечном итоге остановился на «Сценаристах за работой» Терри Волвертона. Почему? Мне нужно было сфокусированное, высокоуровневое обсуждение письма с ясной и полезной обратной связью.Мастерские Терри Волвертона предлагают все это (и некоторые вещи, в которых я не знал, что мне нужно).

— Лоретта Уильямс, член,

Искусство прозы

12

Работают

писателей | Напишите свой путь к той жизни, которую вы хотите

Работодатели

Рынок фрилансеров

Блог

Войти

Writers Work — это универсальная платформа для запуска работы вашей мечты.

Получите профессиональную подготовку, инструменты для письма, онлайн-портфолио и многое другое по одной низкой ежемесячной цене.

Простота настройки • 30-дневная гарантия возврата денег

ВИДЕО ДЛЯ КАРЬЕРНОГО ОБУЧЕНИЯ

Демистификация вашей писательской карьеры.

Как мне найти клиентов? Сколько мне нужно заряжать? Как мне вообще начать? Наш встроенный обучающий курс ответит на все ваши вопросы. (Без шуток: мы даже покажем вам, как платить налоги.)

МАГИЧЕСКИЙ ПОИСК РАБОТЫ

Найдите работу. (Пропустите охоту.)

Мы ищем в Интернете лучшие выступления писателей и доставляем их прямо на вашу панель инструментов.Больше не нужно перебирать нерелевантные сообщения на нескольких сайтах. Ваш следующий (или первый) клиент находится на расстоянии одного клика.

ПОИСК МГНОВЕННОЙ ПОДАЧИ

Опубликовать. Получайте деньги.

Мы упрощаем поиск сайтов, на которых будут публиковаться ваши статьи, даже если вы пишете впервые. Выполните поиск по базе данных руководств для авторов на платных сайтах в Интернете.

ИНСТРУМЕНТЫ ДЛЯ ПИСАНИЯ С ГЛУБОКОЙ ФОКУСКОЙ

Hasta la vista, отвлечения.

Мы полностью переосмыслили простой текстовый процессор, чтобы помочь вам сосредоточиться, независимо от того, насколько сумасшедшей становится жизнь.Вы даже можете найти свое счастливое место с помощью встроенных звуковых дорожек, таких как «Мирный гром».

ПОМОЩЬ ПО НАПРАВЛЯЮЩЕЙ ГРАММАТИКЕ

Отшлифуйте свои слова до ослепляющего совершенства.

Наша встроенная программа проверки грамматики — ваш новый зоркий лучший друг. Исправляйте опечатки, устраняйте эти модификаторы и напишите безошибочный текст, который поразит ваших клиентов.

ОРГАНИЗАЦИЯ ПРОЕКТА

Соблюдайте все сроки.

Подключайте документы к проекту, создавайте подзадачи, отслеживайте время и многое другое.Мы даже предупредим вас, когда приближается срок сдачи.

ПРИВЫЧНИК

Стереть письменные цели.

Сделайте письмо привычкой, поставив цели по подсчету слов и напишите статистику, которая поможет вашей карьере.

ИНТЕРНЕТ-ПОРТФОЛИО

Выделитесь из общей массы.

Тебе нравятся твои слова. Продемонстрируйте свою работу с помощью онлайн-портфолио, которое наилучшим образом освещает ваши слова. Не возитесь с тщательно продуманными конструкторами веб-сайтов. С Writers Work вы можете создать профессиональное портфолио, в котором ваши слова будут в центре внимания.

Начни писательскую карьеру прямо сейчас.

Простая установка • 30-дневная гарантия возврата денег

Как стать лучше писателем на работе

Задумывались ли вы когда-нибудь о том, насколько важно писать в вашей повседневной работе? За исключением нескольких полей, большинство из нас отвечает за общение по электронной почте. Более того: нас могут попросить написать предложения, добавить страницы в справочник или создать насыщенную текстом колоду для презентации новой идеи. Кроме того, вам, возможно, даже придется предоставить образец письма для будущей работы.

Таким образом, хотя вы, возможно, не являетесь «писателем» по профессии, количество вещей, которые вы должны изложить в письменной форме каждый день, не является незначительным.

Это означает, что вы хотите не только убедиться, что вы правильно используете «его» и «это», но также хотите отметить несколько других «писательских» полей.

Потому что, если вы этого не сделаете, вы в конечном итоге отправите такие электронные письма:

Привет, Лори ,

Я получил записку, которую вам прислала команда, и я проявил угрызения совести, чтобы просмотреть ее несколько раз, чтобы убедитесь, что я не упустил ни одного единственного пункта, потому что я не думаю, что было бы полезно для кого-либо в моем отделе указывать на пункты, которые я забыл затронуть в моем ответе вашим преподавателям, и найти новый путь, поэтому это потребовало мне пора вернуться к вам.

Надеюсь, у вас были хорошие выходные: интересно, можем ли мы назначить время для разговора по телефону. Есть некоторые частные вопросы, которые я хочу обсудить очень подробно, если вам нравится беседа.

Спасибо,

Бен

Хорошо, это может быть преувеличением. Но это не так уж и далеко.

Итак, как бы вы это исправить? И как вы исправите свое письмо в будущем (не тратя часы на работу?).Как стать более сильным оратором и писателем? На самом деле это не так уж и сложно — начните работать с этим контрольным списком, и вы быстро станете лучше писателем.

Есть ли дополнительные приговоры?

