Кто такой модер: МОДЕР — это… Что такое МОДЕР?

Содержание

МОДЕР — это… Что такое МОДЕР?

  • модер — сущ., кол во синонимов: 1 • гумус (4) Словарь синонимов ASIS. В.Н. Тришин. 2013 …   Словарь синонимов

  • модер — Модулятор, который конструктивно и функционально совмещен со встроенным кодирующим устройством. [Л.М. Невдяев. Телекоммуникационные технологии. Англо русский толковый словарь справочник. Под редакцией Ю.М. Горностаева. Москва, 2002] Тематики… …   Справочник технического переводчика

  • модер — Гумусовый гооризонт, промежуточный между мором и мюллем, встречающийся там, где разложение больше, чем в горизонте мора, и не так велико, как в горизонте мюлля, но где развито перемешивание с частицами из нижележащего минерального горизонта… …   Словарь по географии

  • модер — модератор …   Словарь сокращений и аббревиатур

  • Модер — см. гумус модер …   Толковый словарь по почвоведению

  • модер — [15/0] Сокращённое название модератора.

    И я тоже считаю, что модер не должен пользоваться правом удаления каждый раз, когда ему что либо не нравится. Интернет сленг …   Cловарь современной лексики, жаргона и сленга

  • Модер — Модератор (от лат. moderor  умеряю, сдерживаю)  человек, имеющий более широкие права по сравнению с обыкновенными пользователями на общественных сетевых ресурсах (чатах, форумах, эхоконференциях), в частности хотя бы одно из прав: право стирать… …   Википедия

  • Модер, Йозеф — Йозеф Модер Общая информация …   Википедия

  • Гумус модер — Г., состоящий из значительно, но не полностью гумифицированных, разложившихся и фрагментированных растительных остатков, окрашенных преимущественно в желтые (до буро коричневых) тона …   Толковый словарь по почвоведению

  • модерато — модер ато, неизм. и нескл., ср …   Русский орфографический словарь

  • Джулия Робертс поделилась редким фото с мужем по случаю годовщины свадьбы

    4 июля для Джулии Робертс и ее мужа Дэниела Модера – не только общенациональный праздник (в этот день Штаты празднуют День независимости), но и важная личная дата. В этот день 19 лет назад актриса и кинооператор стали мужем и женой. По случаю годовщины голливудская звезда поделилась редкой общей фотографией с супругом в Instagram и поздравила любимого публично.

    19 лет. И это только начало, – написала Джулия.

    Дэниел Модер и Джулия Робертс

    Дэниел тоже отметил дату свадьбы, опубликовав фото из архива, которое было сделано до свадьбы и рассказал историю снимка.

    Сегодня мы начинаем наш 20-й год брака. Эта фотография была сделана на пыльной дороге до этой великой идеи пожениться. Просто однажды я ухватился за эту прекрасную девушку. Это был эпический день, – поделился воспоминаниями Дэниел.

    Дэниел Модер и Джулия Робертс

    Дэниел и Джулия ведут довольно закрытый образ жизни, редко появляясь вместе на публике, и еще реже со своими тремя детьми – пара воспитывает 16-летних двойняшек Хэзел и Финнеаса и 14-летнего сына Генри. Оградить свою семью от внимания общественности было осознанным решением, ведь их путь к семейному счастью не был простым.

    Дэниел Модер и Джулия Робертс с детьми

    Когда они познакомились на съемках фильма «Мексиканец» в 2000 году, сын голливудского продюсера Майка Модера Дэнни был четыре года как женат на визажисте Вере. А за плечами у Джулии были романы с самыми известными мужчинами Голливуда – Лиамом Нисоном, Диланом Макдермоттом, Джейсоном Патриком, Мэттью Перри, Бенжамином Брэттом и еще двухлетний брак с кантри-певцом Лайлом Ловеттом. Она слыла ветреной особой и сбежавшей невестой – актера Кифера Сазерленда Джулия бросила накануне свадьбы, прямо как в фильме.

    Впрочем, встретив Дэниела, Джулия решила, что готова стать примерной женой, потому что он был не такой, как ее бывшие:

    Он настоящий мужчина, серьезный и бескорыстный. Он всегда отвечает за свои слова и никогда не будет винить кого-то в своем выборе. Ни недовольные выбором сына родители, ни тот факт, что Дэниел был еще женат, не смогли остановить Джулию. Поговаривали, что актриса просто «купила развод» для любимого, предложив Вере Модер такую сумму отступных, от которой та не смогла отказаться.

    Через два месяца после того, как развод Дэнни был завершен, 4 июля 2002 года Джулия и ее возлюбленный поженились. Историю любви Джулии и Дэниела читайте здесь.

    Дэниел Модер и Джулия Робертс с детьми

    Муж Джулии Робертс Дэниэл Модер поделился в соцсети редким кадром их семьи

    Звездные пары
    24852

    Джулия Робертс и Дэниэл Модер с детьми

    51-летняя Джулия Робертс время от времени обновляет свою страницу в Instagram, но не использует ее для рассказа о муже и детях: актриса оберегает личную жизнь. Ее супруг Дэниэл Модер разделяет позицию жены, но сегодня нарушил правила в честь Дня матери. Муж голливудской звезды опубликовал в соцсети редкий снимок, на котором показал всю семью.

    Симпатичная мамочка — в центре. Мы так любим тебя, — подписал фото Дэниэл.


    Джулия Робертс и Дэниэл Модер с детьми

    Вместе с родителями героями семейного селфи стали трое их детей: 14-летние двойняшки Хэзел и Финнеас и 11-летний Генри.

    Джулия вышла замуж за кинооператора Дэниела Модера 4 июля 2002 года, а через два года родила двойню. Летом 2007-го на свет появился третий ребенок пары. К слову, День матери актриса тоже не проигнорировала в соцсети — поделилась с поклонниками архивным снимком своей мамы.


    Джулия Робертс с детьми


    Дэниэл Модер и Джулия Робертс

    Ольга Максимова

    Источник Daily Mail

    Фото Gettyimages. ru/ Instagram

    Миссис Модер. Джулия Робертс. Красотка с характером

    Миссис Модер

    «После тридцати, — по мнению Джулии, — желание иметь семью становится все реальнее, четче, ближе. Я ловлю себя на том, что все больше думаю: откуда я пришла, как стала тем, кто я есть, чему обязана своим успехом? Думаю, я родилась, чтобы быть счастливой. Судьба у меня такая».

    Робертс сегодня — это по-прежнему и «красотка» Вивиан, и сбежавшая невеста Мэгги, и обольстительная стерва Джулианна, и Саманта из «Мексиканца». После разрыва с Бенджамином Брэттом, у нее начался новый роман с Дэнном Модером. К своему 35-летию актриса подходит с неизменной знаменитой улыбкой и сотнями миллионов долларов в банке. Она — самая высокооплачиваемая кинозвезда в мире. Она сравнялась со своими коллегами — актерами-мужчинами по высшей мерке в оплате труда. К зависти одних и восхищению других.

    «Было бы глупо отрицать, что деньги дают много возможностей. Но я не приклоняюсь перед деньгами, — говорит она. — Деньги не делают тебя лучше или хуже. Гонорары никак не влияют на качество работы. Я работаю так же, как и в годы, когда получала по профсоюзным расценкам, и рассматриваю свои гонорары как выигрыш в лотерее. Когда тебе много платят, изменяется только одно: о тебе начинают много говорить. Вообще-то мне кажется, что считать чужие деньги — не самое лучшее занятие. Сколько бы я ни получала, я остаюсь тем же самым человеком, каким была всегда».

    Этого-то и не смог понять Брэтт, который при прощании заявил: «Все, я больше не могу. Ты оказалась неспособной принадлежать одному мужчине. Я не в силах закрывать на все глаза. Весь Голливуд только и обсуждает вечеринку, которую ты устроила на пару с Джорджем Клуни в его номере». Гордый потомок перуанских индейцев так и не смог смириться с положением Робертс в обществе, ее успехом и популярностью. Он не мог примириться с тем, что такова ее натура, и она просто не может терять время даром в окружении мужчин.

    Однако все было гораздо сложнее. Джулия с какого-то периода их жизни, пожалуй, поняла, что свадьба, детишки и тому подобное необходимо самолюбивому Бенджамину для того, чтобы хоть как-то приглушить ее звездный статус, сделать «мужней женой» и догнать супругу в кинокарьере. Вскоре заявление Брэтта подтвердило то, что она не ошиблась в своих предположениях. «Я счастлив, что мы больше не вместе… Слава Джулии как назойливый москит все жужжит и жужжит у меня в ухе и даже по ночам не дает спокойно уснуть!» — сказал он. «Надеюсь, он нашел такое место, где москиты не живут», — парировала она.

    Таким образом, спустя два года Джулия, несмотря на все попытки внушить себе, что она счастлива с Брэттом, поняла, что вновь ошиблась. Это явно читалось в ее интервью того времени: «Я не планирую ни детей, ни свадьбы. Кто знает, будут ли вообще у меня дети… Тот, кто постоянно строит планы на будущее, пропускает счастливые моменты настоящего». Вот так-то!

    Когда идиллия с Брэттом закончилась, и тот, забрав вещички, укатил на свое ранчо, у нее и в мыслях не было скрываться ото всех где-либо. Как считала одна из газет, одним из секретов жизненной философии Робертс был «принцип мытья посуды», своего рода психотерапия. Все довольно-таки просто. Вы моете в раковине посуду, а за вашей спиной происходят разные события, но вас волнуют только собственные чашки, тарелки и то, насколько чисто они будут вымыты… Так это или нет, утверждать трудно. Сказать можно одно, что с детских лет она потихоньку училась защищаться, выработав целый арсенал средств обороны против «жизни». К этому можно отнести ее склонность казаться тихой «серой мышкой», хотя подобное поведение, безусловно, вступало в противоречие с ее взрывным складом характера Скорпиона. Что же касается мытья посуды, то известно об одной навязчивой фобии Джулии еще с детских лет. С годами она усилилась. Речь идет о чистоплотности. Она боялась подцепить заразу, на самом деле коренящуюся у нее в мозгу. Она мыла свои игрушки, если их брал в руки кто-либо чужой, а уже позже отказывалась садиться на стул, на котором до нее кто-то сидел…

    Был и еще один механизм психологической обороны у Джулии — в тяжелую минуту не искать защиту у мужчин, а обращаться к женщинам. Это сложилось у нее после смерти отца, когда боль утраты помогла ей пережить ее сестра. Она вспоминала, что в это время они спали в одной кровати, и когда ей становилось страшно, она клала свою ногу на ногу Лизы и тогда чувствовала себя в безопасности. И по сегодняшний день Джулия уверена, что сестра защитит ее, ведь они практически живут рядом — квартира Лизы находится этажом ниже в их доме на Манхэттене…

    Похоже, что Робертс просто устала от самовлюбленных и тщеславных бойфрендов-полузвезд, которым не давали покоя ее слава и получаемые гонорары. Пережив душевную травму, она осталась, как и прежде, верна себе — на удар необходимо отвечать ударом. Джулия впервые публично появляется с Дэнни Модером в своем поместье «Арройо Секо» в Таосе. С тем самым кинооператором, о котором упоминала Сандра Баллок. Как вы уже знаете, Робертс обратила внимание на ничем не примечательного Модера еще во время съемок фильма «Мексиканец», то есть в момент, когда у нее начали разлаживаться отношения с Бенджамином Брэттом. Однако было известно, что Дэнни женат. Вот тут-то, видимо, кое-кто, потирая руки, решил, что наконец-то наступило время поквитаться с «выскочкой» из Джорджии, перебравшей и отвергшей чуть ли не всю мужскую элиту Голливуда. Джулию стали если не третировать, то в какой-то степени подвергать остракизму. То ее «забывали» пригласить куда-нибудь, то не «узнавали» или не «замечали», как это случилось, например, на одном спортивном мероприятии, куда ее не пропустили… Делалось все это под благовидным предлогом, что она, мол, разлучница, разрушающая добропорядочную семью, утверждая при этом, что вскоре Джулия, немного отойдя от разрыва с Брэттом, тут же даст отставку и Модеру.

