Почтовики: com, , , , , , , , , , , Gmail.com, Yahoo.com, Hotmail.com, Mail.com, Aol.com, Gawab.com

Репозиторий

• org/Code» itemscope=»itemscope»> Python Массачусетский технологический институт 11 11 0 2 Обновлено 25 июля 2018 г.
• C # 5 4 0 0 Обновлено 21 марта 2018 г.
• JavaScript 15 23 4 1 Обновлено 12 сентября 2017 г.
• Рубин 2 7 0 0 Обновлено 30 марта 2017 г.
• Рубин 1 0 0 0 Обновлено 27 марта 2017 г.
• PHP 8 10 4 0 Обновлено 22 февраля 2017 г.
• JavaScript Массачусетский технологический институт 5 13 2 0 Обновлено 22 декабря 2016 г.
• org/Code» itemscope=»itemscope»> Ява Массачусетский технологический институт 3 5 0 0 Обновлено 28 сентября 2016 г.
• JavaScript Апач-2.0 1,664 0 0 0 Обновлено 27 августа 2014 г.

Наиболее часто используемые темы

Загрузка…

Люди

В этой организации нет открытых участников. Вы должны быть участником, чтобы узнать, кто является частью этой организации.

Почтальон (1997) — IMDb

Больше похоже на это

Действие | Приключение | Научная фантастика

В будущем, когда полярные ледяные шапки растаяли, а Земля почти полностью затоплена, видоизмененный моряк борется с голодом, ставит вне закона «курильщиков» и неохотно помогает женщине и молодой девушке попытаться найти сушу.

Директор: Кевин Рейнольдс

Звезды: Кевин Костнер, Жанна Трипплхорн, Деннис Хоппер

Действие | Драма | Музыка

Бывший агент секретной службы берет на себя работу телохранителем R&B певца, образ жизни которого больше всего не похож на президентский.

Директор: Мик Джексон

Звезды: Кевин Костнер, Уитни Хьюстон, Гэри Кемп

Действие | Приключение | Драма

Когда Робин и его спутник-мавритан прибывают в Англию к тирании шерифа Ноттингема, он решает дать отпор преступнику.

Директор: Кевин Рейнольдс

Звезды: Кевин Костнер, Морган Фриман, Мэри Элизабет Мастрантонио

Приключение | Драма | Западный

Лейтенант Джон Данбар, прикомандированный к отдаленному западному форпосту Гражданской войны, дружит с волками и индейцами, что делает его недопустимым отклонением от нормы в армии.

Директор: Кевин Костнер

Звезды: Кевин Костнер, Мэри МакДоннелл, Грэм Грин

Действие | Драма | Романтика

Бывший стрелок вынужден снова взяться за оружие, когда ему и его бригаде крупного рогатого скота угрожает коррумпированный полицейский.

Директор: Кевин Костнер

Звезды: Кевин Костнер, Роберт Дюваль, Диего Луна

Приключение | биография | Преступление

От Уичито до Додж-Сити и до ОК. Загон в Надгробие, мужчина становится мифом в этом захватывающем путешествии, наполненном романтикой, приключениями и отчаянными героическими действиями.

Директор: Лоуренс Кэздан

Звезды: Кевин Костнер, Деннис Куэйд, Джин Хэкмен

Комедия | Драма | Романтика

Умытый профессионал в области гольфа, работающий на тренировочном поле, пытается пройти квалификацию на Открытый чемпионат США, чтобы завоевать сердце девушки своего успешного соперника.

Директор: Рон Шелтон

Звезды: Кевин Костнер, Рене Руссо, Дон Джонсон

Преступление | Драма | Триллер

Похищенный мальчик Филлип Перри (Т.Дж. Лоутер) завязывает дружбу со своим похитителем Бутчем Хейнсом (Кевин Костнер): сбежавшим осужденным, скрывающимся от закона, а поиски возглавляет благородный техасский рейнджер «Красный» Гаррет (Клинт Иствуд) .

Директор: Клинт Иствуд

Звезды: Кевин Костнер, Клинт Иствуд, Лаура Дерн

Драма | История | Триллер

В октябре 1962 года администрация Кеннеди изо всех сил пытается сдержать кубинский ракетный кризис.

Директор: Роджер Дональдсон

Звезды: Кевин Костнер, Брюс Гринвуд, Шон Дрисколл

Действие | Приключение | Драма

Чемпион средней школы по плаванию с трудным прошлым зачисляется в школу «А» береговой охраны США, где легендарный пловец-спасатель Бен Рэндалл преподает ему несколько трудных уроков о потерях, любви и самопожертвовании.

Директор: Эндрю Дэвис

Звезды: Кевин Костнер, Эштон Катчер, Села Уорд

Драма | Фантазия | Тайна

Его покойная жена связалась с скорбящим доктором из-за предсмертных переживаний его пациентов.

Директор: Том Шадьяк

Звезды: Кевин Костнер, Сюзанна Томпсон, Джо Мортон

Комедия | Драма

При замечательном повороте событий результат президентских выборов сводится к голосованию одного человека.