Если вы не уверены, читайте вслух и убедитесь, что вы и ваш коллега можете понять, что вы пытаетесь сказать. Если вы не опытный писатель, умеющий писать длинные и сложные строки, выбирайте короткие и простые предложения.

В приведенном выше примере первое предложение является продолжением (поэтому вы, вероятно, с самого начала чувствовали себя потерянными).

Вот как это должно читаться:

Я получил записку, которую прислала ваша команда, и воспользовался возможностью, чтобы просмотреть ее несколько раз, чтобы не пропустить ни одной важной детали. Я не хочу создавать дополнительную работу для кого-либо в моем отделе или создавать дополнительные задачи для вашей команды. Приносим извинения за задержку с ответом; Надеюсь, вы понимаете, сколько внимания я хотел уделить этому, прежде чем предлагать отзывы.

Ясно ли то, что вы говорите?

Подбирать сильные словарные слова — это здорово, но только если вы уверены, что используете их правильно.Лучше владеть своим письмом знакомыми словами, чем вставлять крупное и надеяться, что это заставит вас выглядеть умным. И если это вопиющее злоупотребление — например, с угрызениями совести, описанными выше, — что ж, это действительно плохо.

Написание разговорного?

Конечно, в зависимости от предмета, вы не захотите быть слишком небрежным, но вы также не хотите, чтобы ваши слова читались слишком жестко или звучали слишком формально, особенно если вы не хотите продолжать этот фасад. на протяжении всего того, что могло быть постоянным обменом.

Использование таких фраз, как «я хочу обсудить», «если хочешь» и никогда не использовать сокращения, делает письмо скучным, и если ваша работа этого не требует, вы будете более доступными (читай: человек) если вы работаете над написанием разговорной речи.

Есть ли у вас переходы по мере необходимости?

Прочтите его вслух и убедитесь, что переход от одного абзаца к другому имеет смысл и плавно перемещается.

В то время как открывать электронное письмо в понедельник утром с пометкой о выходных — это нормально, но кажется странным, когда его опускают в в середине письма — как указано выше.

Используете ли вы правильную пунктуацию?

Знаете ли вы разницу между точкой с запятой и двоеточием? Последовательно ли вы используете запятые (оксфордские запятые повсюду, если вам так нравится)?

С этим связан ряд проблем: «Надеюсь, у вас были хорошие выходные: интересно, можем ли мы установить время для разговора по телефону», но вверху указано неправильное использование двоеточия.

Проверьте свои омофоны

Вы знаете, те слова, которые звучат одинаково, но пишутся по-разному и имеют разные значения.(Некоторые примеры: они, там, их.)

Или, в приведенном выше примере, вы могли уловить свою ошибку.

Введены правильные заглавные буквы?

Это непростой вопрос, и многие люди ошибочно пишут нарицательные существительные с большой буквы, тогда как с заглавной буквы следует писать только собственное.

Ни команда, ни отдел не должны быть написаны заглавными буквами в этом письме. Это существительные нарицательные, а не собственные.

Это кажется достаточно простым, правда? Вот как выглядело бы это письмо, если бы Вымышленный Бен прислушался к этому совету:

Привет, Лори ,

Надеюсь, у вас были хорошие выходные!

Я получил записку, которую прислала ваша команда, и воспользовался возможностью, чтобы просмотреть ее несколько раз, чтобы не пропустить ни одной важной детали.Я не хочу создавать дополнительную работу для кого-либо в моем отделе или создавать дополнительные задачи для вашей команды. Приносим извинения за задержку с ответом; Надеюсь, вы понимаете, сколько внимания я хотел уделить этому, прежде чем предлагать отзывы.

Вы свободны на этой неделе, чтобы быстро позвонить и обсудить?

Спасибо,

Бен

Вам не нужно быть лучшим писателем — это не цель. Но практически каждая отрасль ценит людей, которые умеют составлять грамматически правильные предложения и ясно делятся своими идеями.Это делает вас лучшим почтовым отправителем, лучшим докладчиком, лучшим ищущим работу и в целом лучшим коммуникатором.

Писатель за работой | Творческая документальная литература

Одна из моих пожилых пациенток, Валерия, последние 10 лет приезжает ко мне дважды в неделю. Она всегда полна жалоб, которые я могу перечислить наизусть: ее ноги опухли; болит спина; прошлой ночью она не спала и подмигнула; почти не ест, но не может похудеть; дочь мало навещает; ее голова кажется, будто на нее давит свинцовый груз.

«Я попросила у мужа бриллианты, но он дал мне только камни в желчном пузыре» — ее любимый кветч.

Она настоящая, королевская заноза в заднице. Ничего из того, что я делаю, ей не подходит, но она обязательно возвращается ко мне каждый понедельник и пятницу. Она обошла всех специалистов, провела все расследования, известные человеку, и никто не может найти в ней ничего плохого. Никто не смог поставить диагноз. Хотя я рву волосы каждый раз, когда вижу ее сидящей в приемной, втайне я ее очень люблю.

