Пишем книгу сами: Книга: «Пишем сами». Купить книгу, читать рецензии | ISBN 978-5-9930-2269-7

Сценарий своей жизни мы пишем сами.

С момента нашего рождения, а может и зачатия мы открываем первый лист своей жизненной книги и начинаем в нее писать свой сценарий.
Возможно, все это и не так буквально, но наша жизнь начинается с нашего рождения.
До какого-то возраста нас формируют наши близкие и родные, те не многие окружающие, кто рядом с нами. Именно благодаря им в нашей жизненной книге и появляются первые слова, предложения и страницы. Те первые познания и впечатления, полученные нами в детстве мы и несем через всю нашу жизнь, именно благодаря им мы учимся, стремимся, настаиваем, идем к достижению целей или праздно лежим на диване и смотрим днями телевизор. Многие думают, что детство не имеет такого сильного влияния на взрослую жизнь, на наше настоящее и будущее, но могу сказать, они заблуждаются. Даже детский мозг формируется теми понятиями и принципами, которые они слышали с колыбели. Дети неосознанно на свой чистый жизненный лист записывают информацию, которую слышат и видят, на подкорку, бесцветными чернилами. .. Не зря же есть пословицы, которые мы все знаем «яблочко от яблоньки не далеко катится» или «какой дуб — такой клин, какой батька — такой сын». Вдумайтесь в их смысл… Крайне редко разрываются эти шаблоны.

Даже если они разрываются внешне, то думает человек и поступает на подсознательном уровне, на уровне инстинктов именно так, как поступали, думали и говорили его родители, близкие, окружающие. Иначе не бывает.

Детство прошло и многие моменты забылись.
Мы живем, радуемся жизни и поверить не можем в то, что слова мамы или папы, сказанные в наш адрес в порыве злости в три-четыре года, да и в старшем возрасте, как-то повлияли на нашу жизнь. А они повлияли. Они несут информацию, которая ведет нас по жизни, мешает или помогает. От нашего детства зависит наш внутренний мир, способность дарить добро и творить зло, наши зависть и подлость, взаимопонимание и поддержка или бездушие и трусость. Это значит, что нашу книгу жизни или эпиграф к ней начинают писать наши родители и близкие люди.
Уже к 4 годам вырисовывается первый сюжет в общих чертах.
Понаблюдайте за ребенком 3-4 лет… Именно в этом возрасте он ведет себя так, как ведут себя родители, он подражает им во всем. ВО ВСЕМ БЕЗ ИСКЛЮЧЕНИЯ!!! Это наше зеркало! Именно так будет себя вести ребенок и в будущем, на протяжении всей жизни. В возрасте до 4 лет формируется натура.
К 7 годам формирование натуры, характера, макет поведения, мышления, основа жизни завершается.
В 7 лет ребенок уже личность целостная, но совершенно не гармоничная, пока еще безответственная и «сырая», но пазлы уже собраны.
С 7 до 12 лет — это время «шлифования», прививание ценностей, знакомство с миром и некоторыми гранями взрослой жизни.
В подростковом возрасте ребенок уже не соглашается с тем, что мы ему упорно прививали, чему учили. Он не слышит больше наши наставления и начинает все или почти все отрицать. Таким образом он формирует свой новый сценарий жизни. Этот сценарий или период времени достаточно долгий. У девочек он несколько короче, у парней длится лет на 5-7 дольше. Это середина нашей книги. Она более яркая и захватывающая, насыщенная и эмоциональная.
В ней есть свои герои и враги, есть наставники и второстепенные персонажи, основной сюжет и побочные сюжетные линии. Все как в книге. Теперь, когда мы выросли, мы даже и не помним о том, как начинали ее писать. А может быть мы вообще и не подозревали, что писали ее.
Но даже не сознавая этого мы воспроизводим в своей жизни книгу, которую сочинили много лет назад сами. Да, начинали писать не без помощи родителей, а так же тех, кто нас окружал все эти годы.

Сценарий – это план жизни. План!!!
Теперь стоит задуматься нам, взрослым, какой сценарий мы начнем писать нашим детям, какой сценарий будут писать наши дети своим детям. От нас зависит очень много. Это мы даем ребенку установку на счастье или обрекаем его на неудачи. Это мы выбираем ребенку формы поведения, от которых зависит его успех или крах.
Если говорить ребенку, что он бестолочь, то, поверьте, хорошего ничего не будет. А сегодня некоторых родителей просто страшно слушать.
Я уже говорила, что на формирование жизненного сценария влияют родители, бабушки и дедушки, улица и детский сад, общение и терпение. Все «почемучки» развивают желание к познанию.

Кстати, необязательно орать на ребенка и доказывать, что он тупой, что лучше бы он не родился. Свою нужность или ненужность ребенок чувствует кожей, инстинктами. Родительские чувства, а они самые важные до 3 лет, ребенок понимает по выражению лиц родителей, по их поведению, по голосу, по глазам, по прикосновениям.

Наши дети — это отражение нашей жизни.
Если задуматься, то можно легко объяснить такое количество неудачников, алкашей, завистников…
И необязательно их родители пили. Совсем нет. Просто этих людей в детстве не долюбили в погоне за люстрами и стенками, за дружескими компаниями и планами пятилеток. Этим детям говорили «отстань», «иди почитай», «не мешай»… Да мало ли что им говорили..
И эти люди не осознают, почему все так случилось, и их родители недоумевают. .. И, скорее всего, они так и не узнают никогда причины своих бед.

Жизненный сценарий имеет начало, середину и конец.
Каким будет конец нашего сценария зависит только от нас.
Да, именно конец сценария мы можем написать сами. В силу своей жизненной мудрости, своего опыта, своих лет мы можем многое изменить, дать мудрые советы своим детям, помочь им заложить зёрна мудрости, добра и силы в их детей. Более того, мы и сами можем помочь взрастить эти зёрна в наших внуках.

Очень важно не бежать слепо вперед, а остановиться и задуматься.
Впереди нас ждет старость. Это будет завтра, но наше завтра зависит от каждого из нас сегодня.

Интересные посты:
От чего мы стареем или наши дурные привычки.
Учимся не нервничать.
Мы себя не знаем или придуманный мир.
На отдых порознь. Что думаете вы?
Стоит ли гнаться за временем?

«Камышловские известия». Продолжение любимых книг пишем сами

У каждого поколения свои читательские пристрастия. Нынешняя молодежь увлекается больше жанрами фэнтези, ужастиками, романами о любви.
На удивление, в этом году летом подростки много читали классической литературы, так как некоторые учителя (за что им огромное спасибо!!!) просят вести дневники чтения. Это некоторых обязывает хоть иногда за время каникул открыть книгу.

Так что же читают сейчас подростки? Это М. и С. Дяченко «Долина совести», «Алена и Аспирин», «Пандем»; С. Лукьяненко «Рыцари сорока островов»; П. Волошина «Маруся» — одно из последних произведений, которое появилось в нашей библиотеке, но уже имеет своих поклонников. Мальчики читают книги из серии «S.T.A.L.K.E.R», а девочки в последнее время увлекаются вампирской сагой от Стефани Майер «Сумерки», «Новолуние», «Затмение», «Рассвет». Книга стала культовой для молодежи разных стран, переведена на 26 языков. Предназначенная для подростковой аудитории, она имела оглушительный успех во всем мире. Не остались равнодушными к творчеству С. Майер и наши читатели.

Общее мнение прочитавших:
— Я еще никогда с таким увлечением ни одну книгу не читала! Эта история напоминает историю Ромео и Джульетты: она такая же романтичная, трогательная… Я прочитала две книги за два дня, что для меня очень неестественно!
— Благодаря этим произведениям я полюбила английский язык, для меня он стал казаться языком любви.
— Прочитала за день. Даже моя мама прочитала, и ей очень понравилось.
— Нереальная история, нереальная по своей красоте. Их любовь настолько завораживающая, что появляется сожаление — в жизни такое никогда не случится.

Книги прочитаны, закрыта последняя страница. И так не хочется расставаться с героями. Даже поселяется в душе зависть к тем, кто эти книги еще не читал. А у того, кто не хочет расставаться с героями, появляется желание написать продолжение. Именно так и поступила наша читательница Таня Стафеева. Таня учится в 11-м классе школы № 3 и 10 лет является читательницей детской библиотеки. Идея написать продолжение понравившихся книг в жанре «фанфик» (литература, созданная по мотивам художественного произведения фанатом этого произведения, для чтения другими фанатами) была одобрена и родителями Тани, и ее подругами. А детская библиотека поддержала свою любимую читательницу. У книги уже появились свои поклонники, и их число растет с каждым днем. Разумеется, все, кто учится с Таней в одном классе, знают, что она умная, начитанная и очень симпатичная девушка. Наверное, именно такими и должны быть будущие писательницы. А сотрудники детской библиотеки подумали: а ведь можно не только читать книгу «Лунный свет», но и встретиться с ее автором. Почему бы не собраться вместе всем поклонникам книг Стефани Майер и Тани Стафеевой и не поговорить о книгах, жанре и о том, почему так хочется писать продолжение понравившейся книги.

Пришло время говорить о книгах, а значит — читать снова модно! Центральная детская библиотека приглашает читателей обсудить книгу, посмотреть фильм, обменяться мнениями. Встреча состоится 4 октября в 14.00.

Татьяна ВЛАСОВА, библиотекарь.

Вы нашли в тексте ошибку? Пожалуйста, выделите этот фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

© Редакция газеты «Камышловские известия»

Красную книгу пишем сами – Учительская газета

Участники кружка «Юный эколог-краевед» школы №2120 вместе с их руководителем и учителем биологии Василием Пахомовым обнаружили более 50 редких для города видов растений, грибов и лишайников, среди которых есть редчайшие, внесенные в Красную книгу Московской области.

Некоторые из них уже считались исчезнувшими, но благодаря усилиям школьников они могут попасть в новое издание Красной книги Москвы.

 

Первая экспедиция и важные находки

Год назад я пошел в свою первую экспедицию с Василием Ивановичем. Он раздал нам планшеты, спланировал маршрут и рассказал, какие виды мы можем найти на этом участке. Во время той экспедиции я обнаружил 10 особей пельтигеры собачьей. В Красной книге Москвы этому лишайнику присвоена нулевая категория, то есть это исчезнувший вид. Последний раз он был обнаружен в национальном парке «Лосиный остров» в 1995 году. Удивление, недоумение, усталость. Вот что я тогда почувствовал. Сложно было одновременно рассматривать и описывать виды, определять их и отмечать координаты. Мы работали в группах и разделяли обязанности, но все равно было тяжело. Несмотря на усталость, я понял, что наша природа – это сокровище, которое необходимо оберегать. Возможно, и от нас самих тоже.

В эту же экспедицию наша группа обнаружила редкие виды растений и лишайников, находящиеся под угрозой уничтожения или уже исчезнувшие на территории Москвы, например ирис сибирский, который находится в 2‑й категории Красной книги Московской области.

В последующих экспедициях мы повстречали древовидные можжевельники, в массовом числе орхидеи – любка двулистная и пальчатокоренник Фукса, разные виды лишайника пельтигеры, а также эвернию мезоморфную, которая также исчезла с территории Москвы. Настоящей сенсацией стала находка трех популяций мха левкодона беличьего, который отсутствует в Москве, а в Московской области это только 4‑я точка его обнаружения! Ценность этих находок подтвердили ученые биологического факультета МГУ, бриолог д. б. н. Владимир Федосов и лихенологи д. б. н. Алексей Пчелкин и д. б. н. Татьяна Толпышева. Кроме того, они помогли установить видовую принадлежность особей. Природный уголок верховьев реки Зименки – уникальный оазис природы. Но, к сожалению, он под угрозой серьезного изменения.

 

Как спасти исчезающие виды

Редкие виды исчезают из-за многих факторов. Большинство зависит от рекреационной нагрузки, то есть чем меньше людей ходит по местности, тем выше шанс на сохранение. Важно сохранять большую часть территории, потому что исследуемый участок являет собой большое разнообразие типов сообществ, в отдельных местах переходящих друг в друга, из-за чего невозможно уберечь только один участок. Мы поняли, что сохранить этот уголок в первозданном виде сможет только придание ему статуса особо охраняемой природной территории. Поэтому обратились с этим предложением в Комиссию по редким и исчезающим видам столичного Департамента природопользования. Оказалось, что на территорию Новой Москвы закон об ООПТ не распространяется, все земли имеют статус особо охраняемых зеленых территорий. Но этот статус не может уберечь от желания построить новый парк, зону отдыха или новый микрорайон. А это уничтожит весь природный уголок, не только редкие виды. К примеру, строительство дороги от Филатова луга до града Московского негативно отразилось на состоянии некоторых групп, несмотря на то что они находились не совсем близко к ней.

В летне-осенний период наш кружок проводит занятия по экологической грамотности для детей. Наши ребята ведут младших и средних школьников по экологической тропе, показывают им уникальные виды растений, рассказывают, как необходимо вести себя в лесу, на природе.

У нас много планов на этот год, и мы уверены, что новые находки смогут убедить работников Департамента природопользования в необходимости придания участку статуса ООПТ. Мы надеемся, что нам удастся сохранить те редкие виды, которыми изобилует природный уголок верховьев реки Зименки.

Антон ШИШОВ, ученик 9‑го класса школы №2120

Как написать детскую книгу | Издательство Bookscriptor

Мы всегда с трепетом вспоминаем свои детские книги. Они — первое, что знакомит нас со всем многообразием этого мира, так что же делает детскую книгу хорошей? Попробуем разобраться.

Основные признаки и функции детской книги

Основным критерием, который выделяет детскую литературу — это читатель-ребенок. На основе этого критерия литературоведы выделяют на три класса произведений:

1.  непосредственно адресованные детям

2. входящие в круг детского чтения (не создававшиеся специально для детей, но нашедшие у них отклик и интерес)

3. сочиненные самими детьми (или, иначе, «детское литературное творчество»)

История детской литературы неразрывно связана с общей историей литературы: те же периоды и направления. Но вместе с этим свой отпечаток накладывают те педагогические и моральные ценности, которые превалируют в том или ином периоде, а также тенденции и тренды, которые существуют у детей.

Фактически, детская литература – это особый способ художественного отображения мира. Функционально и генетически она связана с фольклором, с его игровой и мифологической составляющими, которые сохраняются даже в литературно-авторских произведениях.

 

Выделяют несколько функций детской литературы: 

• развлекательная — важнейшая из функций, книга должна вовлекать и удерживать внимание, иначе ребенок попросту не будет читать.

• познавательная — через литературу мы познаем мир во всех его проявлениях, а в детстве знакомимся с фундаментальными понятиями и феноменами.

• эстетическая — про оформление детских книг мы поговорим отдельно, но оно развивает и подстегивает фантазию, вовлекает ребенка в повествование и помогает лучше запомнить прочитанное.

• воспитательная — через первые книги формируются самые важные жизненные ценности и ориентиры, мы узнаем о добре и зле, о несправедливости, жестокости, любви и дружбе. 

Художественная

«Дети понимают и помнят не рассудком и памятью, а воображением и фантазией», – писал Белинский

Язык детской книги должен быть точен, ясен и понятен, а еще максимально образен. И обязательно повествование должно обогащать словарный запас юного читателя. Перегружать книгу сложными выражениями не стоит, но дать ему возможность узнать новые слова нужно обязательно. Объяснить их значение можно через те же самые описания образов и действий, тогда у ребенка на ассоциативном уровне останется понимание того, что эти слова значат. 

Особую роль в детской литературе играет художественный образ. Степень его проработки будет напрямую влиять на то, достигнет ли произведение сердце ребенка или нет. И чем конкретнее этот образ, тем лучше. Он должен быть максимально понятен, общие описательные фразы на детей не производят большого впечатления.  Чешский поэт Ян Ольбрахт говорил: «Для детей следует писать не «на дереве сидела птица», а «на дереве сидела овсянка»». А еще лучше потом дополнительно описать эту птицу, как она выглядит и на что похоже ее пение. Тогда ребенку будет и проще, и интереснее читать. 

Что касается сюжета и общих рекомендаций к повествованию, раскрывать персонажей лучше всего через их действия и поступки, потому что дети больше увлекаются героями, которые что-то делают, и читают охотнее и с интересом.  

Нон-фикшн

Так как познавательная функция детской литературы — одна из основных, нельзя обойти стороной и нехудожественные книги. Они занимают особое место в развитии ребенка, поскольку через них в игровой и доступной форме объясняются важные научные, общественные и культурные феномены. Чтобы такая книга была максимально вовлекающей, ее текст должен быть простой и дружелюбный, богат метафорами и аналогиями, чтобы дети не заскучали от сложных понятий и терминов. И, конечно же, оформление стоит делать максимально насыщенным иллюстрациями, схемами и другими элементами, которые бы подкрепить наглядно изложенное в тексте. Отличным примером будет «История старой квартиры» Александры Литвиной, которая хоть и стоит в книжных магазинах в разделе детской литературы, пользуется огромной популярностью не только у юных читателей, но и у взрослых. Через быт обитателей московской квартиры в московском переулке, она описывает историю нашей страны на протяжении ста лет.  

Удачный кейс был у издательства «Пятый Рим», которое с помощью краудфандингового сервиса Planeta.ru собрал почти в три раза больше желаемой суммы на детскую книгу о блокадном Ленинграде. Она в простой и понятной форме рассказывает о жизни города в этот тяжелейший период. Такого рода проекты делают изучение истории интересным, а материал запоминается легко.

Иллюстрации и оформление

«Что толку в книжке, если в ней нет ни картинок, ни разговоров?», — говорила Алиса Кэролла. И действительно, детские книги — это «книжки с картинками». Без них увлечь ребенка (по крайней мере до определенного возраста) просто невозможно, поэтому этот момент стоит учитывать, если вы пишете книгу для самых маленьких, и подойти к нему крайне ответственно. Красивые детальные иллюстрации могут стать даже самостоятельными произведениями искусства, как стало с работами Дали к «Алисе в стране чудес».  

Важно, чтобы изображения соответствовали настроению книги, дополняли текст и делали его еще более образным. Иллюстрации не только удерживают внимание, они помогают развивать воображение и развивают художественный вкус. Поэтому о них нужно особенно позаботиться. Если вы рисуете, попробуйте проиллюстрировать свою книгу сами, ведь кто еще, кроме автора, сможет точнее передать замысел и образы. Так, например, скетчи Толкина стали вдохновением не только для всех иллюстраторов его произведений, но и для создателей экранизаций.

Переходите в редактор и начните писать книгу прямо сейчас или загружайте готовую рукопись, чтобы опубликовать ее в нашем каталоге! 

Пишем книгу: работа с серединой романа

Когда я писала первые романы, работа с серединой книги была катастрофой, кошмаром. Как казалось тогда – личным. И процесс работы развивался ровно как в цитате Джима Батчера: я живо и бодро начинала, первые 50-60 листов писала весело, с удовольствием и за неделю, а потом… А потом я подолгу таращилась в экран и с ужасом понимала, что не знаю, о чем писать дальше. Вроде, и наброски отдельных глав имелись, и образы героев выстраивались, и эпилог был известен, но…

…В Великое Серединное Болото попадает каждый автор, обычно в каждой своей книге. Середина. Она подстерегает между началом вашей книги и захватывающим завершением. Цель её существования – поймать вас, как героя «Бесконечной истории», в мерзкую, липкую трясину и не дать вам закончить работу.