Директор: Джошуа Майкл Стерн

Звезды: Кевин Костнер, Паула Паттон, Келси Грэммер

Сюжетная линия

2013, Постапокалиптическая Америка.Безымянный странник забирает форму почтальона и недоставленный мешок с почтой. Он решает изобразить почтальона и доставить почту в соседний город, блефуя, что правительство Соединенных Штатов восстановлено, и обманом заставляет город накормить его. Однако он неохотно становится символом надежды для горожан, которые начинают вспоминать мир, который когда-то был, и дают им смелость противостоять тираническому полководцу и его армии.

Слоган:

Знаете ли вы?

Интересные факты

Болваны

Цитаты

Подключения

Звуковые дорожки

Часто задаваемые вопросы

Детали

Дата выпуска:

Касса

Бюджет:

Открытие Weekend США:

США:

Совокупная мировая валовая прибыль:

Кредиты компании

Технические характеристики

Продолжительность:

Соотношение сторон:

Postman FHIR server в Azure — Azure API для FHIR

• 01.02.2021
• Читать 3 минуты

В этой статье

Клиентское приложение будет обращаться к FHIR API через REST API. Вы также можете напрямую взаимодействовать с сервером FHIR при создании приложений, например, для целей отладки. В этом руководстве мы рассмотрим шаги, необходимые для использования Postman для доступа к серверу FHIR. Postman — это инструмент, который часто используется для отладки при создании приложений, обращающихся к API.

Предварительные требования

Сервер FHIR и детали аутентификации

Для использования Postman необходимы следующие данные:

• URL-адрес вашего FHIR-сервера, например https://MYACCOUNT.azurehealthcareapis.com
• Поставщик удостоверений Полномочия для вашего FHIR-сервера, например https: // login.microsoftonline.com/{TENANT-ID}
• Настроено аудиторий . Обычно это URL-адрес сервера FHIR, например https: // .azurehealthcareapis.com или просто https://azurehealthcareapis.com .
• client_id (или идентификатор приложения) клиентского приложения, которое вы будете использовать для доступа к службе FHIR.
• client_secret (или секрет приложения) клиентского приложения.

Наконец, вы должны проверить, что https: // www.getpostman.com/oauth3/callback — это зарегистрированный URL-адрес ответа для вашего клиентского приложения.

Подключиться к серверу FHIR

Используя Postman, выполните запрос GET на https: // fhir-server-url / metadata :

URL-адрес метаданных для API Azure для FHIR: https://MYACCOUNT.azurehealthcareapis.com/metadata . В этом примере URL-адрес сервера FHIR — https://fhirdocsmsft.azurewebsites.net , а заявление о возможностях сервера доступно по адресу https: // fhirdocsmsft.azurewebsites.net/metadata . Эта конечная точка должна быть доступна без аутентификации.

Если вы попытаетесь получить доступ к ресурсам с ограниченным доступом, вы должны получить ответ «Ошибка аутентификации»:

Получение токена доступа

Чтобы получить действующий токен доступа, выберите «Авторизация» и выберите ТИП «OAuth 2. 0»:

Нажмите «Получить новый токен доступа», и появится диалоговое окно:

Вам понадобятся некоторые детали:

Нажмите «Маркер запроса», и вы пройдете через поток аутентификации Azure Active Directory, и маркер будет возвращен почтальону. Если у вас возникнут проблемы, откройте Консоль Почтальона (из пункта меню «Вид-> Показать консоль почтальона»).

Прокрутите экран возвращенного токена вниз и нажмите «Использовать токен»:

Теперь токен должен быть заполнен в поле «Access Token», и вы можете выбрать токены из «Available Tokens». Если вы снова нажмете «Отправить», чтобы повторить поиск ресурсов Пациент , вы должны получить статус 200 OK :

В этом случае в базе нет пациентов и поиск пуст.

Если вы проверите токен доступа с помощью такого инструмента, как https://jwt.ms, вы должны увидеть контент вроде:

  {
  «aud»: «https://MYACCOUNT.azurehealthcareapis.com»,
  "iss": "https://sts.windows.net/{TENANT-ID}/",
  "iat": 1545343803,
  «НБФ»: 1545343803,
  «exp»: 1545347703,
  "acr": "1",
  "aio": "AUQAu / 8JXXXXXXXXXdQxcxn1eis459j70Kf9DwcUjlKY3I2G / 9aOnSbw ==",
  "amr": [
    "pwd"
  ],
  "appid": "xxxxxxxx-xxxx-xxxx-xxxx-xxxxxxxxxxxx",
  «oid»: «xxxxxxxx-xxxx-xxxx-xxxx-xxxxxxxxxxxx»,
  "appidacr": "1",

  . ..// Усечено
}
  

При поиске и устранении неисправностей хорошее начало — подтверждение того, что у вас правильная аудитория (заявление aud ). Если ваш токен получен от правильного эмитента (утверждение iss ) и имеет правильную аудиторию (утверждение aud ), но вы по-прежнему не можете получить доступ к FHIR API, вполне вероятно, что пользователь или принципал службы ( oid заявка) не имеет доступа к плоскости данных FHIR. Мы рекомендуем использовать управление доступом на основе ролей Azure (Azure RBAC), чтобы назначать пользователям роли плоскости данных.Если вы используете внешний вторичный клиент Azure Active Directory для своей плоскости данных, вам потребуется настроить локальные назначения RBAC.