В прошлом месяце она меня удивила. Пока я был в отпуске, она пошла к 85-летнему терапевту в другую клинику по поводу головных болей. Она рассказала мне, что он провел с ней час и взял длинный анамнез, расспрашивая о ее жизни в России во время войны, ее нынешних социальных обстоятельствах, о том, как смерть мужа 10 лет назад повлияла на нее. Она также сообщила, что он провел тщательный медицинский осмотр. Он посмотрел на ее косточки и внутреннюю часть ее туфель, и, к моему большому удивлению, он не заказал никаких анализов, чтобы добавить к той кучке расследований, через которые Валерия уже прошла.Он даже взял на себя труд написать мне длинное письмо, в котором заключил, что с Валерией все в порядке физически, и предлагал ей подняться на мостик в местном общественном центре.

«Он был лучшим врачом, к которому я когда-либо была», — сказала мне Валерия, когда она пришла ко мне, как только я вернулась на работу.

«Как это?» — спросила я, недоверчиво относясь к огромной красной губной улыбке, появившейся на ее обычно кислом, как лимон, лице.

«Он тщательно проверил меня, а затем сказал, что я великолепен для женщины моего возраста.”

Этот врач не сказал ничего отличного от всех остальных, но сказал иначе. Все специалисты Валерии сосредоточились на конкретных симптомах, которые у них были досконально известны, пытаясь поставить диагноз. С другой стороны, пожилой семейный врач посмотрел на нее с точки зрения врача широкого профиля, поместив множество ее жалоб в жизненный контекст ее возраста, и пришел к выводу, что все ее жалобы были неотъемлемой частью ее тела, медленно изнашиваемого. . Этому старому двойнику Маркуса Уэлби потребовалось, чтобы увидеть правду и сказать Валерии, переосмыслив новости самым приятным образом, что она просто стареет.

В последние десятилетия в медицине наблюдается стремление к специализации, отчасти потому, что опыт — это валюта, позволяющая купить профессиональный статус и гарантированный карьерный рост. Специализация также процветает в ответ на потребность терпеливых долларов в «экспертов» в различных областях. Тем не менее, исследования Барбары Старфилд, покойного американского ученого, показывают, что чем больше у нас медицинских специалистов (сверх фиксированной точки), тем больше корреляция с большим количеством смертей. Доктор Абрахам Вергезе, когда-то санитар, а ныне уважаемый врач и писатель, отмечает, что в настоящее время средний врач прерывает своего пациента в течение 14 секунд.Рассказы пациентов отошли на второй план, их затмили результаты МРТ и отчеты биопсии. Но, как показывает мой опыт с Валерией, ничто из этого не обязательно приводит к лучшему уходу за пациентами.

В литературе, где параллель с гарантированным карьерным ростом — подумайте о Джоне Гришэме и Стивене Кинге — может быть предсказуемым пространством на полках, существует интенсивная специализация. Интересно, есть ли исследования, касающиеся литературной специализации и смерти книг?

Раньше я чувствовал это, потому что не специализировался как врач — не имея глубоких знаний о взаимодействии между клеточными митохондриями и микротрубочками в филаментном грибе, например, или не зная в голове приблизительный молекулярный вес пегилированного интерферон альфа-2а — это означало, что я лишил себя чувств.Мои блестящие коллеги, многие из которых стали профессорами в молодом возрасте, делали передовые открытия в исследованиях рака, в то время как как семейный врач я был занят вытаскиванием маленьких шариков из детских ушей или замораживанием еще одной бородавки на ноге миссис Макрей. .

Художественная литература может быть литературным эквивалентом общей медицинской практики. Он столь же обширен и сложен для определения, не имея строгих границ. Как форма, он увеличивает мелкие детали, но также уменьшает масштаб, чтобы иметь дело с более широкими проблемами, которые не менее важны и заслуживают более широкого рассмотрения.И он прислушивается к истине рассказов, служа своеобразным местом встречи разных жанров, разных специальностей. Мне кажется, это хорошее определение семейного врача.

Научное и литературное творчество пересекаются. Творчество не имеет ничего общего со специализацией или жанром. Что может больше способствовать развитию творчества, так это способность смотреть на вещи под другим углом — будучи сторонним наблюдателем. Возможно, именно поэтому семейных врачей и творческих авторов научно-популярной литературы, которые видят вещи через призму широкой линзы, часто считают индивидуалистами в своих профессиях.По словам Кормака Маккарти, связь между великой наукой и великим писательством заключается в «готовности сказать то, что девять десятых людей сочтут неправильным». Как часто я получаю письма от специалиста, в которых говорится, что лучшее лекарство для моего пациента — это отправить его к психиатру? Чаще всего моя интуитивная «внутренняя курица» оказывается верной, поскольку в конечном итоге мы обнаруживаем какое-то редкое заболевание как причину причудливой совокупности симптомов пациента. Общая практика в медицине и творческая научная литература на литературной арене — это путешествия познания, часто идущие извилистыми путями, блуждающие по предмету, наблюдая и пытаясь выяснить истину.

Может быть, причина, по которой я люблю семейную медицину и творческую научную литературу, заключается в том, что и те, и другие хотят найти время, чтобы послушать историю, которая разворачивается во время рассказа. Когда я анализирую историю болезни для постановки диагноза или изо всех сил пытаюсь составить эссе, часто именно те небольшие интуитивные обходные пути и грунтовые дороги приводят меня к ответу, который я искал, — к этой «Эврика!» или «Ага!» момент, который Лерер и другие описывают как неотъемлемую часть творческого процесса. Конечно, эти моменты не всегда приходят к вам в момент внезапного осознания; чаще они развиваются со временем.Джером Групман, профессор внутренней медицины Гарвардского университета, штатный автор The New Yorker и автор нескольких книг, в том числе «Как думают врачи», описывает свои творческие мыслительные процессы как развивающиеся, а не как явное и внезапное открытие. Когда я говорил с ним о своей гипотезе использования макро-подхода, чтобы достичь этого «Ага!» момент понимания, он размышлял о собственном процессе написания: «Увы, у меня действительно нет такого момента, чтобы рассказывать. Мысли, кажется, проникают в мой разум множеством, то есть не единичным прозрением, а скорее группами идей, которые затем рассеяны.Как это часто бывает, это часто происходит, когда я плаваю, возможно, из-за сенсорной изоляции и повторяющихся поворотов при подсчете кругов ».