    Не отставала и пресса, подхватившая травлю со стороны общественности. Немалую лепту в компанию по сбрасыванию кинозвезды с Олимпа на землю внес ее братец, пытаясь втянуть в это всю страну. Его не удовлетворили слова благодарности, сказанные сестрой на «оскаровской» церемонии. «Я, признаться, не понимаю, — заявил он в одной телевизионной передаче Говарда Стерна, — за что моей сестре дали «Оскара». В фильме «Эрин Брокович» она два часа прохаживалась перед камерами в увеличивающем грудь лифчике. По-вашему, эта работа достойна «Оскара»? А ее личная жизнь? Вы видели что-нибудь более бестолковое и нелепое?»

    Оставшись в одиночестве после разрыва с Бенджамином, Джулия не покорилась судьбе — не в ее это характере. Поднявшись на финансовую высоту, она по-прежнему предпочитала вести себя независимо и так, как ей заблагорассудится. Она обожает кататься на роликах или скакать на лошадях на собственном ранчо, знакомиться с понравившимися мужчинами и самой расплачиваться за ужин при свиданиях с ними в ресторане. Все праздники Джулия проводила с матерью и сестрой, находила время и для обожаемой племянницы Эммы, которая уже в 8 лет стала продолжательницей дела своей тетки, сыграв в фильме «Кокаин». Правда, фильм сама «наследница» не видела, так как, по ее словам, в нем было «слишком много секса, наркотиков и рок-н-ролла».

    Однако следует сказать, что Джулия не только покровительствовала своей племяннице. Дело заключалось в том, что еще до объявления общественности о своем новом увлечении, она тайно встречалась с Модером. Джулия уговорила знакомого режиссера взять Дэнни оператором на съемки малобюджетного фильма, в котором должна была сниматься ее племянница. Съемочная группа разместилась в скромной провинциальной гостинице. Сопровождавшая Эмму Джулия буквально удивила всех, войдя в отель. «Какое прелестное место! И какой милый отель! — щебетала она, отказавшись от самого комфортабельного номера. — В этой простоте есть что-то трогательное!» Тетя и племянница поселились вместе в комнате под номером 23. А «чисто случайно» в номере 22 разместился Дэнни. Каждую ночь, когда Эмма засыпала, Джулия на цыпочках покидала свою комнату, а к рассвету возвращалась. Коллеги, восхищенные ее ангельским поведением в дневные часы, тактично делали вид, что ничего не замечают, а влюбленные наслаждались тем, что их план удался…

    Единственная мечта Джулии — завести ребенка — долгое время никак не исполнялась. «Мне 34 года, и мои биологические часы тикают громче лондонского Биг-Бена, — говорила она, комментируя свое решение стать приемной матерью. — Я хочу наконец испытать радость материнства, хотя бы и таким способом».

    Робертс обратилась в несколько агентств с просьбой подыскать ей ребенка и бегала по магазинам, скупая книги с полезными советами по воспитанию детей. Ее бойфренд кинооператор Модер по этому поводу не высказывался. У него были свои заботы — развод с женой, на котором настаивала Джулия.

    Она, что называется, закусила удила и стала вести себя так, как будто не она, а у нее умыкают мужа. Поначалу жена Модера Вера хвасталась подругам, что «сама Робертс» заметила ее супруга и предлагает ему работу кинооператора в своем новом фильме. Но вскоре телефонные разговоры с актрисой, которая, вроде шутя, советовала «отдать ей своего мужа», дали понять о серьезных намерениях той, хотя Вера и пыталась поначалу обратить все в шутку: «Да, Джулия, конечно, но только я вас прошу вернуть его в том же состоянии»…

    А потом Вере пришлось в течение нескольких недель получать информацию о жизни своего супруга из газетных публикаций и фотографий, на которых он был запечатлен вместе с Джулией. Вскоре Дэнни, приходя домой, что-то мямлил о возможности переезда в дом Робертс, а потом его визиты и вовсе были связаны только с деталями бракоразводного процесса. Тем не менее Вера сопротивлялась, заявляя, что не намерена отдавать знаменитой «вертихвостке» своего супруга. Ситуация продолжала обостряться. И надо заметить, что актриса недооценила соперницу. В ответ на предложение дать «отступные», Джулия услышала ругань: «Как бы не так! Возможно, больше всего на свете вам хотелось бы заполучить моего Дэнни, но я этого не допущу! Возможно, вы и не знаете, но вчера я неплохо провела время с мужем в нашей спальне». «Добрые» люди любезно предоставили Робертс фотографии целующейся четы. Не скупилась Вера и на различные интервью, привлекая внимание не столько к себе, сколько к Джулии и Дэнни, который был буквально разобран на косточки. Журналисты донимали его семью, находили его школьных приятелей, которые умудрились вспомнить, что когда-то он стащил из раздевалки бейсбольную перчатку. Даже соседи были опрошены…

    Не оставила и Вера в покое Робертс, которой, по словам злопыхателей, пришлось в течение часа молча выслушивать ее инсинуации у себя дома примерно следующего содержания: «Конечно, вы кинозвезда, и Дэнни, естественно увлекся вами. Но вам он не достанется, милочка! Почему? Да потому, что я не желаю ему судьбы ваших предыдущих женихов! Вы бросите его и разобьете ему сердце. Не дождетесь! Я не дам развод. Вы — несчастны. Вам, милочка, нужно, чтобы мужики вились вокруг вас толпой, восхищались вами, любили. Словом, чтобы они сделали то, чего не доставало вам с детства. А когда внимания становится недостаточно, вы бросаете мужчину и ищите нового… Вы обречены на одиночество!..»

    К этому прибавились и семейные разборки Дэнни с родителями. Узнав о намерении сына, его мать Патриция сразу же высказалась против, сказав, что Робертс поступит с ним так же, как и с предыдущими любовниками. «Не смей жениться на Робертс, она тебя погубит! — кричали в унисон ей родственники. — Ваша свадьба пустая затея!» Актриса тогда вспылила и выгнала Дэнни из дома. «Что ты за мужик, если не можешь объясниться с родителями!» — со злостью заметила она. Три дня они не разговаривали, а затем, признав себя неправой, Джулия попросила у него прощения.

    Спустя два месяца, не выдержав, что имя ее сына склоняли в прессе кому не лень, Патриция взяла и умерла от инфаркта. Отец Дэнни, Майк, разумеется, обвинил сына, заявив, что эта смерть на его совести.

    Вот тут-то Джулия и проявила свой характер, взяв дело в свои руки. Без лишних слов она бросает все свои дела и организует похороны Патриции, на которые, конечно, любимицу покойной — Веру, не пригласили, но та по-прежнему уверенно говорила, что Дэнни все равно вернется к ней, хотя ей было также известно, что на июнь уже намечалась его свадьба с Робертс.

    На какой-то момент показалось, что Вера была права. Действительно, спустя некоторое время блудный супруг вернулся в лоно семьи. Кто-то из его близких друзей прокомментировал это событие, сказав, что он, мол, «был влюблен в кинозвезду, а не в человека, а теперь понял, что и у звезд бывают недостатки, которые затмевают весь их звездный блеск».

    Однако все обстояло несколько иначе. Как говорится, нашла коса на камень. Джулия заявила Дэнни, что она не желает больше слушать нравоучения его семейства, поставив вопрос ребром: или я, или отец, а для пущей убедительности выставила жениха из своего дома, после чего он и вернулся к супруге. Но Робертс продолжала идти дальше. Сначала она «взрывается», позируя для фотографов в майке с надписью «Подлая Вера», а потом неожиданно скрывается ото всех. Дома не живет, ее телефон молчит, продюсеры и агенты сбились с ног в поисках пропавшей актрисы… Подобное затишье, как правило, заканчивалось тем, что она «воскресала» под руку с очередным спутником, но тут все пошло по иному сценарию.

    Все дело оказалось в цене вопроса. Вера Стенберг, до тех пор, пока не получила фантастических «отступных» от Робертс, еще какое-то время поломалась, не давая согласия на развод, поплакалась журналистам: «Она (Джулия) отчаянно пыталась заарканить Дэнни. Но их браку я не дам и года…» Впрочем, кругленькая сумма «выкупа» произвела мгновенное действие в сознании отвергнутой супруги…

    Обвинения и пессимистические прогнозы сыпались на голову Джулии как из рога изобилия: она, мол, не только «украла» чужого мужа, но «купила» его. Однако никто не задумывался над тем — так ли уж был хорош брак Дэнни с Верой и почему виновата только соблазнительница Джулия? Наконец, кто заставлял Веру брать в такой ситуации деньги у Джулии и потом рассказывать об этом?. .

    Сдался и отец Дэнни, пригласив Джулию погостить к себе в Онтарио, местечко в солнечной Калифорнии, так что причин бежать из-под венца теперь ни у кого не было. Правда, узнав о том, что Джулия собирается официально связать свою жизнь с Модером, ее брат Эрик процедил сквозь зубы: «Посмотри — кто ты и кто он! Второй оператор! Да ты сбежишь от него через неделю!» Убеждала ее и подруга: «Милая, ты выдержишь от силы месяц. На твоем фоне он сразу же меркнет!»… Действительно, в мире кино операторы люди не публичные, их имена знают лишь актеры да режиссеры. А известность — единственный капитал в кинематографе, не их прерогатива. Что же касается другого — он не был «бедным пастушком».

    После 16 мая 2002 года путь к алтарю наконец-то стал свободным — Дэнни официально оформил развод со своей женой. Отношения Робертс и Модера стали достаточно крепкими — оба были полны решимости скорее стать законными мужем и женой и родить ребенка. «Это было бы настоящим подарком», — говорит актриса.

    И вот наконец то, о чем так долго судачила пресса, высказывались друзья и недруги Джулии, свершилось. Они поженились, вопреки скептическим прогнозам как Сандры Баллок, так и бывшего жениха Бенджамина Брэтта, который, расставшись с Джулией, быстренько женился на малоизвестной актрисе из Бруклина Талисии Сото и уже вроде бы ждал прибавления в семействе. «Я, в сущности, семейный человек, — говорил он, — а с Джулией не сложилось, потому что… Ну вы себе представляете, что такое жить с Джулией Робертс?!»

    Накануне бракосочетания актриса произнесла панегирик в честь будущего супруга: «Каждого знакомого парня я сравнивала с отцом, увы, сравнение было не в их пользу. Пока мне не встретился Дэнни Модер. Он — само совершенство. Мужчина, начисто лишенный эгоизма. Он полон понимания и ответственности, умеет отвечать за свои поступки, не сваливая вины на других. Надеюсь, мне удалось что-то доброе в жизни, помочь кому-то, но все это было лишь прелюдией к тому, чтобы полюбить этого человека и стать его женой».

    За несколько дней до национального праздника США Дня независимости Джулия неожиданно для друзей стала зазывать их в гости на свое ранчо Таос в Нью-Мексико: «Приезжайте на барбекю». И только когда кто-нибудь отказывался, добавляла: «Заодно мы и нашу свадебку сыграем».

    Последнюю ее фразу, впрочем, многие восприняли как очередной розыгрыш. Родные и близкие, друзья актрисы, среди которых были, конечно, Джордж Клуни, Стивен Содерберг, Брюс Уиллис (он единственный, кто знал о предстоящей свадебной церемонии, но молчал как рыба — своим умением хранить тайны Крепкий орешек давно известен), Брэд Питт с Дженнифер Энистон, лучшая подруга Сьюзен Сарандон прибыли на ранчо Робертс прежде всего для того, чтобы отметить национальный праздник. Казалось, Джулия осталась верна себе — как всегда непредсказуема. Но это впечатление было обманчивым. Хозяйка очень серьезно отнеслась к подбору гостей, среди которых большинство составляли мужчины, причем ее коллеги. Еще серьезнее она выбирала посаженого отца, который должен был проводить ее к жениху в свадебный белый шатер. Именно этот белый шатер и вызвал подозрение следящих за каждым ее шагом папарацци. К тому же и некоторые гости были в светлых одеждах — все-таки лето, но журналисты заподозрили, сопоставив все факты, что пахнет свадьбой… И не ошиблись.

    Под покровом ночи Джулия и Дэнни связали себя узами брака. Актриса не зря устроила свадьбу в полночь — ведь завистники не дремлют, а счастье — штука хрупкая: сглазят, наведут порчу и расстроят союз любящих сердец. В этом плане небезынтересной представлялась и фигура посаженого отца Майкла, никому не известного дублинского шофера, который лет десять назад (кстати, не тогда ли это было, когда Джулия сбежала из-под венца от Кифера Сазерленда?) подвез также никому не известную американку, приехавшую в Ирландию. Все эти годы их дружба держалась в строгой тайне, и только теперь выяснилось, что скромный водитель, заменивший Джулии родного отца, играл в ее жизни роль серого кардинала — советчика по самым важным вопросам. Без его одобрения Джулия и не решилась бы выйти замуж. И только когда Майкл дал «добро», она взялась за дело с присущей ей энергией.