Также можно получить токен для API Azure для FHIR с помощью Azure CLI. Если вы используете токен, полученный с помощью Azure CLI, вам следует использовать тип авторизации «Bearer Token» и вставить токен напрямую.

Установка пациента

Теперь, когда у вас есть действующий токен доступа. Вы можете вставить нового пациента. Переключитесь на метод «POST» и добавьте в тело запроса следующий документ JSON:

  {
    "resourceType": "Пациент",
    "активный": правда,
    "имя": [
        {
            "use": "официальный",
            "семья": "Кирк",
            "данный": [
                "Джеймс",
                "Тибериус"
            ]
        },
        {
            "use": "обычный",
            "данный": [
                "Джим"
            ]
        }
    ],
    "мужской пол",
    "BirthDate": "1960-12-25"
}
  

Нажмите «Отправить», и вы должны увидеть, что пациент успешно создан:

Если вы повторите поиск пациента, вы должны увидеть карту пациента:

Следующие шаги

В этом руководстве вы получили доступ к FHIR API с помощью почтальона.Прочтите о поддерживаемых функциях API в нашем разделе поддерживаемых функций.

Нил Почтальон | Американский педагог, теоретик СМИ и социальный критик

Нил Постман (родился 8 марта 1931 года, Бруклин, Нью-Йорк, США — умер 5 октября 2003 года, Квинс, Нью-Йорк), американский педагог, теоретик СМИ и социальный критик, внесший вклад в изучение медиа, критический анализ технологий и философию образования. Он наиболее известен своей социальной критикой массовой коммуникации, особенно телевидения, в связи с его влиянием на развивающееся сознание детей ( см. детское развитие).

Почтальон родился в семье, говорящей на идиш, в Нью-Йорке. Он получил степень бакалавра наук. в 1953 году из Государственного университета Нью-Йорка во Фредонии, а затем получил степень магистра в 1955 году и доктора педагогических наук в 1958 году в педагогическом колледже Колумбийского университета. Он согласился преподавать на факультете английского языка в Государственном университете Сан-Франциско в 1958 году, но в следующем году был принят на работу в Педагогическую школу Нью-Йоркского университета (NYU). Почтальон оставался в Нью-Йоркском университете до конца своей карьеры.Он основал университетскую программу по экологии СМИ в 1971 году. Он также был председателем Полетт Годдард на кафедре культуры и коммуникации.

Почтальон, написавший с точки зрения канадского теоретика коммуникаций и преподавателя Маршалла Маклюэна и канадского политэконома Гарольда Инниса, исследовал, как модели мышления и формы социальной организации формируются средствами массовой информации. Его стипендия подчеркивала ненейтральность СМИ, то есть то, что форма, в которой передается информация, влечет за собой определенные когнитивные искажения.(Например, поскольку телевидение играет для глаз и ушей, информация, передаваемая через телевидение, вызывает сенсорную предвзятость.) Он также утверждал, что социальные предубеждения возникают при просмотре программы с другими людьми и что предубеждения в содержании возникают из структуры показываемых программ и рекламы. . Почтальон также последовательно подчеркивал экологический характер изменения средств массовой информации, который утверждал, что введение значительного нового информационного носителя в данную культуру неизбежно порождает новую культуру.

Почтальон сформулировал многие из своих основных взглядов на средства массовой информации, наряду со своим непреходящим интересом к языку, в книге Развлекаемся до смерти: публичный дискурс в эпоху шоу-бизнеса (1985), живой критике телевидения, которая стала его самой популярной. влиятельная работа. Он утверждал, что телевидение как средство, которое должно выражать идеи в первую очередь через заманчивые визуальные образы, сводит политику, новости, историю и все остальное к простым развлечениям. Он утверждал, что в Соединенных Штатах это развитие привело к тривиализации публичного дискурса.

В книге The Disappearance of Childhood (1982) Почтальон утверждал, что детство, по сути, является социальным артефактом. Его происхождение было тесно связано с печатным станком и ростом грамотности, что сделало возможным разделение групп на детей и взрослых. Однако телевидение стремится устранить разрыв между детством и взрослой жизнью, поскольку его изображения предлагают своего рода недифференцированный доступ, а не используют слова для разделения аудитории по возрасту или уровню развития.

Почтальон также провел острый критический анализ технологий. В книге Technopoly: The Surrender of Culture to Technology (1992) он обратил внимание на ее зачастую незаметное влияние на мышление и культуру. Он особенно критически относился к тому, что он назвал технополией , или обожествлением технологий, которое приводит к тому, что социальные институты и практики уступают свой суверенитет технологиям.