Авторы творческой научной литературы часто говорят вещи свежо и поучительно; они синтезируют исследования других и эффективно передают их более широкой аудитории. Творческие авторы научно-популярной литературы исследуют предметы через широкую линзу, которая отражает истину: Энн Ламотт делает это в процессе написания, Малкольм Гладуэлл — в искусстве принятия решений, а Джордж Оруэлл — в наших предубеждениях против нищих.

Общая практика и творческая научная литература имеют общие точки соприкосновения, когда они отдаляются от своих предметов и получают широкий обзор. Я специализируюсь на универсальности; знать немного о многом — это работа для меня как семейного врача. Это также то, сколько творческих писателей публикуют. Обе профессии построены на ожидании неожиданного; Собственно говоря, ее активно ищут лучшие. В конце концов, важен не жанр или специальность: важнее всего правда истории и путешествие.

Обзор работы

писателей (2021 г.): стоит ли оно того?

Вы пробовали Writers Work?

Как вы, возможно, знаете, мы регулярно публикуем новые сайты писателей и проверяем их, чтобы узнать, представляют ли они собой стоящую возможность или нет.

Стать писателем Сегодня нанял опытного писателя-фрилансера для тестирования этой услуги и подготовки обзора работы писателя.

Вот что он узнал.

ДЛЯ НОВЫХ ПИСАТЕЛЕЙ-ФРИЛАНСОВ

Работа писателя

Ресурс для начинающих писателей-фрилансеров.

• ✓ Много писательских работ
• ✓ Доступно
• ✓ Отменить в любое время

Что такое писательская работа?

Writers Work — это платформа для фрилансеров, которая позволяет писателям находить вакансии у онлайн-клиентов, выполнять их и получать оплату, при этом, при желании, работая из дома.

Существует лотов и таких платформ для письма — я уже рассматривал некоторые из них в прошлом — и они сильно различаются по качеству. Некоторые из них стоят вашего времени. Некоторые из них представляют собой мошенничество, которого всегда следует избегать.Некоторые из них честны, но много работают за относительно небольшое вознаграждение.

Итак, где же работа писателей, когда речь идет о качестве, простоте использования и соотношении денег и времени?

Я зарегистрировался и погрузился в систему, чтобы узнать для вас, и я расскажу обо всем, что я узнал, и оценим опыт.

Но сначала некоторые основы:

• Writers Work — это онлайн-платформа для фрилансеров — все управляется через их интерфейс, включая большую часть общения с клиентами и контент, который вы им отправляете.
• Writers Work предлагает писательские работы, включая общий контент веб-сайтов, ведение блогов, копирайтинг и публикации в социальных сетях. В отличие от некоторых платформ, он не предлагает дизайн веб-сайтов, транскрипцию, редактирование и другие подобные мероприятия.
• Вам должно быть не менее 18 лет, чтобы зарегистрироваться, и у вас должен быть онлайн-счет, на который можно вносить платежи.

Хорошо, теперь давайте погрузимся и посмотрим, как оценивается работа писателей, и может ли она помочь вам зарабатывать деньги!

Вы можете просмотреть мои итоговые баллы или прочитать их, чтобы узнать, что именно я думал, чтобы помочь вам принять правильное решение.

Окончательная оценка качества: 2 из 5 звезд

Когда дело доходит до платформ для письма, важно сосредоточиться на реальном опыте, а не на том, что говорят их маркетологи (маркетинг всегда делает платформу простой и прибыльной).

Есть несколько красных флажков, когда дело доходит до подхода Writers Work, но есть кое-что, что мне понравилось.

Заработок

Сколько денег на самом деле может заработать писатель-фрилансер? И можно ли использовать его, чтобы заработать на жизнь писательской работой?

Writers Work утверждает, что писатели могут зарабатывать от 20 до 65 долларов в час, работая на платформе.

Нет гарантии, что вы будете иметь право на получение высокооплачиваемых статей стоимостью 100 долларов США, и вы не можете предсказать доступность статей при регистрации (подробнее об этом позже).

Судя по тому, что я видел по спискам и общему процессу, при значительной работе вы могли бы зарабатывать около 20 долларов в час — при условии постоянного потока клиентских проектов, который может произойти, а может и не произойти.

С партией работы вы могли бы заработать больше. Но острая конкуренция за самые высокооплачиваемые статьи (которая также связана с опытом и временем на платформе) затрудняет достижение более высоких показателей.

В целом, заработки низкие и средние и в значительной степени оставлены на волю случая, с ограниченными возможностями для установления долгосрочных отношений с клиентом.

Сборы

Сборы за работу писателей — полная цена 94 доллара, которая, кажется, постоянно снижена до 47 долларов. Вы должны заплатить эту сумму, прежде чем сможете получить доступ к услугам или ресурсам сайта.