    После традиционного фейерверка, посвященного празднику, а потом и ужина, на котором подали несколько индюшек, запеченных самой Джулией, гостей потянуло ко сну, но хозяйка, загадочно улыбаясь, попросила их подождать обещанного сюрприза.

    Наконец, когда совсем стемнело, вспыхнули гирлянды китайских фонариков и осветили круг из рассыпанных лепестков роз. Все были уверены, что их ожидает полуночный коктейль. Однако произошло действительно непредвиденное. Через четверть часа на поляне появилась Джулия в бледно-розовом льняном платье, расшитом жемчугом, бисером и украшенным вышивкой, держа за руку Дэнни, одетого в забавную плиссированную рубашку. Гости поняли, что на их глазах происходит что-то неординарное. А когда Дэнни встал на колено и обратился к Джулии со словами: «В присутствии тех, кого мы любим, я спрашиваю — выйдешь ли ты за меня замуж?», а она немедля воскликнула: «Да, да, да!» Гости сразу же забыли об усталости. Затем состоялась церемония венчания в сооруженной по этому случаю церквушке.

    Модер-старший произнес тост в честь Джулии, сказав, что с этой минуты считает ее членом своей семьи, хотя незадолго до этого дня произошел неприятный инцидент. Робертс решила отметить освобождение Дэнни от прежней супруги, и пригласила его родственников в курортное местечко на побережье Мексиканского залива. На что отец Модера заявил, что «они сочли неприличным участвовать в вечеринке по случаю разрушенного брака». В ответ Джулия в резких выражениях предъявила ультиматум Дэнни, что если он не добьется корректного отношения к ней со стороны его родственников, он ее больше не увидит. Спустя несколько дней Модер-старший принес Джулии свои извинения, однако накануне Дня независимости Джон — брат Дэнни сообщил, что его семейство не приедет на ранчо, так как считает, что Джулия затеяла вечеринку, чтобы продемонстрировать свою победу. Тогда уже мягкий и деликатный Дэнни вынужден был раскрыть тайну и пригрозить, что если они не приедут, то ему придется забыть о семье… Таким образом, после «битвы» с бывшей женой Модера Джулии пришлось преодолеть еще одно препятствие, хотя и при поддержке теперь уже своего будущего супруга.

    Тем не менее, когда свадебная церемония завершилась, и гости разъехались, Модеры вновь повели «атаку» на Джулию, теперь уже критикуя свадьбу. Теперь ее обвинили в том, что кинозвезда, мол, явно поскупилась. «Хорошо хоть соизволила одеть босоножки», — говорили они, намекая на свадьбу Джулии и Ловетта, когда она венчалась разутой. Майк Модер, проработавший почти всю жизнь в качестве продюсера в Голливуде, несомненно, помнил о выходке Робертс.

    После так называемого «медового месяца», который молодожены провели безвылазно в доме актрисы в Санта-Барбаре, Джулия в интервью говорила, что у них было «сказочное путешествие»: Лондон, Париж, Рим, греческий остров Санторини. Объясняя Дэнни свою выдумку, она заявила, что ей так просто захотелось. На самом же деле она придумала всю эту историю, чтобы лишний раз досадить его бывшей жене, которая за 4 года замужества так ни разу и не выезжала за пределы Штатов.

    Однако замужество знаменитой «холостячки» ни в коей мере не успокоило газетчиков. Из «сбежавшей невесты» ее переименовали в «спрятавшуюся невесту», тут же ставили вопрос: не станет ли она вскоре «беглянкой-женой»?

    Нашлись, разумеется, и такие всезнайки, которые сразу же стали распространять слухи, что все это случилось якобы из-за того, что актриса ждет ребенка. (Если бы так было!) Однако ее друзья утверждали, что «пока Джулия не беременна», но близкий друг, тем не менее, заметил, что она буквально бредит материнством. К тому же она принимает в расчет и то, что «Дэнни вышел из многодетной семьи и мечтает о такой же многочисленной семье…»

    Самой же актрисе, если верить прессе, некогда было скучать. Все постоянно обсуждали проекты с ее участием, о которых она сама порой даже не имела представления. Имелись, конечно, и реальные предложения. Например, студия «Уорнер Бразерс» и продюсер Джерри Вайнтрауб предлагали ей познакомиться со сценарием фильма «Либерти-стрит, 33», в котором речь шла о молодом человеке, мечтающем стать гангстером и ограбить федеральный резервный банк, где работает соблазненная им женщина… Та же студия предлагала актрисе главную роль в фильме «Повтор». В основу картины положен роман Кена Гринвуда, рассказывающий о 43-летнем мужчине, умирающем от сердечного приступа. Однако судьба дарит ему шанс — он возвращается к жизни, исправляет многие свои ошибки и возвращает свою потерянную возлюбленную. После чего герой вновь умирает и снова возвращается к жизни, влюбляясь, и снова теряя все ту же возлюбленную… Постановку должен был осуществлять режиссер Ричард Ла Гравенезе, а главную мужскую роль должен был исполнять Брэд Питт… Затем пронесся слух, что Робертс сыграет главную роль в новой романтической комедии о любви. Названия у картины еще не было. Сценарист Кевин Фокс уверял, что новая «Love Story» затмит классику этого жанра «Римские каникулы» и «Это случилось однажды ночью».

    Продюсеры планировали пригласить на роль возлюбленного героини Джорджа Клуни.

    И наконец, было заявлено, что на 1 апреля 2002 года (может быть это была первоапрельская шутка) намечено начало съемок фильма «Проект-3», в котором Робертс вновь должна встретиться с создателями картины «Мексиканец» — режиссером Г. Вербински и сценаристом Дж. X. Уайманом. Сюжет картины держался в тайне. Было известно только то, что это психологический триллер, чем-то напоминающий ленту Джорджа Кьюкора 1944 года «Газовый свет», в котором играла легенда Голливуда Ингрид Бергман… Однако съемки фильма так и не начались до сих пор…

    «Если верить голливудской прессе, — говорила в те годы Джулия, — я снимаюсь во всех фильмах, какие только есть в Голливуде. На самом деле у меня пока вообще нет следующего проекта! Я хочу наслаждаться жизнью. Мне нравится сидеть дома с мужем, общаться с мамой и родными, рано ложиться и поздно вставать. Как только мне подвернется интересный проект, я обязательно буду в нем сниматься. Если это произойдет через два года — значит, я буду лодырничать два года. Если это случится завтра — вперед!»

    Однако ни лодырничать, ни ждать два года актрисе не пришлось. Она дала согласие сниматься в двух картинах: «Во всей красе» и «Признания опасного человека», а потом и в третьем фильме — «Улыбка Моны Лизы»…

    Постановщиком фильма «Во всей красе» снова был Стивен Содерберг. По поводу участия в картине Джулии критики шутили, что она готова сниматься у Содерберга даже в экранизации телефонного справочника.

    Этот проект неофициально назвали «Секс, ложь и видео-2», он и в прокат вышел почти день в день со своим предшественником, который в 1989 году стал вехой в истории американского независимого кинематографа. Впрочем, новая картина не являлась сюжетным продолжением предыдущей, хотя и замешана на тех же компонентах, только вместо «видео» здесь было «большое кино». Сценарий построен по известному принципу «фильм в фильме» и воспроизводил историю очень непохожих людей, судьбы которых в какие-то моменты странным образом пересекались. Режиссером «фильма в фильме» был Дэвид Финчер, а одним из актеров Брэд Питт. Оба они сыграли в эпизодах самих себя. Среди исполнителей ролей в картине из прошлого актерского состава не осталось никого, зато в ней снялись: Блэр Андервуд, Дэвид Духовны, Кэтрин Кинер, Мэри Маккормак.

    О том, что у Джулии возник интерес к этому проекту, стало ясно, когда в одном из интервью она вскользь назвала его «мое маленькое голенькое кино». Все дело в том, что дословно название фильма переводится как «полная обнаженка». Однако ожидания, что Робертс наконец-то изменит своим правилам и предстанет на экране в одежде Евы, не оправдались. Джулия в картине мало сказать, что не раздевается, а, напротив, еще и носит одежду с длинными рукавами…

    И при всем своем уважении к Содербергу, хотя этого требовал сценарий, она наотрез отказалась частично выбрить голову, а оставшиеся волосы выкрасить в черный и синий цвета. И немудрено — она в это время готовилась к собственной свадьбе…

    Премьера картины состоялась 2 августа 2002 года, а через два дня зрители встретились с героиней Робертс в кинотеатрах.

    А их оказалось в этом фильме сразу две — актриса и журналистка. Начинается картина с представления исполнителей главных ролей, но в ленте, режиссер которой вовсе не Содерберг, а тот, кто снимает в его фильме свой, другой фильм. Среди исполнителей главных ролей Франческа Дэвис, под фотографией которой текст: «возраст 33 года, кинозвезда, о деньгах не думает». Изображение сопровождается голосом актрисы: «Я много всяких страшных вещей делала в своей жизни. Иногда самые страшные… Меня это не волнует. Я не хочу быть злой, но я злая…» А далее Франческа уже играет роль журналистки Кэтрин, которая на протяжении всей картины берет интервью у знаменитого чернокожего актера Николса, порой стягивая с головы парик брюнетки, после чего становится актрисой Франческой Дэвис, которая устала и голодна… Отдельные диалоги Кэтрин и Николса поднимают интересные вопросы, касающиеся американского кино. Например, Николс спрашивает мнения Кэтрин, почему в кинематографе показывают любовь только когда на экране ее изображают белокожие актеры, разве тот же Дензел Вашингтон сыграл бы секс хуже? Кэтрин интересуется в скольких картинах нужно сняться актеру, чтобы стать знаменитым, он говорит: «20 фильмов — это хорошо. Если в восьми — в главных ролях — это совсем хорошо». — «Чтобы тебя запомнили, нужно в 20 картинах сняться?» — «Ну, это не главное. Можно и в 40 сняться, а тебя не будут помнить…»

    * * *

    Параллельно со съемками Робертс строила свою семейную жизнь. Если до свадьбы Джулия, видимо, желая выглядеть «самой простой девушкой с самыми простыми запросами», попыталась примерить на себя стиль жизни Модера, то вскоре поняла неприемлемость этого для себя. Дэнни было неловко в глазах общества жить на ее ранчо, а молодую жену никак не устраивала его квартира. Миссис Модер заявила, что «в мышеловке» находиться не собирается. Хоть как-то успокоить ему супругу не удалось. «Прочь из этой помойки! Я хочу жить нормально!» — взорвалась Джулия, обрушив свое недовольство на него, упрекая в проявляемой им нерешительности в поисках нового жилья. Переехав в съемные апартаменты только для того, чтобы через две недели отправиться на поиски, молодожены осмотрели один дом за другим в Малибу. И вроде бы был найден подходящий особняк в Винус-Бич, штат Калифорния, но вскоре Джулия и его забраковала. Наплевав на самолюбие супруга, она выложила более полумиллиона долларов за двухэтажный дом в том же Винус-Бич. Как оказалось, актриса считала, что дом должен быть большим: с 4–5 спальнями, студией для Дэнни, несколькими детскими комнатами и просторным двором, где могли бы резвиться их будущие отпрыски.

    * * *

    Во время рождественских праздников на 27 декабря 2002 года уже была назначена премьера и другого фильма с ее участием — «Признания опасного человека». Сценарий, по которому была снята картина, по мнению многих, был лучшим в 2000 году. В основу его положена книга Чака Бэрриса, имевшая абсурдно-многозначительный подзаголовок «Не заверенная автором автобиография».

    Возвращаясь к истории создания фильма, следует сказать, что с началом съемок дело сразу не заладилось из-за приближения объявленной актерской забастовки. В результате инвесторы, не будучи уверены, что съемки уложатся в сроки, прекратили финансирование. Декорации, уже возведенные в Канаде, были разобраны. И хотя забастовка так и не состоялась, проект перевели в категорию «замороженных». И тут свое слово сказал Джордж Клуни — у него в фильме была небольшая роль агента ЦРУ, завербовавшего Бэрриса. «Я хочу быть постановщиком!» — заявил он, и дело сдвинулось с мертвой точки. Студия «Мирамакс» приобрела права на проект, а компании Клуни и Содерберга взялись за продюсирование режиссерского дебюта кинозвезды. К тому же, Стивен обещал помочь Клуни в работе.