Великое Срединное Болото не знает ни милосердия, ни страха, ни сожалений. Оно не придет за вами, нет. Оно, чтоб ему пусто было, отлично знает, что вы сами к нему придете. Оно знает, что вы ворветесь, рассылая искры, очерчивая в тексте ярких персонажей, добавляя в историю потрясающие заделы на будущее и в целом ощущая себя на вершине жизни. И именно тогда, пока вы веселитесь, заканчивая введение в историю, оно и набрасывается. Вы вдруг обнаруживаете, что смотрите на экран, где открыт вордовский лист, пытаясь придумать, как протолкнуть свою историю через следующий абзац.

Джим Батчер

В компьютере до сих пор пылится несколько историй, в которых я так и не смогла одолеть «середину». И долгое время я искренне считала, это только моя беда – как модно говорить в писательской среде, это особенности моего творческого процесса. Ан нет. Пообщавшись с коллегами и поплакавшись на жестокую «середину», я с удивлением обнаружила, что этой напастью страдает каждый второй. И многие успешно преодолевают.

В чем секрет успешного прохождения через «Великое Серединное Болото»? Я для себя открыла несколько принципов работы, и, надеюсь, мой опыт поможет вам победить Великую и Ужасную Середину.

Принцип первый: Выбирать по сердцу и не забрасывать в начале

Да, и не я одна, отчаявшись преодолеть середину, забрасывала начатую историю и переключалась на следующую, где опять все было легко и интересно – но, как всегда, только первые страниц 50-60. Потом случалась середина – и опять «соскок», и опять судорожная попытка ухватиться за новую историю, и опять – середина… Пару лет я ходила по такому замкнутому кругу, накопив с десяток начатых историй без конца. Устала так, что даже начинать уже не хотелось – не верила, что смогу закончить. А потом оглянулась на завершённые романы (четыре штуки я все же ухитрилась как-то написать) и сказала самой себе – хватит!

Я перебрала все черновики и наброски, остановилась на той истории, которая была мне близка и созвучна – которую хотелось писать больше остальных, в которой мне было, что сказать, – и приступила к работе.

Принцип второй: Не начинать, пока не придумаешь как можно больше

Начать хотелось ужасно, аж руки чесались. Меня плющило и таращило, я мучилась бессонницами и ранними утренними подскоками после ярких сюжетных снов, но за написание не садилась. Мужественно терпела и только придумывала и обдумывала – очень не хотелось снова завязнуть в привычном болоте.

К тому времени я уже поняла, что застреваю на середине, потому что очень мало знаю о событиях истории – не имею никакой продуманной информации. И не имею схемы сюжета, хотя бы примерной. У меня есть зажигательное начало, есть слезливо-философский эпилог, а в середине – три-четыре наброска туманных сцен.

Вот из этих-то набросков я и начала «лепить» сюжет. Я обдумывала их, проговаривала про себя – аж наизусть в конце концов выучила – и от них пошли «ветви» – новые эпизоды. И к ним я задавала вопросы:

• почему это случилось?
• как отразится на будущем?
• что в итоге произойдет?
• к чему приведет?
• а что останется без изменений?

По сути, я пошла от середины – к началу и концу. Середина – это эпизод, которому с помощью вопросов «почему», «как» и «зачем» придумывались начало и конец. А потом новое начало становилось серединой и все повторялось. И лучше этого метода я пока не знаю.

Сборник статей «Работа над книгой»

Вам нравятся статьи на сайте «Школы вдохновения»?

Мы объединили самые важные и интересные публикации в сборник «Работа над книгой». В него вошли также новые статьи, пока на сайте не опубликованные.
Купить сборник

 

Новые наброски я тоже записывала. В итоге после месяца страданий у меня на руках был полностью исписанный зарисовками – диалогами, мыслями героини, деталями обстановки и элементами мира – пухлый блокнот, плюс кипа бумажек с мелочью, плюс сформированные и выученные наизусть основные главы.

Походив еще вокруг да около и сообразив, что новые сцены путем вопросов уже не появляются (лишь уточняются детально старые), я вооружилась компьютером, большими листами бумаги, двумя свободными днями и криком «Меня нет, я в танке, и не подходи – опасно для жизни!». И села за обработку. Перепечатала все рукописное, обдумала и раскидала наработки эпизодов по двум файлам: в первом в примерном хронологическом порядке выстроила то, что точно пойдет в роман, а во второй сбросила все остальное, неопределенное.

А следующим шагом была сюжетная схема. Эпизоды были составлены в список событий, случаев, явлений и действий. Потом – соединены между собой перемычками: с помощью все тех же вопросов я додумала, как героиня из одной сцены переберется в следующую, и переберется логично. Потом я разбросала эпизоды по трем частям романа в хронологической последовательности… И поняла, что теперь середина мне уже не страшна, я все знаю!

И как же я ошиблась…

Принцип третий: Если по ходу работы история изменится – не пугайтесь и будьте готовы!

Я это явление называю мутацией. Пишешь по плану, но раз – проходной эпизод оказывается важным для раскрытия образа, и два – начинаешь прописывать его подробно, и три – а заготовленная перемычка, мостик к следующему эпизоду, – уже не подходит. Да и следующая пара эпизодов вдруг вообще становится неважной и никакой сюжетной нагрузки не несет. Что делать?..

Да, а начинала я писать не как обычно, весело и бодро, а осторожно, с оглядкой на конспекты. Главное – решила для себя – писать не быстро-быстро, а обдуманно, чтобы преодолеть «проклятье 50-й страницы». И незаметно для себя преодолела. И первую часть – 115 страниц – написала по фэншую, почти четко по сюжетной схеме. И начала писать вторую часть. И вот тут-то и случился тот самый «проходной» эпизод, который задумывался «для поржать» – чистым стебом, а вдруг оказался важным для понимания образа героини. И, соответственно, важным для сюжета.

Я впала в ступор. Голос разума логично говорил: вернись к схеме, перепиши, убери сюжетную нагрузку и работай дальше, по плану. А творческая интуиция сопротивлялась – ей понравилось новое, она чуяла, что так будет интереснее.

В конце концов, я смирилась с неизбежным.

Опять зарылась в записи, повесила на дверь комнаты и на лоб надпись «Не подходи – убью!» и села переделывать. Перекроила схему, удалила все не относящееся к новому сюжетному повороту (да, хотела просто написать про девочку, которая ищет себя в непростом мире магии, а оказалось, что девочка-то – оберег рода, рукотворный артефакт, который зачем-то создали), и придумала новые события.

И сейчас я понимаю, что все сделала правильно: вместо трех запланированных книг у меня получилось (слава богу!) две, ушли все ненавистные «розовые сопли», образ героини заиграл новыми красками и стал интересным… Да, и пусть с нервотрепкой и не по плану.

Дальнейшая же работа прошла без приключений – вдумчиво, спокойно, медленно, но с удовольствием. И этот роман стал новой точкой роста – развития писательского мастерства. Подумать только, я наконец научилась преодолевать «середину»! Пусть с приключениями, пусть с постоянными мутациями истории… Но вот это, наверно, как раз и есть те самые особенности творческого процесса.

После этой знаменательной книги я написала еще три (среди них – и та, которую я забросила на 50-й странице и которая четыре года ждала, когда я о ней вспомню), успешно победив (тьфу-тьфу…) и «проклятье 50-й страницы», и серединные застои. Правда, теперь на концовку сил не хватает, все уходит на середину… Но я с этим еще поработаю, да.

И напоследок – ошибки, которые подстерегают начинающих писателей в середине книги:

1. «Вода».

Вернее, даже не «вода», а море разливанное. Которое проистекает из того, что автор не знает, о чем писать. Поэтому заполняет пустоту длинными и безинформативными диалогами «ни о чем», событиями без смысловой нагрузки, длинными описаниями, рассуждениями. А самая страшная и неоправданная «вода» – это смена первого лица и стремление показать одну и ту же сцену с двух-трех ракурсов, от лица разных действующих лиц. И на пятидесяти страницах – ни одного нового действия, только повторяющиеся однотипные диалоги.

Коллеги, если кто-то использует такой метод, то лучше писать «эстафетой» – довести сцену до пика, передать «палочку» от первого «я» (героиня) второму «я» (герой) – и продолжать развивать сцену, дав в начале маленькую эмоциональную вводку и обосновав (!) переключение с одного лица на другое, показав степень важности.

И, конечно, не лейте «воду» – в большом количестве пустых событий растворятся важные мысли и действия. А если льете – если больше ничего не придумывается, – то будьте готовы вернуться к ним и дополнить, вписать сюжетное событие (я иногда так и делаю, да).

2. Потеря ориентации.

Очень распространенное явление (я им тоже страдаю) – забыл, о чем писал в начале. Забыл связать важные события из начала с теми, что случились в середине. И получается, что начало существует само по себе, а середина – сама по себе. Но! Мало вначале выгнать героя из дома на поиски приключений, надо в середине обосновать, зачем и почему, что он приобретет, уйдя, а что потеряет в сравнении с прошлой жизнью, как его изменит уход из дома, как, в конце концов, он будет искать дорогу обратно и почему, что там ценного (или – наоборот, ничего, порвал цепи, расправил плечи – изменился по сравнению с тем, кем был).

Поскольку у меня все истории мутируют, я, чтобы не забывать начальные события, пишу обратный план. Написала пару глав – составляю план по каждой, с событиями, явлениями, целями героя и стержневыми мыслями. Очень помогает не потеряться в «серединном пространстве». Список ключевых событий – всегда под рукой, и я, поглядывая в него, связываю старые события и новые.

3. «Впихнем непиху…»

Да-да, именно так. И об этом моменте я говорила, рассказывая о мутациях. Если история изменилась, то, что не ложится в сюжет, впихивать не надо. И даже если не изменилась – если просто некоторые эпизоды потеряли актуальность, если видно, что они не сюжетные, а для красоты, – их тоже впихивать, лишь бы середину «раздуть», не надо. Даже если они очень нравятся.

У меня по окончанию работы остается две трети неиспользованного материала. Две трети – набросков, планов сцен, готовых эпизодов и даже один раз глава осталась черновая, 25 страниц, кровью и потом написанных. И как я делаю: если сцена очень-очень нравится, то нахожу ей место – но сильно переделываю (режу, переписываю, придумываю сюжетный «вес» и дополняю). Если просто нравится – то оставляю в вордовских черновиках: однажды ее, переписав и подогнав, можно будет использовать в другом романе. (Но есть у меня и такие сцены, которые очень-очень нравятся, но нигде им места не находится, и лежат они в черновиках уже три романа кряду…)

В тексте каждая сцена, каждый эпизод, каждая глава должны иметь смысловую нагрузку: вести вперед сюжет, раскрывать образы героев, создавать атмосферу истории и ее обстановку. Эпизоды, на вопрос «зачем» отвечающие «чтобы было», – это то самое, что впихивать не надо.

И, исходя из этого пункта, последнее.

4. Жалость к тексту.

Да, середина дается ужасно тяжело, и в ней, даже «водянистой», запутанной и черновой (но преодоленной!), все любо. И все жалко, каждое словечко. А править надо. И резать надо. И если неудачные начало и концовку проще переписать, то поступать так с серединой – сумасшедший подвиг, на который мало кто решится. Но вот «чистить» ее нужно – удалять «воду», вырезать (иногда) целые главы, если в них нет сюжетных событий (или резать две главы, «сшивая» потом в одну). И не жалеть. Лишние эпизоды найти легко – им задается вопрос «для чего они?», «что в них важного?».

На всякий случай напоминаю. Важно (и сюжетно) – это когда герой приезжает в новый город, например, в поисках пропавшего друга, получает по затылку и просыпается в темнице. Неважно (и не сюжетно) – это когда герой зачем-то, преследуя цели типа «погулять и мир посмотреть», приезжает в новый город и всю главу болтается по улицам, наблюдая обстановку и не имея иных занятий и задач.

Засим, коллеги, я закругляюсь. И желаю вам успешной борьбы с Великой и Ужасной Серединой и яркой победы – и над ней, и, если понадобится, над самим собой. Ибо главное в работе с серединой – это терпение и долгие-долгие кропотливые раздумья.

Мы пишем книги сами

18.01.2019 11:07:00

Мы пишем книги сами

Наталью Борисовну Голубеву – не ошибаюсь – знает весь Белевский район. Она – учитель русского языка и литературы, сейчас работает в Болотской школе. И, как всегда, любима и уважаема своими учениками.

Но мало того, что она приобщает, углубляет их знания родного языка, родной литературы, Наталья с детства любит историю белевского края и успешно прививает эту любовь к свои ученикам.

 Наталья Борисовна и сама пробовала себя в творчестве, посвященном Белеву. Ее первая работа – «Жуковский и Белев» на областном конкурсе была отмечена благодарностью губернатора как лучшая исследовательская работа.

 И все это – не только для себя. Например, ученица Натальи Голубевой Елена Грибова в издательстве «Гриф и К» в 2002 году опубликовала свою книгу «В уездном городе» (о посещении Белева Александром Сергеевичем Пушкиным).
Следует сказать, что, кроме преподавания в школе русского языка и литературы, Наталья занимается как педагог дополнительного образования в Доме детского творчества подготовкой к сдаче экзаменов учеников, кто неуверенно себя чувствует в предмете.

 Поразительно, но и этого ей мало! Именно в Доме детского творчества Наталья Борисовна стала педагогом-консультантом при подготовке Марии Свириной на конкурс творческих работ «Рукописные книги о малой родине: «Сказки, легенды, предания», или «Игры и забавы», посвященные Году Образования и новых знаний в Тульской области».

 «Легенда о названии города Белева», выполненная девятиклассницей Марией Свириной, наполнена и историческими, древними текстами, и цитатами из книги Евгения Барбашова, и даже о сказки-были бабушки Маши… И сказки, и легенды, и исторические предположения, и собственные мысли девочки – все сплелось в уникальную красоту нашего белевского края… Так что не зря Мария Свирина получила диплом победителя регионального конкурса отчетов об этнографических исследованиях малой родины в возрастной группе – 9-11 классов в номинации «Мое поселение».
Это прекрасно, замечательно, что учителя умеют увлечь своим интересом детей… Спасибо, Наталья Борисовна!

Инна Шуклина
Фото автора

Почему критики не пишут идеальные романы, если так хорошо разбираются в литературе?

Нужно ли читать книгу до конца? Платят ли издатели и писатели за рецензии критикам? Как писать про книгу, автора которой ты знаешь лично? Эти и другие глупые вопросы мы задали литературным критикам и блогерам — и получили исчерпывающие ответы.

Кого мы спрашивали?

— Наталья Ломыкина, литературный обозреватель Forbes Russia

— Валерия Пустовая, литературный критик, эссеист

— Лиза Биргер, литературный критик (The Blueprint, Esquire Russia)

— Сергей Сдобнов, критик и куратор кинотеатра «Пионер», автор телеграм-канала «Мрачное обозрение»

— Ольга Балла, заведующая отделом критики и библиографии журнала «Знамя»

— Юлия Подлубнова, литературный критик, доцент Уральского федерального университета

— Елена Васильева, литературный обозреватель «Прочтения», автор телеграм-канала «Да сколько можно»

— Олеся Скопинская, автор телеграм-канала «Книжный лис»

— Евгения Власенко, книжная активистка и автор блога Knigagid

— Саида Исхакова, автор книжного блога Ptrsbrg

1. Зачем читать отзыв критика на книгу, если можно просто прочитать саму книгу?

Лиза Биргер: Очень надеюсь, что вы так и делаете. В России очень малая читающая прослойка по отношению к населению страны, в процентах это вообще анекдот. И критик вещает где-то в углу о вещах, которые никому не интересны, но знать их все-таки надо. В других близких мне культурах — англосаксонской, к которой мы все так или иначе присоседились, немецкой, которую я изучала, турецкой, в которой я сейчас живу, — читают много-много больше. И там критика нужна уже как разговор о книгах, которые все прочитали или прочитают.

Юлия Подлубнова: Чтобы просто прочитать, нужно понимать, что выбирать и что читать. Тех, кто читает все подряд, не существует. Так что отзывы — это хороший инструмент навигации в мире книг.

Олеся Скопинская: Чтобы понять, что ты только что прочитал.

Елена Васильева: Во-первых, отзывы можно посмотреть перед тем, как приступить к книге, чтобы решить, читать ее или нет. Во-вторых, если обращаться к рецензиям после того, как книга дочитана, то критики выступят собеседниками в разговоре о прочитанном. У них может быть другое мнение, другая интерпретация, ответы на какие-то вопросы. Такой виртуальный книжный клуб.

Наталья Ломыкина: Книг сегодня выходит много, и я думаю, читатели воспринимают нынешнюю критику как навигатор и читают во многом для того, чтобы понять, понравится книга или нет. Когда ты находишь своего критика, с которым у тебя более-менее совпадают или, наоборот, расходятся вкусы, — это такой своеобразный маркер.

Валерия Пустовая: Критику пишут и для тех, кто уже прочел произведение, и для тех, кто еще не читал. И это разная критика, и по жанру, и по взгляду на текст. Читать критику до текста — все равно что кликнуть на объявление о знакомстве. Читать критику после текста — обсудить подробности состоявшегося свидания. Если вы еще не читали, отзыв критика поможет вам нужный текст найти, заметить его в кругу актуальных тем, новостей. Если уже прочли, критика поможет расширить контекст прочтения, глубже понять автора и место произведения в современной литературе.

Евгения Власенко: В смысле «просто прочитать книгу»! Это же надо читать часов восемь-десять, потом думать над прочитанным и, может быть, так ни к чему и не прийти. А тут прочитал за пять минут отзыв и в итоге имеешь какое-никакое мненьице. Пусть и не свое. А если серьезно, мне кажется, отзывы критиков и блогеров читают, чтобы потом получить удовольствие. В том смысле, что никому не хочется тратить восемь-десять часов на то, что не понравится.

Саида Исхакова: Книг много, а времени мало. Рецензии позволяют лучше понять, о чем книга и будет ли она вам интересна. Аннотация порой не дает исчерпывающего описания, чтобы сделать правильные выводы о ее содержании.

---

2. Чем статьи критиков лучше оценок пользователей на сервисах вроде Bookmate? Ведь читатель, скорее, доверится мнению таких же читателей, как он.

Лиза Биргер: Ну, это еще целая жизнь пройдет, пока читатель найдет такого же, как он, это дело довольно интимное. Вообще я не обольщаюсь: думаю, есть человек 15, ну, 20, которые следят за моими рекомендациями именно потому, что мы совпадаем. И я сама как читатель не хочу бегать за критиком и ждать рекомендаций. Вообще обидно было бы сводить работу критика к одной рекомендательной функции. Мне кажется, важнее поговорить о книгах, которые нас всех задевают и почему-то нам важны, а рекомендовать и правда может хоть ваша тетя.

Олеся Скопинская: В моем представлении оценки пользователей обезличены. А вот если следить за статьями критика, с которым совпадают вкусы на книги, это заметно экономит время при выборе.

Елена Васильева: Читательские рецензии часто сводятся к перечислению впечатлений и эмоций, которые вызвала книга (это, безусловно, не правило, но часто именно так). Критическая рецензия не может этим ограничиваться: она должна давать краткое представление, о чем книга, возможно, небольшой пересказ, контекст, а также вариант интерпретации. Кроме того, критик — это человек, прочитавший большее количество книг, чем среднестатистический читатель, и поэтому способен отделять зерна от плевел, стоящие книги — от графомании, выдающиеся книги — от рядовых. Если сильно огрублять, то один книжный критик или обозреватель равен примерно десяти обычным читателям.