Примечание редактора:

Наш внештатный писатель сказал, что плата за работу писателя поднимает для него красный флаг.

Если вы предпочитаете бесплатный сервис, попробуйте Freelancer или UpWork.

Мы также проверили некоторые сопоставимые сайты писателей-фрилансеров и обнаружили, что цены на работы писателей сопоставимы.

Flexjobs (популярный сайт для фрилансеров) стоит 49,95 долларов в год.

SolidGigs стоит 19 долларов в месяц.

Hello Bonsai стоит 19 долларов в месяц.

Эти премиальные сайты для фрилансеров взимают плату с целью показа вакансий, недоступных в других местах, объединения вакансий из Интернета или управления процессом подачи заявок.

Да, вы, вероятно, сможете найти эту работу без оплаты, но это потребует дополнительных кабинетных исследований. Более опытным писателям-фрилансерам, вероятно, не нужно платить, поскольку у них будут клиенты и контакты, с которыми они смогут связаться.

Возврат

Поскольку Writers Work требует оплаты, мне также нужно поговорить о возмещении. Сайт гарантирует возврат средств в течение 30 дней, если результат окажется не таким, как вы ожидали.

The Better Business Bureau показывает список из 29 жалоб, специально посвященных этому возмещению: некоторые из этих людей заявили, что не могут получить возмещение вовремя.На момент написания (июль 2020 г.) 25 из этих жалоб были разрешены или закрыты за последние 12 месяцев.

Если вы беспокоитесь о возмещении, воспользуйтесь бесплатной услугой фриланса.

Квалификация

Квалификация для писателей Работа проста (отчасти из-за требований к оплате).

Вы заполняете очень простую веб-форму с контактной информацией и своим адресом электронной почты, чтобы начать работу, писатели, кажется, очень быстро принимаются, и тогда вы можете сразу же приступить к изучению инструментов.Нет никаких тестов или квалификаций.

Поддержка приложений

Writers Work предлагает оптимизированную для мобильных устройств версию своего сайта, хотя независимого мобильного приложения нет.

Со стороны клиента

Очевидно, что большая часть моего обзора сосредоточена на том, как сайт работает для самих авторов.

Большая часть сайта предназначена для того, чтобы посетители могли зарегистрироваться в качестве писателя (и произвести оплату). Однако есть страница для размещения вакансии с заполненной веб-формой.

Команда сообщает, что публикация будет опубликована примерно через 12–24 часа и будет оставаться активной в течение 30 дней. При желании можно разместить объявление.

Итоговая оценка простоты использования: 5 из 5 звезд

Один из самых важных аспектов платформы для письма — насколько легко ее изучить и использовать. Некоторые сайты очень плохо справляются с этим — это лабиринт различных инструментов и точек данных с плохой навигацией по сайту, которая может сбивать с толку и раздражать при изучении.

На лучших сайтах есть очень чистые, удобные для использования сайты с инструментами, которые помогут вам, не мешая вам.В этом отношении Writers Work хорошо продуман и интуитивно представляет письменную работу.

Интерфейс

Одна вещь, которую Writers Work делает особенно хорошо, — это дизайн веб-сайта и интерфейс для писателей. Все чисто, легко читается и просто для понимания и использования. Страницы минималистичны там, где это необходимо, чтобы не отвлекаться, но информативны в зависимости от того, какие данные вы хотите отображать.

Чистый и простой в использовании интерфейс

Это также относится к учебным модулям и ресурсам для начинающих писателей, которые хорошо спроектированы и просты в использовании, когда вы смотрите видео и узнаете больше о процессе написания внештатных писателей.

Услуга также упрощает поиск работы и запись на нее. Его минималистичный подход фокусируется на самой важной информации, а обязательные поля четко отмечены, когда вы готовы подать заявку.

Writing and Text Editor

Writers Work также имеет очень хороший текстовый редактор. Для одних писателей это важнее, чем для других. Более опытные писатели часто используют свои предпочтительные текстовые редакторы, а затем просто копируют и вставляют контент в нужное место.

Но если вы хотите использовать собственный редактор Writers Work, он полон и удобен, предоставляя полезные данные таким образом, чтобы не отвлекать вас от текущей работы.

Мне особенно нравятся инструменты автоматического отслеживания, включенные в текстовый редактор, которые могут сэкономить время при отслеживании метаданных вашего контента. Сюда входят инструменты, которые позволяют сразу узнать, сколько слов и символов содержится в теле вашего контента. Опять же, это может быть полезным, но не слишком навязчивым.

Также включено базовое форматирование.

Есть даже средства отслеживания того, сколько времени потребуется, чтобы прочитать содержимое, а не озвучить его вслух, и — особенно полезно для тех, кто работает на клиента в зависимости от времени — средство отслеживания того, сколько времени вы потратили на документ. .

Производительность

Веб-сайт работал быстро и стабильно, пока я пользовался этой услугой. Страницы и заказы загружаются довольно быстро, без утомительных зависаний или задержек при использовании инструментов. Очевидно, это также будет зависеть от вашей локальной производительности в Интернете, но я не нашел здесь жалоб.

Проверки грамматики

Проверки грамматики в наши дни легко доступны независимо от того, какую платформу вы используете, благодаря таким расширениям, как Grammarly, которые отлично справляются с проверкой ваших предложений и фраз на наличие любых проблем.