    Роль возлюбленной Бэрриса — «коммандо» — сначала вызвалась сыграть Николь Кидман. Когда же она не смогла вписать эти съемки в свой график, ее заменила Джулия, сыгравшая стервозную красотку Патрицию, которая в фильме матерится, занимается сексом и убивает — всех с одинаковой легкостью. Помимо Содерберга и Клуни Робертс снова встретилась на съемочной площадке еще с двумя «друзьями Оушена» — Мэттом Дэймоном и Брэдом Питтом…

    Однако, здесь-то и возникла первая размолвка между молодоженами — Дэнни высказал свое недовольство, что его супруга почти все время проводит с Джорджем Клуни, который, будучи постановщиком фильма, к тому же отдал ей роль. Дэнни просто выходил из себя, он никак не хотел понять, сколько она ему не объясняла, что Джордж ее давний друг. Несчастному мужу какие-то доброхоты сообщили, что режиссер нередко уединяется с Джулией. Модер спешно прилетел в Торонто, где проходили съемки фильма, чтобы лично удостовериться в том, что на самом деле происходит между его благоверной и голливудским сердцеедом… Джулия лишь посмеялась над всеми сплетнями, сказав супругу, что он ведет себя как параноик. По ее словам, она коротает свободное время с Джорджем, развлекаясь видеоиграми, а также звонит ради причуды обслуживающему персоналу отеля. В общем, шутит…

    Вместе с тем, сама актриса не расположена была шутить, если затрагивались ее собственные интересы.

    Однажды, выходя из ресторана и увидев толпу папарацци, Дэнни заметил супруге, что она, мол, странно ведет себя, и он бы сошел с ума от всего этого. «А я и схожу», — пошутила она.

    Джулия вспомнила об этой шутке после первой ссоры с Дэнни. Наверное, шутить тогда не стоило ей. Ведь по существу ничего не было, а она устроила ему дикую сцену, прямо на центральной улице Лос-Анджелеса, собрав своим криком толпу любопытных зевак. И все из-за того, что две какие-то девицы подошли к Модеру и спросили, не веря своим глазам, правда ли, что рядом с ним идет «живая» Джулия Робертс? А она ни с того, ни с сего взвилась и начала кричать и не могла остановиться, не понимая, почему кричит. Обступившие их прохожие сначала даже не поверили, что эта красная от злости и орущая во все горло тетка — знаменитая «Красотка».

    Разумеется, она просила потом прощения. Оправдывалась, что не понимает, что с ней происходит. Дэнни посоветовал ей обратиться к психоаналитику. Она-то знала, что это не поможет, ибо уже потратила на сеансы психоанализа немало тысяч долларов.

    Через несколько месяцев после свадьбы Джулия и Дэнни отправились на съемки фильма «Улыбка Моны Лизы». Режиссер Майк Ньюэлл, известный по фильмам «Донни Браско» и «Четыре свадьбы и одни похороны» с Энди Макдауэлл, предложил Джулии в картине роль молодой и энергичной свободомыслящей преподавательницы истории искусств колледжа для девушек Уэллси. Джулия познакомилась со сценарием еще до встречи с Модером, и ей казалось, что героиня во многом является ее собственным портретом. Таким образом получилось, по ее признанию, настоящее раздвоение личности: «Я изо всех сил старалась войти в образ своей героини, презирающей рутину повседневных женских обязанностей, — говорит она. — Получается так, что с экрана я проповедую одно, а в жизни стремлюсь совсем к другому. Часто мои героини независимые, деловые, они не феминистки, но близкие к ним по духу. А я прямо заявляю, что предпочитаю готовить обеды мужу, нежели сниматься в кино. Сижу на площадке и думаю: «Когда же я наконец отсюда уйду домой?»

    Действие картины происходит в 1953 году. Новая учительница Кэтрин Уотсон, придя в колледж, сталкивается с тоскующими студентками. Умная и эмансипированная героиня Джулии по мере сил старается заразить своим энтузиазмом девиц, изменить их взгляды на жизнь. Прогрессивная и свободная героиня Робертс вместе с современным искусством пытается вложить в хорошенькие девичьи головки мысль, что можно и учиться, и жениться одновременно. По мнению постановщиков, в новом фильме актрисе в очередной раз представлялась возможность подтвердить, что лучше всего ей удаются роли ярких, незаурядных личностей, способных не только научить, но и многому научиться у своих подопечных…

    Образы юных современниц Джеки Кеннеди оказались к лицу наследниц славы Джулии Робертс. Плеяда молодых актрис во главе с ударной троицей — Кирстен Данст, Джулией Стайлс и Мэгги Гилленхаал — достойна внимания, хотя необходимость следовать моде и стилю 50-х годов сыграли с ними недобрую шутку — девчонки-студентки подчас уж очень похожи друг на друга. И только Джулию невозможно ни с кем спутать, хотя она чувствовала себя не совсем уютно в обществе молодых актрис, своих партнерш, которых сама же и выбирала. Актриса признавалась, что ее появление в одном кадре с Кирстен Данст или Джулией Стайлс вызывали у нее странные чувства. «С одной стороны, я опытнее и легко вела их за собой, — делилась Робертс своими переживаниями. — С другой — понимала, что девушки смотрятся со мной детьми… Я буквально слышала, как у меня скрипят суставы»…

    И хотя Джулия признавалась, что рядом с ними она казалась старой, и что рядом с ними, юными и очаровательными, не была так уверена в себе и в своих женских чарах, это в какой-то мере было кокетством. Вместе с молоденькими актрисами она неплохо проводила время, сплетничая и делясь женскими хитростями и секретами. Впрочем, по ее признанию, оказалось, что не им, а ей было чему поучиться.

    Были и другие причины, которые во время съемок тревожили обоих супругов. Поскольку Дэнни был оператором в картине, то Джулия в любовных сценах заметно нервничала. Спокойствие мужа, когда она целовалась с партнером, вызывало у нее раздражение — неужели ему все равно? Тем не менее, единственная сцена поцелуя в картине с английским актером Домиником Уэстом была снята с первого дубля. Когда Джулию спрашивали, ревнует ли ее супруг, когда она целует другого прямо у него на глазах, Робертс дипломатично ответила: «Дэнни и я давно работаем вместе. Я не спрашиваю его дома «А ты не против, если я завтра поцелую вот того актера?.. Даже смешно обсуждать такие вещи. Это просто работа».

    Впрочем, очевидцы рассказывали, что Дэнни вовсе не был спокоен — особенно когда Джулия стала по привычке флиртовать с актерами на съемочной площадке, что обычно помогало ей расслабиться перед съемкой. Однако, когда Дэнни начал любезничать с Кирстен Данст, Джулия пришла в ярость и устроила им выволочку. Она позвала в свой трейлер Кирстен, которая сочла, что ей лучше извиниться: «Мне очень жаль, что вас что-то задело. Но уверяю, на самом деле между нами ничего не было». В свою очередь на обвинения Джулии, возмутился Дэнни, сказав, что она его притащила с собой, дабы контролировать его, а сама, мол, строит глазки всем подряд… Сносить сцены ревности, тем не менее, ему было не привыкать — еще до свадьбы Джулия ревновала Дэнни к каждой приблизившейся к нему особе противоположного пола.

    Майк Ньюэлл в какой-то мере сумел понять феномен Робертс: «Она единственная в своем роде. Очень зрелая, умная, прекрасно понимающая, чего от нее ждет публика. Она очень активна на этапе подготовки к съемкам, много говорит, спорит, хочет все знать. А потом уходит в себя. И когда появляется в кадре — образ готов. И если ты как режиссер попытаешься что-то изменить, подкорректировать, то результат будет хуже. Остается только довериться ее инстинкту и спонтанным решениям».

    Более полугода после окончания мучительных съемок Джулия не снималась. Она хотела уединиться на своем ранчо, но Дэнни воспротивился, не желая прятаться. «Если бы не Дэнни, я бы давно уехала отсюда. Я сыта по горло невыносимой претенциозностью, нарциссизмом и эгоизмом жителей Голливуда», — возмущалась она. Но избежать «слежки» ей не удалось даже после покупки дома в пригороде Лос-Анджелеса и построив вокруг участка забор. Разумеется, у соседей высокий забор не вызвал одобрения — пришлось прикупить еще два участка. Семейной идиллии не удалось осуществиться. Одна из причин уединения заключалась в том, что Джулия мечтала забеременеть еще до свадьбы и планировала находиться в «интересном положении» уже в конце съемок фильма «Улыбка Моны Лизы», о чем режиссера информировал Дэнни. Однако время шло и ничего не получалось…

    И тут в прессе появилось сообщение о загадочном недуге кинозвезды. До этого газеты распространяли слухи о беременности Робертс, особенно после того, как пронюхали о якобы имевшем место разговоре Дэнни с режиссером фильма «Улыбка Моны Лизы» Майком Ньюэллом о том, как может вписаться беременность героини в канву сюжета. К тому же, вроде бы он намекнул, что Джулия намеревается сделать перерыв в работе по семейным обстоятельствам. Тогда-то газетчики немедленно бросились за новой информацией, которая привела читателей в шок.

    В действительности все оказалось гораздо серьезней, чем распространяемые прессой слухи. Еще до свадьбы, на протяжении нескольких последних месяцев, актриса жаловалась, что у нее кружится голова, и она быстро устает. Многие тогда связывали это с отчаянной борьбой Робертс за «отвоевывание» супруга у бывшей жены Веры и съемками у Содерберга в новом фильме. Кроме того, беседы, которые вел Дэнни на студии, были, скорее всего, для отвода глаз, блефом, так как вскоре после свадьбы он заметил черные и синие пятна на теле супруги, и теперь ей предстояло серьезное лечение.

    Медики заподозрили у нее редкую болезнь Вергольфа — тромбоцитопения, при которой происходит несвертывание крови. Таким образом, напрашивался естественный вывод — роды для Джулии были не только противопоказаны, но и во время них она запросто могла умереть от кровопотери… Вердикт эскулапов был таков: родить Робертс, скорее всего, не сможет никогда.

    «Когда я услышала это, земля ушла у меня из-под ног», — говорит Джулия.

    Впрочем, учитывая характер Робертс, мало кто сомневался, что она отступит от воплощения своей мечты. Если детей родить ей нельзя — их можно усыновить. Она уже делала и раньше запрос об усыновлении, а теперь это стало насущной необходимостью для нее. «Джулия считает, — говорила ее близкая подруга, — что появление ребенка поможет улучшить ее отношения с мужем, которые в последнее время складываются напряженно. Они оба понимают, что без детей их союз может дать трещину». И потому к ближайшему Рождеству они якобы планируют усыновить ребенка, обратившись в агентство по усыновлению, представляющее страны юго-восточной Азии и Румынии.

    Тем не менее, она все-таки хотела собственного ребенка. От отчаяния она перестала контролировать свой бурный темперамент. Ее истерики и перепады в настроении сказывались на Дэнни, который не раз скрывался из дома, «забыв» взять с собой мобильный телефон. Как-то Джулия, найдя его в гараже у его приятеля, учинила скандал, запустив в него злополучный мобильник. К этому прибавилось предположение одного из врачей, что все дело, мол, в супруге. И хотя Робертс старалась сдерживаться, Дэнни не чувствовал себя в безопасности. А тут еще возникла сестра Модера, уж очень невзлюбившая Джулию. Не скрывая злорадства, она поведала актрисе, что бывшая жена брата незадолго до того, как он бросил ее, была беременна, но, мол, измена мужа привела к выкидышу. Ярости Робертс не было предела. Еще более грандиозный скандал она учинила, когда Дэнни имел неосторожность помочь Вере переехать в ее новый дом. Наверное, в этот день Модер пожалел, что не только женился на Джулии, но и вообще сам появился на этот свет.

    Но Джулия, недаром, что родилась под знаком Скорпиона, — неприятное известие о своем заболевании восприняла как очередную преграду, которую, несомненно, должна одолеть и сохранить семью. По совету своего давнего знакомого Майкла — врача, не раз выручавшего ее в самых сложных и пикантных ситуациях, Робертс ложится на обследование в известный в США «Корнелл медикал центр». Ее наблюдают самые лучшие специалисты. Коллектив центра заранее подготовился к приему знаменитой пациентки: апартаменты декорировали в ее любимых зеленовато-салатовых тонах, украсили чайными розами и ветками жасмина…

    Первые дни Джулия рыдала, заглушая горе вином, ибо первоначальный диагноз был неутешителен и подтверждал уже известный ей вердикт. Однако с помощью того же Майкла она получила консультацию у выдающегося швейцарского гинеколога. И вдруг новые обследования показали — никаких препятствий для беременности нет.