Юлия Подлубнова: Мнение эксперта всегда качественнее мнения дилетанта. Впрочем, пусть читатели сами решают, кому им доверять.

Ольга Балла-Гертман: Критик хорош тем, что он профессионал — почему бы хоть ради любопытства не сравнить профессиональное мнение с дикорастущим? Не то чтобы критик прямо лучше, но это иначе организованная позиция, она более прорефлектирована, что ли. В конце концов, его, критика, учили филологии, прививали ему некоторые правила понимания, у него в голове есть некоторый фон, на котором он понимает книгу, система контекстов, в которые он ее вписывает. Можно с этим не соглашаться — но разве это не интересно?

Наталья Ломыкина: Мне кажется, многим хочется получить впечатление о романе, прежде чем понять, тратить ли деньги на книгу. Это оправданно. И с такой точки зрения отзыв критика, который занимается этим профессионально, экономит твое время. Чтобы принять решение, достаточно прочитать две-три рецензии или 20, 30, 50 пользовательских отзывов. Но ты не знаешь, кто написал эти отзывы и насколько можно доверять этим оценкам.

Сергей Сдобнов: С одной стороны, сарафанное радио действительно хорошо работает, люди верят людям, лучше — знакомым. Но авторитетов и экспертов никто не отменял, иначе мы бы не видели в рекламе Альфа-банка Ивана Урганта, а на Facebook-странице Галины Юзефович сотни комментариев.

Евгения Власенко: Иногда оценки критиков ничем не лучше. Сейчас очень много продвинутых читателей и очень немного внятных критиков. В теории оценка критика должна быть обоснованной, а читатель может просто сказать «не понравилось» и пойти по своим делам.

Валерия Пустовая: Я избегаю оценки «лучше». В тексте, например, ничего не может быть лучше или хуже. А может соответствовать замыслу или его заваливать. Оценки и рецензии пользователей — мой рацион, если я вышла попастись в онлайн-книжный. Я люблю рецензии пользователей за непосредственность, эмоциональность, опору на содержание. Они отлично помогают мне выбрать товар.

А критика не лучше и не хуже — она просто про другое. Критика — это разговор о литературе, о том, как, что и почему в ней сейчас происходит. Это не про выбор стебелька, а о поле в целом: что и почему тут уродилось. А еще критика возвращает писателю и читателю их самих. Писатель седлает интуицию, читатель упивается эмоциями, а критик осознает их проявления, проговаривает, выводит закономерности, наводит мосты между писателем и читателем, между писателем и его интуицией, между читателем и его эмоциями. Критика, иными словами, проживает текст осознанно и в свете общего контекста литературы.

3. Правда, что издатели и писатели платят вам за рецензии?

Наталья Ломыкина: Нет.

Олеся Скопинская: Конечно правда. И платят самой дорогой валютой — книгами.

Ольга Балла-Гертман: Боже избави. По-моему, это стыдно.

Сергей Сдобнов: Мне — нет!

Валерия Пустовая: Для критика важна репутация, доверие читателя и коллег. Один из способов ее загубить — проявить пристрастность, закрыть глаза на текст ради выгоды. Речь, кстати, не только о деньгах, но и, например, о сведении счетов. Вот почему профессиональный критик не может себе позволить быть пристрастным. К тому же влияние критики на продвижение книг как товара преувеличено. Критики влияют на репутацию — и книги, и писателя. Но хорошая репутация не инструмент продвижения, даже в литературе.

Юлия Подлубнова: Такого ни разу не было.

Елена Васильева: Нет. За рецензии вообще довольно редко кто-то платит.

Евгения Власенко: А давайте я скажу, что да, и пусть остальные думают, что продешевили.

Саида Исхакова: В моем случае абсолютно нет. Я выбираю только те книги, которые хочу прочесть сама, без воздействия издательств или писателей.

Лиза Биргер: Нет. Миф, что критикам заносят за рецензии, очень смешной, потому что, во-первых, у издательств нет на это денег, а во-вторых, кому мы нужны. Хотя для многих издательств важно, чтобы вокруг книг был шум, а начать его проще всего в прессе. Мне однажды в хлебном 2009 году предлагали заплатить за рецензию. Мой друг еще шутил, что надо заломить баснословную сумму, чтобы все знали, как дорого я стою. Но я не решилась экспериментировать, а то было бы как в анекдоте: «Смотрите, вы уже торгуетесь».

---

4. Если вы так хорошо разбираетесь в литературе, то почему сами не напишете роман?

Ольга Балла-Гертман: Каюсь — писала. Мне не дается драматургическая компонента художественной прозы, то есть умение организовать взаимодействие людей между собой, придумать диалоги (людей самих по себе придумывать получается). Но вообще и как предмет чтения, и как предмет писания мне гораздо больше нравится эссеистика. Ее я как раз очень даже пишу! Ну, конечно же, гениальную, а как иначе.

Олеся Скопинская: К сожалению, одного этого навыка крайне мало для написания стоящего романа. А может быть, и к счастью.

Валерия Пустовая: А вовсе не нужно разбираться в литературе, чтобы написать роман. Более того, разбираться в литературе недостаточно, чтобы написать даже критическую заметку. Нужна искра божья, талант. И вот если он есть, дальше можно его осознанно направлять, добиваясь точного воплощения того, что мелькнуло в ощущениях, в воображении. Критики, бывает, пишут романы. А бывает, не пишут их. Это не важно. Потому что у критика другой талант: чуткость к чужой текстовой вселенной.

Саида Исхакова: Писать рецензии — одно, а вот написать книгу — это другое. Для написания рецензии достаточно уметь хорошо структурировать материал и грамотно писать, а вот для писательства нужен определенный талант и рвение.

Сергей Сдобнов: Нет никакой связи между знанием чего-то и созданием чего-то в культуре. Извините, но так вышло, что за эти процессы отвечают разные части мозга и вообще это разные режимы деятельности. Иногда они совпадают, и критики и филологи пишут интересную прозу, но это, скорее, исключение из правил. Да, я, кстати, пишу романы, но пишу не как критик, конечно.

Лиза Биргер: Не знаю, как у других, а у меня роман нигде не чешется. Даже если бы я стала писать, я писала бы довольно посредственную, техническую прозу. Я очень хорошо понимаю, почему мой роман не будет гениальным. В литературе есть некое волшебное вещество, которое превращает просто прозу в сверхпрозу. И его даже у многих известных писателей не найти. А без способности писателя видеть между строк все — макулатура. Вообще я читаю книги ровно потому, что люблю читать. Писать я тоже люблю, что скрывать, но я-то как раз понимаю огромную разницу между производством текста километрами и настоящей литературой. И в целом к пишущим критикам отношусь с недоверием. Невозможно быть слугой двух господ, и я не верю, что если ты слишком хорошо знаешь, как все устроено, то сможешь написать что-то выше своего технического знания.

Евгения Власенко: Писать книги — значит обнажаться перед огромным количеством людей, большая часть которых настроена враждебно. Писать о книгах — значит смотреть на того, кто разделся и дальше уже на твой на выбор: восхищаться и наслаждаться, глупо хихикать и показывать пальцем, ужасаться и гневно жаловаться. Поражаюсь смелости тех, кто не стесняется раздеться и показать все, из чего сделан. Наверное, я не настолько смелая.

Елена Васильева: Книги должны быть не только написаны, но и прочитаны. Скачусь в пафос, но скажу, что вижу свою, что ли, миссию в том, чтобы удерживать этот баланс, читать книги и рассказывать о них. Ну и люблю шутить, что я просто паразит на теле литературы, ничего не созидаю, потребляю то, что есть.

Наталья Ломыкина: Нередко в день рождения получаю пожелание написать свою книгу. Но у меня совершенно нет таких амбиций. Это не моя задача. Я люблю читать книги и обсуждать. Я не согласна с Оскаром Уайльдом, который говорил, что критик — неудавшийся художник. Довольно часто критик — просто критик.

5. Как вы успеваете так много читать?

Ольга Балла-Гертман: А я только этим и занимаюсь…

Евгения Власенко: Никак. Это иллюзия. Ну или у нас разные представления о том, что такое «много».

Юлия Подлубнова: Не успеваю, ничего не успеваю. Мне кажется, что читаю мало.

Наталья Ломыкина: Мне просто повезло. Я с детства читаю очень много и очень быстро. В какой-то момент я поняла: как я читаю с трех лет — это именно то, чему учат на курсах скорочтения. Мой брат пошел на курсы и пытался мне объяснить, как читать быстрее. И из его объяснений я поняла, что именно так я и читаю. В конце концов, чтобы преуспеть в чем-то, нужно сделать свою сильную сторону своей работой.

Олеся Скопинская: Все просто: отключаю все уведомления на телефоне, сажусь и читаю.

Валерия Пустовая: Я медленно читаю, потому что делаю это с пометками. Люблю вгрызться в текст. Еще слушаю аудиокниги — иногда по ночам, за счет сна. От иных подскакиваю, в темноте конспектирую услышанное в телефоне. Вот «Нормальные люди» Салли Руни меня так в ночи подбрасывали. Критика — это хобби, на которое спускаешь все свободное время. Культура вообще такое хобби, на которое уходит жизнь.

Саида Исхакова: Я стараюсь читать в любую свободную минуту, всегда держу книгу рядом — чаще всего в телефоне в приложении.

Елена Васильева: У меня это получается немного в ущерб другим сферам жизни и другим видам искусства. Редко хожу в театр, редко смотрю сериалы или кино, в последнее время стала меньше слушать музыку, ее место заняли аудиокниги. Кстати, тоже хороший способ читать чуть больше, хотя это и иное восприятие текста: обычно в аудио я либо перечитываю уже известные мне книги, либо слушаю то, о чем хочу просто получить представление. Книги, о которых пишу, читаю только глазами.

Сергей Сдобнов: Часть книг я слушаю — две-четыре в неделю, остальное читаю. Никакого секрета нет: надо просто систематически читать, каждый день.

Лиза Биргер: Я читаю быстро. Но не очень много и не все время. И смартфон, конечно, сильно покалечил мою богатую читательскую жизнь, как и любую другую, а уж двое маленьких детей нанесли по ней просто ядерный удар. Я читаю меньше, чем десять лет назад, но все еще читаю для утешения, для образования и чтобы жизнь не казалась такой трагической или бессмысленной. Мне всю жизнь для этого нужны были книги, их так ничто и не заменило и уже не заменит.

6. Как вы пишете рецензию на книгу автора, если знаете его лично?

Лиза Биргер: Никак. И я предпочла бы, чтобы никто никогда этого не делал. Вообще, чем лучше я знаю автора, тем меньше стараюсь о нем вякать. Быть знакомой со мной для автора невыгодно.

Олеся Скопинская: Делаю вид, что не знаю. Прямо как с бывшими одноклассниками.

Сергей Сдобнов: А что такое? Не портрет же пишем.

Наталья Ломыкина: Это щекотливый момент. Конечно, приятно, когда твое впечатление о романе совпадает с впечатлением о человеке. Но так бывает не всегда. Здесь важно оценивать текст, подмечать и выявлять его сильные и слабые стороны, а не человека. Когда ты относишься к тексту страстно, когда он захватывает, довольно быстро забываешь, кто этот текст написал. Но момент диссонанса поначалу присутствует, и эту мышцу я тренирую постоянно. Знаю критиков, которые намеренно стараются не знакомиться с писателями и не выходить в публичное пространство, чтобы сохранить чистоту взгляда. Но в конце концов всегда есть возможность не писать рецензию, если этот диссонанс возникает. Если ты совершенно не хочешь обидеть хорошего человека, то ты обсудишь с ним этот роман как-то приватно, а не публично. Это тоже возможно, но получается нечасто.

Валерия Пустовая: Не вижу в этом проблемы. Ведь критика и есть умение подняться над эмоциями, осознать свои читательские реакции. Как бы близко я ни дружила с автором, все же чтение его оставляет меня наедине с текстом. А текст действует на меня по своим законам, он — самодостаточная реальность.

Ольга Балла-Гертман: Скажу честно: это трудно. Если книга нравится, то нет проблем, но может же она и не понравиться (она не должна всем подряд нравиться, она же не золотой червонец). Скажешь правду — обидишь человека, испортишь отношения. Вообще лучше всего писать о тех, с кем ничто не связывает, — это обеспечивает свободу и необходимую для ясного видения предмета дистанцию.

Евгения Власенко: Не всегда удается. Это тонкий лед. И каждый раз ты стоишь перед выбором: остаться критиком или остаться другом. У меня мало друзей.

Елена Васильева: Меня как критика интересует книга, не автор. Кажется, авторы это понимают: пока что никто из них меня в подворотне не подкарауливал, чтобы намять бока. Лепестками роз, впрочем, тоже никто не осыпал.

7. Зачем писать отрицательные рецензии? Ведь если книга плохая, то она и не стоит внимания.

Юлия Подлубнова: Я отрицательные рецензии практически не пишу.

Олеся Скопинская: Я задаюсь тем же вопросом. Но все еще встречаю в книжных «Мятную сказку» Полярного — а значит, наша работа продолжается.

Ольга Балла-Гертман: Ну, например, затем, чтобы разобраться — не только с самой собой, но и, так сказать, на общекультурном уровне, — что такое хорошо и что такое плохо, в чем природа неудачи. Это, безусловно, стоит внимания, поскольку таким образом — в идеале — настраиваются писательские техники (конечно, это вещь очень конвенциональная). Критика — это форма рефлексии.

Наталья Ломыкина: Я согласна с тем, что о плохой книге незачем писать. Это похоже на, знаете, когда вы приходите в большой-большой магазин, где вам говорят: «Пойдите в зал 8, найдите полку 9, отсчитайте на ней 13-ю книгу. Вот это плохая книга, не надо ее брать». Это очень странно: тратим какое-то огромное количество усилий, чтобы сказать о том, что не стоит внимания. Но бывают книги-события, которые просто требуют твоего отзыва. Ты не можешь не отреагировать на новый роман Виктора Пелевина, например, и пишешь рецензию положительную или отрицательную просто потому, что не можешь не отреагировать на эту книгу. Но подобных романов выходит не так много. Я считаю, наша задача — рассказывать о хороших книгах. Книг и так много, и хорошую вещь нужно поддержать словом, донести информацию до аудитории.

Саида Исхакова: Отрицательные рецензии помогают другим не тратить на нее время.

Лиза Биргер: Критика не рекомендательный сервис. Но я все равно стараюсь не писать о плохих книгах. И могу написать отрицательную рецензию на книгу хорошую, просто потому, что она могла быть еще лучше, или потому, что хочу, чтобы люди увидели, как успех этой книги отражает что-то другое. А может, просто что-то в этой книге меня глубоко возмутило.

Елена Васильева: Как минимум стоит обозначить, что она плохая и почему она такая. Иначе читателям остаются только положительные отзывы на обложке и аннотация.

Сергей Сдобнов: Давайте вернемся к тому, что такое рецензия и зачем она нужна. Рецензия — не ода, а мнение критика о тексте и контексте. Иногда если о книге нет отрицательных рецензий, то кажется, что с ней все окей. А это не всегда так. Например, я поругал роман Николая Кононова «Восстание» на «Горьком». Это не понравилось его поклонникам, Никита Елисеев написал хвалебный текст. Получилась мини-дискуссия, в этом есть какая-то жизнь на нашем скучном празднике.

Евгения Власенко: Скажу вам как маркетолог: что не некролог, то пиар. Плюс жалко времени, затраченного на чтение.

Валерия Пустовая: Отрицательные рецензии можно писать, например, чтобы выяснить для себя и проговорить публично, что в моих глазах не литература. Не искусство. Не творчество. Не правда. Не добро. Не красота.

8. Как ваши рецензии влияют на продажи книг?

Лиза Биргер: Никак. Хотя рецензия может запустить волну шума, но даже этот шум без читательского сарафанного радио не способен сильно повлиять на успех книги. Ну, может, тираж продадут, если все-все-все напишут. Сколько нас вообще, этих всех-всех-всех.

Евгения Власенко: Напрямую влияют. Читатель видит отзыв в Knigagid, и если он его цепляет, то он принимает решение о покупке книги. Некоторые прямо так и пишут под постом: прочитал ваш отзыв и заказал себе книгу.

Сергей Сдобнов: Нет приложения, которое бы это считало. Лучше, если о книге напишут, чем если не напишут. Но прямой связи между рецензиями и продажами нет, даже если ты Галина Юзефович.

Валерия Пустовая: Никак, тем более что я предпочитаю жанры эссе или обзорной статьи. Но вот спровоцировать на чтение книги мой текст способен. А еще — на увлеченный спор вокруг нее.

Олеся Скопинская: Не знаю, но всегда приятно получать сообщения, что та или иная книга из обзора стала для кого-то любимой.

Наталья Ломыкина: Я не знаю ответа на этот вопрос. Мне не кажется, что влияние сильное. На этот вопрос точно могут ответить издатели: они знают корреляцию между списками ведущих критиков и продажами.

Елена Васильева: К сожалению или к счастью, не знаю. Как видится, это вообще работает по-другому — например, так: книгу хорошо оценивают критики, книгу замечают кинопродюсеры, по книге снимают кино — бах — выросли продажи.

9. Вы когда-нибудь писали рецензию на книгу, которую не дочитали до конца?

Олеся Скопинская: Школьные сочинения считаются?

Лиза Биргер: Я могу пролистать середину книги и заглянуть в конец: пару раз так делала, но не одобряю. Писать о книге, не зная, чем все закончится, точно нельзя. Есть книги, которые все целиком написаны ради финала, — взять хотя бы последнего Пелевина или хороший роман Отессы Мошфег «Мой год отдыха и релакса», который всю дорогу притворяется романом не о том, о чем он написан. Проблема только в том, что, зная финал, очень сложно бывает писать так, как будто его не было. Но спойлеров я не боюсь. Во-первых, я практически уверена, что люди не читают рецензии перед книгами. Мне кажется, люди приходят к рецензиям за ответами, и страх спойлера может их этого ответа лишить. Вообще не понимаю, что такое испорченная концовка. Я и большинство сериалов смотрю так: сначала узнаю, чем дело кончилось, а потом могу с удовольствием и без нервов наслаждаться процессом.

Валерия Пустовая: Нет, всегда надеешься до последнего, что автор чем-то еще удивит.

Юлия Подлубнова: Только если в случае с журнальными вариантами книг — нередко в них есть расхождения с книжными вариантами.

Наталья Ломыкина: О да. Но это то, чего не стоит делать. У меня так случилось с романом «Маленькая жизнь». Он абсолютно меня увлек и впечатлил, где-то две трети я прочла, прежде чем написать текст. Подходила дата эфира, и нужно было уже говорить о романе, откладывать было нельзя. А роман длинный, и я его не дочитала к моменту, когда писала рецензию. И конечно, когда я дочитала, поняла, что мой текст должен был быть совсем другим. Финальная часть романа совершенно разочаровала меня, и это была бы совсем другая рецензия с другими акцентами. Конечно, нужно всегда дочитывать. Вот это чувство невысказанного мнения давит потом очень сильно, и ты уже не можешь взять свои слова обратно и сказать: «Нет, я не то имела в виду».

Саида Исхакова: Такое бывало пару раз, но только когда книга очень не нравилась и мне хотелось предупредить об этом своих читателей. Вообще же я считаю, что для рецензии нужно прочесть книгу до конца. Ведь порой в ней может быть нечто такое, что изменит к концу ваше мнение. У меня такое было пару раз. Наоборот тоже работает — вроде казалось, что книга прекрасна, а в итоге сплошное разочарование.

Ольга Балла-Гертман: Я себе такое запрещаю, это прежде всего вопрос дисциплины. Когда совсем не успеваешь, можно читать и писать параллельно: читаешь, пишешь при этом свои соображения о прочитанном, потом из этого черновика делаешь текст.

Елена Васильева: Только для крупных обзоров, когда нужно за неделю подготовить материал про 20–30 книг; в этом случае я их только просматриваю, а вчитываюсь уже потом, в следующие несколько месяцев. Бывает, жалею, что включила в обзор ту или иную книгу, но приходится утешать себя: это, увы, издержки формата.

Евгения Власенко: Рецензию — нет. Но в литературном блогинге, в отличие от критики, есть масса форматов написать о книге, не читая ее. Например, сделать обзор новинок, которые тебя заинтересовали и которые ты ставишь себе в план чтения. Тут достаточно пробежаться по аннотации.

10. Сколько страниц вам достаточно прочитать, чтобы понять, хорошая книга или плохая?

Олеся Скопинская: У меня плохо с математикой, поэтому приходится читать все до конца.

Лиза Биргер: Достаточно первых двух абзацев. Хорошее и плохое настолько радикально отличается, что в целом с книгой все понятно на первых страницах. Плохие я чаще всего тут же бросаю. Может ли быть такое, что дальше они становятся хорошими? Да, но мне жаль усилий.

Саида Исхакова: Как правило, около 50–80 страниц. Это приходит с опытом. К тому же, конечно, бывают исключения из правил.

Наталья Ломыкина: Чтобы понять, что книга плохая, достаточно прочесть страниц 20. В них раскрывается язык, то, как автор владеет твоим вниманием, то, как он выстраивает сюжет. Потом можно дочитать еще сколько-то, чтобы убедиться, что это не прием и что сейчас, как по мановению волшебной палочки, не станет хорошо. Но с хорошими книгами это не работает. Бывает ударное начало и слабый конец. Бывает ничего не обещающее начало, которое потом превращается в фееричный роман. Угадать эту магию по первым главам, да и даже по 30 главам, не представляется возможным. Поэтому плохую книгу видно сразу, хорошую нужно дочитать до конца.

Елена Васильева: Примерно первую половину книги, то есть обычно 150–200 страниц. Но в идеале надо дочитать, конечно. Иногда финал меняет все.

Валерия Пустовая: Опять же: нет хороших и плохих книг. Есть состоявшиеся тексты и несостоявшиеся. В состоявшемся тексте все элементы служат целостности и достоверности произведения. Чтобы вполне оценить это, нужно текст дочитать. По первому абзацу можно приблизительно судить о стиле, уровне притязаний автора. В общем, количеством страниц я бы впечатление не измеряла.

Ольга Балла-Гертман: Универсального количества нет. Иногда бывает достаточно одной (заглянешь — и сразу видишь, что автор пишет, допустим, манерно и пафосно, повторяет общие места). Бывает и сложнее. Лучше читать всё. У плохой книги могут быть хорошие стороны, и наоборот.

11. Когда в последний раз вы читали книжку просто так, для себя?

Ольга Балла-Гертман: Сегодня ночью.

Сергей Сдобнов: Из-за сложного зрения я очень много книг слушаю. Часто просто так, на ночь, для себя. В последний раз — вчера — я слушал Терри Пратчетта, я его обожаю и могу слушать вечно.

Юлия Подлубнова: На этой неделе. Мне важно, чтобы чтение не превращалось в прагматизированный процесс.

Лиза Биргер: Я все время это делаю. Не помню, когда я в последний раз читала книгу, которая мне не нравилась. Какой в этом смысл? Но тут, можно сказать, я в привилегированной позиции в целом, потому что я могу выбирать, что мне читать. Вообще одна из вещей, которую люди ошибочно думают про критиков, — что они сидят и целыми днями все читают, чтобы не дай бог не упустить чего. Великий Лев Данилкин как-то сказал, что критик — это работа с неизбежным выгоранием. И лично у меня однажды так и случилось — я всегда очень увлекалась театром, моя мама и мой близкий университетский друг — театроведы, я пять лет после университета была театральным критиком, смотрела по спектаклю каждый день, иногда по два в день — и сдохла. И теперь не сдохнуть — одна из моих личных задач, я всегда стараюсь позаботиться прежде всего о том, чтобы процесс нравился мне самой.

Олеся Скопинская: Все книги, которые рецензирую, я читаю для себя, поэтому очень щепетильно подхожу к выбору.

Наталья Ломыкина: Я все время читаю просто для себя. Параллельно, конечно, с упомянутым обязательным кругом чтения. У меня на кухне на подоконнике есть стопка книг и журналов, которые для себя — что-то, на что я никогда в жизни не буду писать рецензию. Понимаете, мы же не можем всю жизнь питаться в ресторане. Мы то жарим что-то на скорую руку, то покупаем шаурму у метро. Вот у меня есть свой список шаурмы. Я вообще читаю все, что написано черным по белому. Все буквы, что попадают в поле моего зрения, мной читаются. Читаешь иногда как пылесос.

Елена Васильева: Была пара недель летом, когда я дочитывала недочитанное и не нужное для рецензий или обзоров. Аудиокниги, опять же, часто слушаю для себя, не для работы.

Саида Исхакова: Я всегда читаю книги только для себя. Выбираю исходя из своих приоритетов и предпочтений на данный момент. Никогда не буду читать из-за аргумента «надо», «это читают все».

Валерия Пустовая: Для себя я книги обычно слушаю. Глазами книгу для себя читала, вне связи с профессиональными запросами, наверное, года четыре назад, и то это было исключение: детская литература, трилогия Дяченко «Ключ от королевства», двух частей не было в аудио. Слушаю книги урывками, но постоянно. Музыку поэтому почти совсем перестала слушать. Иногда, впрочем, трудно отделить рабочее от личного. Скажем, Пелевина я практически без исключения читала ушами. И новый роман собираюсь слушать.

Евгения Власенко: Постоянно читаю для себя. В этом отличие блогера от критика и книжного журналиста. Мы выбираем книги по любви. Мне, к примеру, вообще не обязательно читать нового Пелевина. И не хочется, и не буду.

12. Вас не коробит, что, как бы много вы ни читали, вы все равно прочтете лишь ничтожно малую долю выпускаемых книг?

Олеся Скопинская: Нет, я читаю ради удовольствия, а не количества.

Наталья Ломыкина: Коробит, конечно. Бесконечно расстраиваюсь, вечно не прополотый огород. Ничего, к сожалению, не могу с этим сделать.

Ольга Балла-Гертман: Я бы употребила здесь другой глагол. Меня это не коробит, меня это очень печалит.

Евгения Власенко: Да, это страшное знание, и с ним приходится жить.

Валерия Пустовая: В психологии это называют «слезы тщетности». Человеку в принципе полезно признавать, что есть вещи, которые он не получит, не сумеет, не вернет. Это делает его восприятие себя и мира здоровым, а его интересы — уверенными и сильными. Я уверенно выбираю те книги, которые отвечают моему личному и профессиональному запросу. Чаще всего это какой-то сюжет, который меня волнует в литературе и жизни. Скажем, только что, в августовском номере журнала «Дружба народов» вышел мой обзор романов-сказок о путешествиях детей в царство смерти. Это сквозной сюжет современной литературы young adult, существенный для меня и по личным причинам.

Саида Исхакова: Конечно коробит! Как я и говорила вначале, книг много, а времени мало. Поэтому я всегда советую избирательно подходить к выбору книг, тратить время только на достойные вашего внимания и интересов, а также всегда выбирать те книги, что сейчас отзываются в душе. И не бояться бросать книгу на полпути. Лучше остаток времени потратить на другую книгу.

Сергей Сдобнов: Нет. Сегодня ощущения, что вы что-то не успеваете в этом мире, подпитываются логикой капитализма, главной экономической мировой системы, и травмой селф-хелпа. Капитализм уже на генетическом уровне говорит тебе: «Смотри, можно заработать, посмотреть, послушать, съесть больше. Смотри, вот у того парня это получилось!», а селф-хелп-литература и другие практики бесконечного совершенствования говорят тебе: «Все могут всё, ты можешь стать президентом или Илоном Маском!» По факту все очень разные по стартовым возможностям, здоровью и прочему, поэтому универсальных советов нет. Идеальный пример смеси селф-хелпа и капитализма — выступления коуча Тони Роббинса, билеты стоят несколько московских зарплат, советы он дает универсальные и мало помогающие конкретным людям.

Юлия Подлубнова: У каждого своя стратегия чтения. Все не прочитаешь.

Елена Васильева: Как говорится, штош!

Лиза Биргер: Ой, выпускаемые книги, конечно, жалко, но меня гораздо больше волнует, что где-то в мире есть много чудесных забытых книг. Это копошение в современности и ее сортирование ужасно утомительно на самом деле. И ни один критик не должен заниматься только современностью, это бессмысленное занятие. Все мы читаем и перечитываем книги, которые для нас важны. И для меня, как для человека читающего, одна из главных задач — расширить круг книг, которые помогали бы мне понять и объяснить жизнь, но ни в коем случае не заменить его. Таких книг, которые нужны лично мне, в год выпускают штук пять, ну, десять художественных, чуть побольше — нехудожественных. Если я не прочитаю те, что мне и не нужны, то уж как-нибудь переживу.

Что еще почитать и послушать по теме

Как написать книгу о своей жизни: 10 эффективных шагов

У вас есть удивительная жизненная история, которую вы хотите знать, как написать книгу о своей жизни, предназначенную только для вас или для того, чтобы другие могли поучиться у вас?

Написание и публикация книги о вашей жизненной истории немного отличается от написания романа или даже написания о ком-то другом.

Но ваша история важна.

Это твоя жизнь. Это ваше наследие.

Эта книга будет передана от вас вашим детям и их детям или просто останется в вашей семье на долгие годы.

Если вам это нравится, мы можем помочь.

Это ваша история ; Вместо того, чтобы разрабатывать персонажей для выдуманной истории, вы рассказываете читателям о своей личной жизни.

Это очень уязвимая и стоящая форма письма.

Если у вас есть невероятная правдивая история, которую вы хотите рассказать о своей жизни, но вы не знаете, с чего начать, как написать историю своей жизни, мы можем помочь.

Сюрприз! Дело не только в тебе …

Напишите и опубликуйте историю своей жизни

Изучите 3 основных элемента в каждом великом мемуаре — скрытую основу, используемую в мемуарных бестселлерах — и начните писать свои собственные в этом бесплатном обучающем видео!

Вот шаги, чтобы написать книгу о своей жизни:

1. Начните с ведения дневника или свободного письма
2. Набросайте и систематизируйте свои заметки
3. Выберите жанр научной литературы для написания
4. Исследование точности
5. Определите персонажей
6. Добавьте предположение
7. Определите настройку
8. Запомните диалог
9. Приготовьтесь к отрицательному сопротивлению
10. Примите решение закончить

Зачем писать историю о своей жизни

Многие люди думают, что им нужно сделать что-то грандиозное или быть известны тем, что пишут о своей жизни…

Это совсем не так.

На самом деле, больше людей могут иметь отношение к обычным, малоизвестным людям и их борьбе, чем те, кто был в центре внимания.

Причина, по которой писать о своей жизни так важно, заключается в том, что у вас есть история. У вас есть то, чем стоит поделиться, что действительно может изменить жизни других через ваши испытания и невзгоды.

Даже если вы не готовы написать мемуары, у вас все равно есть чем поделиться — знания, полученные за годы, или, может быть, вы только что пережили короткое, важное событие в своей жизни, которое, по вашему мнению, может помочь другим.

Независимо от того, что это за история, вы можете, и вы, , должны ее рассказать.

Как мне написать книгу о себе?

Одна из самых сложных вещей в жизни — заглянуть внутрь себя. Мы так долго смотрим наружу, на всех остальных, что, когда мы наконец решаем заглянуть внутрь, становится трудно.

Не говоря уже о том, чтобы написать книгу о себе.

Самое важное при написании книги о себе — это стать действительно, действительно честным и вникнуть в грубые и глубокие моменты о себе.

Никому не нужна книга о тебе, состоящая только из солнечного света и радуги, потому что это ненастоящая жизнь.

Итак, вот несколько шагов, чтобы написать книгу о себе:

1. Решите, готовы ли вы написать книгу о себе
2. Потратьте некоторое время на саморефлексию
3. Решите, какой конкретный жизненный опыт вы хочу сосредоточиться на
4. Создайте карту мыслей о вещах, которые появляются после шага № 3
5. Возьмите эти идеи и начните создавать план книги, а затем следуйте остальной части этого сообщения в блоге

Как это называется, когда вы пишете книга о твоей жизни?

Написание книги о своей жизни называется мемуарами или автобиографией.Разница в том, что мемуары содержат уроки и общую тему или сообщение, привязанное к рассказам, в то время как автобиография — это хронологический отчет о вашей жизни.

Как написать правдивую историю?

Правдивые истории могут быть непростыми, потому что вы должны решить, хотите ли вы, чтобы человек знали, что это правдивая история вашей жизни. В этом случае вам может быть лучше написать мемуары.

Есть несколько вещей, о которых нужно подумать, если вы хотите написать правдивую историю:

1. Вы хотите, чтобы это была документальная литература, больше похожая на мемуары?
2. Хотите, чтобы это было хронологическое повествование о вашей жизни, автобиографию?
3. Вы хотите написать художественную книгу с элементами вашей жизни?
4. Можете ли вы быть правдивыми, но без предвзятости?

Часто не рекомендуется писать художественную книгу о своей жизни, потому что ваши персонажи могут часто попадать в архетип «Мэри Сью».То есть идеальный персонаж без изъянов.

Это происходит потому, что нам трудно быть беспристрастными в отношении самих себя. Но если вы можете написать правдивую историю, в то же время показывая персонажу, основываясь на себе, реальные недостатки, это может сработать.

Как написать книгу о своей жизни за 10 простых шагов

Итак, вы обнаружили, что вам есть чем поделиться с миром… но вы не знаете, как это сделать, черт возьми.

Вот наши главные советы по написанию истории своей жизни.

[Пссст! Хотите увидеть книги, изданные нашими студентами? Ознакомьтесь с библиотекой SPS здесь! ]

# 1 — Журнал и свободная запись

Ежедневно выделяйте несколько минут, чтобы писать или вести дневник, уделяя особое внимание одному воспоминанию. Хорошая подсказка для этого сеанса свободной записи — написать о значительных 24 часах вашей жизни. Это просто поможет вам начать работу. Воспоминания, записанные в этот важный момент вашей жизни, позже будут использованы для создания вашего документального повествования.

Даже если вы в конечном итоге не используете именно эту память в своем повествовании, приобретение привычки записывать воспоминания принесет вам пользу как писателю и поможет сохранить эти воспоминания свежими.

Все еще чувствуете себя застрявшим? Воспользуйтесь подсказкой для написания научной литературы, которая поможет вам начать работу.

# 2 — Набросайте и систематизируйте

После того, как вы записали различные воспоминания — будь то часть общего повествования или сборника эссе — теперь их нужно организовать в связную историю, чтобы собственно пиши это .

Поскольку вы пишете историю своей жизни, технически сюжетная линия уже существует; его просто нужно записать и организовать таким образом, чтобы он обращался к вашей аудитории.

Однако, если вы более организованный тип, а не «трусливый», как другие писатели, выделение того, какие воспоминания вы хотите включить в свою жизненную историю, может помочь вам в написании соков.

План может не только помочь вам уяснить суть сообщения и приказать написать книгу, но также поможет вам сформулировать письменные цели, которые создадут привычку к письму.Это два ключа к окончательному завершению вашей книги.

Другие писатели борются с написанием , если только у них нет наброска или книжного шаблона, даже если это книжный набросок их собственной жизни. Все зависит от вас, писателя.

# 3 — Выберите свой жанр

«Творческая нехудожественная литература стала самым популярным жанром в литературных и издательских сообществах». — Ли Гуткинд, Что такое творческая документальная литература?

Есть несколько жанров книг, которые подпадают под жанр документальной литературы: мемуары, сборники эссе, автобиографии, мотивационные книги и многое другое.

Поскольку вы пишете книгу о своей жизни, может показаться, что у вас есть , чтобы поместить ее в жанр «мемуаров», но это не всегда так.

На самом деле, неправильная маркировка книги как мемуаров может повредить вашим продажам, хотя на самом деле это скорее самопомощь в определенной категории.

Примером этого является Пока мы спали нашего собственного тренера здесь, в Самоиздательской школе, Марси Пьюзи.

Хотя автор действительно называет эту книгу мемуарами, она также подходит для нескольких других категорий.Эти категории Amazon помогут вам 1) охватить более широкую аудиторию и 2) рассказать историю так, чтобы она была понятна этим читателям.

Если вы пытаетесь решить, является ли ваша книга о вашей жизни мемуарами или автобиографией, это может помочь:

Основное различие между мемуарами и автобиографиями заключается в их фокусе. Мемуары сосредоточены в первую очередь на одном конкретном времени или «воспоминании» из жизни, например, о битве с болезнью, путешествии в чужую страну или усыновлении особого питомца.

Автобиографии, или «биографии самого себя», сосредоточены в первую очередь на всей вашей жизни от начала до конца — с момента вашего рождения до вашей смерти или, по крайней мере, до текущего момента вашей жизни с подробностями о достижениях или заметных моментах .

Автобиографии также имеют тенденцию быть немного более фактическими, чем творческими, хотя были опубликованы некоторые очень хорошо написанные автобиографии.

Что, если ни то, ни другое не имеет смысла для моей книги о моей жизни?

Может быть, у вас нет определенного периода, на котором вы хотите сосредоточиться, но не обязательно рассказывать всю историю своей жизни от начала до конца.Здесь вам больше подойдет сборник личных и / или лирических эссе.

Подумайте, Минди Калинг. Все ли тусуются без меня? и Почему не я? Калинг все еще рассказывает историю своей жизни или, по крайней мере, памятные моменты своей жизни, не обязательно являясь одним законченным повествованием. Сборники личных эссе подобны документальной версии сборника рассказов.

Если вы все еще не уверены, в каком поджанре научной литературы написать свою жизненную историю, это основная тема, освещаемая в нашей программе Стать бестселлером .Они проведут вас через выбор категорий, которые помогут вашей книге продать больше всего.

# 4 — Исследование

Независимо от того, как вы начинаете писать историю своей жизни — вольным письмом или набросками — исследования могут помочь вам использовать воспоминания, чтобы создать более полную историю и сделать вас авторитетным писателем.

Воспоминания непостоянны, и мы не всегда запоминаем вещи правильно, особенно если вы пишете о чем-то, что произошло много лет назад.

Поиск книги может показаться сложной задачей.Фактически, из всех исследований, которые вы в конечном итоге проведете, лишь очень небольшой процент попадет в вашу историю. Однако, чтобы найти этот небольшой процент, вам необходимо провести исследование.

Вот несколько советов по исследованию книг при написании книги о своей жизни:

• Перечислите воспоминания или факты, в которых вы не уверены на 100%
• Спросите подробностей у членов семьи или других близких вам людей
• Получить цитаты от этих людей, если необходимо
• Когда вы пишете и сталкиваетесь с чем-то, что вам нужно исследовать, просто сделайте пометку для исследования и продолжайте писать, чтобы вы могли писать быстрее

# 5 — Определите характеры и перспективы

Люди, с которыми вы встретились в вашей жизни повлияли на вас каким-то образом, и, как таковые, они также повлияют на то, как вы будете писать историю своей жизни.

Вот несколько советов по организации этих персонажей для вашей истории:

• Составьте список людей, также известных в данном случае как «персонажи», которых вы хотите включить в свою историю.
• Запишите их описание: внешность, возраст, происхождение,
• Запишите их отношение к вам (и, если вы близки или далеки от них)
• Проверьте этот шаблон биографии персонажа с Selfpublishing.com, чтобы помочь конкретизировать эти детали

Это будет помочь вам описать их в вашем повествовании с помощью правила «показывай, но не говори», чтобы читатели могли их визуализировать и понять, как они повлияли на вашу жизнь лично.

Единственное, что вам, возможно, придется изменить, — это настоящее имя или имена персонажей.

Изменение имени может защитить истинную личность человека в его истории. Если у вас нет разрешения на использование чьего-либо настоящего имени, измените его и включите отказ от ответственности в начале своей истории. Отметьте в своем списке персонажей имена, которые вы меняете, так вы сможете отслеживать, кто есть кто.

Кроме того, то, что это история вашей жизни — так технически, она рассказана с вашей точки зрения — не означает, что вы не можете исследовать точки зрения других персонажей в своей истории.

Помня о точке зрения другого персонажа, вы придадите вашей истории больше масштабности и поможете избежать одностороннего повествования.

# 6 — Добавьте домыслы

Используйте «домыслы», чтобы заполнить пробелы в своей жизненной истории. Не уверены, что это одна из мотиваций вашего персонажа? Ваши воспоминания об этом событии немного туманные? Используя то, что вы уже знаете, в сочетании с исследованиями, которые вы провели, рассуждайте в меру своих возможностей.

Вот пример письменного предположения:

«Я не уверен, почему мои родители решили разорвать свой брак после 15 лет совместной жизни.Они всегда были закрытыми людьми, и после того, как они кратко объявили мне о своей разлуке, ни один из них больше никогда не говорил мне об этом ни слова.

Возможно, они пытались избавить меня от сердечной боли этого испытания. Я часто задаюсь вопросом, отдалился ли отец от службы во время службы; так было со мной. Может быть, моя мать, как и я, в результате стала одинокой ».

Такие слова и фразы, как «возможно», «возможно» и «интересно, может ли» показывают вашему читателю, что вы, рассказчик, размышляете.

Попробуйте также найти творческие способы спекулировать. В каком-то смысле вы все еще рассказываете правду; вы используете то, что знаете, чтобы создать гипотезу о том, что до сих пор остается для вас загадкой.

Если вы заявите, что эта гипотеза верна, не имея фактов, подтверждающих ее, у вас могут возникнуть проблемы.

# 7 — Определите обстановку

Читатели хотят знать, где произошла ваша жизненная история или обстановка. Как и в художественной литературе, вам нужно подумать о том, как обстановка этой истории повлияла на вас как на личность.

Вот несколько вопросов, которые помогут вам узнать об обстановке вашей книги:

• Где было это место?
• Как это выглядело?
• Вам понравилось там жить / бывать?
• Вы помните запахи из этого района?
• Какая там была культура?
• Были ли вы зрителем этой культуры или погрузились в нее?
• Как обстановка повлияла на ваш опыт?
• Какое настроение вызывало это настроение?

Подобные детали сильно повлияли на вашу жизнь — может быть, больше, чем вы думаете, — и поэтому должны быть включены в ваше повествование, как если бы это был вымышленный рассказ.

Не только это, но это помогает нарисовать гораздо более ясную картину для ваших читателей и создает более увлекательный опыт.

# 8 — Запомните диалог

Даже если вы пишете научно-популярную книгу, диалог все равно имеет решающее значение.

Когда вы забываете писать диалоги … книгу можно читать как очень скучный учебник.

Диалог — это то, что дает писательству — и самому рассказу — жизнь.

Но остаётся проблема написания точных диалогов .Если вы не использовали магнитофон или видео для записи разговора, скорее всего, вы не будете вспоминать предыдущие разговоры дословно.

Просто запишите то, что вы помните, как можно лучше, и перефразируйте, если нужно. Если вы все еще в хороших отношениях с человеком, с которым разговариваете, попробуйте связаться с ним, чтобы убедиться, что его воспоминания о разговоре похожи на ваши. Вы даже можете попросить их одобрить любой письменный диалог, заключенный в кавычки, если он не на 100% соответствует тому, что было сказано на самом деле.

Пишите диалоги так же, как в художественной книге, и не забывайте использовать правильное форматирование диалогов и теги.

# 9 — Будьте готовы к негативному ответу

Не у всех из нас есть сладкие истории с милыми домашними животными. Иногда наши воспоминания и переживания находятся на темной стороне — например, The Kiss Кэтрин Харрисон.

В этих мемуарах рассказывается о том периоде в жизни автора, когда у нее были сексуальные (и кровосмесительные) отношения со своим отцом.Она получила огромное количество негативных отзывов на свой рассказ.

Если вы собираетесь написать и опубликовать личную и скандальную правдивую историю о своей жизни, приготовьтесь к подобным негативным реакциям, особенно со стороны тех, кто в вашей жизни недоволен тем, что вы рассказываете эту историю с самого начала.

Что-то это только часть становления автором.

Документальная литература, не являющаяся мрачной по своей природе, все равно может получить отрицательные отзывы от тех, кто появляется в рассказе, даже если их имена изменены.

Некоторые люди могут отреагировать просто потому, что они вообще были написаны в рассказе.

# 10 — Обязуйтесь дочитать книгу!

Ваша история может стать достоянием мира только в том случае, если вы обязуетесь не только закончить свой первый черновик, но и опубликовать свою книгу.

Не ограничивайтесь своей книгой, посвятите себя самому себе и сделайте то, чем вы можете гордиться.

Сделайте что-нибудь, что будет здесь еще долго после того, как вы уйдете, и напишите свою книгу.

Сюрприз! Дело не только в тебе …

Напишите и опубликуйте историю своей жизни

Изучите 3 основных элемента в каждом великом мемуаре — скрытую основу, используемую в мемуарных бестселлерах — и начните писать свои собственные в этом бесплатном обучающем видео!

Раскрытие информации: некоторые из приведенных выше ссылок могут содержать партнерские отношения, то есть без дополнительных затрат для вас Self-Publishing School может получать комиссию, если вы перейдете по ссылке, чтобы совершить покупку.

Советы по написанию книги самопомощи

Самопомощь — отличный жанр со встроенной аудиторией.Вы называете проблему, и наверняка кто-то с ней борется. Вы сосредоточены на одной конкретной проблеме и полны энтузиазма помочь. Теперь вам нужно знать, с чего начать.

Как написать книгу по саморазвитию?

y В этом посте я расскажу вам об основах, в том числе о том, как придумать правильную идею и как структурировать книгу самопомощи так, чтобы она оказала наибольшее влияние на читателя. Давайте начнем.

Выберите тему с умом

От постановки целей до борьбы с гневом и обучения тому, как стать клоуном-родео, есть сотни тем для самопомощи, о которых вы можете написать.Назовите это, и я почти могу гарантировать вам, что есть аудитория. Желание совершенствоваться — это человеческая природа, и если вы сможете привести кого-то к его цели, он купит вашу книгу.

Конечно, можно писать о чем угодно, но о чем вы должны написать ? Я знаю, что у вас, вероятно, что-то уже есть в голове, но позвольте мне предложить одно предложение:

Будьте конкретны. Не выбирайте широкую тему, например, похудение. Увеличьте масштаб и перейдите к такой теме, как потеря веса при СПКЯ.

Почему?

Важно сузить аудиторию до меньшей группы. Ваш титул может не понравиться такому количеству людей, но ваш совет будет гораздо более прямым и действенным.

Подумайте об этом: если ваша тема слишком широкая, вы будете расширять, но не углубляться. Но для того, чтобы ваша книга самопомощи была наиболее эффективной, она должна быть полностью сосредоточена на одном типе людей и одном типе проблемы. Спросите себя, может ли моя тема быть более конкретной?

Вот подсказка: если вы не можете представить себе человека, которому было бы полезно прочитать вашу книгу самопомощи, вы, вероятно, недостаточно конкретны.

Поймите свою аудиторию

Умение обращаться с читателем важно при написании любой книги, но с самопомощью это абсолютно необходимо. Вам нужно знать, кто читает вашу книгу, чтобы вы могли помочь им преодолеть их проблему.

Как я упоминал ранее, слишком универсальный подход снизит вашу эффективность. Вы же не хотите давать общие советы, которые можно применить к каждому человеку на планете Земля. Вместо этого вы должны четко представить себе настоящего читателя, потому что это тот, с кем вы собираетесь говорить напрямую, и ни с кем больше.Спросите себя:

Кто будет читать эту книгу?

Начните с демографии вашего целевого читателя. Каков возраст, место проживания и пол читателя?

Тогда подумайте о мотивации читателя. Что побудит этого читателя взять в руки вашу книгу? Разочарование, любопытство, отчаяние?

Понимание своей аудитории поможет вам писать контент, полностью отвечающий их потребностям. Думайте о своей книге самопомощи как о беседе между вами и читателем. Когда вы знаете, кто слушает, вам будет проще напрямую поговорить с этим человеком.

Начать исследования

Спросив себя, кто будет читать вашу книгу, подумайте, какие вопросы у них возникнут по предмету. Составьте список этих вопросов. Ваш список будет основой для вашего исследования.

Прежде чем мы продолжим, давайте обратимся к розовому слону в комнате: нужно ли вам быть экспертом, чтобы написать книгу по саморазвитию?

Хотя докторская степень в престижном университете, безусловно, не помешает, некоторые из лучших книг по саморазвитию написаны теми, кто имеет докторскую степень.Д. в школе тяжелых ударов.

Чтобы написать книгу по саморазвитию, вам нужно иметь опыт, будь то профессиональный или личный. Хотя любой может написать книгу самопомощи по любой теме по своему выбору, если вы хотите, чтобы ваша работа была успешной, вам нужно подкрепить ее как минимум жизненным опытом.

И лот исследований.

Даже если вы знаете предмет от и до, всегда полезно изучить вопрос. Вы обнаружите статистические данные, которые подтверждают ваше мнение или, в некоторых случаях, опровергают его.Вы найдете тематические исследования, медицинские данные и интересные истории. Вы можете использовать все это для улучшения своей книги самопомощи.

Читатели любят статистику и личные истории. Вплетите и то, и другое в свою книгу.

Начните поиск в Интернете. Зайдите в Google и найдите свою тему. Не забудьте заглянуть на сайты вопросов и ответов, такие как Quora, а также на форумы, посвященные данной теме.

Посмотрите, что еще там есть

Пока вы исследуете, посмотрите, какие книги уже напечатаны по выбранной вами теме.Спросите себя:

• Что автор хорошо сделал в книге?
• Что автор мог бы улучшить в этой книге?
• Чем моя книга будет отличаться от того, что уже есть?

Возможно, именно ваша уникальная предыстория отличает вашу книгу самосовершенствования от остальных. Вы преодолели необычную проблему, которая отличает вашу книгу от других? Найдите этот уникальный ракурс, попробовав то, что есть сейчас.

Ваш уникальный взгляд поможет вам продать свою историю агенту, издателю и, в конечном итоге, аудитории.

Как структурировать книгу самопомощи

Начните с наброска

Очертания необходимы для самопомощи. Наброски позволяют сосредоточиться на том, что вам нужно сказать в каждом разделе.

Нет ничего хуже, чем книга самопомощи, в которой нет смысла. Возможно, вам понравятся отступления, но уверяю вас, читатель — нет. Читатель хочет, чтобы вы не сбились с курса, чтобы он мог получить необходимую помощь как можно быстрее .

Излагая в общих чертах, вы будете знать, о чем говорить в каждом разделе, чтобы представить читателю более организованную, продуманную и полезную презентацию.

Вот очень простой план, которому нужно следовать в своей книге самопомощи.

Шаг 1:

Напишите введение в свою книгу самопомощи. Объясните, кто вы и насколько вы подходите для написания книги. Также обсудите, почему вы решили написать эту книгу. Кто-то просил вас это написать? Вас вело разочарование?

Шаг 2:

Обрисуйте каждую главу вашей книги. Начните как минимум с 10 глав и при необходимости расширьте.

В главе 1 объясните проблему или боль.Используйте это как свой шанс наладить контакт с читателем через сочувствие.

В главе 2 расскажите о решении. Объясните, как вы пришли к этому решению, и объясните, почему оно эффективно. Пришло время включить убедительные примеры из реальной жизни, хотя вы также будете использовать эти примеры в следующих главах. Хотя вам также следует привести себя в качестве примера, не сосредотачивайтесь только на себе. Покажите, как другие смогли воспользоваться вашим советом для достижения желаемой цели.

В главе 3 и последующих главах дайте пошаговое решение. Каждая глава должна строиться сама по себе.

В последней главе свяжите все и закончите на положительной ноте. Поощряйте читателя немедленно приступить к выполнению этих действий. В идеале в конце каждой главы вы даете читателю задание, которое нужно выполнить.

Не знаете, что покрыть? Начните с 10 основных вопросов, которые могут возникнуть у вашего читателя по этой теме.(Подсказка: вы можете использовать те же вопросы, которые вы указали в режиме исследования.) Затем превратите каждый из этих вопросов в соответствующую главу.

Идите в хронологическом порядке от начала до конца. Что было бы первым шагом к достижению цели? Что дальше?

Предположим, что читатель ничего не знает

Предположим, что у читателя нет никакого опыта в рассматриваемой теме — кроме признания того, что у него есть проблема. Переведите читателя от осознания этой проблемы к пониманию решения.Книгу следует начинать как вводный курс.

Дайте читателю что-нибудь сделать

Приятные банальности могут увести вас только далеко. Сохраните свою книгу самопомощи как практический совет. Не становитесь слишком вдохновляющими и пушистыми. Читатели отчаянно пытаются выбраться из тупика, а не чувствовать себя хорошо из-за того, что застряли.

Включите упражнения в конце каждой главы или раздела. Упражнения добавляют интерактивный компонент и дают читателю возможность добиться небольших успехов на протяжении всей книги.Кроме того, упражнения помогают «я» самопомощи.

Включите примеры из реальной жизни

Вам нужны реальные примеры людей, которые выполнили ваш совет и достигли своей цели. Примеры из реальной жизни добавляют достоверности вашим теориям. Это не случайность, если это могут сделать и другие (кроме вас).

Соединим точки

Не думайте, что читатель собирается соединить точки. Помогите своему читателю понять, как все сочетается друг с другом. Подробно объясните, как одно ведет к другому.

Как придумать идеальное название для книги самопомощи

Придумать правильное название для книги по саморазвитию может быть непросто. Если ваше название слишком эзотерическое, никто не поймет, о чем ваша книга. С другой стороны, вы не хотите, чтобы это было настолько навязчиво, что это могло показаться скучным и, осмелюсь сказать, общим.

Давайте взглянем на наиболее распространенные формулы названий самопомощи. Если вы запутались, воспользуйтесь одной из следующих формул:

Дай обещание

Покажите читателю, что он получит от вашей книги.

Я могу сделать тебя худым Пол Маккенна

Научите

«Практические советы» популярны для самопомощи, потому что сразу подразумевают, что читатель усвоит урок.

Как заводить друзей и оказывать влияние на людей Дейл Карнеги

Составить список

Все любят списки.

Семь навыков высокоэффективных людей: важные уроки личного изменения Стивен Р. Кови

Будьте информативными

Кратко опишите, о чем книга.

Целенаправленная жизнь Рик Уоррен

Мотивируйте

Вдохновите читателя на действия.

Вы можете исцелить свою жизнь Луиза Хэй

Инструкция

Займите декларативную позицию.

Пробуди внутреннего гиганта: как немедленно взять под контроль свою ментальную, эмоциональную, физическую и финансовую судьбу Тони Роббинс

Дополнительные ресурсы

Перед тем как уйти, ознакомьтесь со следующими постами по теме:

Как написать книгу самопомощи, которая на самом деле меняет жизнь — Шайла Ракель

«Солнце медленно восходит, излучая свое теплое сияние.Тени бросали покрывало на покрытую росой землю. Облака просыпаются сияющей славой. Мир просыпается. Но она не спала сегодня утром несколько часов, как и каждое утро последние шестьдесят лет.

По мере продвижения вы встречаете Иду Джин Мэйхью, владелицу Goody Goody Omelet House. Мэтт описывает, как он ел там с детства, и свою любовь к Иде, которая относилась к Мэтту как к своему внуку. Затем Мэтт отправляет вас в путешествие, чтобы описать наследие Иды, что является важным моментом в его книге.Он учит своих читателей, что богатая жизнь приносит богатое наследие. Если бы он не рассказал нам эту историю о невероятной Иде Джин Мэйхью, смогли бы мы понять пользу богатого наследия?

3. Поговорите с другом за чашкой кофе.

При написании книги по саморазвитию вы должны отойти от формальных, сухих разговоров. Говорите с читателем так, будто она сидит рядом с вами, пьет кофе и наслаждается вашей компанией.

Вот пример самого крутого парня, Гэри Вайнерчука:

«Вообще-то, это настоящий Волшебник из страны Оз.Позвольте мне дать вам немного Глинды, Доброй Ведьмы: у вас всегда была сила для достижения ваших самых смелых амбиций. Буквально — буквально — нет причин, по которым вы не можете стать предпринимателем и влиятельным лицом в 2018 году. Я очень надеюсь, что к концу этой книги вы почувствуете себя девятилетним ребенком, когда я бросился в глубокий конец бассейна и понял: «О, я, , умею
f ——— плавать!» — Раздавить!

Нет, я не говорю, что тебе нужно ругаться. (Вот кто такой Гэри и так он говорит.) Я хочу сказать, что он здесь неформальный и забавный. Он сам . Будьте искренними! Если в разговоре вы используете сленг, используйте его в письмах. Если вы из страны и говорите «да», то используйте это! Всегда, всегда, всегда будь самим собой, когда пишешь. [ЩЕЛКНИТЕ ДЛЯ TWEET]

4. Будьте умны с названиями, но не слишком умными .

Название вашей книги должно быть умным, но не настолько умным, чтобы я понятия не имел, о чем эта книга. Поскольку вы пишете документальную литературу, у вас также должны быть субтитры.Примеры:

Тогда вам нужно придумать названия глав. Мне нравится видеть, что они придерживаются темы, если это возможно. Вот пример того, что Барбара Уолтерс (не та Барбара) сделала со своей книгой по саморазвитию для работы с сотрудниками:

• Глава пятая: педаль до металла

• Глава шестая: Время для настройки

• Глава седьмая: Не разбейтесь и не сгорите

• Глава восьмая: Осмотрите двигатель

• Глава девятая: Езда на лысых шинах

• Глава десятая: Будьте высокопроизводительным тренером

Ты там тему подцепил? Затем в этих главах были субтитры для конкретных тем:

5.Повторение (по-прежнему) является ключом к обучению.

Есть причина, по которой нам приходилось изучать одни и те же старые вещи снова и снова в школе. Это потому, что повторяющееся обучение застряло в нашей голове. В книгах по саморазвитию я люблю видеть какое-то повторение, чтобы применить то, что я узнал. Я тоже большой поклонник полезных советов. Вот несколько идей:

Amazon платит 450 000 долларов в год этому самостоятельно опубликованному писателю

Лондонская книжная ярмарка проходит в необычно солнечные три дня в столице.Палящие лучи — которые вообще редко можно увидеть, не говоря уже об апреле в Великобритании — кажутся противоречащими закрытой закрытой книжной ярмарке. Но это не остановило множество энтузиастов, переворачивающих страницы, рыскающих по главному этажу гигантского выставочного центра в поисках издателей, чтобы поболтать, книг, которые можно купить, и советов, которые можно получить.

Это советы авторов, которые «сделали это», кажется, больше всего находят отклик у посетителей. Семинары и воркшопы разбросаны между стендами — все они заполнены лающей аудиторией, которая задает, казалось бы, бесконечные вопросы.Все они пытаются найти выход из унылого рабочего дня.

У одного человека, Марка Доусона, очередь из писателей-подражателей выстроилась в очередь, чтобы поговорить с ним, пока мы садимся на интервью. Доусон — одна из историй успеха самостоятельной публикации, которую Amazon любит обнародовать, когда к нам приходят такие журналисты, как я. Но успех Доусона не сводится к тому, что он просто опубликовал свой сериал криминальных триллеров и надеялся на лучшее.

Доусон стал предпринимателем.С платформой самоиздания у него не было выбора. Тактика, которую он использовал для продвижения своей серии, не меняет правил игры и даже не особенно остроумна, но масштаб, в котором он их применял, — вот что имело значение.

На сегодняшний день он продал более 300 000 копий своего сериала об убийце по имени Джон Мильтон. Доусон говорит, что в прошлом году он заработал «шестизначные суммы», и в этом году он намерен заработать гораздо больше. И у него есть планы на большие и лучшие вещи для этой серии, помимо печатной формы.

БОЛЬШЕ: Эти парни зарабатывают тысячи долларов на незаконной трансляции футбольных матчей

Однако недавний успех

Доусона не отражает его издательское время. На самом деле у него была книга, опубликованная Pan Books в 2000 году под названием «Искусство разваливания», которая полностью провалилась. Не потому, что она была плохой — по иронии судьбы она теперь доступна на Kindle и имеет 32 пятизвездочных обзора из 39 — а потому, что мало люди читают ее или знают о ней.Марк объясняет неудачу книги неспособностью издателей продвигать его работу и вызывать какой-либо интерес.

Он так отчаянно пытался увеличить продажи, что заходил в книжный магазин и переставлял свою книгу на полку, где она была более заметна. Читая дальше, вы увидите, что это свидетельствует о личности Доусона и почему самопубликация является идеальной платформой для таких, как он.

Из-за того, что он написал свою первую книгу, он на несколько лет отказался от написания. Количество требуемых усилий просто не привело к реальным результатам — финансовым или каким-либо другим. Только когда друг указал ему в сторону Amazon Kindle Direct Publishing, он решил окунуться во второй раз.

Первая самоизданная книга Доусона «Черная миля» — триллер, действие которого происходит в лондонском Вест-Энде между 1940 и 1970 годами — снова не была зарегистрирована. У него было скудное количество загрузок, и книга — для написания которой потребовалось огромное количество исследований — выглядела так, как будто о ней, как и о тысячах других книг в обширном интернет-магазине Amazon, наверняка забыли.

Так он попробовал что-то другое. Он отдал «Черную милю» бесплатно. Amazon рекомендует это в качестве рекламного инструмента, и многие пробуют его.Для большинства писателей идея бесплатно раздать свои с трудом заработанные слова просто неприемлема. Амазонка говорит, что это «рекламный инструмент», слишком распространенная фраза, которую услышит любой, кто когда-либо писал профессионально.

Существует неуместная, но широко распространенная идея о том, что писать легко (общая проблема для всех креативщиков), а работа бесплатно даст вам платформу, необходимую для зарабатывания денег на будущих работах. Редакторы часто используют его, чтобы быстро заработать на легком использовании, и это почти всегда пустая трата времени.

Доусон понимает это, но он отчаянно пытался не допустить еще одной неудачи под своим именем. Поэтому он бросил кости и надеялся на лучшее. К счастью, это сработало.

Игра в кости

«Я очень хорошо помню тот день.» Доусон объяснил, перечисляя моменты, приведшие к выяснению того, насколько хороша «Черная миля».

«Я живу в сельской местности за пределами Солсбери [в Великобритании] — там много фермерских полей, и один фермер привозил свой урожай.Я ехал на велосипеде и решил сделать перерыв. Я припарковал велосипед, сел спиной к дереву и достал телефон. Чудом мне удалось получить какой-то сигнал, и я подумал: «Я проверю, как дела с книгой».

«Было продано 50 000 копий, и я был как« черт возьми! », Это невероятно».

БОЛЬШЕ: новые технологии увеличат время автономной работы смартфона в три раза

Невероятно, но Доусон продал 50 000 копий «Черной мили» за выходные.

Но сразу перед ним возникли две проблемы. Первая заключалась в том, что он вообще не заработал денег на «Черной миле», книге, на которую он потратил часы исследований и путешествий. Во-вторых, у него не было книги-продолжения, на которую его новая фанатская база могла бы покопаться.

Именно в этот момент Доусон превратился из простого автора в предпринимателя.

«Это была упущенная возможность». Доусон признает. «Но это действительно подбодрило меня и доказало, что это законно и что я должен написать новую книгу, что я и сделал.”

«Я хотел собрать что-то, что было бы немного проще и быстрее писать, и что-то более современное. Поэтому я начал писать сериал о персонаже по имени Джон Милтон, который является убийцей ».

С тех пор, как Доусон начал серию книг о Джоне Милтоне в июне 2013 года, он продал 300 000 копий. Всего существует шесть книг, каждая из которых содержит от 80 до 90 тысяч слов. Большинство из них были написаны, когда Доусон работал полный рабочий день и вырастил двоих маленьких детей.

Как он поддерживает такую ​​высокую скорость выпуска? Используя свои четырехчасовые ежедневные поездки в Лондон, чтобы писать тысячи слов в день.Как только он садится в поезд и открывает свой ноутбук, он твердо пишет, пока не пора выходить.

Этот вид преданности поразительно похож на всех авторов, с которыми я говорил. Нередко можно встретить человека, который говорит, что пишет книгу, но на самом деле он — возможно — заполняет 1000 слов каждые шесть месяцев. Для Доусона и других они действительно пишут книгу. Причина этого в том, чтобы их фанаты постоянно были заняты и были заняты большим количеством нового материала, что, возможно, частично объясняет их уникальный успех.

Доусон также объясняет свой успех своим необычным отношением к издательскому делу. Он подходит к этому как к бизнесу, в котором письмо — это всего лишь винтик в медиа-машине. Он взаимодействует (отвечает на все сообщения фанатов) со всеми своими поклонниками и сосредотачивается на построении взаимопонимания, чтобы обеспечить их лояльность. Он проводит семинары, чтобы дать другим писателям советы и рекомендации. И с помощью всех этих действий он собирает имена и адреса электронной почты, которые составили мощный список рассылки из 15 000 человек.Благодаря этому он распространяет свою новую работу. То, что сделал Доусон, — это, по сути, создание небольшого, но лояльного сообщества, которое привело к почти гарантированным продажам.

Чтобы привлечь новых читателей, Доусон делает обычные вещи, например, заставляет блоги рецензировать свои книги. Но, по его словам, больше всего работает реклама в Facebook. Доусон вкладывает 370 долларов в день в рекламу в Facebook и получает вдвое больше прибыли на свои инвестиции.

Сочетание лояльных фанатов, которые всегда оставляют восторженные отзывы на целевой странице вашей книги (рекомендации пользователей являются одной из самых мощных форм маркетинга), и привлечения новых клиентов к указанным книгам с помощью крупномасштабной рекламы в Facebook создало очень прибыльный бизнес для Доусона.Он сделал то, что никогда не смог бы сделать с традиционным издателем, потому что он может полностью контролировать весь процесс.

Галерея: 20 лучших городов для молодых предпринимателей

20 изображений

Создание сообщества

Некоторые другие авторы, с которыми я разговаривал, поделились похожими взглядами на свою маркетинговую тактику. Мэл Шерратт, автор сериалов «Насмешки над мертвыми» и «Поместье», несколько лет назад была уволена с работы на государственной службе.Раньше она пыталась опубликовать «Насмешки над мертвыми» по официальным каналам в течение 12 лет, но издатель за издателем снова и снова отбрасывала ее назад.

Ключевым моментом является то, что Шерратт рассказывала обо всем своем опыте в блоге. Благодаря этому блогу она создала небольшое сообщество людей, которым была интересна ее история не меньше, чем ее работа. Когда она, наконец, опубликовала свою первую книгу об Amazon, у нее появился гарантированный круг читателей, желающих участвовать и тратить. Даже если — поначалу — это было просто из любопытства, — признает Шеррат.

Шеррат, как и Доусон, стремился указать мне на важность взаимодействия с сообществом. Она тратит «часы», отвечая поклонникам и начинающим авторам в поисках совета. Многие из этих преданных читателей находятся в ее списке рассылки, где Шерратт раздает бесплатные подарки и выпускает ежемесячный информационный бюллетень о том, чем она занималась.

Это сообщество — это те самые люди, которые дают хорошие отзывы о ее работах на целевой странице книги, что, как мы знаем, побуждает других рискнуть.Первая книга Шерратта разошлась тиражом 100 000 экземпляров. Спустя несколько книг к ней обращаются те же издатели, которые отказали ей много лет назад.

Змеиные глаза

История Доусона и Шерратта о предыдущей повседневной жизни — вот что привлекает потенциальных авторов, посещающих Лондонскую книжную ярмарку. Они счастливы часами слушать, как говорят оба. Увидеть их успех из первых рук — это ощутимый и реалистичный путь к славе и богатству, потому что другие, как и они, сделали это.

Безусловно, люди, с которыми я разговаривал, соответствуют шаблону Эрин Брокович. Доусон, Шеррат и Стефани Хадсон, которая работала официанткой и бедствовала до того, как ее фантастический сериал ужасов стал популярным, — все имеют убедительную предысторию. Эмоциональные — а в некоторых случаях экстремальные — индивидуальные истории о личных невзгодах, настойчивости и, в конечном итоге, успехе могут легко превратиться в пошлый голливудский фильм «из лоскутов к богатству». Но рассказывать эту историю слишком просто.

Сказать, что самоиздание вашей книги означает мгновенный успех, было бы лукавством, как бы Amazon ни хотел, чтобы вы этому верили.Фил Харпер, автор книги «Как вы попали в сеть», является одним из наименее успешных авторов-самоиздателей.

«В конечном счете, самостоятельная публикация — это как публикация вашей работы на Facebook: вы получите ограниченный доступ к сети друзей и семьи, а после этого вы останетесь сами по себе. Авторы могут также не быть блестящими маркетологами или издателями, поэтому написать отличную книгу, а затем заставить людей прочитать это — непростая задача », — объясняет он.

Харпер осознает, что время, необходимое для продвижения вашей собственной работы, и неопределенность в отношении того, как она окупится, нереальны для многих писателей.Вот где у платформы самостоятельной публикации есть подводные камни, особенно в том смысле, что Amazon не предлагает большой помощи.

«Вы получаете всевозможные электронные письма от Amazon, но они обычно относятся к их собственным продуктам или услугам, например, о выдаче книги напрокат или библиотеке. Все это полезно, но полезно только для Amazon, а не для авторов

«С их точки зрения, они заботятся только о количестве проданных единиц, и это не обязательно означает, что они заботятся о том, чтобы вы продали свою книгу.Если у них есть 150 000 авторов, которые продают по 10 экземпляров своей книги, это 1,5 миллиона дополнительных продаж для Amazon.com, но это определенно не доход для авторов ». В целом, Харпер говорит, что его книгу, из которой он сделал, прочитали около 400 человек. 22 доллара.

Его последний пункт очень важен. Помимо редкой истории супер-успеха, большинство авторов, издающих статьи, продают несколько книг. Некоторые из них продадут больше, чем горстку, и, возможно, получат дополнительный доход, но большинство из них время от времени окунутся в них, сохраняя постоянную работу в другом месте.

Amazon представляет собой большую платформу для писателей, которые могут время от времени публиковать публикации в обмен на 30% продаж. Это означает, что Amazon может зарабатывать огромные деньги на писателях, работающих неполный рабочий день, на ошибочных набегах на написание романов и на любом другом, кто захочет взять в руки перо. Для успеха Amazon авторам не обязательно быть успешными.

Джек Берроуз, другой издатель и автор книги «Две империи ». также не добился большого успеха, было продано около 50 копий.Но он нисколько не разочаровался в этом процессе, на самом деле он довольно оптимистичен по этому поводу, но слишком хорошо осознает трудности, связанные с тем, чтобы делать все самостоятельно.

«Одна вещь о самостоятельной публикации заключается в том, что вы должны быть не только писателем, но и редактором, графическим дизайнером, маркетологом, бухгалтером, веб-мастером … Это может означать много работы и необходимость изучения разнообразных навыков, но Я думаю, что в некотором смысле это более полезно. Это, безусловно, дает вам больше творческого контроля. Я думаю, что один из главных уроков — не бояться обращаться за помощью к другим.”

Он продолжил: «Между электронными книгами и книгами в мягкой обложке я продал около 50 копий. Хотя это нельзя считать успехом для традиционного выпуска книги издательства, мой роман читает намного больше людей, чем я ожидал. Проблема с самостоятельной публикацией в том, что у меня нет большой маркетинговой кампании, поэтому мне не нужно и не ожидаю большого количества продаж заранее.

«Он распространяется из уст в уста, поскольку люди рекомендуют его своим друзьям, и поэтому аудитория неуклонно растет.Я считаю, что это только начало жизни книги. Он может оставаться в печати на Amazon неограниченное время, и я ожидаю, что в будущем продажи продолжат расти ».

Оптимизм Берроуза проистекает из идеи, что его продажи со временем будут расти из уст в уста. Это, безусловно, возможно, особенно с учетом фактора «длинного хвоста». Книги Берроуза можно купить в магазине Kindle на неопределенный срок, поэтому со временем можно подумать, что все больше и больше людей будут покупать, читать и рецензировать. Или у него может быть момент, когда его книга внезапно оказывается в центре внимания и растет продажами.

Это, конечно, принятие желаемого за действительное, но не совсем неслыханное. Американский писатель Дэвид Гордон обрел огромную популярность в Японии после того, как его детективный криминальный роман «Сериалист» подвергся бомбардировке в штатах. Без его ведома он стал огромной знаменитостью в Японии после того, как его книга была переведена, и в конечном итоге по ней был снят фильм. Он выиграл несколько престижных писательских премий, а его вторая книга — «Mystery Girl» — была выпущена в Японии раньше, чем в США.

Ориентация на другие рынки кажется еще одной тактикой, если вы можете позволить себе получить точный перевод.Доусон сказал мне, что одна из его книг скоро будет опубликована в Германии и Чехии, а вскоре и в других странах.

Тяжелая работа и немного больше тяжелой работы

Из разговоров с рядом авторов стало ясно, что не существует однозначной тактики «святого Грааля» для достижения успеха в самостоятельной публикации. Вам нужны упорство и решимость, чтобы выполнить несколько работ за короткий промежуток времени, а также посвятить столько же времени маркетингу и развитию сообщества, сколько написанию.У Доусона, Шерратта и Хадона это общее.

Это не писатели, внезапно получившие известность по чистой случайности. Предварительно было невероятно много наработок — в основном, для развития сообщества, — которая довела их до этой стадии. И любой, кто хочет хоть немного подражать этому успеху, должен будет сделать то же самое.

Вторую часть этого рассказа читайте здесь. Доусон подробно объясняет, как он добился успеха.

3 золотых правила написания книги самопомощи

Литература самопомощи, также известная как «терапевтическая» или «философская», — это огромный рынок, который приносит много пользы.Его авторы, как правило, являются экспертами в своей области, будь то образовательные или экспериментальные пути, которые преобразовали то, что они знают, во что-то, что может предложить помощь их читателям.

Эти работы могут иметь форму советов, курсов или даже художественных историй, которые увлекательно передают сообщение. Однако цель всегда одна и та же — предоставить читателю интеллектуальные инструменты, необходимые для улучшения некоторых аспектов своей жизни.

Когда автор пишет книгу самопомощи, он вступает в завет с читателем.Этот завет является обещанием того, что писатель сделал все, что в его силах, чтобы создать что-то полезное, зная, что когда читатели ищут литературу самопомощи, это то же самое, что человек, просящий поддержки.

Читатель доверяет вашему суждению, поэтому убедитесь, что вы имеете в виду то, что говорите.Щелкните, чтобы твитнуть

Именно из-за этого завета так важно правильно обращаться с самопомощью. Это начинается с того, что вы должны быть тем человеком, который дает совет, и постепенно переходит от того, что вы говорите, к тому, как вы его говорите.Вот почему в этой статье я представлю золотые правила написания отличной литературы по саморазвитию. Каждое «правило» — это совет, который поможет авторам самопомощи дать своим читателям самое лучшее. Взятые вместе, они дают основу для написания книги самопомощи. Если же вы тянете время, есть один секрет написания самопомощи, который лежит в основе любого хорошего совета по этому поводу.

Этот секрет — в эффективности.

Эффективность — это все.

Эффективность — это способность производить желаемый результат или результат, и это важный компонент эффективной литературы по самопомощи.Правда о большинстве ситуаций заключается в том, что мы уже знаем, что сделает их лучше. Будь то проблема образа жизни или эмоциональная проблема, шаги к желаемому результату обычно можно найти довольно легко. Чего не хватает, что мешает людям предпринять эти шаги, так это веры в то, что они будут работать.

Легко понять, почему это так — если вы в настоящее время находитесь в глубокой яме, трудно представить себе, что вы находитесь на вершине горы. Если ваша проблема заставила вас почувствовать себя в некотором роде бессильным (физически, финансово, эмоционально), тогда вера в то, что вы, , способны изменить вашу ситуацию, может казаться в лучшем случае оптимистичной, а в худшем — постоянно противоречащей реальности.

Успех литературы по самопомощи живет и умирает от эффективности. Click To Tweet

Эффективность — это вера в то, что ваши цели достижимы — и в том, что желаемый результат возможен, и в то, что вы как личность можете его достичь. Это качество, которым должны обладать великие самопомощи или философские тексты. Да, они должны включать практические шаги, необходимые человеку, чтобы помочь себе, но они также должны сделать эти шаги управляемыми и заставить читателя почувствовать себя энергичным и способным.

Есть много способов повысить эффективность, я буду исследовать их в приведенных ниже правилах, но не заблуждайтесь: это конечная цель для такого рода письма. Удивительно то, что читатели книг по саморазвитию знают это и ищут книги, которые выглядят доступными, практичными и полезными .

Название эффективности

Так как же написать книгу самопомощи, которая продемонстрирует эти качества вашим читателям? Один из способов — присвоить своей работе название, когда книги по саморазвитию можно разделить на три категории.Во-первых, это книги, названные в честь их целей. Это такие книги, как Тима Ферриса «4-часовая рабочая неделя », «Эмоциональный интеллект » Дэниела Гоулмана, «Проект счастья» Гретхен Рубин и знаменитый Стивена Кови «7 привычек высокоэффективных людей» . Эти книги обозначены как коробки с хлопьями — на лицевой стороне указано, что вы можете ожидать внутри.

Вторая школа именования — это книга «Как делать», например « Как завоевывать друзей и оказывать влияние на людей» Дейла Карнеги, , Сары Бейкуэлл «Как жить» и Ли Кратчли «Как быть счастливым» .Эти книги названы скорее как курсы в тренажерном зале, подчеркивая эффект, но также давая понять, что у них есть план того, как вы к ним доберетесь.

Последний тип титула — это книга «ты». Это адресовано читателю напрямую, гарантируя им, что этот инструмент будет работать для него как индивидуума. Примеры: Луизы Хэй «Вы можете исцелить свою жизнь» , «Все, что вы всегда хотели знать о сексе (но боялись спросить)» Дэвида Рубена , Виктора Пекелиса «Осознайте свой потенциал: откройте для себя свои скрытые силы» и более половины результатов. Джаггернаута самопомощи Пола МакКенны, в том числе: Я могу сделать тебя счастливым, Я могу сделать тебя богатым, Я могу заставить тебя спать и 3 вещи, которые изменят твою судьбу сегодня!

Обратите внимание, что многие названия заимствованы из разных школ: книга Маккенны «Измени свою жизнь за 7 дней» сочетает в себе все три, обещая конкретный результат для человека, читающего ее, и даже добавляя временные рамки (причем короткие, приемлемые).

Получение титула — важная часть успеха в самопомощи. Click To Tweet

Конечно, всегда есть исключения из правил — Спенсера Джонсона «Кто передвинул мой сыр?» трудно классифицировать, но даже выбросы будут использовать некоторые из вышеперечисленных типов языка (у Джонсона есть слоган «Потрясающий способ справиться с изменениями в вашей работе и в вашей жизни»).

В какую бы категорию они ни попадали, каждое из названий вышеупомянутых книг передает одно и то же сообщение: «Вы можете использовать это, это даст вам то, что вы хотите».Это не просто маркетинговый трюк; это то, чего хотят читатели и как работают книги по саморазвитию. Обращение к читателю напрямую, напоминание ему об его целях и заверение его в том, что к ним есть путь: эти ингредиенты нужны не только для обложки, они необходимы для всего вашего контента.

Это может показаться труднодостижимым, но, к счастью, именно здесь и вступают правила.

Правило № 1 — Работайте по шагам

Всем известно, что способ достижения большой задачи — разбить ее на более мелкие компоненты, и это отличный совет для книг по саморазвитию.Также важно понимать, как эти шаги могут быть использованы для повышения у читателя чувства эффективности.

Представьте завершение шага как успех или победу, и ваш читатель почувствует себя способным. Вы также даете им возможность оглянуться на курс как на серию побед и, следовательно, представить себе еще больше побед в их будущем.

Аллан и Барбара Пиз The Definitive Book of Body Language — это книга самопомощи, которая находится на полпути между энциклопедией и курсом.Несмотря на то, что он представляет собой исчерпывающий обзор языка тела, он делает это таким образом, чтобы его было легко усвоить, с такими названиями глав, как «13 самых распространенных жестов, которые вы будете видеть ежедневно» и «Жесты рук и пальцев». На странице содержания эти главы разбиты на подзаголовки. Глава «Жесты рук и большого пальца» занимает семнадцать страниц и разбита на тринадцать подзаголовков. Это означает, что почти на каждой странице читатель завершил раздел.

Другие книги делают нечто подобное, разбивая главы на повторяющиеся части.Сначала они опишут проблему (первый раздел), затем опишут, как это может повлиять на читателя (второй раздел), затем будут вопросы, на которые читатель может ответить (третий раздел), а затем дать несколько советов по решению проблемы (четвертый раздел). , затем резюмируйте то, что обсуждалось (пятый раздел), возможно, за которым следует пример того, как кто-то преодолевает эту проблему (шестой раздел). Такая структура делает продвижение по книге поддающимся количественной оценке путешествием, а повторение такого рода разбивки означает, что читатели всегда знают, чего ожидать дальше.

Наблюдать за этими шагами так же важно, как и продвигаться по ним, поскольку это позволяет читателю ставить цели и, что наиболее важно, точно представлять их прогресс. Это жизненно важно для воспитания чувства эффективности — читатель должен иметь возможность представить себе их успех. Множество коротких, управляемых разделов передают идею курса, который адекватно решает проблему, но в доступной для читателя форме.

Разделение совета на подобные разделы может оказаться сложной задачей, поскольку это означает, что бывают случаи, когда вам нужно сосредоточиться на чем-то одном, не вдаваясь в подробности.Не волнуйтесь, потому что вы можете и должны исправить это, повторяя себя.

Правило № 2 — Повторяйте себя

В художественной литературе повторение обычно не одобряется, но если вы пишете книгу самопомощи, это обязательно. Это потому, что эффективность — это постоянно убывающий ресурс, и книга должна постоянно пополнять его. Ключевые идеи должны быть пересмотрены и пересмотрены догматически, давая читателю постоянную ссылку через текст и подкрепляя любые моменты, которые в противном случае могли бы быть потеряны.

С технической точки зрения, эту статью можно рассматривать как своего рода текст самопомощи. Основная идея, конечно, заключается в необходимости повышения эффективности. Другой совет, который я даю, важен, но все он связан с основной идеей, и поэтому важно постоянно к нему возвращаться.

В книге Пола Маккенны « I Can Make You Thin » автор сосредотачивается на идее «шкалы голода». Он варьируется от «физически слабого» и «голодного» в 1 и 2 до «вздутия» и «тошноты» в 9 и 10 лет.Эта идея представлена ​​на странице 43 и возвращается к странице 56 под заголовком «Возвращаясь к шкале голода». Между этими страницами Маккенна расширяет свое представление о весах и делится советами о том, как использовать их для контроля пищевого поведения. Между разделами он включает два «золотых правила», призванных помочь читателям избежать крайностей.

Он делает это четко обозначенными шагами с собственными подзаголовками, прежде чем вернуться к шкале голода и подробнее рассказать об этом. Затем он говорит, опять же в коротких разделах, о том, почему крайности настолько проблематичны, и о положительных результатах прислушивания к его совету, прежде чем ответить на некоторые часто задаваемые вопросы по этой теме.Разница в его написании после первого упоминания шкалы и после второго — в предполагаемом понимании читателя. Дойдя до второго упоминания, читатель познакомится со шкалой и получит некоторое практическое представление о ней. Затем Маккенна может более полно рассказать о шкале и ее использовании; поскольку читатели теперь понимают «как», они могут понять «почему».

Хотя МакКенна мог бы вместе объяснить, как и почему, он поступил бы глупо, сделав это. Его аудитория не только одержала победу на многих завершенных шагах, но, возвращая их к той же идее, Маккенна демонстрирует, как далеко они продвинулись.То, что они не понимали тринадцать страниц назад, теперь им знакомо. Демонстрируется прогресс, и важность устройства подчеркивается повторением. Глава заканчивается «Историей Клэр», свидетельством женщины, объясняющей, как шкала голода помогла ей — это, к сожалению, для книги о диете, является вишенкой на торте.

Правило № 3 — Используйте

связанных примеров

Повторение помогает читателям задуматься о том, где они находятся в данный момент, а шаги помогают им визуализировать свой успех в рамках книги или курса.Хотя оба они полезны, реальная ценность эффективности — это способность представить себе более отдаленное будущее. Читатель должен иметь возможность представить себе будущее, в котором он будет иметь то, что хочет, и, следовательно, видеть себя кем-то на пути к достижению этого.

Примеры могут предоставить это, показывая читателю, что он находится на узнаваемом этапе пути к своей цели. Это невероятно эффективно, но важно, чтобы примеры были наглядными.

Эффективность заключается не в вере в то, что проблему можно преодолеть, а в том, что кто-то верит, что он, , может преодолеть эту проблему.Обычные примеры успеха не учитывают это, поскольку это просто доказывает, что кто-то другой добился успеха.

Что в отличной книге по саморазвитию? Маленькие шаги, повторение и связанные примеры. Щелкните, чтобы твитнуть

. Есть два основных способа справиться с этим. Первый — подчеркнуть, что, хотя известные или известные люди добивались успеха, они также в свое время страдали от тех же трудностей, что и читатель. Это путь, по которому пошли Кэтти Кей и Клэр Шипман, авторы книги The Confidence Code .На примерах таких влиятельных людей, как Кристин Лагард, Ангела Меркель и Элейн Чао, они стремятся показать, что все женщины, даже те, кто добился невероятных успехов, сталкивались с аналогичными проблемами, когда дело касалось уверенности на рабочем месте.

Если амазонские спортсмены, серьезные военные выпускники и глобальные финансисты подвержены неуверенности в себе, неудивительно, что у нас, простых смертных, есть проблемы.

— Кэтти Кей и Клэр Шипман, Код уверенности

Это хороший способ заставить читателя почувствовать, что его положение нормальное, и, следовательно, заставить его почувствовать, что их шансы на успех не менее отдалены, чем у кого-либо другого. .Однако это займет у читателя лишь определенное время, и, как правило, этого недостаточно, чтобы по-настоящему представить себе версию себя, которая уже добилась успеха.

Более эффективными являются примеры из книги Маккенны I Can Make You Thin . Они, как правило, появляются в конце каждой главы, включая краткий отчет от первого лица о чьей-либо потере веса, сумме, которую он потерял, а также их фотографии до и после. Хотя некоторые могут рассматривать изображения «до» и «после» как уловку, они являются мощным инструментом повышения эффективности, поскольку представляют читателю доказательство того, что человек в примере находится в их ситуации.Трудно увидеть успешных людей и вообразить их до того, как они это сделают, но такие объективные свидетельства значительно упрощают задачу. Сами примеры, как правило, направлены на то, чтобы их писатели чувствовали себя близкими. Практические шаги выполняются в другом месте — исключительная ответственность примеров состоит в том, чтобы предоставить доказательства того, что они работают, и что они могут работать на читателя.

Я перепробовал все виды диеты: подсчет жиров, подсчет калорий, я даже старался не есть до пяти часов вечера.Я наконец сдался. Я был толстым. Это было в моей семье. Что я мог с этим поделать? Затем моя коллега сказала мне, что она изучала систему Пола МакКенны и чувствует себя очень хорошо, поэтому я подумал, что попробую.

— Кейт Хоулетт, «История Кейт» в журнале «Я могу сделать тебя худым» Пол МакКенна

Эта история — мастер-класс по повышению эффективности. Истории Кейт о диетах экстремальны и, вероятно, выходят за рамки того, что пробовал читатель. Здесь говорится: «Я был в такой же или даже худшей ситуации, чем вы» (в более поздней истории прямо говорится: «Если я могу это сделать, то сможет любой».Затем она перечисляет несколько распространенных оправданий, вероятно, повторяя то, что читатель сказал или подумал. Наконец, она упоминает, что кто-то порекомендовал ей систему Пола МакКенны — именно это происходит с читателем , когда они читают ее слова . Маккенна делает все возможное, чтобы показать читателю, что Кейт была на их месте, не считая того, что ставит под свое имя маленькое зеркальце. Более того, он показывает, что она идет дальше по тому же пути и добилась успеха.

Это может показаться чрезмерным, но не оставляет читателя сомнений в том, что они смогут достичь своих целей.Он дает энергию, необходимую для прохождения предлагаемых вами шагов, начиная процесс самообеспечения, в котором читатели продолжают прогрессировать благодаря уверенности, полученной от того, как далеко они уже продвинулись.

Эффективность — это все заново.

Вышеупомянутые правила направлены на то, чтобы сделать вашу работу максимально полезной, и, конечно же, ваша работа как писателя — сопоставлять эффективность вашего читателя с помощью полезных, практических советов. Помните, что ваш читатель обратился за помощью, и, хотя ваш совет может помочь ему стать лучше, ему может потребоваться больше времени на реализацию того, чему вы его научили, чем на то, чтобы закончить вашу книгу.

Это означает, что эффективных устройств, которые вы используете в своей книге, должно быть достаточно, чтобы мотивировать человека, который, как вы представляете, берет ее в руки. Независимо от того, куда вы надеетесь их взять или кем, по вашему мнению, они могут стать, никогда не бывает времени, когда вы можете перестать чувствовать возможность достичь поставленной цели. Именно поэтому так много книг по саморазвитию содержат упражнения, которые вы можете выполнять в повседневной жизни (или даже, в случае МакКенны, компакт-диск, который можно проигрывать, когда вы ложитесь спать). Они возвращают читателя к той эффективности, которую дала ему книга, гарантируя, что ее учения сохранятся за пределами последней страницы.

Для получения дополнительных советов, которые могут оказаться полезными писателям-самопомощникам или философам, ознакомьтесь с разделом «Как добиться успеха в научной литературе» и «Нужно ли вам писать от второго лица?» Или, если вы пишете на собственном опыте, попробуйте «Готовы ли вы поделиться своей личной историей с читателями?»

Был ли у вас хороший или плохой опыт работы с литературой по саморазвитию? Что сделал автор, чтобы сделать его таким хорошим, или что он мог сделать, чтобы улучшить его? Дай мне знать в комментариях.

сообщить об этой рекламе

Как написать книгу самопомощи — 21 совет

Книги для чайников и идиотов

Вы видели книги для чайников —
Уход за газоном для чайников , Усыновление для чайников , Без глютена Выпечка для чайников .

Можно подумать, там много манекенов. Но на самом деле все наоборот: есть много умных людей, которые поняли, что им нравится делать для себя вещи, которые когда-то казались невозможными, при этом экономя деньги.

Кому нужен терапевт, если вы понимаете, что мужчины с Марса, а женщины с Венеры? Выращивание бонсай? Инвестиции в технологии? Разведение ящериц? Избавиться от болезни Лайма? Это не так уж и сложно, если следовать пошаговым инструкциям.Болезнь Лайма — это не пикник, и многие люди, увлеченные своей решимостью сделать это сами, все равно обращаются к специалисту. Но теперь они делают это как информированный потребитель. Однажды я заменил крышку распределителя на своей машине с помощью книги для чайников. К тому времени, как несколько дней спустя я пришел в ремонтную мастерскую, я точно знал, что сделал не так.

Как написать книгу самопомощи: основные принципы

Если вы действительно знаете свой предмет, написать книгу самопомощи несложно. Этот метод был отточен в тысячах названий и в течение нескольких десятилетий.Большинство из них полагаются на одни и те же основные принципы: сделать его доступным. Будь проще. Вдохновите читателя поверить в то, что она может это сделать. Держите его легким.

Одна из причин, по которой людям нравятся чайники, заключается в том, что они могут расслабиться. Читатели могут признать, что они вообще ничего не знают о судоку, вариантах захоронения в зелени или о том, что они ищут. Они могут отбросить свою гордость. Быть новичком — это весело. Ожидания невысоки, и у вас нет репутации, которой можно было бы соответствовать. Если вы никогда не меняли проводку лампы, вы не ожидаете, что с первого раза все получится.Книги для людей, которые умеют признавать свое невежество, пользуются успехом.

Дэвид Пог, технический обозреватель в газете New York Times , написал вторую книгу из серии «чайников», Mac для чайников (первая — Dos для чайников ) и купил дом на деньги, которые он сделал. Он называет это «домом, который построили чайники».

Нужно ли быть экспертом, чтобы написать книгу для чайников? Это зависит от. Вы должны знать свою тему, но это не значит, что вам нужна более высокая степень в ней или жизненный опыт чтения лекций по ней.Особенно если вы публикуете сами, вам просто нужно знать, о чем вы говорите. Как долго вы знали, что это не проблема.

Сериал «Кузены чайников» — это книги «Полные идиоты», которые не представляют опасности. Единственная разница между полным идиотом и пустышкой — это мелкий шрифт законов об авторских правах.

Самостоятельная публикация книги самопомощи

Вам не нужно публиковать книги вместе с John Wiley & Sons, текущим владельцем серии «чайников», или компанией Penguin, которая занимается продвижением бренда Idiots.Если у вас есть тема самопомощи, о которой вы хотите написать, и вы можете сделать ее достаточно глупой (то есть упростить), чтобы обратиться к идиоту (то есть любопытному читателю), который, наконец, готов попробовать чревовещание или индонезийскую кухню, вы можете самостоятельно опубликуйте свою книгу по саморазвитию, следуя нескольким проверенным правилам.

Двадцать советов по написанию самопомощи авторов

1. Исследование. Знайте свою аудиторию. Используйте статистику, анекдоты, Google, Reddit, Quora, Facebook и другие социальные сети, чтобы сделать вашу книгу интересной для ваших целевых читателей.Посмотрите на других авторов, которые пишут на ту же тему. Что у писателя получилось хорошо, а что нет?

2. Чтобы убедиться, что вы читаете внимательно, начните набросок. Ваш план, вероятно, станет длиннее по мере того, как вы завершите свое исследование, и вы можете закончить с различными уровнями подзаголовков под вашими основными пунктами. Если ваша книга называется Radical Simplification и у вас есть раздел «Разбегание», вам может понадобиться подзаголовок «Что делать, если у меня есть подростки?»

3.Не разговаривайте со своими читателями свысока. Не думайте, что ваши читатели — это просто потому, что ваш заголовок предназначен для болванов и идиотов. Окажите им уважение, которого они заслуживают за то, что они достаточно умны, чтобы купить вашу книгу!

4. Начните с предисловия, описывающего ваше отношение к теме. Что заставило вас написать о пересечении Атлантического океана в бочке и почему вы так много знаете об этом?

5. Обратитесь к считывающему устройству напрямую. Используйте «вы», а не «мы». Ни один папа-домосед не захочет читать: «Сначала мы складываем подгузник встык.. . . » что только усилит его чувство, что он забрел не в ту жизнь. Задействуйте лично читателя: «Далее вы. . . »

6. Избегайте длинных латинских слов, замедляющих темп, и используйте вместо них англосаксонские. Возможно, вы непреклонны в том, чтобы удостовериться, что человек, с которым вы собираетесь вступить в партнерские отношения, чрезмерно болтлив или нет, но было бы лучше, если бы вы действительно выяснили, слишком ли много он болтает.

7. Живите настоящим. Не используйте будущее время.Например, не говорите: «Перед тем, как посадить гортензию, вы выкопайте яму диаметром три фута». Нет. Просто: «Выкопайте яму шириной три фута».

8. Забудьте о пассивном залоге. Самопомощь не пассивна. Активная, напористая, уверенная в себе, одна ступня впереди другой. Вместо «Может быть обнаружено самовозгорание духовки…» напишите «Вы найдете самовоспламенение под жирной сковородой для жаркого, которую вы никогда не чистили».

9. Пишите просто и прямо. Вы же не хотите, чтобы читатель тратил много времени на схематическое изображение ваших сложных предложений с их длинными придаточными предложениями.

9. Держите светильник. Используйте остроумие, юмор и множество примеров. В книге, которую я редактировал о том, как оживить брак, автор (Йорам Сиссо) предупредил, что одна из самых важных вещей, которые должен понять супруг, — это когда его партнер хочет цветов, а когда он просто хочет, чтобы вы помыли посуду.

11. С другой стороны, не используйте юмор, если он действительно не смешной. Моя двоюродная сестра Максин Леварин написала книгу «Шестидесятые для чайников» в соавторстве с Брайаном Кассити. Но вы не найдете в нем слишком много шуток о движении за гражданские права или войне во Вьетнаме.Некоторые темы по своей сути не забавны. (И не высмеивайте потенциальных читателей, высмеивая региональные акценты, культуры или национальности.)

12. Продолжайте двигаться вперед. Можно с уверенностью предположить, что у вашего читателя не так много времени, чтобы прочитать длинное отступление о воссоединении вашей семьи. Возможно, они уже глубоко погрузились в сорняки проекта или проблемы, о которой вы пишете, и нуждаются в помощи. . . Теперь. Некоторые будут отчаянно пытаться найти ответ до того, как клей высохнет.

13. Делайте абзацы короткими и структурируйте книгу так, чтобы люди могли легко ориентироваться.Они могут захотеть вернуться к нему позже для справки. Никто не запомнит точную последовательность шагов для ферментации жидкого теста доса в первый раз.

14. Используйте цитаты умеренно. Вы эксперт, поэтому дайте совет своим голосом. Слишком часто цитируйте других, и вы подорвете собственный авторитет. Если вы пишете о выращивании цитрусовых и все, что вы делаете, это цитируете апельсинов и Джона Макфи, вы будете соревноваться с обладателем Пулитцеровской премии.

15.С другой стороны, приведите множество примеров людей, которые следовали вашему методу и вырастили идеальные георгины, или развили идеальный пресс, или нашли идеальную колонию для эмигрантов в Бахе.

16. Не думайте, что ваши читатели хорошо разбираются в теме. Если речь идет о дегустации вин, объясните разницу между шардоне и мерло, s’il vous plâit.

17. Используйте неформальный тон. Сленг и сокращения допустимы. Избегайте громоздких «не надо», «не должен», «не буду» и «не могу» в пользу «не буду», «не буду» и «не могу».”

18. Не эротизируйте. В вашем руководстве по сантехнике, сделанном своими руками, может быть много возможных сексуальных метафор, но не включайте их в окончательный вариант (если, конечно, вы не пишете о сексе).

19. По возможности используйте диаграммы и наглядные пособия. И включите боковые панели с советами и информацией, которые не совсем умещаются в бегущем тексте.

20. Включите несколько упражнений после каждой главы, чтобы читатели могли намочить ноги и чувствовать себя уверенными в своих успехах. Если вы написали книгу о столярных изделиях, начните с торцовки и позвольте им прокладывать себе путь до паза и шипа.

21. Выберите сильное название. Найдите лаконичный, энергичный и вдохновляющий, а не робкий, неторопливый или блуждающий. Iditarod for Imbeciles намного лучше, чем Безопасно участвовать в ежегодных гонках на собачьих упряжках на Аляске .

Короче говоря, каждый знает то, чего другие не хотят и могут захотеть. Если вы открыли секрет того, как стать прадедом или выбрать индексный фонд, если вы знаете, как лучше всего жить без кофеина и секвестрации углекислого газа в почве — особенно последнего — в вашем будущем есть книга!

E.M. LEVY отмечен наградами за написание, редактирование и публикацию. Он предлагает развивающее и копировальное редактирование книг по религии, биографии, связям с общественностью, духовным книгам, мемуарам и альтернативной медицине.

Последние сообщения Э.М. Леви (посмотреть все)

Amazon Kindle Unlimited — благо для некоторых авторов

Большую часть Prime Day, годового дохода от продаж Amazon, на странице рейтинга авторов сайта было незнакомое лицо: Майк Омер, 39-летний — старый израильский компьютерный инженер и автор-самоиздатель, чье фото в профиле представляет собой откровенный снимок молодого светловолосого человека в солнечных очках, сидящего на траве.Он был — и на момент написания этой статьи — по-прежнему стоит выше J.K. Роулинг (№ 8), Джеймс Паттерсон (№ 9) и Стивен Кинг (№ 10) по продажам всех его книг на Amazon.com. Его последняя книга занимает десятое место в чартах Amazon, которые Amazon запустила после того, как The New York Times прекратила выпускать рейтинги электронных книг, и которая измеряет продажи отдельных книг на Amazon. (Компания не раскрывает показатели рейтинга авторов, который все еще находится в стадии бета-тестирования.)

Омер — один из растущего числа авторов, которые считают самостоятельную публикацию на платформе Amazon очень прибыльной.Хотя у него может быть не такое знакомое имя, как у крупных авторов, продаваемых традиционными издательствами, и, возможно, не так много продаж книг, Омер зарабатывает себе на жизнь завидным доходом от своих писаний. Продажа его первой электронной книги Spider’s Web и ее продолжений позволила ему бросить работу и стать автором на полную ставку. Теперь он зарабатывает больше денег, чем работал инженером-компьютерщиком. «Я получаю действительно хорошую зарплату даже по американским меркам», — сказал он.

После успеха первой серии книг Омера Thomas & Mercer, издательство Amazon, опубликовало его последнюю книгу, загадку под названием A Killer’s Mind , которая также рекламировалась на Amazon’s First Reads, новом сервисе подписки, в котором Компания рекомендует несколько книг и позволяет подписчикам загружать их до официальной даты публикации.Омер сказал мне, что на данный момент он продал более 10 000 книг через Amazon, и что его книги также более 10 000 раз брали взаймы на Kindle Unlimited, сервисе подписки, в котором читатели платят 9,99 долларов в месяц за доступ к более чем 1 миллиону наименований на Amazon. «Это стало возможным благодаря Amazon», — сказал он мне. «Это может открыть меня миллионам или десяткам миллионов читателей». (Питер Хильдик-Смит, основатель Codex Group, которая консультируется с издательской отраслью, сказал мне, что рейтинги и информация о продажах Amazon ненадежны, потому что они также учитывают книги, которые были взяты взаймы, например книги о Гарри Поттере, которые потребляются в разных пути, чем книги, которые покупаются.)

На протяжении десятилетий самопубликация высмеивалась как досадный знак того, что автор не может сократить это в «настоящей» издательской индустрии — «литературной версии мастурбации», как однажды выразился Salon . А Amazon, крупнейший в мире сайт электронной коммерции, с его бешеными ценами в книжных магазинах, был изображен как враг авторов. Но теперь его служба самоиздания, Kindle Direct Publishing (KDP), упростила для людей возможность загружать свои книги, отправлять их во Вселенную и зарабатывать на этом деньги.В его магазине читатели могут легко найти недорогие самоизданные книги. Сайт, который начал свое существование с радикального изменения того, где продаются книги, теперь меняет то, как книги публикуются и читаются.

Это, конечно, угрожает традиционной издательской индустрии, которая, похоже, находится в состоянии вечного свободного падения. По данным Author Earnings, сайта, созданного анонимным экспертом по маркетинговой аналитике, который называет себя Data Guy, в масштабах отрасли растет число читателей, поскольку традиционные издатели их теряют.Доля самоизданных платных электронных книг в США увеличилась до 46,4 процента с 44,7 процента между вторым кварталом 2017 и 2018 годов, сообщил мне Data Guy в электронном письме, в то время как традиционно публикуемая доля платных электронных книг снизилась до 43,2 процента. процентов от 45,5 процента. (В его данных учтены книги, изданные самостоятельно и изданные на Amazon импринт-изданием, чего нет во многих традиционных источниках данных.)

Центральное место в гамбите Amazon и вознаграждении авторов занимает Kindle Unlimited. Эта функция, запущенная в 2014 году, стала ответом на запросы других компаний, которые пытались создать Netflix для книг, таких как Oyster, которая закрылась в 2015 году, и Scribd, которая постепенно получает признание со стороны издательств Большой пятерки.Авторы могут принять участие в программе KDP Select, которая автоматически помещает книгу в Kindle Unlimited и может быть очень прибыльной. Amazon выделяет горшок денег каждый месяц, который он распределяет между авторами KDP Select в зависимости от того, сколько их страниц было прочитано каждый месяц подписчиками Kindle Unlimited и читателями из Библиотеки кредитования владельцев Kindle, которая позволяет членам Prime брать взаймы одна книга в месяц бесплатно. Авторы рассказали мне, что в конечном итоге оплата составляет чуть меньше половины пенни за страницу, но те, кто читают больше всего, также могут получать ежемесячные бонусы до 25000 долларов.В прошлом году Amazon выплатила авторам более 220 миллионов долларов, сообщили мне в компании. Независимо от участия в KDP Select авторы, которые самостоятельно публикуются на Amazon через KDP, также получают 70-процентный гонорар за книги по цене от 2,99 до 9,99 долларов и 35-процентный гонорар за книги, которые стоят больше или меньше.

Читатели отвечают: «Все мы, авторы, вместе»

Kindle Unlimited работает так же, как и другой крупный сервис подписки Amazon, Prime: так же, как пользователи Prime часто думают о доставке как о бесплатной, даже если они платят Имея ежемесячную или годовую плату, читатели Kindle Unlimited могут начать думать о книгах как о бесплатных, даже если они платят ежемесячную плату, потому что каждая дополнительная книга, которую они читают в Kindle Unlimited, не требует дополнительных затрат.Это может быть благом для новых авторов: читатели, которые, возможно, не захотят сразу платить за книги неизвестных авторов, будут читать эти книги на Kindle Unlimited, где они чувствуют себя «свободными».

«Я искренне верю, что люди не читали бы столько моих книг, если бы я не пользовался Kindle Unlimited», — сказала мне Саманта Кристи, которая решила попробовать писать любовные романы в 2014 году. Писательская карьера Кристи в Amazon оказалась настолько успешной, что она поддерживает ее четверых детей и мужа, которые бросили работу два года назад, чтобы управлять ее ИТ, налогами и издательским бизнесом.Кристи, которая обычно пишет три книги в год, разговаривала со мной с Гавайев, где она отдыхала со своей семьей, прежде чем они отправились на Comic-Con International в Сан-Диего, чтобы выступить на панели о самостоятельной публикации.

У Kindle Unlimited есть свои недостатки. Amazon требует эксклюзивности от своих авторов KDP Select, что означает, что они могут продавать свои книги только в магазине Kindle, но не в любых других цифровых книжных магазинах или даже на своих собственных веб-сайтах. Структура оплаты означает, что авторы, которые создают много страниц, даже если они не очень хорошие, зарабатывают больше денег, чем авторы, которые пишут лаконично.Почти с момента запуска Kindle Unlimited Amazon боролась с «книжными наполнителями», авторами, которые публикуют сотни страниц контента в Kindle Unlimited, некоторые из которых являются тарабарщиной, а некоторые заставляют читателей пролистать последнюю страницу книги. так что книга будет считаться прочитанной, и им заплатят. Самостоятельная публикация на платформах Amazon приносит пользу авторам в некоторых жанрах, включая романы и детективы, где читатели разрывают книги, и написание их может не занять много времени, по сравнению с теми, кто годами пишет романы или глубоко исследует научно-популярные книги, Мэри Разенбергер — рассказал мне исполнительный директор Гильдии писателей.

Авторы Kindle Unlimited должны много работать, чтобы продвигать себя и привлекать новых читателей на переполненном рынке; один, И. Лукас сказал мне, что она работает по 12 часов в день, семь дней в неделю. Частично это письмо — она ​​опубликовала 21 полнометражный роман за три года, — а частично маркетинг. «В то же время вы должны быть готовы вести бизнес», — сказал Расенбергер. Кристи пытается ответить на каждое сообщение, которое она получает на Facebook, раздает много бесплатных подарков и часто проводит вопросы и ответы и другие мероприятия.Многие авторы покупают рекламу на Amazon, эффективно платя своему работодателю, чтобы привлечь больше клиентов.

Структура Kindle Unlimited также означает, что писателям необходимо произвести лотов и контента. С 2014 года Леа Робинсон и Мелисса Кинг опубликовали на Amazon более 100 любовных романов и новелл под псевдонимом Алекса Райли. Они сказали мне по телефону, что большую часть своих денег зарабатывают на платежах от KDP Select, когда люди читают их список книг на Kindle Unlimited. Это мотивирует их продолжать производство; чем больше у них страниц на Kindle Unlimited, тем выше шанс, что они станут наиболее читаемым автором, что принесет им десятки тысяч бонусных долларов от Amazon.Каждая женщина пытается написать 3000 слов в день, а Алекса Райли обычно издает три книги в месяц.

Тем не менее, Кинг и Робинсон сказали, что писать для Amazon не обязательно больше, чем на любую другую работу. Каждый пишет с девяти до пяти каждый день, и никогда по выходным. Оба недавно оставили свои постоянные рабочие места (Робинсон в банковском деле, Кинг в качестве финансового директора), чтобы писать книги об Алексе Райли. У них есть формула — сексуальные мужчины, упрямые женщины, счастливый конец, — которая нравится им и их читателям.«Это наша постановка, — сказал Кинг. «Мы не отклоняемся от того, как мы пишем, и мы знаем, что есть ключевые моменты, которые нам нужно достичь, и мы не меняем нашу формулу». Эта формула помогает им, поскольку, как только люди открывают для себя одну книгу, они, как правило, внимательно изучают список бэклистов Алексы Райли на Kindle Unlimited в поисках того же, что приносит больше доходов Кингу и Робинсону. Если они издают новую книгу и зарабатывают 10 000 долларов в месяц, по их оценке, всего 3 000 долларов из этого дохода поступают от продаж новой книги на Amazon; остальное поступает от платежей Kindle Unlimited.

Конечно, есть вещи, которые KDP Select не предлагает, например печатные книги и место на полках в книжных магазинах по всей стране, или шанс попасть в списки бестселлеров New York Times и . Но Кинг и Робинсон попробовали традиционный путь и сочли его менее прибыльным, чем Amazon. В 2016 году они опубликовали свою первую книгу из «настоящего» издательства Carina Press, отпечатка компании Harlequin, подразделения HarperCollins. Увидеть их книгу « Все для нее » на полках было приятно — Робинсон плакала, когда увидела книгу в Barnes & Noble, — но работа с традиционным издателем была для нее приспособлением.Между тем, как они закончили книгу, и временем ее публикации прошел почти год; на Amazon это обычно занимает около двух недель. Книга была намного длиннее, чем их традиционные работы, и состояла из 95 000 слов, но при этом цена была примерно вдвое меньше, чем было бы с Amazon. «Это было действительно престижно и хорошо для нашей карьеры, — сказал Робинсон, — но деньги были не такие, как в Amazon». После этого они решили вернуться к самостоятельной публикации.

Люди за пределами Amazon предупреждают, что Kindle Unlimited и модель публикации Amazon в более широком смысле угрожают самим основам отрасли.«Это рак. Это подорвет всю издательскую индустрию », — сказал мне о Kindle Unlimited Марк Кокер, основатель и генеральный директор Smashwords, дистрибьютора электронных книг для независимых авторов. Он утверждал, что хотя авторы могут чувствовать, что они получают выгоду в краткосрочной перспективе, модель Unlimited обучает людей читать книги для того, что кажется бесплатным. «Amazon ставит большой палец на чашу весов — хотя клиенты с радостью будут платить за книги, они выдают эти книги еще дешевле», — сказал он.

Kindle Unlimited — это, по сути, Spotify для книг, и Spotify привел к снижению доходов артистов; есть основания полагать, что Kindle Unlimited может нанести такой же ущерб издательскому бизнесу.По его словам, если люди будут читать только по подписке, они перестанут покупать отдельные книги. Ритейлеры продолжат терять долю рынка, а Amazon ее получит. Даже потеря небольшой доли читателей на Kindle Unlimited может быть фатальной для розничных продавцов. Barnes & Noble сообщила о 5-процентном снижении продаж за последний финансовый год, например, что привело к падению акций. Он утверждает, что Amazon создает рынок с меньшим количеством розничных продавцов. Затем, когда все другие возможности исчезнут и Amazon полностью доминирует на рынке, Amazon поднимет цены и взимает меньше с авторов, а авторы и читатели окажутся в ловушке, предположил он.(В ответ на это Amazon заявила, что авторы устанавливают свои собственные цены на книги.)

У Amazon есть история, когда люди привлекали людей к продуктам и услугам, а затем меняли условия. В этом году стоимость членства в Amazon Prime была увеличена с 99 до 119 долларов, а также были увеличены сборы со сторонних продавцов, которые зависят от Amazon для охвата покупателей. (Представитель Amazon сказал мне, что для авторов полезно участвовать в программе KDP Select, и что 95 процентов повторно регистрируются в программе каждый месяц.)

Однако даже Кокер не утверждает, что Amazon помог демократизировать издательский бизнес. Десять лет назад у авторов, которые хотели иметь много читателей, не было иного выбора, кроме как попытаться опубликовать их в традиционном доме, который принимает лишь крошечную часть предложенных им книг и платит авторам всего 10 процентов от возможной стоимости книги. продажи. Теперь любой может попытаться охватить большую аудиторию, не прибегая к традиционным издательским привратникам. Авторам не нужно платить за публикацию чего-либо на Amazon, и они имеют больший контроль над тем, что входит в их книги, как их книги выглядят и как (и если) они продаются.Кинг и Робинсон из Алексы Райли сказали мне, что традиционное издательство, вероятно, никогда бы не приняло их рукописи, потому что их книги были слишком грязными. Они сказали мне, что друзьям, которые писали романы для традиционных издательств, приходилось убирать извращенные сексуальные сцены, потому что издателям не нравился контент. Только после того, как традиционные издательства увидели, что странные книги Алексы Райли хорошо продаются, они подошли к авторам и позволили им оставить все, что они хотели.

Но поменяли ли авторы одного корпоративного властителя на другого? Вот что беспокоит Кокера из Smash Words.Теперь Amazon устанавливает правила, запрещая авторам публиковать публикации как на Kindle Unlimited, так и на других сайтах, например, стимулируя людей создавать огромное количество контента и разжигая гонку на низком уровне цен на книги. Авторам, которые, возможно, в утопии электронных книг могли устанавливать свои собственные цены и продавать свои книги в Интернете, где они хотят, теперь должны выбирать: работать исключительно с Amazon и KDP Select или пытаться продавать свои книги без Amazon. По словам Кокера, авторы, получающие все свои продажи от Amazon, ведут опасную игру.«В долгосрочной перспективе авторы закладывают свою независимость», — сказал он. «Они больше не инди-авторы, они зависимые авторы».

Но пока, похоже, авторы, издающие статьи, готовы пойти на такой риск. Саманта Кристи рассказала мне, что недавно к ней подошел агент, чтобы поговорить с ней о том, чтобы пойти по традиционному пути публикации. Она собирается встретиться с агентом, но традиционное издательское дело мало привлекает, особенно потому, что таким образом она получит гораздо меньшую долю продаж. «Зачем отдавать кусок пирога, если в этом нет необходимости?» она сказала.

На момент публикации Майк Омер все еще был ведущим автором на Amazon. Теперь он пытается прорваться на книжный рынок за пределы Kindle Unlimited — того, что он называет «следующим уровнем», — людей, которые просматривают несколько книг в месяц, а не десятки, и более разборчивы в том, что они читают. Этот уровень принесет ему читателей, так как самостоятельная публикация на Amazon приносит деньги. Уже публикация A Killer’s Mind на Amazon, а не самопубликация, привлекла гораздо больше внимания, что привело к увеличению продаж его самостоятельно опубликованных работ.

No related posts.