Но если вы не используете что-то вроде Grammarly, Writers Work действительно включает автоматическую проверку орфографии, которая заметит, где могут возникнуть проблемы. Это не полный репетитор грамматики, но он может помочь вам обнаружить потенциальные ошибки.

Оценка статей

Работа писателей также включает в себя несколько отличных оценок статей вместе с текстовым редактором.Вы получаете оценку удобочитаемости и отчет об уровне чтения контента.

Если вы выделите слово, у вас также есть возможность искать определения или синонимы прямо в текстовом редакторе для более легкой замены.

Мне бы хотелось видеть проверки на плагиат и другие инструменты, полезные для оценки качества работы, но в целом эти инструменты должны оказаться полезными для любого писателя-фрилансера.

Цели

Writers Work действительно имеет несколько вариантов для отслеживания целей и времени, потраченного на статьи, если вы хотите добавить немного больше структуры к своему внештатному письму.Опять же, это инструмент, который, вероятно, более полезен для новичков, чем для тех, кто уже создал внештатный бизнес, но все же приятно видеть в нем целевые инструменты.

Окончательная оценка соотношения цены и качества: 3 из 5 звезд

Поскольку вы платите за подписку на эту услугу, ценность, которую вы получаете от нее, действительно важна.

Итак, Writers Work предлагает хорошее соотношение цены и качества?

Ну… в некотором роде, конечно, для начинающих писателей, но ваш опыт может отличаться.

Доступные рабочие места для писателей

Найдите работу, которая вам нравится, нажмите на нее, чтобы узнать больше и подать заявку. Платформы

Writing предназначены для того, чтобы быстро и легко находить возможности для письма и видеть, что доступно.

Важно четко понимать этот момент:

Writers Work — это в первую очередь агрегатор других сообщений на сайте вакансий.

Да, они сами управляют публикациями, но это лишь небольшая часть сайта. Основное внимание уделяется поиску вакансий с других сайтов, таких как Indeed, Problogger и т. Д.

Преимущество Writers Work в том, что все они собраны в одном месте для удобного просмотра.

Вы также можете выполнять поиск по типу занятости, местоположению, ключевым словам, исходному сайту и т. Д., Что удобно… но не стоит того, чтобы за нее платить.

Если вы все же найдете работу, которая вам нравится (на сайте четко указано, когда вакансии были опубликованы, чтобы вы могли легко проверить самые последние публикации), вы просто нажимаете на нее, чтобы узнать больше и подать заявку.

В списке четко указана оплата за статью или слово, а также необходимые слова, что позволяет быстро оценить сообщение и двигаться дальше.

Что касается количества доступных концертов — это, очевидно, может меняться со временем.

Когда я ознакомился с услугой, было много возможностей, но не много. Это также будет немного отличаться в зависимости от вашего опыта.

Новым писателям, возможно, придется ограничиться работой начального уровня, что резко сократит количество доступных должностей. Другие рабочие места могут ограничиваться самим собой, просто платя слишком мало.

Опять же, основная ценность услуги заключается не в доступности уникальных вакансий (по крайней мере, пока, по нашему опыту), а в возможности просматривать широкий спектр вакансий, собранных с разных платформ, и все в одном месте.

Приложения

На самом деле подать заявку на выступления на платформе очень сложно. У каждого отдельного листинга будут свои требования. У некоторых просто будет адрес электронной почты, на который можно отправить сообщение. Другие перенаправят вас на публикацию на другом сайте вакансий.

У некоторых могут быть ссылки на онлайн-формы или другие процессы, которые вам нужно начать. Если вы когда-нибудь искали вакансии в чем-то вроде Craigslist, то ощущения немного похожи, хотя и более организованы.

У этого есть преимущества и недостатки. Некоторые сообщения очень легко читать и применять с помощью предоставленных инструментов. Другие уводят вас в кроличью нору работы, которая может доставить больше хлопот, чем того стоит.

Там, где работа писателей действительно сияет, это вакансии, которые легко связаны напрямую с платформой и позволяют вам использовать все инструменты платформы для быстрого применения (привязка вашего портфолио, о котором я расскажу ниже), и создания вашего контента прямо здесь, без посещения других сайтов в процессе.

Это не всегда гарантируется, но явно является одной из основных целей платформы.

Ресурсы

Одна вещь, которую Writers Work делает хорошо, — это предоставление «Университета» для начинающих писателей, чтобы они узнали, как начать работать фрилансером. Этот контент, как правило, очень хорошо представлен и действует как класс онлайн-обучения, который вы можете изучить на досуге.

Совершенно новые писатели извлекут из этого максимум пользы, в то время как более опытные писатели могут бегло просмотреть и взглянуть только на те темы, которые их интересуют.

Прекрасно оформленное онлайн-обучение.

Университет разделен на несколько модулей, каждый из которых имеет несколько тем, например «Учет рабочего времени и управление проектами» или «Публикация вашей первой статьи».

Большинство из этих тем предоставляется в виде видео с разделом для заметок, и часто есть дополнительные материалы, которые вы можете скачать, если вы действительно хотите изучить.

Для новых писателей, ищущих выгодную писательскую работу, это может быть ключевым достоинством Writers Work, особенно с учетом того, что это высококачественный контент.

Портфолио и профили

Вот преимущество, которого я не совсем ожидал, но мне очень понравилось: Writers Work позволяет вам создавать собственное портфолио с помощью инструментов сайта. Это более или менее необходимо, если вы хотите создать надежный профиль, который принесет вам больше работы, но процесс довольно прост. Вы загружаете фотографии, опыт и документы, чтобы продемонстрировать свою работу.