    Окрыленная Джулия, вернувшись в палату, поклялась бросить пить и курить до тех пор, пока не родит. Что она делала в медицинском центре в течение марта и апреля, никто не знал. Проговорился Майкл. По его словам, Робертс позвонила ему и хитрым голосом спросила: «Ну, ты уже научился принимать роды?»

    Журналисты немедленно накинулись с вопросами на Модера, но Дэнни просил оставить все без комментариев. Пресс-агент актрисы заявила, что здоровье у Робертс отличное, а то, что она пока не принимает предложения на съемки, связано с семейными обстоятельствами…

    Словом, на какое-то время показалось, что сжимавшееся вокруг нее кольцо из почти неразрешимых проблем постепенно размыкалось: затухали нападки прессы, появилась надежда, что болезнь отступит, но дни, когда улыбка снова освещала лицо Джулии, неожиданно сменялись устраиваемыми ею громкими скандалами и ссорами с мужем. Дэнни отшучивался, что ближайшим рейсом собирается вылететь в Рено, где разводы оформляют за 15 минут.

    Дабы прекратить всевозможные слухи и домыслы о своем здоровье и распаде брака, Робертс предпринимает попытку уговорить Дэнни появиться с ней на церемонии вручения «Оскара», где она должна была вручать статуэтку лауреату. Модер сразу же заявил, что сопровождение ее на мероприятие исключено. И если она до этого мирилась с подобными отказами, то вновь разъярилась и порвала приготовленную для нее речь, которую должна была произносить со сцены. «Это была впечатляющая сцена, дорогая, — сказал он ледяным голосом. — Ты только забыла, что за семейную жизнь «Оскаров» не дают!» И ушел, сообщив, что собирается посидеть с приятелями в баре…

    Настроение Джулии, думается, не улучшилось, когда на банкете она увидела Дэниэла Дэй-Льюиса, который постарался обойти ее стороной. Похоже, он по-прежнему побаивался свою бывшую подругу…

    Как бы там ни было, а вот над Дэнни нависла по-настоящему угроза развода, ибо Джулия на следующий день начала переговоры с адвокатом по этому вопросу. К его счастью, бракоразводный процесс не состоялся. За несколько дней до этого, Дэнни предложил Джулии отметить годовщину свадьбы в Италии. Поездка по прекрасной солнечной стране, а затем двухнедельный отдых на маленьком островке близ Сицилии на вилле Джорджио Армани волшебным образом подействовали на их отношения. Словно ничего и не произошло до этого — никаких ссор и скандалов и не было вовсе. Но случилось непредвиденное — у Джулии произошел сердечный приступ. Как вспоминал Модер, они собирались поужинать, «как вдруг Джулия почувствовала резкую боль в груди — настолько сильную, что она побелела и рухнула на пол, как подкошенная». Но придя в себя, от госпитализации она наотрез отказалась.

    Постепенно Дэнни удалось частично убрать из их жизни «больные» точки. Робертс по-прежнему говорила, что ей очень хорошо с супругом, и что они могут подождать с потомством, философски отнеся рождение ребенка к компетенции Господа Бога…

    Данный текст является ознакомительным фрагментом.

    Продолжение на ЛитРес

    Определение современности от Merriam-Webster

    мод · эрн | \ ˈMä-dərn , нестандартное ˈmä-d (ə-) rən \ 1а : , относящиеся к настоящему или недавнему прошлому или характерные для него : современные современная американская семья

    б : , относящиеся к периоду, относящемуся к периоду, простирающемуся от релевантного далекого прошлого до настоящего времени, или относящиеся к нему. современная история

    2 : с использованием новейших технологий, методов или идей : актуальных современные методы коммуникации

    3 заглавные : , относящиеся к настоящему или самому последнему периоду развития языка или имеющие характеристики Современный Английский

    4 : модернизма или относящиеся к нему : модернист Современное искусство отказалось от изображения узнаваемых предметов.

    : человек современности или взгляды

    2 : стиль шрифта, отличающийся регулярностью формы, четкими изгибами, прямыми засеками и сильными штрихами вниз.

    Что определяет современного человека?

    После недавнего выступления о возрастающей роли женщин в руководстве мне задали, казалось бы, простой вопрос. Что же тогда остается мужчинам, учитывая акцент на современной женщине-лидере? Что такое современный мужчина?

    Чтобы ответить, я думаю, что на самом деле необходимо ответить на два вопроса: каким является современный человек и каким должен быть современный человек (если он активно и сознательно строит свое лучшее «я»)?

    Давайте начнем с того, что представляет собой современный человек в целом: я бы сказал, что современный человек в основном не понимает, кем он должен быть.

    Позвольте мне прояснить мои предубеждения: мой опыт работы в эволюционной биологии, поэтому я стараюсь понимать поведение как механизмы выживания и воспроизводства.Я знаю, что всем нам нравится думать, что мы высоко цивилизованные, сознательные существа, но реальность такова, что для большинства из нас наш повседневный образ мышления не более чем «могу ли я размножаться с этим?» Или «является ли этот человек угрозой. ? » Мы оперируем подсознательными историями, построенными на протяжении миллионов лет, которые позволяют нам лучше всего выжить и воспроизвести. Имея это в виду, мужчины имеют богатую и долгую историю защиты, борцов и искателей статуса.

    Мужчины — это больше, чем мускулы.

    Источник: RyanMcGuire / Pixabay

    На протяжении всей нашей эволюционной истории мужчины напрямую соревновались с другими мужчинами за достижение статуса в своем сообществе.Лучшим охотникам отдавали предпочтение женщины, которые, будучи сексуально разборчивым полом, выбирали себе в пару только тех мужчин, которые могли обеспечивать и защищать. Это означало, что в каждом сообществе наблюдалась резкая репродуктивная изменчивость. Некоторые мужчины могут получить большинство партнеров, в то время как большинство мужчин будет иметь небольшой репродуктивный успех или вообще не иметь его. Здесь можно начать видеть, что то, что мы сегодня называем насильственными сексуальными преступлениями (изнасилование / нападение) и т. Д., Возникает из разочарования тех, кого не выбрали.Мужчины, будучи физически доминирующим полом, могли контролировать женщин, даже когда их не «выбирали».

    Даже когда женщины были активны в выборе партнера, они все еще сохраняли небольшой контроль, учитывая, что их партнерша доминировала над ресурсами (едой и т. Д.). Неспособность контролировать основные потребности выживания на протяжении большей части нашей эволюционной истории отводила женщинам подчиненную роль. Ожидалось, что мы будем защищать наше потомство, но не более того. Наша уязвимость заключалась в нашей физической неспособности доминировать, и благодаря этому мы оттачивали другой набор навыков, сосредоточенных на общении, сочувствии, отношениях и острой способности читать других (навыки, которые были необходимы для нашего собственного выживания).

    Перенесемся в среду, в которой подключены почти 8 миллиардов человек. Мы достигли огромных успехов в технологиях, и мужчины и женщины стали более равноправными благодаря законам, которые гарантируют нам равные права и защиту (по крайней мере, в некоторых частях мира).

    Однако биологически мы все еще более или менее живем с мозгами каменного века. Так что это значит для современного человека?

    Во-первых, расширилось поле для сравнения и конкуренции — наряду с уровнем доступа к товарищам.В древние времена сообщества были небольшими, поэтому было сравнительно небольшое объединение, с которым можно было сравнивать. Все, что вам нужно было сделать, это быть относительно лучше, чем любой другой парень в любом заданном месте. С таким ограниченным набором из 15 или около того других мужчин понять ваш относительный ранг и положение в жизни было просто.

    Но сейчас? Удачи!

    Мы все еще видим, как мужчины борются, чтобы произвести впечатление на женщин своей способностью обеспечивать в форме жесткой конкуренции за ресурсы (теперь, конечно, в форме работы / денег, а не мяса).Это хорошо видно по дифференцированному выбору рабочих мест между полами. Мужчины занимают с огромным отрывом самые опасные / рискованные позиции с более высокими выплатами. Согласно отчету Статистического бюро США за 2017 год, летальность на рабочем месте среди мужчин примерно в 10 раз выше, чем среди женщин. Готовность мужчины рисковать демонстрирует потенциальным женихам, что он готов бросить вызов социальной иерархии, чтобы обеспечить. Но по мере того, как женщины все глубже проникают на рынок труда и (буквально с эволюционной точки зрения) приносят домой свой собственный бекон, что же это оставляет мужчинам? В первую очередь это может потенциально привести их к отчаянию — как будто они лишились самой их идентичности и полезности.И когда любой из нас, независимо от пола, чувствует угрозу, легко занять оборонительную позицию и стать агрессивным.

    Больше женщин финансово независимы от мужчин, чем когда-либо прежде.

    Источник: sallyjermain / Pixabay

    Но те, кто готов сознательно исследовать себя на более глубоком уровне, признают новую возможность. Стоит рассказать новую историю, в которой признается, что мужчины — это больше, чем куски мяса для соревнований. Критерии выбора партнера для женщин изменились вместе с изменением нашей социальной структуры.

    В связи с резким изменением окружающей среды, мозг мужчин и женщин тоже должен сознательно перемениться, чтобы отметить множество сложностей, связанных с полом.

    Итак, каким должен быть развитый современный человек?

    Я думаю, что современный мужчина может быть тем, кем пожелает. Возможность привлечь самок не только мышцами и мясом должна быть моментом освобождения , а не угрозой. Уязвимость долгое время считалась противоположностью храбрости, но, как ясно показывает Брене Браун в своей блестящей работе, уязвимость и храбрость определяют друг друга.Невозможно быть храбрым и смелым, не будучи уязвимым, а уязвимость мужчин сегодня проявляется в гораздо большем количестве форм, чем рискованная работа. Это происходит в готовности отойти от менталитета охотника, в котором преобладают конкуренция и агрессия. Это происходит путем изучения и развития навыков, которые в прежние времена ассоциировались со слабостью — сочувствия, слушания, активного участия в семейной жизни — навыков, которыми обладает каждый из нас как людей, но которые слишком долго относились к одному полу. или другой.

    Современный человек обладает сознательной способностью писать свой собственный рассказ.

    Источник: Alexas_Fotos / Pixabay

    Современный мужчина может быть кем угодно. У него есть выбор стать чем-то большим, чем одномерная карикатура на то, каким «предполагается» быть мужчиной. Когда люди сознательно исследуют себя, они смогут выбрать историю, которую они хотят рассказать — какой бы она ни была. По сути, в любом пути нет ничего плохого: агрессивный соперник — такая же мощная история, как и чуткая домохозяйка, и ничто не мешает современному мужчине быть и тем, и другим.Он поймет, что единственные люди, которые будут судить его за любой путь, по которому он идет сознательно, — это те, кто все еще застрял в своих одномерных подсознательных историях.

    Единственное, что удерживает современного человека от переезда с того места, где он есть, туда, где он должен быть? Это его готовность быть достаточно храбрым, чтобы сознательно исследовать все свои дары и гордо идти в развитом состоянии по своему выбору.

    Современный человек | HuffPost Life


    Современный человек — дикарь или джентльмен? Охотник или философ? Рабочий или технофил? В сегодняшней культуре современный человек должен быть всем этим.Современный мужчина должен уметь приспосабливаться. Никогда прежде бремя мужчин в любом обществе не было тяжелее, чем в современной современной культуре. Мы должны быть отцами, мужьями, любовниками, тружениками, духовными лидерами, борцами, охотниками, фермерами, защитниками и защитниками. Хотя определение мужчины никогда не изменится, определение того, что является современным, изменится. В основе человека, независимо от его социально-экономического положения в жизни, лежит желание быть охотником, собирателем, любовником, защитником и кормильцем. Сегодняшнее общество, технологии и наша постоянно развивающаяся культура диктовали нам, как мы это делаем.Многие из этих изменений к лучшему. Женоненавистничество и хвастливое мужское отношение сегодня в нашем обществе и культуре свысока. Давно пора покончить с этими действиями слабости и незащищенности, однако маятник часто может слишком сильно качнуться в одном направлении, если мы позволим. Современный человек должен сегодня пройти по тонкой грани силы, характера и решимости, аккуратно обернутой в кротость, смирение и личный пример служения.