Образование было центральной темой в ряде книг Почтальона и проблемой, которая появлялась во всех его трудах.В работе Конец образования: новое определение ценности школы (1995) он отверг растущий упор на экономическую полезность, обучение потребностям и веру в технологии, которые характерны для современного образования. Он считал, что цель образования — создать целостную единую культуру из разнообразия американского общества. Он утверждал, что это была цель, которая вдохновила американское образование в начале 20-го века, и это была также цель, которую он предлагал для образования в будущем.

Мой отец предсказал Трампа в 1985 году — это не Оруэлл, предупредил он, это Дивный новый мир | СМИ

За последний год, по мере того как президентская кампания становилась все более причудливой и Дональд Трамп привел нас в места, где мы никогда не были раньше, я увидел всплеск упоминаний в СМИ книги «Развлекаемся до смерти», написанной моим покойным отцом Нилом Постманом , который еще в 1985 году так много ожидал относительно того, что стало с нашим нынешним публичным дискурсом.

Один из участников Forbes написал, что книга «может помочь объяснить то, что иначе необъяснимо».CNN отметила, что якобы шокирующее восхождение Трампа «не удивило бы Почтальона». На сайте ChristianPost.com Ричард Д. Лэнд размышлял о том, как прочитал книгу три десятилетия назад и почувствовал себя «ошарашенным … пророческими взглядами Почтальона на то, что было тогда будущим Америки, а сейчас слишком часто является болезненным описанием настоящего Америки». В прошлом месяце заголовок в журнале Paste Magazine спросил: «Предсказал ли Нил Почтальон подъем Трампа и фейковых новостей?»

Коллеги и бывшие студенты моего отца, который преподавал в Нью-Йоркском университете более 40 лет и умер в 2003 году, то и дело писали мне электронные письма или сообщения в Facebook после последних театральных постановок Трампа, задаваясь вопросом: «Что бы подумал Нил ? » или мрачно отмечая: «Твой отец пригвоздил.

Главный аргумент «Развлекайтесь сами» прост: было два знаковых романа-антиутопии, написанные блестящими британскими культурными критиками — «Дивный новый мир» Олдоса Хаксли и «Девятнадцать восемьдесят четыре» Джорджа Оруэлла — и мы, американцы, ошибочно боялись и одержимы этим. видение, изображенное в последней книге (состояние цензуры информации, ограничения движений, истощение индивидуальности), а не в первой (успокаивающий технологии, насыщающий потребление, мгновенно удовлетворяющий пузырь).

Неуместный акцент на Оруэлле был понятен: в конце концов, на протяжении десятилетий «холодная война» делала коммунизм, воплощенный в Большом брате «Девятнадцать восемьдесят четыре», главной экзистенциальной угрозой Америке и ее величайшей из американских добродетелей — свободе. И, чтобы поклониться, быстро приближался 1984 год, когда мой отец писал свою книгу, так что у нас было мощное видение Оруэлла на мозг.

Упс. Через полвека Берлинская стена пала. Два года спустя распался Советский Союз.

«Мы следили за 1984 годом», — писал отец. «Когда наступил год, а пророчество не сбылось, вдумчивые американцы тихо воспели себя. Корни либеральной демократии остались прежними. Где бы еще ни случался ужас, нас, по крайней мере, не посещали оруэлловские кошмары ».

К сожалению, нам, американцам, нужно было остерегаться видения, которое распространялось прямо тогда, в 80-е годы. Президент был бывшим актером и безупречным коммуникатором.Наш политический дискурс (если его можно так назвать) день ото дня сводился к звуковым репликам («Где говядина?» И «Я плачу за этот микрофон» превратились в два «попавшихся» момента, очевидно, свидетельствующих о политической грозности говорящего) .

Нация все чаще черпала «серьезную» информацию не из газет, требующих особого внимания и активного участия, а из телевидения: американцы смотрели телевизор в среднем 20 часов в неделю. (Мой отец заметил, что газета USA Today, выпущенная в 1982 году и показывающая цветные изображения, быстрые списки и диаграммы, а также гораздо более короткие статьи, на самом деле была газетой, имитирующей внешний вид теленовостей. )

Но не только количество телеэкранов беспокоило. Дело в том, что аудиторию приучили получать информацию быстрее, без нюансов и, конечно же, на основе изображений. Как указывал мой отец, письменное предложение имеет определенный уровень проверяемости: истинно оно или нет — или, по крайней мере, мы можем провести содержательное обсуждение его истинности. (Это было до истины, до «альтернативных фактов».)

Но изображение? Никогда не говорят, что картина истинна или ложна.Это либо привлекает ваше внимание, либо нет. Чем больше мы смотрели телевизор, тем больше мы ожидали — и, держа палец на пульте дистанционного управления, тем больше мы требовали, — чтобы развлекательными были не только наши ситкомы, полицейские процедуры и прочие «мусорные телепередачи», но также наши новости и другие важные вопросы. Усваиваемый. Визуально привлекательный. Провокационный. Короче, забавно. Все время. Извините, C-Span.

По духу это было видение, которое Хаксли предсказал еще в 1931 году, антиутопия, которую, по мнению моего отца, мы должны были остерегаться. Он написал:

Оруэлл опасался тех, кто запретит книги. Хаксли опасался, что не будет причин запрещать книгу, потому что не будет никого, кто захочет ее читать. Оруэлл опасался тех, кто лишит нас информации. Хаксли боялся тех, кто даст нам так много, что мы опустимся до пассивности и эгоизма. Оруэлл опасался, что правда будет скрыта от нас. Хаксли боялся, что правда утонет в море неуместности. Оруэлл боялся, что мы станем плененной культурой.Хаксли боялся, что мы превратимся в банальную культуру.

«1984» — год, а не роман — сейчас выглядит весьма необычно. Спустя треть века мы все всегда носим с собой персонализированные экраны, и вместо семи каналов вещания и небольшого количества кабелей у нас есть практически бесконечное количество вариантов.

Сегодня среднее еженедельное экранное время для взрослого американца — приготовьтесь; это не опечатка — это 74 часа (и все еще растет). Мы смотрим, когда хотим, а не когда нам кто-то говорит, и обычно в одиночестве, а часто и во время других дел. Заменен саундбайт на вирусность, мем, горячий дубль, твит. Можно ли действительно исследовать серьезные национальные проблемы каким-либо последовательным и значимым образом в такой фрагментированной среде, требующей внимания?

Конечно, времена меняются. Технологии и инновации никого не ждут. Получите с программой. Но насколько заинтересованными могут быть люди, когда все, что нас просят сделать, — это поставить лайк или не понравиться конкретному посту или «подписать» онлайн-петицию? Насколько серьезно следует относиться к нам, или мы должны относиться к себе, когда «оптика» обращения или выступления кампании — хриплость, может быть реальное насилие, детские жесты привлечения внимания или выражения лица — а не содержание речи определяет, насколько «Эфирное время», которое он получает, и как часто люди его смотрят, делятся и добавляют в избранное?

Книга моего отца предупреждала о том, что грядет, но другие тоже видели и опасались некоторых аспектов этого (Норберт Винер, Синклер Льюис, Маршалл Маклюэн, Жак Эллул, Дэвид Фостер Уоллес, Шерри Теркл, Дуглас Рушкофф, Наоми Кляйн, Эдвард Сноуден , назвать несколько).

Наш публичный дискурс стал настолько банальным, что поразительно, что мы все еще цепляемся за слово «дебаты» в отношении того, что наши кандидаты в президенты делают на сцене, когда встречаются друг с другом. Действительно? Кого может шокировать появление звезды реалити-шоу, человека, склонного к громким, подстрекательским заявлениям, многие из которых явно не соответствуют действительности, но практически все они соответствуют тому, что раньше называлось «хорошим телевидением»?

Кого можно шокировать, если в публичном дискурсе главное достоинство — не опыт, вдумчивость или дипломатия, а способность развлекать — независимо от того, насколько сводит с ума или отталкивает это развлечение?

Итак, да, мой отец прибил.Предсказал ли он также, что лидер, которого мы выберем для такой эпохи, когда мы, возможно, окончательно влюбились в наши технологии и развлечения, почти наверняка будет обладать фашистскими наклонностями? Я думаю, он тоже это назвал.

Для всех способов определения фашизма (а их много) одной существенной чертой является его приверженность ни одной идее права, а своей собственной: короче говоря, это идеологический нарциссизм. Он создает миф, который является неопровержимым (во многом так же, как «истина» изображения не может быть опровергнута) на вечность из-за его авторитарного, безудержного характера.

«Телевидение — это среда со скоростью света, среда, сосредоточенная на настоящем», — писал мой отец. «Его грамматика, так сказать, не допускает доступа к прошлому… история не может играть существенной роли в имиджевой политике. Ибо история представляет ценность только для тех, кто серьезно относится к представлению о существовании в прошлом закономерностей, которые могут обеспечить настоящее питательными традициями ».

Далее в этом отрывке цитируется Чеслав Милош, лауреат Нобелевской премии по литературе, который в своей благодарственной речи 1980 г. отметил, что эта эпоха была примечательна «отказом вспоминать»; мой отец отмечает, что Милош сослался на «потрясающий факт, что в настоящее время печатается более ста книг, отрицающих, что Холокост когда-либо имел место».

Опять же: как странно.

Хотя фейковые новости были с нами до тех пор, пока существовали повестки дня, и с обеих сторон политического прохода, теперь мы наблюдаем — благодаря Breitbart News, Infowars и увековечиванию мифов, подобных тому, который ставит под сомнение происхождение Барака Обамы — этакая перегонка, доводка.

«Оруэлловский мир гораздо легче распознать и противостоять, чем гекслианский», — писал мой отец. «Все в нашем прошлом подготовило нас к тому, чтобы узнать тюрьму и противостоять ей, когда ворота начинают закрываться вокруг нас… [но] кто готов взять оружие против моря развлечений?»

Хотел бы я сказать вам, что, несмотря на все свое предвидение, мой отец также предложил решение.Он не. Он видел свою работу в выявлении серьезной, недостаточно изученной проблемы, а затем в постановке ряда важных вопросов о проблеме. Он знал, что будет трудно найти простой ответ на ущерб, нанесенный «технополией». Это была системная проблема, заложенная как в нашей индивидуальной психике, так и в нашей культуре.

Но нам нужно больше, чем просто надежда на выход. Нам нужна стратегия или хоть какая-то тактика.

Первое: относитесь к ложным обвинениям как к возможности. Ищите информацию как можно ближе к источнику.Интернет представляет собой прекрасную возможность для граждан заняться своей собственной охотой — существует множество первичных исходных материалов, достоверных очевидцев и т. Д. — хотя им также можно манипулировать, чтобы скрыть это. Ни одна реальность, и в первую очередь наша коллективная, не должна быть гротескной игрой по телефону.

Во-вторых: не ждите, что «СМИ» сделают эту работу за вас. Некоторые из ее практикующих делают это блестяще, а иногда и героически. Но большинство средств массовой информации существует для того, чтобы продавать вам вещи. Его приверженность увеличению тиражей, онлайн-трафика, доходов от рекламы.Не завидуй этому. Но тогда пусть вас не обманывают причины, по которым История X получила игру, а История Y — нет.

Третье: для журналистов Джей Розен, бывший ученик моего отца и один из лидеров движения, известного как «общественная журналистика», предлагает несколько полезных практических предложений.

Наконец, что наиболее важно, школы должны нести ответственность за ознакомление детей с нашей информационной средой, которая во многих случаях стала нашей развлекательной средой, но есть мало свидетельств того, что школы оборудованы или заботятся о том, чтобы делать это.Так что кто-то должен.

Мы должны учить наших детей с самого раннего возраста быть скептиками, внимательно слушать, предполагать, что все лгут обо всем. (Ну может не , каждый .) Проверяйте исходники. Обдумайте, что не было сказано. Задавать вопросы. Поймите, что у каждого рассказчика есть предвзятость, как и у любой платформы.

Мы все смеялись — по крайней мере, некоторые из нас — над версией новостей Джона Стюарта и Стивена Колберта, отчасти потому, что все превратилось в шутку.Если мы не хотим «сома» (по словам Хаксли) быть одержимыми технологиями, не быть чем-то меньшим, чем улыбающимися идиотами и соучастниками разрушения нашей собственной культуры, тогда «то, что от нас требуется сейчас, — это новая эра ответственности . .. отдавая все силы трудной задаче. Это цена и обещание гражданства ».

Мой отец не писал этих последних слов — наш недавно вышедший на пенсию президент сказал их в своей последней инаугурационной речи. Он прав. Это будет трудно. Это уже не так забавно.

Почтальон — Zelda Wiki

Почтальон — повторяющийся персонаж в серии The Legend of Zelda . ^{[3] [ требуется ссылка на имя ]} Он отвечает за доставку почты и обычно работает вне почтового отделения.

Биография

В Majora’s Mask можно увидеть почтальона, гуляющего по Часному городу, проверяя почтовые ящики. Он очень серьезно относится к своей работе, так как не перестанет болтать, когда нужно доставить почту, ^[4] , и не желает покидать Термина, если ему не будет дано явное разрешение. ^[5] В свободное время он считает и пытается остановиться ровно на десяти секундах. ^{[6] [примечание 1]} Если Линку удастся это сделать, Почтальон наградит его Частью сердца. ^[7]

Почтальон также участвует в поисках воссоединения Андзю и Кафея. Он дает Андзю письмо от Кафеи в первый день, но отказывается сказать ей, откуда именно, когда она спрашивает. ^[14] На второй день он доставляет письмо Кафею.

В последний день Линк получает приоритетное письмо от продавца раритета, где у него есть два варианта его использования.Один из вариантов позволяет ему освободить почтальона от его графика. Если Линк идет в почтовое отделение, он обнаруживает, что он стоит на коленях на полу, желая сбежать, но не в состоянии, поскольку у него все еще есть работа на следующий день. ^[5] Если Линк дает ему приоритетную почту, он понимает, что почта имеет наивысший приоритет, и доставляет ее мадам Арома. ^[15] Получив письмо, она приказывает ему отказаться от своего графика и бежать. ^[16] Наконец, освободившись, почтальон встретит Линка у молочного бара и передаст ему шляпу почтальона перед тем, как покинуть город.

В Oracle of Ages Почтальон живет в деревне Линна в прошлом и участвует в торговом квесте. Он дает Линку Канцелярские товары в обмен на Часы По.

Основные статьи: Куилл, Илари и Коболи

Рито — почтальоны Великого Моря. В частности, Куилл и Илари носят титул «Почтальон». ^{[17] [18]} Сортировщик почты Коболи напоминает Почтальона из прошлых игр, а его фигурка подразумевает, что он является потомком Почтальона.

Почтальон бегает по городу Хирул в The Minish Cap , доставляя письма. ^[2] Иногда он объединяет Камни Удачи с Линком. Он управляет почтовым отделением со своими двумя помощниками: Стэмпом, который занимается адресацией и сортировкой писем, и Марси, которая продает Swordsman Newsletter , журнал, который предоставляет Линку полезную информацию.Слияние Камней Удачи с Почтальоном вызывает появление Марси.

В Twilight Princess Почтальон доставляет письма Линку напрямую, при условии, что он находится в Поле Хайрула, без помощи почтовых ящиков. В этой игре он изображен гораздо более комично, чем в более ранних. Он очень странно дышит, когда бежит, и напевает несколько тактов победной песни после того, как закончил доставлять письмо. Однако, как и все почтальоны, он по-прежнему очень серьезно относится к своей работе.Почтальон может узнать Линка, пока он находится в форме волка.

Когда почта не доставляется, Почтальона можно увидеть в разных местах Хайрула. Его можно найти на ранчо Ордон, который кормит неразборчивое письмо Козлам, ^[19] , и в Домене Зоры за троном, пытаясь определить, кто такой «мистер Зора». ^[20] Его также можно увидеть в баре Тельмы, решающем, что заказать, ^[21] и в таверне Elde, где он сушит письмо, которое он уронил в Горячий источник. ^[22] Наконец, его также находят скрюченным на деревянном мосту в испытании Fruit Pop Flight Challenge и на сорок девятом этаже Пещеры Испытаний после того, как он был очищен хотя бы один раз. ^[23]

На его красном знамени изображен Кролик вместе со словом «Почтальон», написанным на четвертом хилианском.

В Phantom Hourglass у Почтальона теперь есть крылья, чтобы летать с одного острова на другой, подобно Рито из The Wind Waker . Он больше не похож на почтальона из Majora’s Mask. Каждый раз, когда Линк находит шевелящийся Почтовый ящик, Почтальон доставляет почту.На этот раз Линк не получает само письмо, поскольку его читает Почтальон. Исключением является письмо Джолин. Он также теперь имеет крылатую букву в качестве знака отличия его кепки вместо кролика из предыдущих игр.

В Spirit Tracks Почтальон очень похож на своего аналога Phantom Hourglass , но имеет другую экипировку и не имеет крыльев. При встрече с Линком или выходе из него Почтальон производит впечатление поезда, ссылаясь на тему поезда в игре.В отличие от Phantom Hourglass , где он один раз читает буквы, а затем взлетает, теперь он дает Линку свои письма, чтобы он прочитал сам, как в Twilight Princess . Он говорит, что, хотя раньше письма читались вслух, система была изменена, потому что некоторые люди сочли это грубым, ссылаясь на то, как Почтальон читал письма в Phantom Hourglass вместо Link. ^[24]

Другие появления

Почтальон — Информация о битве духов

Почтальон — Информация о духе

Почтальон № 214	Рейтинг	★ НОВИНКА	Стоимость	⬣
	Навык
	Оборудован Bunny Hood
	Начинайте битвы с Банни Гудом. Двигайтесь быстрее и прыгайте выше.

В Super Smash Bros.Ultimate , Почтальон появляется как дух со способностью «Снаряженный кроличий капюшон», которая запускает бойца с капюшоном кролика.

Общая информация

Номенклатура

Галерея

• Тренировка почтальона из Маска Маджоры

• Почтальон доставляет письмо Андзю от Маска Маджоры

• Почтальон в пещере испытаний from Twilight Princess HD

• Почтальон доставляет письмо Линку из Spirit Tracks

• Концепт-арт из Twilight Princess

• Костюм почтальона Линка из Hyrule Warriors

• Japan Expo 2017 Работа с изображением почтальона из Majora’s Mask

См. Также

Банкноты

1. ↑ В японской версии ссылка должна останавливаться ровно через 10 секунд. Как и в американской версии, у него очень маленький, но больший диапазон времени, чтобы остановиться. ^{[ необходима ссылка ]}

Список литературы

1. ↑ « Тяжелая работа — быть почтальоном. Посмотри на него, вечно бегай! » — Хилиан ( The Minish Cap )
2. ↑ ^{2,0 2,1} « Очень серьезный доставщик почты. Он продолжает делать каждую доставку вовремя каждый день. » — Фигурка ( The Minish Cap )
3. ↑ Энциклопедия (Книги Темной Лошади) стр.245, ^{( MM )} 254, ^{( OoA )} 270, ^{( TMC )} 277, ^{( TP )} и 283 ^{( PH )}
4. ↑ « Я сейчас на работе. Если я остановлюсь, чтобы поговорить, это нарушит мой график. » — Почтальон ( Majora’s Mask )
5. ↑ ^{5,0 5,1} « Ооо … Я хочу бежать! Н-но это не написано в расписании. Т-для меня, график доставки . .. Это ч-высший приоритет. «- Почтальон ( Маска Маджора, )
6. ↑ « 4, 5, 6 … Ваа! … Вы меня напугали. Не мешайте мне тренироваться! В моем уме я бегу ровно 10 секунд, не глядя на часы. Я был в середине умственная тренировка! »- Почтальон ( Majora’s Mask )
7. ↑ « Вы можете потешаться надо мной, но это довольно сложно! Вы попробуете? » — Почтальон ( Маска Майоры, )
8. ↑ « Я доставил вам это! » — Почтальон ( Маска Маджоры, )
9. ↑ « А! Погодите! Это письмо, откуда ты?!? » — Андзю ( Маска Маджоры, )
10. ↑ « Из почтового ящика. «- Почтальон ( Маска Маджора, )
11. ↑ « Ч-это не то, что я имею в виду! Из почтового ящика откуда?!? » — Андзю ( Маска Маджоры )
12. ↑ « Откуда-то из почтового ящика. » — Почтальон ( Маска Майоры, )
13. ↑ « Я не это имею в виду! » — Андзю ( Маска Маджоры, )
14. ↑ ^{[8] [9] [10] [11] [12] [13]}
15. ↑ « Э-это печать приоритетной почты! Это высший из приоритетов. Я его доставлю! «- Почтальон ( Маска Маджора, )
16. ↑ « Спасибо. Бегите сейчас же. Это приказ! » — Мадам Арома ( Маска Маджоры )
17. ↑ « Гусиный почтальон » — Фигурка ( The Wind Waker )
18. ↑ « … Ах, ты просто какой-то жалкий уличный мальчишка. Я думал, ты почтальон. » — Отец Мэгги ( The Wind Waker )
19. ↑ « Мы не можем просто позволить этой козе съесть письмо! » — Почтальон ( Twilight Princess )
20. ↑ « Хм… Это письмо адресовано г-ну Зоре. Кто это могло быть? «- Почтальон ( Twilight Princess )
21. ↑ « Хм — что заказать, что заказать … Верю, что начну с мяса. » — Почтальон ( Twilight Princess )
22. ↑ « Я уронил письмо в горячие источники и теперь не могу его прочитать. Надо высушить это дело! » — Почтальон ( Twilight Princess )
23. ↑ « Я думаю, вы заблудились. Это должно быть где-то здесь… «- Почтальон ( Twilight Princess )
24. ↑ « У меня есть письмо для вас, так что я сразу же прыгну и прочту его вслух. О, подождите — вот как мы ИСПОЛЬЗУЕМ, чтобы делать что-то. Но не более того! Очевидно, некоторые люди считали наши читать их письма вслух было грубо. Итак, теперь наша политика заключается в том, чтобы просто доставить почту вручную неоткрытой. «- Почтальон ( Spirit Tracks )
25. ↑ Энциклопедия (TOKYOPOP) стр. 287 ^{( ST )}
26. ↑ « Tous mes amis m’appellent Postier! Alors, faites de même! » — Почтальон ( Spirit Tracks )
27. ↑ Энциклопедия (Les Éditions Soleil) стр.245
28. ↑ « On m’appelle …
    Postier! » — Почтальон ( Spirit Tracks )
29. ↑ « Jawohl, der Postbote lebt für die Eilpost! » — Почтальон ( Spirit Tracks )
30. ↑ « Sono il Postino !!! » — Почтальон ( Spirit Tracks )
31. ↑ « Por aquí todos me llaman« Cartero ». ¡Vivo por y para el servicio postal! » — Почтальон ( Spirit Tracks )
32. ↑ « Por aquí todos me llaman» cartero «. Dedico mi vida al servicio postal. «- Почтальон ( Spirit Tracks )

рабочих воспоминаний: почтальоны, дайверы и когнитивная революция

Содержание

Содержание

Предисловие

Дополнительная литература

Лидс 1934-53

Глава 1. Выросший в Йоркшире

Лондон 1953-56

Глава 2 — Психология 1950-х годов: семена когнитивной революции

Принстон — Лос-Анджелес 1956-77

Глава 3 — Путешествие на всю жизнь

Лидс и Бристоль 1957-58

Глава 4 — В поисках работы

Кембридж 1958-67

Глава 5 — От когнитивной науки к прикладной психологии

Глава 6 Психология под водой

Глава 7 — Практическое применение и теоретическое значение: почтальоны и вахтенные

Глава 8 — Акустические и семантические коды: свидетельства отдельных систем памяти?

Сассекс 1967-72

Глава 9 — От очных исследований до нового университета

Глава 10 — Амнезия

Сан-Диего 1970-71

Глава 11 — Калифорния и новые направления в исследовании памяти

Глава 12. Появление семантической памяти

Возвращение в Сассекс 1971-72 гг.

Глава 13 — Рабочая память и фонологический цикл

Стирлинг 1972-74

Глава 14 — Рабочая память и визуальные образы

Кембридж 1974-95

Глава 15 — Возвращение в отряд

Глава 16. Встречи с законом

Глава 17 — Стресс: от прыжков с парашютом до анестетиков

Глава 18 — Когда перестает работать долговременная память

Глава 19. Рабочая память и язык

Глава 20 Бостон и центральная исполнительная власть

Глава 21. Психология во всем мире

Бристоль 1995-2003

Глава 22 — Эпизодический буфер

Глава 23 — Пациенты, паразиты и мобильные телефоны

Стэнфорд 2001-02

Глава 24 — Рабочая память в контексте: нейробиология, эмоции и философия

Возвращение в Йоркшир 2003 —

Глава 25 — Изучение эпизодического буфера

Глава 26 — Подведение итогов: от бихевиоризма к когнитивной нейробиологии