Конечно, вы, возможно, уже сделали это в LinkedIn или аналогичной платформе, создавая свой личный писательский бренд, но выполнение этого внутри Writers Work дает вам простой способ напрямую связать свое портфолио без зависимости от внешних сайтов.

The Bottom Line

Writer’s Work содержит несколько полезных заданий для писателей, но заранее проявите должную осмотрительность.

ДЛЯ НОВЫХ ПИСАТЕЛЕЙ-ФРИЛАНСОВ

Работа писателя

Ресурс для начинающих писателей-фрилансеров.

• ✓ Много писательских работ
• ✓ Доступно
• ✓ Отменить в любое время

Присоединяйтесь к более чем 15 000 писателей сегодня

Вы получите бесплатную книгу с практическими подсказками по письму.

Успех! Теперь проверьте свою электронную почту, чтобы получить подсказки.

Writers Work Review

Writers Work предлагает несколько хороших инструментов и обучающих материалов, особенно для начинающих и начинающих писателей-фрилансеров, которые хотят зарабатывать деньги или работать из дома.

Цена входа и предлагаемые вакансии не понравились нашему рецензенту, который, однако, является более опытным писателем-фрилансером. Жалобы BBB также подняли тревогу как для рецензента, так и для редактора. Заранее проявите должную осмотрительность.

Профи

• Объединяет списки с нескольких сайтов
• Отличный интерфейс для сканирования списков
• Хороший текстовый редактор с множеством инструментов анализа
• Онлайн-курс для начинающих фрилансеров
• Может спасти новых писателей-фрилансеров на поиске работы
• Удобный инструмент для создания портфолио

Минусы

• Гонорар в размере 47 долларов отпугнет некоторых писателей-фрилансеров
• Мало оригинальных возможностей, особенно на высоком уровне
• Может отправить вас на другие сайты, чтобы подать заявку на работу
• Опытные писатели-фрилансеры вероятно, может самостоятельно получить эту работу
• Жалобы на их политику возврата

TIME for Kids | Писатель на работе

Что вдохновляет человека стать писателем? Для Жаклин Вудсон это были бабочки.В 7 лет она написала о них стихи. «Я скрепила книгу скрепками, — рассказала она изданию TIME for Kids . «Я носил его в кармане, пока бабушка не постирала мне штаны».

Вудсон всегда держит под рукой блокнот. Она говорит, что просто сесть и писать может привести к новым идеям.

COURTESY JACQULINE WOODSON КРАСИВЫЙ

С тех пор Вудсон написал более 30 книг. Это иллюстрированные книги, романы и мемуары. × мемуары ЧИП СОМОДЕВИЛЛА — ПОЛУЧИТЬ ИЗОБРАЖЕНИЯ рассказ о писательском опыте (имя существительное) Еще до того, как стать президентом, Барак Обама написал мемуары.. Сегодня Вудсон — известный писатель. Многие из ее книг были отмечены наградами.

В детстве Вудсон любил книжки с картинками. Ей нравилось читать их в шестом классе. Учителя думали, что она борется с чтением. «Я был очень медленным», — говорит Вудсон. «Я читал книжки с картинками снова и снова».

Но медленное чтение заставило ее прислушаться. Она слушала стихи на языке. Она обратила внимание на то, как складываются истории.Она училась читать как писатель.

Вудсон держит книгу с картинками «День, когда ты начинаешь».

COURTESY ЖАКЛИН ВУДСОН

Обмен историями

Вудсон большую часть времени пишет. Она держит под рукой блокнот, чтобы записывать идеи для рассказов.

Ее иллюстрированная книга « День, когда ты начинаешь» была вдохновлена ​​ее прапрадедом. Он был единственным чернокожим учеником в своем классе в Огайо. «В книге рассказывается о том, как мы по-разному заходим в комнаты и чувствуем себя чужими», — говорит Вудсон.

Вудсон путешествует по стране и вдохновляет молодых писателей. Здесь она разговаривает со студентами из Чикаго, штат Иллинойс.

DIA DIPASUPIL — GETTY IMAGES

Вудсон надеется, что книга поможет читателям набраться смелости и поделиться своим опытом с другими. «Хорошая история дает читателю гораздо больше, чем просто рассказ», — говорит она. «Это заставляет задуматься. Это меняет тебя ».

SHAWN MILLER

Высшая честь

Вудсон — Национальный посол по молодежной литературе .Библиотекарь Конгресса Карла Хайден (справа) удостоила ее этой чести на мероприятии в Вашингтоне, округ Колумбия, которое состоялось 9 января 2018 года.

Вудсон будет послом × посол КРИСТОФЕР ФЕРЛОНГ — ПОЛУЧИТЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ человек, который представляет страну или другую группу (имя существительное) Малала — посол доброй воли, которая работает над тем, чтобы все девочки могли получить образование.до 2019 года. Ее работа — посещать школы и библиотеки. Она говорит с детьми о ценности чтения.

Как улучшить свои навыки письма на работе

Этелька Лехочки, автор Next Avenue

Для многих сотрудников писать на работе почти так же тревожно, как и публичные выступления.