    К сожалению, в современном обществе мы окружены технологиями и другими удобствами, которым мы можем позволить уменьшить наши знания и навыки как мужчин.Эти удобства сами по себе не являются злом, но, как и любое другое пристрастие, мы можем полагаться на них во вред. Жить в мегаполисе — это здорово. Есть множество удобств, таких как Uber и общественный транспорт, но означает ли это, что нам не нужно знать, как водить машину или мотоцикл? Хорошая еда и рестораны легко доступны, но означает ли это, что мы не должны учиться и регулярно практиковаться в том, как готовить и убирать после себя? Тот факт, что большинству из нас не нужна грубая сила, чтобы таскать за собой вещи весь день, не означает, что мы не должны тренировать эти мышцы для нашей пользы. Современный мужчина должен быть полностью экипирован для работы в любой обстановке — будь то торжество и необходимость завязать галстук, или он заблудился в походе и ему нужно найти пищу, убежище и дорогу домой. Очень ограниченный набор навыков в нескольких конкретных областях должен вызывать беспокойство, когда мы делаем шаг назад и оцениваем себя.

    Современный человек никогда не перестает учиться. Он меняется и приспосабливается к новым вещам, технологиям, стилям, тенденциям и навыкам. Мы всегда можем искать возможности смириться с обучаемым духом, чтобы узнать что-то новое.Грубая сила и телесная сила только пока могут достать человека. Как и его тело, разум современного человека должен постоянно тренироваться и учиться. Если вы застряли в тупике и не знаете, как действовать дальше, возможно, вам не хватает уверенности в себе или безопасности, и лучше всего начать с плана. Если у вас нет цели или нет цели, вы всегда попадете в нее. Иногда это трудно признать, но большинству людей буквально нужно написать план или дорожную карту своей жизни. На собственном опыте я обнаружил, что мужчине, у которого нет целей, может быть очень трудно найти удовлетворение в своей личной жизни и в отношениях с другими.Почему мы здесь? Куда мы идем? В чем наша цель? Существует множество книг по саморазвитию, которые проводят нас через этот процесс серьезного размышления, чтобы найти ответы на эти и другие очень важные вопросы, на которые многие люди не могут найти время. Однажды мы оглянемся назад и осознаем краткость жизни и серьезность этих очень реальных вопросов, с которыми мы все должны столкнуться в какой-то момент нашей жизни. Современный человек не только понимает эти ответы, но и часто размышляет над ними и делает все возможное, чтобы достичь своих целей в, казалось бы, незначительных и приземленных задачах повседневной жизни.

    Разносторонний, широкий набор навыков и умственных упражнений определенно важен для современного человека, но более важны его характер, целостность и вклад в общество и его местное сообщество. В конце концов, нас судят, независимо от того, велики они или малы, по тому, как мы относились к ближнему. Воздействие, которое мы оставляем позади, может быть намного более продолжительным и продолжительным, чем то, что мы построили или достигли спустя годы после того, как покинули этот 3-й камень от солнца. Как мы используем свои умственные способности и умственные способности, чтобы помогать другим? Осознаем ли мы это сейчас или задыхаясь от последнего глотка воздуха, которым мы наслаждались и принимали как должное, мы должны учитывать, как мы повлияли на окружающих нас людей.Независимо от своих ресурсов, современный человек проявляет сочувствие и сочувствие к другим, используя имеющиеся у него ресурсы или навыки для улучшения жизни других людей. Его характер уравновешен, он надежен и всегда будет рядом со своей семьей, друзьями и даже с нуждающимся незнакомцем. Он тверд в своей решимости достичь своих целей, но при этом самоотверженный, сострадательный, нежный по отношению к тем, кто менее удачлив и в нужде. Он устойчив и неподвижен, как дуб, но достаточно податлив, чтобы гнуться, поэтому, когда придут жизненные бури, он не сломается. Он защищает и защищает детей, с разбитым сердцем, стариков, бедных и беззащитных, но не требует даже благодарности, потому что его награда больше, чем все, что можно дать. Он любит даже своих врагов, потому что он знает, что он не лучше, чем кто-либо другой, просто любя того, кто любил его в ответ. Он постоянно опустошает себя для большего блага, но при этом постоянно испытывает удовлетворение от осознания того, что бескорыстно помогает другим. Современный человек — разносторонний, опытный, адаптируемый, обоснованный, кроткий слуга-лидер, который постоянно тренирует свое тело, разум и дух на благо себя и своей бескорыстной любви к другим.Пусть все мы стремимся быть лучше, чем мы были вчера, и лучше, чем мы думали, что когда-либо сможем завтра.

    Натан С. Сандерс
    @culturedruffian в Twitter
    https://twitter.com/CulturedRuffian
    theculturedruffian.com
    https://www.facebook.com/CulturedRuffian/

    Кто современный ученик? Стратегии корпоративного обучения

    Начнем с того, что кое-что проясним — проблема не в возрасте. Когда дело доходит до концепции современного учащегося, слово «современный» не является эвфемизмом «молодой».Если заголовок этой статьи заставил вас подсчитать седые волосы и понять, что ваши воспоминания о 20-м веке делают вас неуместными, когда дело доходит до современных учащихся, то эти вводные строки вполне могут быть важным уроком, который нужно усвоить. Современное обучение — это способ обучения, который, по мнению многих экспертов, станет таким же популярным, как языковые ленты еще до того, как что-либо стало цифровым.

    Признаки современного учащегося

    Теперь осмотритесь на своем рабочем месте и поищите следующие признаки: «Любой, кто просматривает Интернет любым способом, три раза в час в течение рабочего дня».Коллега, который ненавидит онлайн-видео продолжительностью более четырех минут. Человек за соседним столом, который смотрит на свой смартфон десятки раз в час. А теперь давайте поближе к нашему упражнению в человеческом поведении. Если вы можете выдержать некоторый самоанализ, внимательно присмотритесь к себе. Вы:

    1. Скорее всего, в какой-то момент рабочей недели вы будете работать вне офиса?
    2. Вы склонны решать проблемы на месте, обращаясь за решениями к своему смартфону?
    3. Вероятно, вы узнаете больше из поисковых систем, чем из книг, руководств или взаимодействия людей с коллегами?
    4. Скорее всего, поделитесь своими новыми фактами или навыками с кем-нибудь?
    5. Подумываете о том, чтобы получить собственное обучение и даже оплачивать его самостоятельно?
    6. Ищете способ продвижения по службе или новую работу?

    Демистификация современного учащегося

    Как технологии и новые предпочтения в обучении влияют на современное обучение

    2617: среднее количество касаний смартфона в день

    Эта анкета проста для анализа.Если вы соответствовали любому из описаний или ответили «да» на любой из приведенных выше вопросов, то, возможно, вы «современный ученик». Даже если вы, возможно, никогда раньше не слышали этот термин, «современный ученик» смотрит на вас каждый раз, когда вы смотрите в зеркало!

    В каком бы возрасте вы ни были, все более вероятно, что вы технически подкованный, энергичный ученик, который наслаждается возможностью свободно общаться со своими коллегами, менеджерами и другими экспертами в вашей организации. Если мы применим эти модели поведения к вашему подходу к обучению, вы, вероятно, ожидаете доступного интерактивного обучения в любое время, в любом месте и на любом устройстве.Чтобы понять современного учащегося, мы можем взглянуть на четыре ключевых показателя.

    Современный учащийся подключен

    Современное обучение поддерживается цифровыми приложениями, инструментами и социальными сетями. Facebook, YouTube, LinkedIn, Twitter и остальные члены растущего семейства социальных сетей позволяют нам общаться с коллегами, узнавать новости и делиться информацией.

    Дополнительная литература

    Микрообучение: как повысить вовлеченность учащихся

    Современный учащийся живет… в узкой пропасти, где технологическое любопытство и жажда информации борются с монохроматической культурой, стремящейся втиснуть обучение в крошечный ящик

    Неудивительно, что это ожидание простой интерактивности просочилось в наши ожидания на работе, а это означает, что мы ожидаем и даже требуем такого же уровня интерактивности на нашем рабочем месте. Современная учебная среда понимает важность технологий и социальных сетей в развитии талантов.

    Современный ученик всегда на связи

    Technology предоставила сотрудникам круглосуточный доступ к информации, а смартфоны стали их помощниками. Сотрудники могут получить доступ ко всему, что захотят, через свои мобильные устройства, так почему же они не должны иметь доступ к образовательному контенту, видео и другой информации о своих ролях и внутренних процессах через свои мобильные устройства?

    Компании должны предлагать легкий доступ к обучающим программам с мобильных устройств и давать сотрудникам возможность контролировать, когда и как они получают доступ к контенту и инструментам совместной работы для обмена знаниями.

    У современного учащегося короткая продолжительность концентрации внимания

    Использовать разговорный язык с начала 1980-х годов, когда музыкальные телеканалы

    1% Процент рабочей недели, доступной среднему сотруднику для обучения и развития.

    представил голодной молодой аудитории быстрые музыкальные промо-видео. Современные учащиеся демонстрируют все признаки «поколения MTV». Однако в наши дни не последнее музыкальное видео сокращает объем внимания.Это постоянное потребление информации через устройства и платформы, что сделало их такими короткими.

    Смартфоны позволяют сотрудникам непрерывно потреблять информацию, но из-за более короткого периода внимания им становится труднее сосредоточиться на одной задаче в течение длительного периода. Шансы на то, что ваши сотрудники отфильтруют все посторонние отвлекающие факторы, чтобы пройти углубленный курс обучения, становятся все меньше.

    Демистификация современного учащегося

    Как технологии и новые предпочтения в обучении влияют на современное обучение

    Современный учащийся жаждет информации

    Будь то анализ, техники или простые советы / подсказки, в основе современного учащегося — требовательный ум, жаждущий понимания. Этот голод будет только усиливаться по мере появления новых цифровых инструментов и платформ. Определение «современный учащийся» похоже на само обучение: достаточно простая концепция, но как только вы начинаете понимать ее, она становится сложной, многогранной и сложной.

    Что мы можем сказать с уверенностью, так это то, что современное обучение — это революция в личном развитии, и его сторонники по-своему являются «революционерами в обучении». Настоящая проблема заключается не в понимании потребностей современного учащегося; это в их размещении.Исследование «Делойта» дает нам единый фрагмент данных, который решает эту проблему: в среднем 1% рабочей недели тратится на тренировки!

    Это 24 минуты в 40-часовой рабочей неделе на развитие талантов. Здесь живет современный учащийся; в узком промежутке, где технологическое любопытство и жажда информации борются с монохромной культурой, стремящейся втиснуть обучение в крошечный ящик. Похоже, нам все-таки нужна эта революция.

    5 качеств истинно современного человека, через Карла Юнга.


    Давайте будем честными в том, что мы не знаем, что, черт возьми, сейчас происходит.

    Я не знаю, что означает, что Дональд Трамп является президентом. Я не знаю, каковы будут последствия культурного и политического раскола в западном мире. Я не знаю, что делать с политкорректными протестами колледжей, или странным возрождением белого национализма с альт-правыми, или тем фактом, что Интернет находится на грани монополизации с отменой сетевого нейтралитета.

    Однако я считаю важным, чтобы мы пытались осмыслить то, что происходит вокруг нас, с жестокой честностью и целостностью — и это то, что значит быть действительно «современным человеком».

    Самым влиятельным мыслителем в моей жизни был Карл Юнг, один из основателей психоанализа, который тесно сотрудничал с Фрейдом в открытии терапевтического метода. Он был очень похож на Фрейда в его убеждении, что мы можем помочь вылечить психологическое расстройство, определив, что происходит в бессознательном, в глубинных частях нас самих, которые мы скрывали, чтобы защитить наш бодрствующий разум от травмы, которую мы пережили.

    Однако Юнг отличался от Фрейда несколькими ключевыми чертами, в первую очередь своей открытостью духовной сфере, своим интересом к синхронности и своей верой в то, что все мы связаны с коллективным бессознательным.

    Фрейд был убежден, что все психологические расстройства являются результатом опыта раннего детства; тогда как Юнг считал, что некоторые формы неврозов более глубоко уходят корнями в коллективную человеческую борьбу, которая выглядит чем-то вроде архетипической истории или древнего мифа.