Может быть, ваши предложения не увенчаются успехом или вы боитесь составлять квартальные отчеты. Возможно, вы потеете над электронными письмами только для того, чтобы получатели потребовали разъяснений.Или написание может занять у вас слишком много времени, из-за чего вы вымотаетесь, как только вы, наконец, сделаете последнюю проверку орфографии.

Галерея: 10 советов для лучшего делового письма

11 изображений

Плохие навыки письма не только расстраивают вас; они могут мешать вашей карьере. «Вы — то, что вы пишете в наши дни», — говорит Натали Канавор, автор шести книг, включая Business Writing Today и Business Writing in the Digital Age .

К счастью, по ее словам, у большинства пожилых сотрудников уже есть важнейший навык, необходимый для создания хороших деловых коммуникаций: сочувствие. «Я считаю, что молодым людям очень трудно научиться смотреть чужими глазами. У пожилых людей в этом есть преимущество. Мы более склонны узнавать, что существуют и другие точки зрения », — говорит Канавор.

( Подробнее: 4 способа обеспечить актуальность ваших рабочих навыков)

Обладая уже отточенными навыками межличностного общения, вполне возможно улучшить свое письмо в 50 или 60 лет.«Повышение квалификации подходит для людей любого возраста», — говорит Николас Вайман, автор книги Job U: Как обрести богатство и успех, развивая навыки, которые действительно необходимы компаниям . «Это вопрос обучения на практике».

Уверенность и эффективность

Отсутствие уверенности может привести к тому, что вы будете писать медленно, думая и переосмысливая простейшие электронные письма, пока не почувствуете себя в безопасности, нажав «Отправить». К счастью, вы можете многое сделать, чтобы почувствовать себя более комфортно.

Сначала оцените свои навыки.Используйте онлайн-программу, такую ​​как Grammarly, для проверки своей работы и выявления проблемных мест. Доступный в бесплатной и платной версиях, Grammarly проверяет до 250 элементов грамматики в ваших документах. Он укажет на проблемы с пунктуацией, плохую структуру предложения и контекстные орфографические ошибки и даже поможет пополнить ваш словарный запас.

Вы также можете протестировать свою прозу с помощью встроенной в Microsoft Word функции: инструмента читабельности. Чтобы получить к нему доступ, перейдите в меню «Файл», выберите «Параметры», затем «Проверка» и установите флажки рядом с «Проверять грамматику с орфографией» и «Показать статистику удобочитаемости».”

( Подробнее: 10 навыков, позволяющих добиться успеха на сегодняшнем рынке труда)

Когда вы запускаете проверку орфографии, во всплывающем окне отображается ваша «Статистика читабельности», включая ваши оценки по шкале Flesch Reading Ease. Чем ближе вы к 100, тем читабельнее будет ваше письмо. При написании деловых текстов стремитесь набрать от 60 до 70 баллов и достичь уровня седьмого или восьмого класса.

Организация и поток

Уверен или нет, у вас могут возникнуть проблемы с систематизацией идей, когда пора писать.Если вы подозреваете — или вам сказали, что ваши электронные письма слишком длинные и бессвязные, возьмите образцы успешных писем и сравните их со своими. Email Excellence предлагает образцы писем с объяснениями, почему работают отдельные разделы.

Если у вас возникают проблемы с длинными записками и отчетами, в онлайн-лаборатории письма Университета Пердью есть несколько ценных руководств. Он содержит инструкции для заметок, контрольный список для создания отчетов и другие ресурсы.

Еще один способ улучшить свои организационные навыки, говорит Вайман, — это начать вести блог.«Очень важно обрести свой голос», — говорит Вайман. «[Блог] действительно помогает отточить свой стиль».

Грамматика и правописание

Лучшая грамматика — это во многом вопрос практики. Держите под рукой справочник, например, Яна Венолия Write Right! или «Быстрые и грязные советы» по грамматике для лучшего письма Миньон Фогарти. Также читайте такие блоги, как Fogarty’s, Grammarphobia и Daily Writing Tips.

Прочитав, используйте приложение, чтобы проверить себя.Базовая версия Grammar Up бесплатна для устройств iOS и Android. В приложении «Практика грамматики английского языка» для iOS и Android есть бесплатные базовые викторины и упражнения премиум-класса.

Apps — также хороший способ улучшить вашу орфографию. Используйте тот, который позволяет вводить деловой словарь, например My Spelling Test для Android или Spelling Notebook Free для iOS.

Самыми распространенными орфографическими ошибками являются омофоны (два слова с одинаковым произношением, но с разными написаниями или значениями, например его и оно).Используйте Американский словарь слов и фонетический словарь для iOS и Android, чтобы находить слова, даже если вы не знаете, как их писать.

Полная справка по письму

Если ваше письмо требует работы в любой области, рассмотрите возможность онлайн-курса, местного класса или индивидуальных занятий.

Онлайн-программа «Настройка письма для максимальной производительности»

Syntax Training охватывает все, от планирования документов до отказа от использования пассивных глаголов. Центр делового письма предлагает широкий выбор онлайн-курсов.

Во многих колледжах есть классы делового письма; поищите на их сайтах курсы «без ученой степени» или «повышения квалификации» с такими названиями, как «деловое письмо», «деловой английский» или «рабочий английский».

Наконец, платные индивидуальные занятия с репетитором на удивление доступны. Посетите сайты Wyzant и University Tutor.

Следуйте этим советам, и скоро ваши электронные письма, отчеты и презентации будут набирать популярность и, что еще более важно, приносить вам прибавку.

.