    Интересный кот…

    В свете этого у Юнга есть идея «современного человека», о которой он подробно рассказывает в своей книге « Современный человек в поисках души». Я думаю, что этот архетип является ключом к пониманию того, как мы можем разобраться в хаосе современного мира и попытаться сдвинуть нашу культуру в позитивном направлении.

    Итак, что же делает современного человека? Кто такой «современный человек»? Спросим доктора Юнга:

    «Я должен сказать, что человек, которого мы называем« современным », человек, который осознает свое непосредственное настоящее, отнюдь не является средним человеком. Он скорее человек, стоящий на вершине или на краю мира, перед ним в бездне будущего, над ним — в небесах, а под ним — все человечество с историей, исчезающей в первозданном тумане … Следует понимать, что простой факт жизни в настоящем не делает современного человека, поскольку в этом случае все, живущие в настоящее время, были бы таковыми. Он единственный современный человек, полностью осознающий настоящее ». ~ Карл Юнг

    Перефразирую…

    Современный человек осознает, что прошлое живо, то есть он понимает, что человеческая история говорит о нас в активном настоящем.Они также осознают тот факт, что будущее совершенно непознаваемо, то есть мы не можем видеть, что на самом деле будет дальше, что бы мы ни думали. Современный человек является связующим звеном между тем, что мы знаем о прошлом, и тем, что может произойти по мере нашего движения в будущее, поскольку они полностью воплощают настоящее.

    Другими словами, современный человек живет на острие реальности.

    «Человек, которого мы справедливо можем назвать« современным », — одинокий. Каждый шаг, который он делает к более полному осознанию настоящего, все больше отдаляет его от массы людей — от погружения в общее бессознательное.Каждый шаг вперед означает акт освобождения от того всеобъемлющего первозданного бессознательного, которое почти полностью захватывает большую часть человечества. В самом деле, он становится полностью современным только тогда, когда он подошел к самому краю мира, оставив позади себя все, что было отброшено и переросло, и признав, что он стоит перед пустотой, из которой все может вырасти ».

    Вау. Ну что, черт возьми, именно это значит ?!

    Настоящий современный человек не живет традициями окружающей его культуры.Они понимают культуру и знают, как себя вести в ней, но не полностью отождествляют себя с ней.

    Большинство людей все время спят. Мы находимся на автопилоте в нашей повседневной жизни, и я определенно участвую в этом. У нас есть привычки, как душевные, так и телесные, которые мы постоянно применяем бессознательно. Современный человек берет на себя ответственность выйти за рамки бессознательной деятельности и по-настоящему пробудиться к реальности своего собственного опыта.

    Современный человек живет жизнью внутреннего одиночества.Они признают ценность традиций, чтят верования прошлого, но прекрасно знают, что эти традиции не перенесут нас в будущее. Правда — это единственное, что может создать лучшее будущее — правда нашего собственного опыта и правда мира вокруг нас. Современный человек берет на себя роль космического исследователя истины, всегда ищущего реальность, как в рамках своей собственной психики, так и посредством своего умелого взаимодействия с миром.

    «Только человек, который перерос стадии сознания, принадлежащие прошлому, и в полной мере выполнил обязанности, возложенные на него миром, может достичь полного осознания настоящего.Для этого они должны быть здравыми и опытными в лучшем смысле слова — те, кто добился того же, что и другие люди, даже немного больше. Они должны быть опытными в высшей степени, поскольку, если они не смогут искупить своим творческим даром разрыв с традициями, они просто не верны прошлому ».

    Чтобы действительно понять, что значит быть современным человеком, мы должны быть квалифицированными и компетентными. В противном случае наши попытки выйти за рамки будут вызваны эго. Современный человек является частью этого мира в самом глубоком смысле слова, поэтому он находит способы использовать свои способности, чтобы внести свой вклад в жизнь общества.Мы не можем игнорировать прошлое, если не осознаем его полезность. Только после того, как мы станем опытными людьми, успешными деятелями в мире, мы сможем начать отходить от культурных норм и традиционных структур общества.

    Современный человек уважает прошлое, полностью живет настоящим и свободно движется в будущее без предвкушения. Именно эта святая троица делает нас способными к положительным изменениям в мире.

    Итак, «современный человек» Юнга стал для меня важной концепцией. Мы слышим все ужасные вещи, которые происходят в нашем обществе, и часто это довольно ошеломляюще. Я не хочу уклоняться от мира и искать утешение в материальных удовольствиях современной потребительской культуры или в содержании моего собственного воображения. Я хочу быть частью этого мира, делая все возможное в своей повседневной жизни, чтобы быть светом в темноте и помогать нашему миру двигаться в правильном направлении.

    Мы всегда идем по тонкой грани между порядком и хаосом, и мы не знаем, когда наша культура склонит чашу весов и погрузится в полное безумие, как это уже случалось много раз в прошлом.Я думаю, что правильный ответ — стремиться быть современным человеком, по-настоящему осознающим себя и свои отношения с окружающим миром, и только тогда мы сможем начать движение к более свободному и праведному обществу.

    Я перечислю характеристики современного человека, чтобы прояснить это как можно более четко:

    1. Понимание прошлого: традиции, нормы, история и т. Д.

    2. Ощущение необъятных и непознаваемых возможностей будущего.

    3. Жить настоящим моментом, как эмпирически, так и культурно.

    4. Способность быть профессиональным и способным в мире.

    5. Искать истину во всем — способность видеть глубокий смысл повседневных событий.

    Если мы сможем сыграть роль современного человека, то, возможно, мы сможем помочь миру перейти к лучшему будущему.

    ~

    ~

    Relephant:

    ~

    Автор: Сэмюэл Кронен
    Изображение: Flickr / peter
    Редактор: Йоли Рамаццина
    Редактор копии: Трэвис Май

    Кто из нашей современной эпохи станет всемирно известным в 4015 году? — Подождите, но почему

    Это сообщение для обеденного стола. Если вы не знаете, что такое обеденный стол, вы можете узнать здесь.

    Сейчас 2015 год, и эта рекламная кампания, которую мы делаем, продолжается уже некоторое время. Это очень впечатляет, когда кто-то, родившийся до нашей эры, не только известен нам, но и известен повсеместно — спустя 2000 лет после того, как они были живы. Вот некоторые из них: Будда, Конфуций, Гомер, Платон, Аристотель, Александр Великий, Юлий Цезарь, Клеопатра и Иисус Христос. Итак, вопрос:

    В 4015 году все, что было до 2000 года, будет для людей таким же далеким прошлым, как и все до нашей эры для нас сейчас.Кто из нашей современной эпохи — скажем, с 1700 года по настоящее время –1 — будет не только известен, но и всемирно известен 4015 людям?

    Следующим шагом может быть: какие люди до 1700 года, которые сейчас всемирно известны (все, от тех древних людей, которых я упоминал до Галилея, Колумба, да Винчи, Шекспира и т. Д.), Будут по-прежнему всемирно известны в 4015 году. ? Все они? Или к тому времени некоторые будут известны только любителям истории?

    Некоторые люди думают, что к 4015 году человеческий мир, возможно, уже давно исчез, но в ответ на этот вопрос предположим, что все идет хорошо.

    _________

    Ответ Тима

    Это в высшей степени сложный вопрос. Претендентов много:

    • Старшие художники, писатели и музыканты , такие как Ван Гог, Моне, Достоевский, Диккенс, Твен, Моцарт и Бетховен
    • Старшие мировые лидеры , такие как Наполеон, кайзер Вильгельм, Петр Великий, Джордж Вашингтон и королева Виктория
    • Старые мыслители , такие как Дарвин, Кант, Адам Смит, Маркс, Эмерсон
    • Большое количество более современных людей : Ганди, Эдисон, Тесла, Александр Грэм Белл, Гитлер, Ленин, Мао, Дэн Сяопин, Эйнштейн, Нил Армстронг, Генри Форд, Мартин Лютер Кинг, Оруэлл, Сэлинджер, Пикассо, Элвис, Синатра и Уолт Дисней, чтобы назвать несколько
    • Самыми сложными являются самых современных соперника , многие из которых живы сегодня, потому что трудно представить себе кого-то столь современного, столь же известного в 2000 лет, как Юлий Цезарь: Джон Леннон, Пол Маккартни, Боб Дилан, Майкл Джексон, Мадонна , Мухаммед Али, Майкл Джордан, Мандела, Бен Ладен, Обама, Билл Гейтс, Стив Джобс, Марк Цукерберг, Илон Маск и многие другие, я не могу поверить, что рассматриваю
    • Мне, вероятно, не хватает некоторых очевидных соперников из незападных стран, поэтому я надеюсь, что люди обсудят их в комментариях.

    Прежде чем я расскажу о людях, давайте разберемся, в чем проблема. Вот пять причин, по которым это так сложно:

    Люди нашей эпохи, о которых ходят легенды в 4015 году, возможно, сейчас не так известны. Есть два пути, которыми современный человек может обрести вневременную славу: 1) они невероятно известны сейчас, и это прижилось, или 2) они не так популярны сейчас и появятся позже по другим причинам. Что касается №1, то совсем не обязательно, что люди, которые сейчас кажутся очевидными, как Моцарт, будут придерживаться — по схеме вещей Моцарт (1756 — 1791) суперсовременен, и это может быть одной из причин того, что он такой большое дело сейчас.Это достаточно сложно, но №2 почти невозможно понять — возможно, Филип Гласс входит в пятерку самых известных древних композиторов в 4015 году, и одна из вещей, которые люди знают о нем, — это то, что «он не был полностью оценен до тех пор, пока несколько столетия спустя после его времени »- и теперь мы никогда не узнаем об этом.

    Во многом это зависит от того, что будет в будущем. Сейчас мы не знаем, частью каких грандиозных движений мы являемся, которые существенно повлияют на мир в 4015 году. Цезарь так знаменит, потому что Римская империя просуществовала 500 лет и радикально изменила мир так, как это происходит до сих пор. очень важно.Если бы лидеры после Цезаря все провалили, и империя пала намного раньше, никто сегодня, кроме серьезных любителей истории, не догадался бы, кто такой Цезарь. Так что, думая о ком-то вроде Джорджа Вашингтона, у него может быть потенциал для славы, подобной Цезарю , если эпоха известности США окажется поистине изменяющей историю вещью, которая выделяется на фоне нескольких тысячелетий. Учитывая, какое влияние любая доминирующая страна сможет оказать в будущем, я не думаю, что мы пока знаем ответ на этот вопрос.И в зависимости от того, как это пойдет, Вашингтон может стать гораздо менее значимым, или более , чем . Цезарь сегодня может быть более мифическим персонажем — частично из-за Шекспира — чем он был в 200 году нашей эры.

    Удача играет огромную роль. Сократ, Платон и Аристотель выделяются среди всех других философов своего времени — но почему с таким количеством философов в Древней Греции эти трое поднялись до таких нелепых высот? Готов поспорить, что ответ намного сложнее, чем: «Они просто были более глубокими и влиятельными, чем все остальные.«Скорее всего, они или, может быть, некоторые из их поклонников позже, были очень умны в том, чтобы продвигать свою работу к долговременной известности. Или, может быть, это был важный влиятельный человек в мире академических кругов 4-го века, который заново открыл для себя их работы и вывел их на гораздо большую сцену, а затем, возможно, через три столетия после этого был какой-то король, который решил, что ему нравится то, что они сказали, поэтому он сделал это обязательной частью учебной программы своего королевства — и именно так они достигли своего уровня признания сегодня (это только гипотетический пример — я не знаю этого конкретного исторического развития или того, как это произошло на самом деле). Дело в том, что в Древней Греции было лотов и умных философов, и я не верю, что только лучшие из них выжили. Существует множество факторов, которые приводят к тому, что одна школа философии становится мифической 2000 лет спустя, а большинство других школ полностью забывается. Что касается Иисуса, что, если бы Константин не решил, что принятие христианства было стратегическим, а вместо этого решил победить его? Что бы это значило для того, чтобы Иисус стал широко известен сегодня?

    Мы не знаем, какая из наших отраслей окажется важной или привлекательной для людей в 4015. Мы знаем древних писателей, таких как Гомер, драматургов, таких как Софокл, военных или религиозных лидеров, таких как Александр Великий или Иисус, мыслителей, таких как Аристотель, математиков, таких как Евклид, и т.д. Значит ли это, что у Майкла Джордана, Пеле или Тайгера Вудса нет шансов дожить до 40-15? Ясно, что одним из факторов здесь является то, что драматург или философ мог записывать свои работы в письменном виде, чтобы их можно было передать, в то время как потрясающий спортсмен 200 г. до н.э. не мог разместить свой главный ролик на YouTube.Но это также о том, что соответствует из 4015. Если баскетбол по-прежнему популярен, Майкл Джордан может быть мифом. Если баскетбол — это какой-то странный древний вид спорта, о котором может рассказать только историк спорта 4015, Майкл Джордан исчезнет из поля зрения. Точно так же Марк Цукерберг? Кажется смешным, но это зависит от обстоятельств. Что будет означать что-то вроде Facebook в 4015 году? Совершенно неизвестный или один из великих брендов-основателей эпохи подключенных технологий?

    Наша технологическая способность записывать и документировать жизнь сейчас обеспечит будущее огромным количеством информации, которую древние времена не могли предоставить, — и трудно точно понять, что это значит для этого вопроса. Как упоминалось выше, в прошлом физическое письмо оказалось отличным показателем того, что могло длиться тысячелетия, а что было забыто. Но как насчет мира 4015, где простой поиск по базе данных может открыть малоизвестный блог 2005 года, фотоальбом или видео? Как это изменит ситуацию, если вы сможете посмотреть интервью с любым древним человеком, которого вы хотите? Значит ли это, что мифического статуса больше нельзя будет достичь? Или те, кто был в прошлом, станут даже , а больше легендарными, потому что люди смогут узнать их намного лучше? Через 20 веков между настоящим и 4015 годом — и бог знает, какие технологии появятся, которые сделают жизнь записи еще проще — что определит, что будет потеряно в этой бесконечной куче доступной информации, а что останется? При таком большом доступе к яркой и непоколебимой правде о древних временах станет ли сама концепция истории другой?

    С одной стороны, я думаю, этот фактор повлияет на вещи: вы знаете, как в 60-е все считали дни до выхода The Beatles своего следующего альбома, а затем, когда он вышел, все его получили и сразу же послушали — и как теперь музыкальный мир полностью изменился, и ни одну группу не слушают так широко, как The Beatles тогда? Думаю, так и будет. Точно так же, как у большего количества музыкантов сегодня есть аудитория на уровне , но меньше из них являются известными на уровне Битлз, я думаю, что в 4015 году будут известны на человек больше, чем на человек нашего времени, чем на то количество древних людей, которые известны сейчас — но растущий уровень доступа людей к истории будет означать, что в 4015 году очень немногие из них достигнут уровня славы Клеопатры.

    Итак, единственный разумный ответ — я понятия не имею, но выложу все, что в моих силах. Я отвечу на три вопроса, чтобы помочь мне:

    — Чем будет известна эта эпоха , ?

    — Когда люди из числа 4015 спрашивают: «Как мир стал таким, какой он есть?» какие ответы вернут их в нашу эпоху?

    — Кто в наше время может быть первым , который сделает что-то в области, которая все еще хорошо известна в 4015 году?

    Используя эти вопросы, вот мои разрозненные мысли:

    • Во-первых, это правда, что эта эпоха может быть известна как эпоха, когда мы израсходовали все ископаемое топливо или разрушили окружающую среду, или взорвали себя, или впервые создали наших будущих повелителей-роботов, но в этом вопросе это не помогает мне идентифицировать какие-либо отдельные люди, которые будут известны этим в 4015 году, поэтому сосредотачиваться на
    • не совсем правильно.
    • Учитывая объем доступа 4015 человек к искусству следующих 20 веков, я полагаю, что сегодняшним художникам, писателям и музыкантам будет очень трудно получить широкую известность в 4015 году — даже Моцарт и Бетховен могут стать малоизвестными.Некоторые из них продлятся долго, но я думаю, что в этом большую роль сыграет удача. Я не думаю, что у кинозвезды есть шанс, если современный фильм каким-то образом не укоренится в долгосрочной истории и не станет частью культуры 4105. Престижность любому режиссеру, который это делает.
    • Это может быть известно как единственный раз, когда буквально весь мир сражался друг с другом. Войны становились все больше и больше до Второй мировой войны, и есть шанс, что теперь этот тип войны — страны, сражающиеся против других наций — закончился. Если это правда, я думаю, что Первая и Вторая мировые войны войдут в историю самым серьезным образом.И если — это истина , то Гитлер и, возможно, некоторые другие могут быть в высшей степени знаменитыми в 4015 году.
    • Эта эра может быть позже известна как пионер важного технологического века. Если это правда, то у таких людей, как Гейтс и Джобс, есть шанс, потому что они могут быть частью важной эпохи , основавшей .
    • По мере того, как Китай постепенно захватывает мир, один из его нынешних или недавних лидеров может оказаться чрезвычайно важным в великой истории, и мы не полностью осознаем это сейчас.
    • Есть шанс, что что-то вроде коммунизма вернется в будущем или снова станет спорным намного позже в истории, и если так, такие люди, как Маркс или Ленин, могут оказаться вечными измов , которые надолго удерживают их в общественном сознании. время.
    • Я уверен, что люди будут совершать гораздо больше космических путешествий в будущем, но всегда будет только один первый раз, когда человек ступит на другое небесное тело, поэтому я бы серьезно подумал о Нейле Армстронге на протяжении веков.2 Если это правда, значит, позже он станет намного более известным, чем сейчас. 3
    • Таким образом, высадить первого человека на Луну — это лишь одно из множества потенциальных достижений (некоторые хорошие, некоторые плохие), которыми США могут быть известны в 4015 году — если древние США окажутся широко известной вещью. в 4015 году крупнейшие лидеры США имели шанс быть известными всем. У группы других мировых лидеров (например, у Наполеона) тоже есть шанс, но, опять же, поскольку все зависит от того, какими в конечном итоге станут более крупные сюжетные линии, это очень сложно предсказать.Я уверен, что люди в 750 году нашей эры были годами, уверен, что какой-нибудь лидер, о котором вы никогда не слышали из 620 года нашей эры, просуществует всю историю — это просто трудно знать в то время.
    • Одна из самых безопасных ставок для меня — Эйнштейн. Люди, ответственные за коллектив человечества «Ага!» моменты нашего существования не забываются, поэтому я не думаю, что такие фигуры, как Коперник, Ньютон, Галилей и т. д. или Эйнштейн, никуда не денутся. Я бы сказал то же самое о Дарвине, хотя и с меньшей уверенностью.
    • Томас Эдисон, Александр Грэхем Белл, братья Райт, Генри Форд — все они сейчас чрезвычайно известны, потому что мы пользуемся лампочками, телефонами, самолетами и автомобилями, и мы хотим знать, кто тот чертов человек, который это изобрел. Но как насчет того времени, когда этими вещами больше никто не пользуется? Останутся ли эти люди в безвестности? Если никто даже не знает, что такое телефон в 4015, почему им все равно, кто такой Александр Грэм Белл? Я бы сказал, что из этих четверых братья Райт имеют лучший шанс выстоять, потому что люди все равно захотят знать, кто первым совершил человеческий полет.

    Мои три главных ставки: Эйнштейн, Гитлер и Нил Армстронг.

    ________

    Хорошо, ваша очередь. Как вы думаете, кто из нашей эпохи будет известен в 4015 году?

    Вы можете подписаться на рассылку рассылки «Обеденный стол» здесь, чтобы получать уведомления о новой теме каждую неделю, и не забывайте присылать будущие предложения по теме на [email protected] com.

    Что такое современный дизайн? — Все, что вам нужно знать о современном дизайне

    Когда вы описываете стили дизайна, вы можете использовать слова «современный» и «современный» как синонимы — и вы не будете одиноки.Хотя на самом деле они совершенно разные, сами слова имеют схожие определения, так что можно подумать, что стили дизайна тоже. Но вы (и все остальные) ошиблись бы. Хотя это может быть одним из наиболее часто используемых слов в дизайне, современный дизайн, вероятно, является одним из самых неверно определяемых стилей дизайна, поэтому мы собираемся внести ясность. Этот — это то, что на самом деле представляет собой современный дизайн.

    Этот контент импортирован из {embed-name}. Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.

    Современный дизайн относится к определенному периоду времени; Современность постоянно развивается.

    Современный дизайн — это определенный период времени с начала до середины 20 века. Он возник на рубеже веков, уходя корнями как в немецкий, так и в скандинавский дизайн, и действительно завоевал популярность в течение первой половины века. И модерн середины века (популярный в 40-60-е годы), и постмодернистский дизайн произошли от современного дизайна. «В начале середины века будущее за модернизмом.Он использовал возможности машин, чтобы предложить доступное жилье и мебель для широких масс. Это продуманная архитектура, интерьеры, обстановка и искусство «, — говорит дизайнер интерьеров из Лос-Анджелеса Натали Майерс.

    Современный дизайн, с другой стороны, относится к стилю сегодняшнего дня. Его сложно определить и определить, потому что Современный дизайн постоянно развивается, это отражение настоящего, и через 50 лет он, вероятно, будет выглядеть совсем иначе, чем сегодня.

    «То, что сейчас можно считать современным, может оказаться мимолетным трендом или может произвести неизгладимое впечатление, которое превзойдет эту эпоху», — говорит дизайнер интерьеров Кэти Ходжес.

    «Я думаю, что все в вашем доме должно иметь смысл».

    Линии чистые и декор минимальный.

    Современному дизайну предшествовали готика, ренессанс и викторианский стиль, включающий тяжелые текстуры, орнамент и множество темных и драматических элементов.Современный дизайн отверг их в пользу чистых, прямых линий, незагроможденных пространств и полного отсутствия суетливости. По сути, форма следует за функцией. «Я думаю, что все в вашем доме должно иметь смысл. Если вы не знаете, почему оно здесь, избавьтесь от него», — говорит гончар, дизайнер и писатель Джонатан Адлер.



    Нейтральный — это название игры.

    Белый, бежевый и даже некоторые оттенки черного являются основной цветовой палитрой для современного дизайна, но он может включать цвет в качестве акцента, если он склоняется к землистому.В современном дизайне большое внимание уделяется натуральным материалам, поэтому важно сохранять вещи в более естественной цветовой палитре. Когда используется жирный цвет, он никогда не покрывает всю стену, а скорее используется экономно, чтобы обеспечить фокус и помочь разбить нейтральные оттенки. «Чистые линии вместо кривых. Нейтральные цвета и натуральные материалы вместо ярких оттенков, синтетических материалов и узоров», — говорит Майерс.



    Современный дизайн отдает предпочтение планам этажей с открытой концепцией.

    По сути, вам нужно как можно меньше стен.Мебель, напротив, должна отделять пространство, как кухонная стойка, визуально отличаясь от гостиной или столовой. Также необходимо обильное естественное освещение, чтобы пространство выглядело более воздушным и открытым, поэтому окна остаются без украшений.

    Предоставлено Jette Creative

    Мебель из натуральных материалов.

    Эра современного дизайна открыла путь к появлению новых материалов для изготовления мебели. Вместо того, чтобы лепить из дерева, были сталь, формованная фанера и пластик. Все дело в достижении баланса между функциональностью и эстетикой. Он должен быть практичным, но при этом привлекательным. Одним из главных маркеров современного дизайна был стул Wassily, цельнотянутый стул из стальной трубы, разработанный в 1925 году, который радикально изменил подход к дизайну мебели.

    Keystone-Франция Getty Images

    Стул Eames, один из определяющих предметов эпохи и тот, который вы, скорее всего, знаете по имени, был изготовлен из формованной фанеры и кожи в 1956 году в рамках цели разработать мебель, которая была бы доступной и способной быть массовой. -производится.Это было вдохновлено стулом английского клуба.

    BravoGetty Изображения

    Наконец, кресло-тюльпан, которое сегодня остается одним из самых популярных предметов современной мебели, было отходом от всего, что было до него, со стулом, имеющим только одну ножку в центре, сделанным из армированной стекловолокном смолы. Вы можете связать оба эти фактора больше с современным дизайном середины века, который является ответвлением современной семьи, так что вы правы в этом отношении.

    Дизайн в пределах досягаемости

    КУПИТЬ Стул Tulip, $ 2,000, dwr.com

    Следуйте за House Beautiful в Instagram .

    Сиенна Ливермор Редактор коммерции Сиенна Ливермор — коммерческий редактор Hearst, освещающая самые продаваемые товары, предметы домашнего обихода, моду, красоту и вещи, без которых вы просто не можете жить.

    Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты. Вы можете найти больше информации об этом и подобном контенте на сайте piano.io.

    .

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *