Райтер кто это: чем контент райтер отличается от копирайтера — Олег Девятка

Райтер — это кто такой?

Начнем издалека. Ныне покойный Задорнов рассказал такую анекдотичную историю. На съемках одной передачи подошла к нему пожилая дама и спросила, что у него на бейджике написано. А там было на английском Zadornov. Writer. Она подумала, что он еврей и его настоящая фамилия — Райтер, а Задорнов — псевдоним. Юморист еле объяснил, что это ошибка.

Конечно, мало-мальски знающий английский язык человек знает, что райтер — это не еврейская фамилия, а в переводе на русский «писатель». Так кто же такой райтер, и почему в русском языке понадобилось новое слово? Почему не назвать его просто писателем?

Райтер: определение

Итак, раскроем загадку. Слово «райтер» пока еще не очень популярное, но достаточно прозрачное. Интернет наводнен модными профессиями, такими как копирайтер и веб-райтер. Райтер – понятие более широкое. Это человек, который пишет статьи и создает уникальный контент. Писателем его можно назвать лишь с большой натяжкой. В русской традиции слово «писатель» звучит гордо и обозначает не просто человека, который пишет (в таком контексте оно будет звучать с иронией, например, если мы назовем писателем ученика, выполняющего домашнее задание), а создателя художественных произведений. Есть, конечно, и духовные писатели, и писатели-философы, педагоги, ученые. Но все же первыми в голову при упоминании писателей приходят не какие-нибудь учебники, а романы, повести и рассказы. Назвать статьи художественной литературой никак не получится. Чем не угодили кому-то названия «копирайтер» и «веб-райтер»?

Если строго придерживаться значения слова «копирайтер», то оно происходит от английского copywright — «авторские права» — и первоначально означает работника, создающего рекламные, продающие тексты. Веб-райтер, разумеется, тот, кто пишет в интернете. А поле деятельности райтера может быть гораздо шире. Не все статьи являются рекламными и не все публикуются исключительно в интернете. Чтобы разобраться в этом, можно привести пример. Как можно назвать тех, кто наполняет содержанием этот сайт? Это райтеры, потому что здесь огромное количество познавательных статей, никак не касающихся рекламы. Это веб-райтеры, потому что ресурс расположен в Сети. В принципе, элементы копирайтинга в строгом смысле слова здесь тоже присутствуют – вы можете найти и рекламные статьи.

Написание текстов — один из самых популярных способов заработать в интернете. Достаточно иметь компьютер и интернет и хорошо владеть родным языком. Разберитесь, что такое уникальность текста и как ее достичь. Для ее проверки существуют антиплагиаты, например, бесплатно сделать ее можно на text.ru. Если вы пишете «из головы», уникальность будет стопроцентной. Но чаще всего, особенно работая с незнакомыми темами, придется перерабатывать материал других статей. В таком случае важно уметь не идти по следам чужого текста, а, изучив несколько статей, в свободной форме изложить материал, отделив нужное от ненужного. С темами, которые насыщены терминологией, работать труднее, но и там с опытом можно будет добиться требуемой уникальности. Для начинающих подойдут биржи Advego и Etxt, более продвинутым светит работа на закрытых биржах Textbroker, ContentMonster, Turbotext или сотрудничество лично с заказчиками. Это сулит вполне реальные заработки, но начинать лучше с малого.

Какие качества важны

Несмотря на то что растут и совершенствуются программы автопроверки текста, райтеру важна грамотность. Да, элементарные орфографические ошибки программа сама подчеркнет, а вот тонкости пунктуации может проглядеть. Важно уметь строить фразу в соответствии с литературным языком.

Конечно же, чтобы люди читали тексты, они должны быть интересными. Способность писать интересно может быть природным талантом, но ее можно и развить.

Польза критики

Попросите прочитать ваши «творения» и покритиковать. Замечания помогут увидеть свои слабые стороны и работать над ними. Важно только понимать, что если вы морально не готовы к критике и она погасит ваш пыл, то важно нарастить в себе уверенность. Для начала начните писать для себя, в стол, в качестве тренировки. Например, отлично развивается навык выражать свои мысли у людей, ведущих дневник. Есть интересный способ по-новому взглянуть на написанное. Прочитайте свой текст вслух и запишите на диктофон или снимите на камеру. Незамеченные ранее недочеты будут слышны, и вы сможете их исправить. Умение редактировать свой текст должно тоже оттачиваться и доходить до автоматизма. Со временем будет достаточно беглого взгляда, чтобы понять, где, что и как исправить. Но и внимательного, вдумчивого перечитывания избегать не стоит.

Упражнения на развитие писательского мастерства

• Писать на неблизкую по интересам тему. Все советуют писать о том, что интересно. А вы попробуйте взять тему, которая вам безразлична и чужда, и найти в этом что-то, что зажжет вас и читателя!
• Расширять кругозор. Широта кругозора напрямую отражается на создаваемых текстах. Иногда автору достаточно накопленных знаний, он может сходу, никуда не заглядывая, написать интересную статью. Но обычно источниками пользоваться нужно.
• Писать о привычном. Бросьте взгляд на предметы вокруг себя. Попробуйте написать о висящей на потолке люстре. Или о кружке чая. Да так, чтобы это было живо и захватывающе.
• Сокращать время. Писать — это интересно, но в жизни много других забот, поэтому нельзя каждый день с утра до вечера корпеть над статьями. И в конце концов, райтеры – это люди, которые пишут ради дохода, поэтому чем выше производительность, тем больше можно будет заработать. Если новичок будет ковыряться над одной несложной статьей весь день, то профессионал легко напишет их несколько, никак не потеряв в качестве. Думаем, очевидно, на чьей стороне будет выгода. Поэтому можно попробовать отвести себе на написание текста ограниченное время, к примеру, час. Получилось — в следующий раз дайте себе на текст примерно того же объема и сложности 45 или 50 минут.
• Писать понятно. Читая непонятный, насыщенный терминами и полный сложных оборотов текст, человек быстро устает. Нужно, чтобы текст читался на одном дыхании. Важно понимать, какая аудитория будет читать вашу статью. Например, статья о медицине для врачей и студентов-медиков покажется птичьим языком обычному населению, зато в упрощенной, приближенной к жизни статье о медицине студент, готовящийся к экзамену, не найдет нужных ему точных фактов. Чаще всего нужно писать именно общедоступные тексты. Райтеру это важно осознавать.

Старое и новое

Привычные штампы не так плохи, как кажется. Все знакомое расслабляет человека и вызывает у него доверие. Психологи утверждают, что чтобы информация усвоилась, в сообщении должно быть всего 30% новой информации. Если же в тексте нет ничего нового — тогда ради чего он пишется? Относится это не только к содержанию, но и к тому, как будет преподнесена эта информация. В начало текста стоит ввести привычные клише и вызвать доверие, но если весь его составить из затверженных банальностей, то это не вызовет ничего кроме скуки. Блесните оригинальностью, добавьте изюминку! Ведь райтер — это профессия творческая.

«Чем контент райтер отличается от копирайтера?» – Яндекс.Кью

Путаница возникает дополнительно из за специфики отечественного подхода. Начнем с самого важного нюанса: копирайтер пишет только рекламные тексты!

Удивительно, но копирайтер в базовом своем значении был человеком, который пишет слоганы и рекламные тексты для рекламных носителей. ТВ роликов, биллбордов, рекламных разворотов в журналах. И формальное значение этого слова (copywriter) в английском языке «писатель рекламных и пропагандистских текстов».

Когда это слово долетело до необъятной русской души сказать сложно, но что известно — оно очень быстро получило свое независимое значение. Копирайтер в России, это любой человек, который пишет статьи на заказ, но не относится к профессиям: писатель или корреспондент. Чаще всего это слово использовалось на фрилансе, где и популяризировалось даже больше, чем в рекламной сфере. И по сути на фрилансе это был вообще почти любой, кто пишет любой текст за деньги. От описания товара в интернет-магазине, до развернутой статьи в блог.

Теперь о контент райтере. В оригинале это «website content writer» и первое слово в данном случае ключевое. Потому, что контент райтер изначально занимался тем, что писал контент для сайта. И, «писал», тут на самом деле понятие весьма эфемерное. Потому, что такой человек часто мог просто находить и копировать статьи на сайт. Хотя такой подход быстро сошел на нет из за развития поисковых машин, но копировать типовые материалы интернет магазинов, или формально и без пристрастия наполнять текстовые блоки сервисных страниц сайта никто не запрещал. По сути это профессия администратора сайта у которого убрали все функции, кроме наполнения текстовым контентом.

Это было в Америке и нашу страну обошло стороной. Позже, на западе сами запутались и несколько раз написали просто «content writer» для профессий, которые на самом деле относятся и к копирайтингу, и к другой связанной с пером и чернилами деятельности. Поэтому этот термин на самом деле не особо прижился, и без слова website не обладает какими-то профессиональными чертами.

В наш словарный запас он попал относительно недавно. И надо честно сказать, пока никто не может четко описать, что это за профессия. На самом деле если вы внимательно посмотрите на контекст самих вакансий или заказов, в которых можно встретить этот термин, то быстро придете к выводу, что это тот же самый копирайтер. Судить конечно сложно, но впечатление, что термин используется исключительно из соображений освежить вакансию или статью красивым незаезженным западным словом. А то копирайтер, это уже моветон…

ПРОТЕЖЕ Чем отличается райтер от копирайтера

Уникальный контент — это не только «продающие» страницы сайтов или рекламные и презентационные материалы. Электронные и бумажные носители информации, как правило, содержат немало материалов развлекательного, информационного или прикладного характера. Цель таких материалов — привлечь внимание читателя к самому носителю, будь то сайт, брошюра, каталог или средство массовой информации. 

Автор, пишущий уникальные тесты, в первую очередь заботится о том, чтобы читателю был интересен продукт его творчества. Задача копирайтера — вызвать у публики интерес не столько к самому тексту, сколько к описываемому в нем продукту. 

Почему контекстная реклама дает хороший эффект? Во многом потому, что она привязана к материалам информационного или развлекательного характера определенной тематики. Если бы по телевидению круглосуточно показывали одни лишь рекламные ролики, вряд ли телеканалам удавалось бы собирать значительную аудиторию. То же можно сказать и об электронных и бумажных носителях информации.

99,9% интернет-пользователей пришли в Сеть отнюдь не для того, чтобы что-то купить. В первую очередь, люди приходят в сеть для поиска интересной информации, общения, развлечений. Но, у этих людей есть и сугубо материальные потребности. Поэтому для привлечения аудитории на «продающие» ресурсы широко используется информационный и развлекательный контент.

От того, насколько интересен и оригинален размещенный на сайте контент, напрямую зависит количество его постоянной и ситуативной аудитории. Задача райтера — предложить этим людям текстовый продукт, удовлетворяющий их эмоциональным, образовательным и интеллектуальным ожиданиям. Копирайтер же предлагает этим людям приобрести тот или иной продукт. И от профессионализма обоих специалистов зависит, насколько успешно будет функционировать веб-ресурс, созданный для раскрутки бренда, продвижения на рынок товаров и услуг или прямых продаж. 

Копирайтеры экстра-класса способны продать людям продукт, о приобретении которого они несколько минут назад даже не задумывались. Ведь при написании продающего текста он учитывает характер аудитории информационного носителя, на котором этот текст будет размещен, и апеллирует именно к тем стереотипам сознания, которые характерны для этой конкретной аудитории.

Специалисты ПРОТЕЖЕ при подготовке текстовых материалов учитывают все нюансы. Мы не только привлекаем внимание публики и информационным носителям, но и делаем эти носители эффективным инструментом продаж. 

Кто такой райтер 🚩 Почему мы отказываем 998 райтерам из 1000 🚩 Работа на дому

Собственно, слово «райтер» — это русифицированная транскрипция английского слова «writer», что в переводе означает писатель. Тогда почему бы райтера не назвать привычным для русского слуха словом?

Дело в том, что писатель в понимании русского человека – это не просто создатель текстов, но творческий человек, занимающийся исключительно созданием авторских художественных произведений. Статьи для интернет-сайтов художественными произведениями можно назвать с большой натяжкой, да и авторскими они являются далеко не всегда.

Зачастую статья для интернет-ресурса представляет собой текст, написанный на основе уже имеющихся материалов, найденных в интернете или в других источниках, так называемый рерайт. Идеи, факты, изложенные в ней, нельзя считать плодом авторской фантазии райтера, а значит, такое произведение не может считаться авторским художественным текстом.

В чем-то труд райтера напоминает деятельность журналиста, корреспондента, однако имеет свою специфику. Райтер редко собирает материал, используя опросы, проводя интервью, хотя и в его работе присутствует сбор фактов, их анализ и, в большей или меньшей степени, выражение собственного отношения к излагаемому материалу.

Кроме того, работа райтера более рутинная, райтерские статьи, в отличие от журналистских, создаются гораздо быстрее. Если корреспондент газеты или журнала может потратить на подготовку материала несколько дней, то райтер тратит на создание своего «произведения» от нескольких минут до часа-полутора, в зависимости от степени владения темой, конечного объема статьи и скорости набора текста.

Наряду с названием «райтер» можно встретить также и такие слова для обозначения этого вида деятельности, как « копирайтер» и «веб-райтер». Официально ни одно из них пока не признано правильным, поэтому создатели интернет-контента называют себя так, как им больше нравится.

Однако некоторые считают, что копирайтер – название не совсем корректное. Называть так можно не любого создателя интернет-статей, а лишь того, кто создает рекламные и продающие тексты. Приверженцы этой точки зрения возводят происхождение слова «копирайтер» от английского «copyright», т.е. «авторское право. Таким образом, человек, просто наполняющий сайт статьями, не может считаться копирайтером.

С другой стороны, слово «веб-райтер» предполагает, что автор работает исключительно на просторах сети, тогда как райтером можно назвать любого создателя текстового материала, независимо от того, где его работы потом публикуются. Таким образом, слово «райтер» имеет более общее значение.

Райтер — это… Что такое Райтер?

райтер — сущ., кол во синонимов: 1 • графиттер (2) Словарь синонимов ASIS. В.Н. Тришин. 2013 …   Словарь синонимов

Райтер Т. — Томас Райтер Томас Артур Райтер (Thomas Arthur Reiter) (23 мая 1958, Франкфурт на Майне, Гессен, Германия)  космонавт Германии и Европейского космического агентства. Райтер женат, имеет двух детей. В 1977 году Томас Райтер окончил гимназию имени… …   Википедия

Райтер Т. А. — Томас Райтер Томас Артур Райтер (Thomas Arthur Reiter) (23 мая 1958, Франкфурт на Майне, Гессен, Германия)  космонавт Германии и Европейского космического агентства. Райтер женат, имеет двух детей. В 1977 году Томас Райтер окончил гимназию имени… …   Википедия

Райтер — Райтер  многозначный термин: Райтер  граффити художник. Журналист райтер. Райтер, Томас Артур (род. 1958) космонавт Германии и Европейского космического агентства. См. также Райдер …   Википедия

Райтер —    лицо, которое берет обязательство на продажу и покупку основных ценных бумаг по опционной цене.    см. также Ассигмент …   Терминологический словарь библиотекаря по социально-экономической тематике

РАЙТЕР — лицо, принимающее на себя обязательство продать или купить основную ценную бумагу по обусловленной цене опциона …   Большой экономический словарь

райтер — а, ч. Особа, яка зобов язується купувати і продавати цінні папери за опційною ціною …   Український тлумачний словник

РАЙТЕР — WRITERПродавец опциона, контрагент, продающий опцион. От Р. требуется выполнение условий опциона по выбору его держателя …   Энциклопедия банковского дела и финансов

РАЙТЕР — продавец опциона …   Внешнеэкономический толковый словарь

Райтер (значения) — Райтер  многозначный термин: Райтер  набор требований гастролирующего музыканта. Райтер  граффити художник. Райтер, Томас Артур  космонавт Германии и Европейского космического агентства …   Википедия

Кто такой веб-райтер — Удаленная работа в интернете

Доброго здоровья, уважаемый читатель журнала «Web4job.ru»! В этой статье мы поговорим о том, кто такой веб-райтер, рассмотрим преимущества и отличия этой профессии от профессии копирайтера, какие правила надо соблюдать, работая веб-райтером.

Кто такой веб—райтер

Содержание статьи:

Веб—фрилансерами  называют людей, работающих в социальных сетях.

Веб — значит интернет, а фриланс – что работающий человек свободен и может работать с кем захочет.

Таких специалистов сейчас существует много, это:

• Фотографы;
• Журналисты;
• Переводчики;
• Программисты;
• Копирайтеры;
•  Веб-райтеры.

В чем же разница между веб—райтером и копирайтером

Копирайтер должен обладать талантом убеждения, он должен суметь заставить покупателя купить рекламируемый им товар или услугу.

Он легко может найти себе работу в средствах массовой информации, рекламных агентствах.

Показ рекламных текстов в интернете называется веб—копирайтингом.

Веб—райтинг — это написание текстов для интернет—ресурсов.

Такая работа очень востребована, т.к. в интернете существует множество сайтов, которые должны регулярно наполняться контентом.

Для размещения на сайтах можно писать любые обзорные, тематические и аналитические статьи. Выбрать можно любую тему:  «как похудеть»; « как правильно кормить попугаев»; «как заработать в интернете на удаленной работе» и т.д.

Мы разобрались, что веб—райтер и копирайтер совершенно разные профессии. Веб—копирайтинг получается от пересечений этих двух профессий.

Основная часть сайтов посвящена теме продажи товаров и услуг, поэтому люди, обладающие талантом убеждения, очень востребованы.

На веб—копирайтинге можно хорошо зарабатывать, потому что заказы для размещения статей в интернете есть всегда.

Но для этого надо знать правила их написания:

• Статьи должны быть написаны качественно и грамотно. Но чтобы их покупали, недостаточно только писать их без ошибок. Надо писать четко, кратко, с изложением интересной информации, чтобы текст не содержал слова—паразиты и много воды;
• Искать клиентов и уметь с ними договариваться. Найти клиентов и убедить их купить ваши услуги – все это вы должны сделать самостоятельно. Конечно, это сложно, но, в то же время, и интересно.

Вы знаете, что ваш доход зависит от того, сколько клиентов вы найдете и скольким продадите свои услуги.

Зарегистрироваться на биржах фриланса несложно, сложнее научиться искать клиентов. И чем быстрее вы этому научитесь, тем больше будете зарабатывать.

Что означает профессия веб-райтер

Именно с этого момента начинается веб—фриланс.

Для написания хорошего уникального текста необходимо собрать информацию. Чем больше в тексте будет фактов, тем меньше будет воды и больше полезной информации получит читатель.

Преимущества веб—райтинга заключаются в том, что для сбора информации не надо никуда ходить, ни с кем общаться, а всю информацию можно взять в интернете. Но для этого надо уметь ее находить.

Конечно, в интернете можно найти информацию на любую тему, но лучше писать на тему, в которой вы разбираетесь. На ее написание потратится меньше времени, а качество будет лучше.

Если вы все—таки решили, что такая работа вам подходит и будете этим заниматься, надо знать следующее:

• Недостаточно писать простые статьи, надо уметь правильно применять ключевые слова, по которым будут продвигаться услуги,  а для этого нужно знать хотя бы основы SEO;
• Нужно научиться искать в интернете картинки, изображения, менять их размер, формат, загружать их на сайты.  Будет хорошо, если вы освоите фотошоп. При работе копирайтером и веб—райтером нужно уметь многое. Все это приходит со временем, чем больше заказов вы выполняете, тем качественнее они становятся.

Главная ваша задача – оттачивать свое мастерство и повышать свой профессиональный уровень.

И тогда ваши услуги будут пользоваться у клиентов большим спросом и хорошо оплачиваться.

Также вы можете ознакомиться со статьей Консультант через интернет, перейдя по ссылке https://web4job.ru/konsultant-cherez-internet/.

Посмотрим видео о том, кто такой веб-райтер

Что такое веб-райтинг, основы для новичков

Как зарабатывать на статьях? Осваиваем профессию веб-райтер

Заключение

В этой статье мы рассмотрели тему, кто такой веб-райтер, преимущества и отличия этой профессии от профессии веб-копирайтера.

Надеюсь, статья оказалась полезной. Если у вас возникли вопросы, можете задать их через форму комментариев под этой статьей.

Также буду признательна, если поделитесь статьей со своими друзьями в социальных сетях.

Понравилось? Поделитесь с друзьями!

Получите высокооплачиваемую интернет-профессию!

Райтеры

Граффити (ит. graffito — «нацарапанный») — вид художественного искусства, настенная символическая живопись, придание текстовой информации определенной образной формы. В этом смысле термина граффити являются феноменом хип-хоп культуры. Это своеобразное направление артдизайна, получившее распространение в молодежной среде и ставшее фактом контркультуры, переросшей в устойчивую социально-художественную практику.

 

          История граффити начинается в середине 1960-х годов в Филадельфии (США), где впервые зафиксирован «бомбинг» (to bomb — «бомбить») — практика писания на стенах общественных зданий своих имен как художественно оформленных текстов. Исполнители таких надписей получили название «райтеры» (от англ. write — «писать»). Внимание, которое было уделено в СМИ райтерам появившихся по всему городу надписей «CORNBREAD» и «COOL EARL», возможно, предопределило дальнейшее развитие этой контркультурной социальной практики в Нью-Йорке. Особо важным для истории граффити считается 1970 г., когда 16-летний негр Demetrius стал метить стены нью-йоркского метро своей кличкой «Taki 183». Эта метка называлась «тэгом» и представляла собой типичное прозвище би-боя, состоящее из псевдонима и номера улицы, где проживает райтер. Первоначально «тэги» писались без специальных изобразительных средств и соответствующих инструментов и материалов. В хип-хоп литературе отмечается, что «Taki был маньяком: своим тэгом он изрисовал пол-Нью-Йорка, заслужив всенародную славу и бросив вызов остальным би-боям». Таким образом, изначально увлечение граффити формировалось не только в противопоставлении социальным нормам, общественной пристойности, но и как соревнование со «своими», где значимым было нарисовать свой «тэг» на более видном, на самом неожиданном месте. Развиваясь из культуры улиц, граффити менялись по манере исполнения и применяемой технике исполнения.Особенность художественного образа зависела от твердости руки, поскольку изображение не могло быть подправлено, и от подбора распылителей, нередко украденных из магазинов.  

      

       К концу 1990-х гг. утвердились другие формы соревнования мастеров граффити (при арбитраже третьей стороны): конкурс двух групп, рисующих на своей части стены, для выяснения кто лучше; выделение кварталов, которые претендующая на первенство группа должна освоить за определенное время (учитывается количество надписей) и т. д. Проигравший обычно расплачивается с победителем красками и материалами для работы.

       

       В СССР/России с приходом моды на брейк-данс определенной частью молодежи начали осваиваться и практики граффити. Это увлечение сохраняется, хотя столь массового характера, как в европейских странах, не имеет. Граффити выступает как одна из основ определенных стилей жизни в некоторых из молодежных сообществ (прежде всего воспринявших импульсы от хип-хоп культуры).

 

Вы писатель или писатель?

Мейв Мэддокс

Writer — одно из тех слов, которые имеют разные значения.

Пятилетнюю девочку, которая учится составлять письма, можно назвать писателем.

Запись в OED для писателя дает десять различных значений, в том числе:

поверенный или адвокат,
тот, кто пишет
композитор,
тот, кто пишет на машинке; машинистка
Ручка и т. д., который записывает указанным образом

Определение OED, которое ближе всего к тому, что я понимаю под словом writer , выглядит следующим образом:

Тот, кто пишет, составляет или создает литературные произведения; автор книги или трактата

, но даже это не определяет писатель к моему полному удовлетворению.

Я приобрел свое чувство слова еще до того, как текстовые процессоры, программное обеспечение и бесплатные сайты блогов превращали почти каждого, у кого есть компьютер, в «писателя».”

Если просто написать слова на бумаге (или в цифровом файле), это не означает, что они были написаны. Когда я читаю блог, наполненный неполными предложениями, модным сленгом, орфографическими ошибками и грамматическими зверствами, я чувствую себя единым целым с профессором Университета Огайо, который вернул работу студента с таким комментарием:

Я возвращаю вам эту в остальном хорошую бумагу для набора текста, потому что кто-то напечатал на ней тарабарщину и поставил ваше имя вверху.

Для меня писатель имеет определенные характеристики, среди которых:

принуждение к письму
любовь к языку
владение грамматикой и идиомой
широкое знакомство с письмом в разных жанрах и из разных исторических периодов
огромный словарный запас вместе с инстинктом подбирать слова, соответствующие контексту и аудитории
способность писать, несмотря на уныние и отвлекающие факторы

Для «настоящего писателя» письмо — это не то, чем нужно заниматься время от времени, что-то, что нужно взять или оставить, а потребность, которая дает о себе знать так же остро, как голод или жажда.Для писателя акт письма — это продолжение мысли. Это способ очистить переполненный ум, чтобы освободить место для новых идей.

Иногда ко мне обращаются люди, которые говорят, что у них есть отличная история, которую я должен написать. Когда я спрашиваю, почему они не пишут сами, они отвечают, что не знают, с чего начать. Или, если бы у них было время. Писателей такие вещи не волнуют. Они только начинаются. Они знают, что если начнут «не с того места», то могут исправить это позже.И они находят время.

Вот несколько цитат, которые соответствуют моему пониманию того, что такое «настоящий» писатель.

Настоящих писателей обескуражить невозможно — им наплевать, что вы говорите, они собираются писать. ~ Синклер Льюис

Я могу писать с плачущим ребенком на коленях. У меня есть. Часто. ~ Дэвид Балдаччи

Мы пишем, потому что что-то внутри говорит, что мы должны, и мы больше не можем игнорировать этот голос. ~ Шейла Бендер

Надо пропитаться словами, буквально пропитаться ими, чтобы правильные из них сформировали правильный образец в нужный момент.~ Харт Крейн

Чем больше вы прочитаете, тем больше напишете. Чем лучше материал вы читаете, тем лучше материал вы напишете. ~ Энни Диллард

Писатель пишет, чтобы научить себя, понять себя, удовлетворить себя; публикация его идей, хотя и приносит удовлетворение, является любопытным разочарованием. ~ Альфред Казин

Если я не пишу, чтобы очистить свой разум, я схожу с ума. ~ Лорд Байрон

Как вы думаете? Какая самая важная характеристика «настоящего писателя»?

Хотите улучшить свой английский за пять минут в день? Получите подписку и начните получать наши ежедневные советы и упражнения по написанию!

Продолжайте учиться! Просмотрите категорию «Писательские работы фрилансеров», проверьте наши популярные публикации или выберите соответствующую публикацию ниже:

Прекратите делать эти досадные ошибки! Подпишитесь на Daily Writing Tips уже сегодня!

• Вы будете улучшать свой английский всего за 5 минут в день, гарантировано!
• Подписчики получают доступ к нашим архивам с более чем 800 интерактивными упражнениями!
• Вы также получите три бонусные электронные книги совершенно бесплатно!

Попробовать бесплатно

Кто такой Р.А. Лафферти? И действительно ли он лучший писатель-фантаст?

Это будет лучшая статья о писательстве и научной фантастике, которую вы когда-либо читали.

Шучу. Вроде, как бы, что-то вроде. Писатель-фантаст Р. А. Лафферти делал подобные заявления. На протяжении большей части своей карьеры он говорил людям, что был «лучшим писателем рассказов в мире». Умный ход, в теории. Заставляет вас читать его.

Мы лохи в превосходной степени. Лучшее, лучшее, самое важное. Когда Лафферти сделал это, он пошутил.К тому же он был совершенно серьезен. Все, что Лафферти называл своим именем, было возмутительным, инсайдерским и правдивым: серьезная шутка. Но тогда и сама жизнь. Следовательно, Лафферти может быть прав. Он действительно мог бы быть лучшим из тех, что когда-либо были.

Только одна проблема: его никто не читает. Они этого не сделали, когда он был жив, и теперь, когда он мертв. Это клише, которое находится где-то между отчаянием и оскорблением, говоря, что такой-то и такой-то — величайший такой-то , о котором вы никогда не слышали, , но в данном случае это правда.Спросите своих самых ботанических друзей, встречали ли они когда-нибудь в своих космических путешествиях Рафаэля Алоизиуса Лафферти. Нет, и такое имя запоминается человеку. Даже люди, которые слышали о людях, о которых не слышали другие, — это люди, которые не слышали о нем.

Лафферти не просто написал, возможно, лучшие рассказы в мире, из которых более 200 были опубликованы различными изданиями и небольшими издательствами при его жизни. Он также написал 36 романов, что очень много, и никто, даже Лафферти, никогда не ставил их в разряд лучших.(Трагическая ошибка.) Из них только четыре достойных упоминания в Википедии; меньше, чем в настоящее время в печати. Страница в Википедии о Serpent’s Egg , работе в конце карьеры, которая вышла в 1987 году и вскоре после этого стала безвестной, включает, возможно, наиболее подходящее краткое изложение сюжета не только романа Лафферти, но и любого романа, когда-либо написанного. По состоянию на 24 февраля 2021 г., в 15:22 он полностью читает: « Змеиное яйцо — это роман, в котором».

Совершенно верно.Возможно, это опечатка, а может и нет. Шутка, но тоже очень серьезная. Посмотрите на неудобное, захватывающее дух пространство, добавленное призрачным редактором перед точкой. В котором — GASP, конец. Вопрос в том, смеем ли мы его заполнять?

Хорошо, некоторые избранные действительно читали Лафферти, тайное общество психов, чьи имена вы, вероятно, знаете. Нил Гейман. Урсула Ле Гуин. Сэмюэл Делани. Другими словами, другие писатели-фантасты. Таким образом, Р. А. Лафферти всегда был писателем-фантастом — в расплывчатой, далекой ситуации, чтобы оказаться в таком положении.Когда комики тусуются, они, как известно, должны совершать пограничные преступления, обычно связанные с обнажением и большой высотой, чтобы заставить друг друга сойтись. Так что просто подумайте, какие нелепости должен изобразить писатель-фантаст, чтобы ошеломить своих коллег-писателей-фантастов, которые на самом деле, по гораздо более широкому консенсусу, являются одними из лучших в мире.

Дескриптор, к которому они склонны прибегать, как будто ни по какой другой причине, — это sui generis , пыльное старое латынь для «единственного в своем роде». Вероятно, это самая распространенная фраза, связанная с Лафферти (кстати, самоучкой, изучающей латынь), и она встречается не один, а два раза в The Best of R.A. Lafferty , который Tor опубликовал ранее в этом году под несуществующую помпу и который, в соответствии с самовозвеличивающим чувством юмора этого человека, должен был быть назван The Best (of the Best) R.A. Lafferty . Каждый из 22 рассказов представлен писателем, который зачастую намного более известным, чем Лафферти, включая Геймана и Делани, а также Джона Скалци, Джеффа Вандермира, Конни Уиллис и Харлана Эллисона (который умер; его произведение было первоначально опубликовано в 1967 году). Эллисон, чей товарищ по Эллисону, Ральф, написал Человек-невидимка , говорит о Лафферти: «Он человек-невидимка.» Хороший.

Пришло время познакомить вас с некоторыми произведениями Лафферти, которые еще больше проливают свет на его хроническую невидимость. Большая часть его результатов опасно не цитируется вне непосредственного контекста, потому что это зависит от своего воздействия на слова, безумно летающие вокруг него, но иногда всплывает абзац, который имеет примерно столько же смысла в истории, как и вне ее, и поэтому безопаснее для выщипывание. Вот один из «Селеновых призраков восемнадцати семидесятых», альтернативной истории телевидения Лафферти, опубликованной в 1978 году:

Повседневные дела 12 известных писателей

Сколько людей умирают, оставив в себе свои лучшие дела?

Мы часто предполагаем, что великие дела совершают те, кто был наделен природным талантом, гением и умением.Но сколько великих дел могли бы сделать люди, никогда полностью не реализовавшие свой потенциал? Я думаю, что многие из нас, в том числе и я, способны на гораздо большее, чем обычно производим — наша лучшая работа часто все еще скрывается внутри нас.

Как вы можете извлечь из себя этот потенциал и поделиться им с миром?

Возможно, лучший способ — улучшить распорядок дня. Когда вы смотрите на лучших исполнителей в любой области, вы видите нечто гораздо более глубокое, чем интеллект или навыки.Они обладают невероятной готовностью выполнять ту работу, которая должна быть сделана. Они мастера своих повседневных дел.

В качестве примера того, что отличает успешных людей от остальной стаи, взглянем на некоторые повседневные дела известных писателей прошлого и настоящего.

В конце статьи я выделил несколько общих тем, которые вы можете применить к своим повседневным делам — независимо от ваших целей. Чтобы сразу перейти к этим предложениям, щелкните здесь.

Э.Б. Уайт: «Писатель, который ждет идеальных условий для работы, умрет, не написав ни слова».

В интервью The Paris Review , Э. Уайт, известный автор книги Charlotte’s Web , рассказал о своей повседневной писательской жизни…

Я никогда не слушаю музыку, когда работаю. У меня нет такой внимательности, да и не хотелось бы. С другой стороны, я могу неплохо работать среди обычных отвлекающих факторов. В моем доме есть гостиная, которая лежит в основе всего, что происходит: это коридор в подвал, на кухню, в кладовку, где находится телефон.Пробок много. Но это яркая, веселая комната, и я часто использую ее как комнату, чтобы писать, несмотря на карнавал, который продолжается вокруг меня.

Как следствие, члены моей семьи никогда не обращают ни малейшего внимания на то, что я писатель, — они производят столько шума и суеты, сколько хотят. Если мне это надоест, у меня есть куда пойти. Писатель, который ждет идеальных условий для работы, умрет, не сказав ни слова на бумаге.

Харуки Мураками: «Само повторение становится важным.”

В интервью 2004 года Мураками рассказал о своих физических и психических привычках…

Когда я пишу роман, я встаю в четыре утра и работаю от пяти до шести часов. Днем я бегаю десять километров или проплываю полторы тысячи метров (или делаю и то и другое), затем немного читаю и слушаю музыку. Я ложусь спать в девять вечера.

Я придерживаюсь этого распорядка каждый день без изменений. Само повторение становится важным; это форма месмеризма. Я гипнотизирую себя, чтобы достичь более глубокого состояния ума.

Но чтобы придерживаться такого повторения так долго — от шести месяцев до года — требует больших умственных и физических сил. В этом смысле написание длинного романа похоже на тренировку по выживанию. Физическая сила так же необходима, как и художественная чувствительность.

Эрнест Хемингуэй: «Я пишу каждое утро».

В интервью Джорджу Плимптону Хемингуэй раскрыл свой распорядок дня…

Когда я работаю над книгой или рассказом, я пишу каждое утро, как только это возможно.Тебе некому мешать, холодно или прохладно, а ты приходишь на работу и тепло, когда пишешь. Вы читаете то, что написали, и, поскольку всегда останавливаетесь, когда знаете, что будет дальше, вы продолжаете.

Вы пишете до тех пор, пока не дойдете до места, где у вас все еще есть сок и не знаете, что будет дальше, и вы останавливаетесь и пытаетесь дожить до следующего дня, когда вы снова попадаете в него. Вы начали, скажем, в шесть утра и можете продолжать до полудня или закончить раньше.

Когда вы останавливаетесь, вы так же пусты, и в то же время никогда не пусты, но наполняетесь, как если бы вы занимались любовью с тем, кого любите. Ничто не может навредить вам, ничего не может случиться, ничего не значит ничего до следующего дня, когда вы сделаете это снова. Трудно пережить ожидание следующего дня.

Генри Миллер: «Когда вы не можете

создать , вы можете работать ».

В 1932 году известный писатель и художник Генри Миллер составил рабочий график, в котором были перечислены его «Заповеди», которым он должен был следовать как часть своего распорядка дня.Этот список был опубликован в книге Генри Миллера о писательстве (Kindle).

1. Работайте по одному, пока не закончите.
2. Не начинайте больше новых книг, не добавляйте больше нового материала к «Черной весне».
3. Не нервничай. Спокойно, радостно, безрассудно работайте над тем, что есть под рукой.
4. Работайте по программе, а не по настроению. Остановитесь в назначенное время!
5. Когда не можешь творить, ты можешь работать.
6. Цементируйте понемногу каждый день, а не добавляйте новые удобрения.
7. Сохраняйте человечность! Встречайтесь с людьми, ходите куда-нибудь, пейте, если хотите.
8. Не будь упряжной лошадью! Работайте только с удовольствием.
9. Отмените программу, когда захотите, но вернитесь к ней на следующий день. Сконцентрируйся. Сузить. Исключать.
10. Забудьте о книгах, которые хотите написать. Думайте только о книге, которую пишете.
11. Пишите первым и всегда.Живопись, музыка, друзья, кино — все это , потом .

Курт Воннегут: «Я постоянно отжимаюсь и приседаю».

В 1965 году Воннегут написал своей жене Джейн письмо о своих ежедневных писательских привычках, которое было опубликовано в книге «Курт Воннегут: Письма (Kindle)».

Я просыпаюсь в 5:30, работаю до 8:00, завтракаю дома, работаю до 10:00, прохожу несколько кварталов до города, делаю дела, хожу в ближайший муниципальный бассейн, который у меня есть. , и плавать полчаса, возвращаться домой в 11:45, читать почту, обедать в полдень.Днем я делаю уроки, либо преподаю, либо готовлюсь. Когда я возвращаюсь домой из школы примерно в 5:30, я заглушаю свой острый интеллект несколькими лентами виски с водой (5 долларов за пятую часть в Государственном магазине спиртных напитков, единственном магазине спиртных напитков в городе. Тем не менее, есть множество баров). , приготовить ужин, почитать и послушать джаз (здесь много хорошей музыки по радио), засыпать в десять. Я все время отжимаюсь и приседаю, и мне кажется, что я становлюсь стройным и мускулистым, но, возможно, нет.

Джоди Пико: «Вы не можете редактировать пустую страницу.”

Последние семь книг, написанных Джоди Пико, заняли первое место в списке бестселлеров New York Times . В интервью Ноа Чарни она рассказывает о своем подходе к написанию и созданию…

Я не верю в писательский тупик. Подумайте об этом — когда вас заблокировали в колледже и вам приходилось писать статью, разве не всегда удавалось исправить это за ночь до срока сдачи статьи? У писательского блока слишком много свободного времени. Если у вас есть ограниченное количество времени для написания, вы просто сядете и сделаете это.Вы можете не писать хорошо каждый день, но вы всегда можете отредактировать плохую страницу. Вы не можете редактировать пустую страницу.

Майя Анжелу: «Легко читать — чертовски сложно писать».

В интервью The Daily Beast в 2013 году американский писатель и поэт обсудил свою писательскую карьеру и свои повседневные рабочие привычки…

Я держу номер в отеле в моем родном городе и плачу за него помесячно.

Я хожу около 6:30 утра. У меня есть спальня с кроватью, столом и ванной.У меня есть тезаурус Роже, словарь и Библия. Обычно это колода карт и несколько кроссвордов. Что-то, что займёт мой маленький ум. Думаю, этому меня научила бабушка. Она не хотела этого, но говорила о своем «маленьком уме». Поэтому, когда я был молод, с трех до тринадцати лет, я решил, что есть большой разум и маленький разум. И Большой Разум позволит вам обдумывать глубокие мысли, но Маленький Разум будет занимать вас, чтобы вы не могли отвлекаться. Он разгадывал кроссворды или играл в пасьянс, а Большой разум углублялся в темы, о которых я хотел написать.

У меня все картины и все украшения вынесены из комнаты. Прошу администрацию и уборщиков не входить в комнату, на случай, если я бросил листок бумаги на пол, я не хочу, чтобы он выбрасывался. Примерно каждые два месяца я получаю записку, подсовываемую мне под дверь: «Дорогая мисс Анжелу, пожалуйста, позвольте нам сменить белье. Мы думаем, что это может быть плесень! »

Но я там никогда не спал, обычно я ухожу оттуда к 2. А потом иду домой, читаю то, что написал этим утром, а потом пытаюсь отредактировать.Приберись.

Легкое чтение — чертовски трудное письмо. Но если правильно, то это легко. И наоборот. Если он написан неряшливо, то его трудно читать. Это не дает читателю того, что внимательный писатель может дать читателю.

Барбара Кингсолвер: «Мне нужно написать сотни страниц, прежде чем я перейду на первую».

Номинант на Пулитцеровскую премию написал более десятка книг, последние девять из которых вошли в список бестселлеров New York Times.Во время интервью 2012 года она рассказала о своей повседневной жизни как писательницы и матери…

Я обычно просыпаюсь очень рано. Слишком рано. Четыре часа — это стандарт. Мое утро начинается с того, что я стараюсь не вставать до восхода солнца. Но когда я это делаю, это потому, что в моей голове слишком много слов, и мне просто нужно подойти к своему столу и начать складывать их в файл. Я всегда просыпаюсь с предложениями, которые приходят мне в голову. Так что каждый день приходить к своему столу — это долгая необходимость. Забавно: люди часто спрашивают, как я себя приучаю к письму.Я не могу понять вопрос. Для меня дисциплина — это выключить компьютер и оставить свой стол, чтобы заняться чем-то другим.

Я пишу много материалов, которые, как я знаю, выброшу. Это всего лишь часть процесса. Мне нужно написать сотни страниц, прежде чем я перейду на первую страницу.

На протяжении всей моей карьеры писателя я также была матерью. Мне предложили мой первый контракт на книгу «Бобовые деревья» в тот день, когда я вернулся домой из больницы с моим первым ребенком.Так я стала писательницей и матерью в один день. Эти две важные жизни всегда были для меня одним целым. Мне всегда приходилось делать и то, и другое одновременно. Так что мои часы письма всегда были ограничены материально-техническим обеспечением моих детей на попечении кого-то другого. Когда они были маленькими, это было сложно. Я дорожил каждым часом работы за рабочим столом как своего рода призом. Со временем, когда мои дети пошли в школу, быть работающей матерью стало все легче. Мой старший — взрослый, а младший — 16, так что оба теперь самодостаточны, но это был постепенный процесс.Для меня время написания всегда было драгоценным, это то, чего я жду, с нетерпением жду и использую наилучшим образом. Наверное, поэтому я встаю так рано и пишу в тихие рассветные часы, когда я никому не нужен.

Я говорил, что школьный автобус — моя муза. Когда он выехал с подъездной дорожки и оставил меня без никого, о ком можно было бы позаботиться, это был момент, когда начался мой писательский день, и он закончился, когда вернулся школьный автобус. Как работающая мать, мое рабочее время было ограничено.С другой стороны, я безмерно благодарен своей семье за ​​нормализацию моей жизни, за то, что я поставил перед собой требование закончить день в какой-то момент и пойти приготовить ужин. Это здорово — отложить работу, приготовить ужин и съесть его. Здорово, что в моей жизни есть такие люди, которые помогают мне вести цивилизованный образ жизни. А также иметь этих людей в моей жизни, которые связывают меня с большим миром и будущим. Мои дети научили меня всему о жизни и о том, каким человеком я хочу быть в этом мире.Они привязывают меня к будущему конкретным образом. Благодаря тому, что я стала матерью, я стал лучше писать. Также верно сказать, что писательство сделало меня лучшей матерью.

Натан Энгландер: «Выключите свой мобильный телефон».

Englander — отмеченный наградами автор рассказов, и в этом интервью он рассказывает о своем стремлении избавиться от всех отвлекающих факторов в его писательской рутине…

Выключите мобильный телефон. Честно говоря, если вы хотите, чтобы работа была сделана, вам нужно научиться отключаться от сети.Ни текстовых сообщений, ни электронной почты, ни Facebook, ни Instagram. Что бы вы ни делали, это нужно прекратить, пока вы пишете. Большую часть времени (и это совершенно глупо признавать) я пишу с затычками для ушей, даже если дома мертвая тишина.

Карен Рассел: «Мне плохо писать».

Рассел написал только одну книгу… и она стала финалистом Пулитцеровской премии. В интервью The Daily Beast она рассказывает о своей повседневной борьбе с отвлечением и пишет…

Я знаю многих писателей, которые каждый день стараются набрать установленное количество слов, но для меня время, проведенное в вымышленном мире, как правило, является лучшим показателем продуктивного рабочего дня.Я думаю, что я достаточно продуктивный писатель, я могу написать много слов, но объем — не лучший показатель для меня. Это скорее вопрос, писал ли я четыре или пять часов сосредоточенного времени, когда я не вставал со стола, не находил отвлекающих факторов, чтобы увести меня из мира истории? Смог ли я оставаться на месте и записывать слова на странице, не решив в середине предложения, что важнее проверить мою электронную почту, или «исследовать» какой-то вопрос в Интернете, или очистить проекты научной ярмарки в задней части для моего морозильник?

Я решил, что уловка состоит в том, чтобы просто держаться после этого в течение нескольких часов, независимо от вашей собственной неуверенной оценки того, как идет письмо.Появление и присутствие — хороший день для письма.

Я думаю, что в большинстве случаев это плохо. Периоды, когда письмо кажется легким и интуитивным, для меня, как я продолжаю сетовать, редки. Но я думаю, что это, вероятно, обычное соотношение радости и отчаяния для большинства писателей, и я определенно думаю, что если вы можете смириться с тем фактом, что вам, вероятно, придется выбросить 90 процентов вашего первого черновика, тогда вы можете расслабиться и даже почти нравится «писать плохо».

А.Дж. Джейкобс: «Заставьте себя генерировать десятки идей».

В интервью для сериала «Как я пишу» Джейкобс рассказывает о своих повседневных писательских привычках и дает несколько советов молодым писателям…

Мои дети будят меня. У меня есть кофе. Я готовлю детям завтрак, провожу их в школу, а потом прихожу домой и пытаюсь писать. У меня это не получается, пока я не заставляю себя отключить доступ в Интернет, чтобы укрыться от информационного шторма.

Я большой поклонник очерчивания.Я пишу план. Затем чуть более подробный план. Затем еще один, еще более подробный. Формируются предложения, добавляется пунктуация, и со временем все это превращается в книгу.

Я пишу во время ходьбы на беговой дорожке. Я начал эту практику, когда работал над Drop Dead Healthy, и читал все эти исследования об опасностях сидячей жизни. Сидеть опасно для вас. Один врач сказал мне, что «сидение — это новое курение». Поэтому я купил беговую дорожку и поставил на нее свой компьютер.Чтобы написать книгу, мне потребовалось около 1200 миль. Мне это нравится — во-первых, это не дает мне уснуть.

У Джейкобса есть совет и для молодых писателей…

Заставьте себя генерировать десятки идей. Многие из этих идей будут ужасными. Собственно, большинство из них. Но там будут и сверкающие драгоценные камни. Постарайтесь выделять 20 минут в день только на мозговой штурм.

Халед Хоссейни: «Вы должны писать, хотите вы того или нет».

В интервью Ноа Чарни Хоссейни рассказывает о своих ежедневных писательских привычках и основных вещах, которые должны делать все писатели…

Я вообще не обрисовываю в общих чертах, не считаю это полезным, и мне не нравится, как он меня ограничивает.Мне нравится элемент неожиданности и спонтанности, позволяющий истории найти свой собственный путь. По этой причине я считаю, что написание первого черновика очень трудное и трудоемкое занятие. Это также часто вызывает разочарование. Он почти никогда не оказывается тем, чем я думал, и обычно он совсем не соответствует тому идеалу, который я держал в уме, когда начинал писать. Однако я люблю переписывать. Первый набросок — это просто набросок, на который я добавляю слой, размер, оттенок, нюансы и цвет. Написание для меня в значительной степени связано с переписыванием.Именно во время этого процесса я обнаруживаю скрытые смыслы, связи и возможности, которые я упустил в первый раз. Переписывая, я надеюсь, что история станет ближе к тому, на что я надеялся.

Я встречал так много людей, которые говорили, что в них есть книга, но они никогда не писали ни слова. Чтобы быть писателем — я понимаю, это может показаться банальным — вы должны действительно писать. Вы должны писать каждый день, и вы должны писать, хотите вы того или нет.Возможно, самое главное — писать для одной аудитории — для себя. Напишите историю, которую вам нужно рассказать и которую вы хотите прочитать. Невозможно узнать, чего хотят другие, поэтому не теряйте время, пытаясь угадать. Просто напишите о том, что у вас под кожей и не дает уснуть по ночам.

Как применить это в своей жизни

Эти ежедневные распорядки хорошо подходят для письма, но их уроки можно применить практически к любой цели, которую вы надеетесь достичь.

Например…

1.Физические нагрузки подготавливают вас к умственной работе. Воннегут делал отжимания, чтобы не писать. Мураками ежедневно пробегает 10 километров. А.Дж. Джейкобс печатает во время ходьбы на беговой дорожке. Вы можете решить, что работает для вас, но убедитесь, что вы выходите и двигаетесь.

2. Сделайте в первую очередь самое главное. Обратите внимание, сколько прекрасных писателей начинают писать утром? Это не совпадение. Они работают над своими целями до того, как остаток дня выйдет из-под контроля. Они не задаются вопросом, когда они собираются писать, и не борются за то, чтобы «вписать это» в свою повседневную деятельность, потому что в первую очередь они делают самое важное.

3. Примите борьбу и делайте тяжелую работу. Вы видели, сколько писателей упомянули о своей борьбе за письмо? Хуссени сказал, что его первые наброски «трудны», «трудоемки» и «разочаровывают». Рассел назвал ее писательство «плохим». Кингсолвер выбрасывает сотню страниц прежде, чем она переходит на первую страницу книги.

То, что вначале кажется неудачей, часто становится основой успеха. Вы должны усердно работать, прежде чем сможете наслаждаться своей лучшей работой.1

Если вам нужны более практические идеи о том, как сформировать новые привычки (и избавиться от плохих), посмотрите мою книгу Atomic Habits , которая покажет вам, как небольшие изменения в привычках могут привести к замечательным результатам.

Что такое Ghost Writer?

Призрачные писатели — это писатели, работающие по найму, которые получают зарплату, но не получают никаких кредитов за свою работу.

Обычно в эти профессиональные отношения вовлечены две стороны:

• « автор », который нанимает внештатного писателя для создания контента за согласованную плату, берет кредит на всю оригинальную произведенную работу.
• « ghost », писатель-фрилансер, которому обычно платят до завершения работы, получает деньги как «работу по найму» и не принимает на себя никаких заслуг за свою работу по написанию посторонних.

Причины нанять писателя-призрака

Призрачный текст — обычная практика, хотя и не часто оглашается. Когда кто-то хочет создать новую копию для веб-сайта, может быть нанят автор-призрак, чтобы переписать существующую копию. Есть много похожих работ, таких как написание рекламы или бизнес-копии, или предоставление новых или переписанных материалов для личного или профессионального использования.Призрак нанимается в первую очередь как профессиональный писатель-фрилансер, чтобы произвести высококачественную письменную копию , которая будет профессионально читать.

Оплачиваемый профессиональный писатель-фрилансер часто является единственным источником, к которому можно обратиться за блестящей, хорошо написанной копией веб-сайта или другим качественным контентом. Для этого нанимается призрак, либо штатный писатель, либо писатель-фрилансер, которому платят специально за текущую работу.

Ghostwriters также нанимаются, чтобы писать книги для людей.В таких случаях автор книги — это человек, который нанимает автора-призрака, если только автор книги не хочет разделить часть признательности с призраком. В этом случае призрак может быть указан как соавтор или «редактор» книги; как правило, это указано где-то на странице благодарностей.

Иногда хорошо известная строчка «As Told To» с именем автора-призрака включается на обложку книги, написанной призраком. Это часто случается, когда настоящие авторы книг используют известных авторов-призраков.

Можете ли вы заработать деньги на привидении?

Призраки часто работают за очень большие суммы денег, хотя в связи с недавней конкуренцией со стороны других стран, таких как Индия и Китай, а также с агентствами по оказанию услуг, предлагающими самую высокую цену за проекты по написанию призраков, это не всегда так. Но во многих случаях автор-призрак будет взимать плату в размере от от 10 000 до 25 000 долларов за написание книг исключительного качества за от трех до шести месяцев .

Призрачного писателя нанимают из-за его качества работы, а не обязательно из-за его или ее «имени» как автора книги.Но есть много видов сделок, которые призрак может «заключить» с автором книги, чтобы заключить справедливую сделку для обеих сторон, когда договор подписывается между писателем-призраком и автором книги.

Например, автор-призрак может взять более низкую плату в случае книги, которая, как ожидается, будет широко и хорошо продаваться, например, 10 000 долларов, уплаченных авансом за написание книги, сумма, которая может быть выплачена полностью или частично из аванса за книгу. . Тогда призрак может получить 10-20% валовой прибыли книги с течением времени, когда она будет продана, возможно, с ограничением потолка, который призрак может получить от валовой прибыли книги.Этот метод используется только тогда, когда книга почти гарантированно будет опубликована и будет продаваться с высокой прибылью.

В качестве альтернативы призрак может взять меньшую плату, если кредит поделится с автором книги. Опять же, это предлагается только тогда, когда гарантировано, что книга будет хорошо продаваться или по какой-то причине призрак особенно хочет, чтобы его или ее имя было в книге в качестве одного из авторов книги из соображений престижа или других нужд.

В любом случае, решать, стоит ли:

, решать автора и писателя книги.

• призрак должен получить предоплату за работу по найму, или
• призрак должен разделить кредит с автором книги, или
• Призрак должен получать процент от валовой прибыли книги в качестве оплаты за свою работу.

Как стать писателем-призраком

Как ни крути, бизнес по написанию привидений может быть довольно прибыльным. Чтобы стать хорошо оплачиваемым призраком, у должен быть большой опыт писателя-фрилансера. Это может быть продемонстрировано изданием книг под вашим именем или многолетним опытом написания веб-сайтов и других типов копий для предприятий.

Даже когда экономика страдает, в писательской профессии всегда есть место для другого писателя-фрилансера.Если вы знаете, как справляться со всеми входами и выходами и как профессионально обращаться с клиентами, привлечение внимания может быть очень прибыльным.

---

Об авторе

Карен Коул из Rainbow Writing, Inc. — редактор, автор-призрак и автор книг. Услуги Rainbow Writing также включают недорогих профессиональных внештатных авторов и авторов книг по контракту, авторов-привидений, редакторов копий, корректоров, редакторов рукописей, соавторов, художников-графиков и художников САПР, помощников по издательству и корпорации, предоставляющей услуги по разработке веб-сайтов.

След обмана писателя-саспенсера

Мэллори описал, как написал план из семидесяти пятисот слов и показал его Дженнифер Джоэл, литературному агенту I.C.M., его подруге; она призвала его продолжить. Он сказал, что затем работал год, опираясь на Adderall, Coca-Cola и электронную музыку. Мэллори рассказал Times , что писал по ночам и по выходным. Бывшие коллеги, заметившие его отсутствие в офисе, скептически отнеслись к этому заявлению.

Фильм Полы Хокинс «Девушка в поезде» был опубликован в январе 2015 года. К лету 2016 года в США было продано 4,25 миллиона копий. В начале сентября, как раз перед выпуском экранизации, он был номером один. 1 в списке бестселлеров в мягкой обложке Times . 22 и 23 сентября PDF-файл «Женщина в окне» А. Дж. Финна был разослан по электронной почте редакторам в Нью-Йорке и Лондоне. Мэллори сказал, что взял псевдоним, потому что хотел, чтобы издатели оценивали рукопись, «не принимая во внимание мое положение в отрасли.«Это неправда, как сам Мэллори признал в некоторых интервью: Дженнифер Джоэл сказала редакторам, что автор работал на руководящем уровне в издательском деле.

Редакция начала читать: «Ее муж почти дома. На этот раз он ее поймает. В номере 212 нет ни клочка занавески, ни жалюзи — ржаво-красного таунхауса, в котором когда-то жили молодожены Моттс, до недавнего времени, пока они не поженились.

История словно перенесена в Нью-Йорк из более спокойного места, такого как Северный Оксфорд.Ночи темные; разносит звук виолончели или крик. В центре участка находятся два соседних дома, на одной стороне улицы, с боковыми окнами, выходящими друг на друга через сад. Такое расположение легко найти в большинстве частей мира, кроме Манхэттена.

Мэллори хитро поставил перед собой задачу популяризации и без того бешено популярного сюжета «Девочки в поезде». Его книга состоит из сотни очень коротких глав и читается как сценарий фильма, который был написан в установленный срок, с жесткими словарными ограничениями: солнечный свет «врывается» через дверь; брови «вбиваются друг в друга»; глаза «нараспашку»; один персонаж «прикручен к дивану»; у другого — «крепкие зубы, отколовшиеся от крепких десен».Затем он позолотил свой текст ссылками на Теннисона, Набокова и Музей Питта Риверса в Оксфорде. Общий эффект немного похож на чтение электронных писем, отправленных «Джейком»: Анна, рассказчик, чувствует себя подчиненной надменно настойчивому голосу Мэллори. Это скорее роман Тома Рипли, чем роман Патрисии Хайсмит. Вместо дезориентирующего эротического открытия персонажа Хайсмитом «Окно» представляет собой разыгрывание риплейских манипуляций. Это триллер, в котором хочется написать триллер.В недавнем электронном письме Джоан Шенкар, автор известной биографии «Талантливая мисс Хайсмит», описала «Окно» как «роман стратегии, а не психологии». По ее словам, это был «самый застенчивый триллер, который я когда-либо открывала».

Продажа «Женщины в окне» была идеально выверенным маневром и вызвала шумиху, которая случается только один или два раза в год в американских издательствах. Один издатель предложил сотни тысяч долларов, пытаясь провести аукцион.Это было отклонено, и по крайней мере восемь издательств, включая Morrow, начали торги за права в Северной Америке. Тем временем были сделаны предложения для европейских изданий, и Fox 2000 выкупила права на экранизацию.

Когда цена достигла семисот пятидесяти тысяч долларов, Мэллори раскрыл свое имя. Бывший сотрудник Morrow вспоминал: «Мне было интересно, почему этот издатель хочет быть анонимным. Тогда: О, , вот почему ! » Мэллори сказал, что на тот момент «никто не выпал»; но многие, в том числе Литтл, Браун, сделали.Когда было объявлено, что работодатель Мэллори выиграл аукцион, в Нью-Йорке пошутили: «Звонок шел из дома!»

Морроу разослал пресс-релиз, в котором говорилось, что Мэллори «фигурировал в USA Today » — а он этого не делал — и цитировал Дженнифер Брел, редактора Morrow, выигравшего аукцион. «А. Голос и история Дж. Финна не были похожи на то, что я когда-либо слышала раньше », — сказала она. «Такой жуткий, грустный, извилистый и хитрый». Она сказала, что не узнала в этом голосе Мэллори, и добавила: «Он уже известен как уважаемый редактор; Я также предсказываю долгую карьеру блестящего писателя.Лиате Стехлик, издатель Morrow, позже писала продавцам книг: «Мне она нравится, и единственное, о чем я думал, когда читал ее, — это то, что Morrow должен издать эту книгу».

Мэллори осталась редактором в Morrow еще на год. Он основал корпорацию A.J. Finn, Inc., используя имя Amagansett P.O. коробка. Фотография его улыбающегося и небритого, сделанная Хоуп Брукс, старшей из его сестер, стала появляться в рассказах о его успехах.

Дом Мэллори в Амагансетте расположен в стороне от тихой дороги; деревья выстроились вдоль дороги, соединяясь наверху, образуя туннель.Пасмурным утром перед Днем Благодарения я подошел к дому и добрался до гаража, двери которого были открыты. S.U.V. был припаркован впереди; две собаки с лаем спрыгнули с его заднего сиденья. (Я вспомнил, что, по словам Дэна Мэллори, его мать в отдельных случаях убивала двух собак, подпирая их.)

Джон Мэллори, отец Дэна, вышел из гаража в джинсовой рубашке. Ему за шестьдесят, у него красивое квадратное лицо. Он извинился за столпотворение и пошутил: «Я просто газонщик.

Я объяснил, почему я был там. «Дэн не хочет, чтобы я комментировал», — сказал он. «Он мой сын, поэтому я должен уважать его частную жизнь». Но он вел себя дружелюбно, собаки успокоились, и мы постояли, разговаривая несколько минут. «Он действительно замечательный молодой человек, — сказал Джон.

Я сказал, что меня заинтересует рассказ Дэна о раке — утверждение, что у него была злокачественная опухоль, и что его мать умерла от рака.

«Нет, нет», — сказал он. Он не выглядел удивленным или раздраженным — скорее, он был вынужден исправить заблуждение.Когда Дэн был подростком, он сказал: «У его матери действительно был рак. Стадия V, значит, она была при смерти. Но нет, у Дэна этого не было. Он просто был идеальным сыном. У него есть свои недостатки, как и у всех нас, он просто потрясающий молодой человек ».

У Дэна позже был рак? «Нет, нет», — сказал Джон, добавив, что Дэн сказал ему, что «его несколько раз неправильно цитировали, и его действительно беспокоит, когда всплывают что-то негативное о нем».

Я начал описывать электронные письма «Джейка».«Дэн и его брат Джейк очень близки», — сказал Джон, добавив, что «Джейк никогда бы не сказал, что Дэн заболел раком, потому что это неправда. Мне было интересно, сказали ли Джону, что такие электронные письма существуют и могут ли быть объяснены как работа нецензурной третьей стороны. Они не могут — Дэн увидел ответы, написанные на адрес электронной почты «Джейка», и ответил на них.

«Итак, в основном, это все о том, что вам нужно, ?»

Когда Дэн писал о жизни в семье с одним родителем, когда ему было семнадцать, было ли это правдой?

«Нет, — сказал Джон.«Ну, в каком-то смысле, я думаю, это было потому, что мы с женой были разлучены». По его словам, они были в разлуке два с половиной года. «Она заставила меня вернуться», — продолжал он, смеясь. «У нас были свои разногласия. Мы не подавали на развод или что-то в этом роде «. Он добавил: «Пэм говорила:« Я думаю, вы ошиблись. Но решать тебе ». А потом я понял, что я идиот».

Я спросил, трудно ли Дэну было расстаться. «Очень сложно», — сказал он. «Семья очень сплоченная, и видеть, что папы нет рядом на День Благодарения или Рождество — Йен, это моя вина.Мне до сих пор не нравится думать, что они ужинали в День Благодарения без меня.

Он продолжил: «Дэн пережил трудные времена в подростковом возрасте, но он действительно сплочен». В прошлом «много раз он прятался от нас». Теперь «каждое утро я получаю FaceTime от Дэна. Он только что купил маленького французского бульдога. О, боже мой, Йен — он купил одну три недели назад, у собаки около четырех тысяч игрушек, маленькое одеяло. Он просто заядлый любитель собак, как и все мы, как видите. В его теле нет ничего плохого.Он сказал, что, насколько ему известно, Дэн защитил докторскую диссертацию.

Кто станет писателем?

«Книги, которые встречаются реже всего, — заявил Боб Хикок в своем эссе 2019 года« Обещание американской поэзии », — написаны белыми натуралами любого возраста. Лица поэзии изменились ». С равным энтузиазмом и меланхолией Хикок заметил, что «от лауреатов главных литературных премий за последние годы до раздела Amazon« Покупатели, которые купили эту книгу, тоже купили »» новые звезды поэзии были моложе, менее гетеросексуалисты, менее мужского пола и в целом более разнообразны в расовом отношении.

Онлайн-критика эссе пришла быстро. Многие утверждали, что Хикок промахнулся: шансы были против белых поэтов-мужчин не потому, что они были белыми или мужчинами, как говорили некоторые, а потому, что их поэзия была плохой. Другие назвали эссе примером белых слез. Но, если отбросить в сторону самосожаление белых мужчин, наблюдения Хикока во многом перекликаются с литературоведами, которые отмечали меняющуюся демографию престижной культуры. «За последние двадцать лет, — писал Исаак Гинзберг Миллер в книге Callaloo , — произошли драматические изменения в расовой демографии американских поэтов, удостоенных самых престижных ежегодных книжных премий в этой области.”

Действительно, на рубеже XXI века лауреаты литературных премий стали более разнообразными. Это изменение обнадеживает. Но в то время как все больше цветных писателей было вознаграждено, эта все более емкая литературная культура также становится все более изолированной, более привязанной к элитным учебным заведениям и более трудной для доступа. Эти препятствия наиболее заметны для небелых писателей, вызывая тревожное противоречие в том, что в противном случае кажется моментом переломного момента.

Мы работали с таблицей демографических данных — для связанной книги, которая сейчас находится в стадии разработки — победителей и судей 51 литературной премии во всех жанрах, начиная с 1918 года. Призы, которые мы исследуем, имеют (или имели) вознаграждение в размере 10 000 долларов США или выше. Чтобы определить расу и / или этническую принадлежность этих авторов, мы работали с группой научных сотрудников, полностью полагаясь на самоопределение авторов. Мы заметили, что после 2000 года демография призеров стала напоминать демографию населения США.В последние годы литературный истеблишмент получил признание, в частности, чернокожих писателей. В 2017 году чернокожие писатели впервые получили больше литературных премий — 38 процентов, чем писатели любой другой расы или этнической принадлежности. Литература действительно меняется.

Мы задались вопросом, отражают ли эти изменения аналогичные сдвиги в расовой демографии литературного производства в целом. Публикуется ли каждый год больше литературы черных писателей?

Чтобы оценить это количественно, мы собрали случайную выборку из примерно пятисот художественных и поэтических книг, опубликованных после 2000 года.Мы собрали этот образец из «Книги в печати», обширной библиографической базы данных, которая включает в себя все названия с ISBN, от бестселлеров New York Times до бестселлеров до самоизданных романов. Этот образец «Книги в печати» представляет литературу США в данной статье в целом. Когда мы говорим, что писатель «с большей вероятностью выиграет» одну из 44 призов, вручаемых каждый год, мы имеем в виду примерно 70 000 писателей, опубликовавших книгу, включенную в «Книги в печати» того же года.

Эта большая группа «тотальных» писателей в подавляющем большинстве состоит из белых: более 90 процентов в выборке, и эта цифра остается неизменной с 1990-х годов.Однозначно можно сказать, что публикация черных писателей не увеличилась.

Когда мы сравнили эту случайную выборку с набором данных о писателях-лауреатах, мы обнаружили, что с 2000 года вероятность получения литературного приза у тех, кто идентифицирует себя не как белые, в 3,5 раза выше. Эти шансы статистически значимы и отражают радикальное изменение расовой демографии писателей, получивших призы.

И все же, когда мы помещаем эти шансы в контекст с другими шансами, вырисовывается более сложная картина.Гораздо больше, чем раса, имеет место, где писатель учился в колледже или университете.

Когда мы сравнили авторов, получивших призы, с той же случайной выборкой писателей в «Книгах в печати», мы заметили, что у тех, кто имеет элитную степень (Лига плюща, Стэнфорд, Чикагский университет), в девять раз больше шансов на победу, чем у тех, у кого ее нет. А если точнее, то вероятность победы у тех, кто учился в Гарварде, в 17 раз выше.

Некоторые могут подумать, что это просто отражение мастерства в работе: писатели, посещающие элитные школы, считаются самыми умными или получили лучшее образование.И если писатели не происходят из среды, которая обеспечивает легкий доступ к элитному образованию, их таланты, тем не менее, признаются этими учреждениями, которые затем открывают им двери с финансированием стипендий. Но в нашем исследовании мы снова и снова замечали истории о доступе к образованию, где раса и класс пересекаются, истории, которые усложняют любое легкое повествование о признанных заслугах.

Эти истории часто описывают поступление в элитное учреждение, отмеченное удачей, обстоятельствами или чрезмерными усилиями со стороны родителей.Виктор ЛаВалль рассказывает о своей матери, которая «работала как машина», записав сына в частную школу на стипендию, прежде чем он уехал в Корнелл и Колумбию. В благодарностях за книгу Джесмин Уорд « Men We Reaped » автор благодарит бывшего работодателя своей матери, которая, как мы узнаем, «предложила оплатить обучение [Уорда] в частной епископальной школе, которую посещали его дети». Оттуда Уорд поступил в Стэнфорд, чтобы получить степень бакалавра и магистра. Уорд отмечает, что ее мать, которая убирала в доме этой семьи, была фактически «заперта … в этой ситуации с работой по крайней мере еще на шесть лет, время, которое мне понадобится, чтобы закончить среднюю школу, независимо от того, была ли она счастлива или хотела бы работать в другом месте. .«Один из самых успешных писателей, которых мы знаем, получил степень магистра иностранных дел Колумбии, потому что родители их соседа по комнате в колледже выписали чек на полную стоимость.

Литературные призы описывают свои награды, используя риторику включения. Но частота этих историй говорит о том, что для одних «превосходство» достигается более утомительно, чем для других.

С начала 21-го века, несмотря на то, что было больше расово разнородных лауреатов, победителей стало больше и белых.

Эти данные подчеркивают, как неравенство в образовании неуловимо усугубляет расовое неравенство. Чтобы еще больше усложнить эту статистику «в 3,5 раза более вероятной», хотя в последние годы чернокожие писатели получили больше призов, им пришлось делать больше, быть «лучше» образованными, чтобы их признали превосходными.

Гарвардская степень увеличивает шансы на победу для всех писателей, но у чернокожего писателя, который учился в Гарварде, шансы на победу в 19 раз выше, что значительно выше, чем у чернокожих писателей, не посещавших Гарвард.Другими словами: черный писатель с элитной степенью имеет примерно на 13 процентов больше шансов получить приз, чем черный писатель без элитной степени.

Короче говоря, вместо справедливости мы видим пример проницательного наблюдения Клаудии Рэнкин о карьере Серены Уильямс: «Заметная разница между превосходством черных и превосходством белых состоит в том, что превосходство белых достигается без борьбы с расизмом».

Эти статистические данные могут также помочь кое-что объяснить в меланхолии Хикока и других более токсичных формах белого негодования.Сегодня белый писатель с элитной степенью должен разделить награды, которые в прошлом были ограничены такими, как он сам. Хикок и другие могут быть удивлены, узнав, что благодаря созданию новых премий, белые писатели получили больше, чем когда-либо с 2000 года: в среднем 46 премий ежегодно (по сравнению с 36 в среднем в год в 1990-х годах). Это правда, хотя с 2000 года они выиграли меньший процент от общего числа. По сути, с начала 21 века, даже несмотря на то, что было больше победителей в расовом отношении, победителей также стало больше.

Когда мы обратились к более конкретному рассмотрению дипломов о творческом письме, мы обнаружили еще большее неравенство в образовании. Мы знаем, что МИД имеет значение. Если вы сравните эту случайную выборку из «Книг в печати» с выборкой победителей, то у тех, у кого есть MFA, шансы на победу в полтора раза выше.

Но, как и в других только что описанных образовательных иерархиях, получение MFA по высшей программе действительно имеет значение. Посещение семинара писателей в Айове представляет собой крайнюю версию этих цифр: у выпускников в 49 раз больше шансов на победу, чем у писателей, получивших степень магистра иностранных языков по любой другой программе с 2000 года.Это удивило нас, потому что MFA часто понимается как степень демократизации, которая может обеспечить вход в литературный престиж отличному писателю со степенью бакалавра в местном государственном колледже.

Хотя крайние шансы Гарварда и Айовы нас удивили, мы просто количественно оценили кое-что очевидное. В настоящее время серьезная литература в большей или меньшей степени пишется выпускниками элитных учебных заведений, часто для чтения в учебных заведениях или смежных с ними учебных заведениях.

При количественной оценке чего-то очевидного в литературе мы пришли к наблюдению не только в отношении литературы, но и в отношении Америки. Как выразился Томас Р. Дай: «Отличительной чертой элит в Америке является концентрация их высшего образования в нескольких престижных университетах». Он также замечает, что 50 процентов того, что он называет «высшей элитой», получили степени «в том или ином из двенадцати университетов».

Список неудивительный. Он начинается с Гарварда, Йеля, Принстона и Колумбии.И более 20 процентов тех же высших элит получили диплом Гарварда. То, что верно в отношении высшей элиты, верно и в отношении писателей-лауреатов. Пятьдесят процентов поступили в те же 15 университетов. Этот список начинается с университетов Айовы, Гарварда, Стэнфорда и Колумбии; 18 процентов учились в Гарварде.

Мы много думаем о студенте, который поступил в местный государственный колледж до любой из 226 или около того программ MFA, кроме Айовы. Этот ученик часто проявляет проницательность и любовь к литературе.Для многих их путь к МИД не был легким или запоздалым. Они подписались на ошеломляющие суммы студенческой ссуды в дополнение к тому, что они уже задолжали за свою степень бакалавра. Поскольку стоимость участия в программе MFA часто превышает годовой лимит федерального несубсидированного кредита, многие также берут ссуды PLUS, на которые начисляются проценты в день посещения ими своего первого семинара по творческому письму. Мы знаем очень многих из этих студентов. Одна оставила свою работу менеджера магазина, чтобы переехать через страну по программе МИД.Другой работал в розничной торговле и надеялся, что МИД подготовит ее к переходу в более интеллектуально значимую сферу деятельности. Если судить по всем понятным нам отчетам, их тексты превосходны. Так что душераздирающе осознавать, что шансы быть признанным литературным истеблишментом против них.

Французский писатель Эдуард Луи говорит о том, что «мы не отвергли литературу — она ​​отвергла нас». Его «мы» — это те, у кого нет предопределенного доступа к литературной культуре. Студенты, о которых мы здесь говорим, также не отвергают литературу, как бы она ее ни отвергала.Это, пожалуй, самое поразительное, воодушевляющее и самое сбивающее с толку. Мы можем рассказать миллион историй о выпускниках программ МИД, которые создают ту литературную культуру, которую они хотят видеть, запускают Kickstarters для издательских проектов афрофутуристов или коренных народов, начинают сериалы чтения и создают коллективы в сельских городах. Эти писатели все еще, несмотря на все трудности, изо всех сил стараются найти читателей и завязать беседы, которые они хотят вести. Литература обеднела из-за того, что неспособна услышать этих писателей, которые могут многое сказать о том, чтобы сесть за пресловутый стол, будь то в литературе или в жизни, и почему в ней не хватает мест для всех.Наша задача — придумать, как их читать громче.

Кейтлин Тодд оказала существенную помощь в написании этой статьи. Эндрю Пайпер и Ричард Джин Со предоставили статистическую помощь и поддержку при сборе данных для этого проекта. Спасибо Дженнифер Чукву, Клэр Лиллистон и Эстер Винаров за их работу с данными. Часто было неприятно собирать и классифицировать эти данные о расе. Расовые категории не только развиваются с течением времени, но также неравномерно и произвольно навязываются в США.Мы использовали текущие категории переписи населения США для расы и этнической принадлежности (несмотря на наш скептицизм в отношении значимости этих навязанных категорий). Когда мы собирали данные о расовой идентификации, мы полностью полагались на самоопределение. Очень немногие писатели представляли себя более чем одной расовой категорией (и этого никогда не было достаточно, чтобы существенно исказить данные). Мы классифицировали всех писателей, которые не определяли свою расу, по термину «белые». Было очень мало случаев, когда кто-то упоминал в этих материалах, что они белые.

Эта статья была заказана Ричардом Джин Со .

Featured image: Без названия (фрагмент) (2017). Фотография Джесс Бейли / Unsplash

Почему авторы Substack без ума от денег Substack выплачивает

Джуд Дойл издает информационный бюллетень Substack с 2018 года, вскоре после запуска стартапа. На этой неделе писатель, описанный в биографии своего веб-сайта как «небинарный автор, обозреватель и всесторонний чудак», объявил, что уходит и открывает магазин в некоммерческой издательской платформе Ghost.

, почему Дойл ушел, имеет значение, потому что он иллюстрирует напряженность, с которой сталкивается Substack, поскольку он пытается быть одновременно платформой — где он просто создает место, где любой может написать что-нибудь и отходит, — и издателем, где он делает выбор в отношении типы писателей, которых он хочет в Substack.

Но , как и , столь же важен, потому что он иллюстрирует потенциальную проблему, вырисовывающуюся для шумной компании, поддерживаемой Кремниевой долиной: за очень короткое время Substack перегрузил индустрию информационных бюллетеней и помог сделать ее привлекательной для широкого круга пользователей. авторы.Но в отличие от других цифровых платформ, Substack не имеет каких-либо ограничений, которые бы удерживали писателей — популярных или нет — от привязки к конкурентам.

И конкуренты, в том числе из Facebook и Twitter, определенно придут за Substack.

Во-первых, почему: Дойл говорит, что они покинули Substack, потому что были недовольны тем, что Substack публикует — а в некоторых случаях предлагает авансом деньги — авторов, которые, по их словам, являются «людьми, которые активно ненавидят трансгендеров и женщин, непрестанно выступают против наших гражданских прав и во многих случаях имеют публичную историю прямого жестокого обращения с трансгендерами и / или цис-женщинами в своей сфере деятельности.”

В список

Дойла входят некоторые из самых известных и недавних новобранцев Substack: бывший журналист Intercept Гленн Гринвальд, мой бывший коллега по Vox Мэтт Иглесиас и Грэм Линехан, британский телеведущий, которого в прошлом году выгнали из Twitter за «неоднократные нарушения правил [Twitter]. против ненавистнического поведения и манипуляции платформой ».

Основная бизнес-модель

Substack проста. Это позволяет авторам информационных бюллетеней продавать подписки на свои работы, и на это уходит 10 процентов любого дохода, генерируемого авторами (писатели также должны отдавать еще 3 процента Stripe, компании, занимающейся цифровыми платежами).

Деньги, которые генерирует Substack и его авторы, и то, как эти деньги делятся и распределяются, представляют большой интерес для создателей СМИ и наблюдателей

Но в некоторых случаях Substack также откладывает разовые платежи, чтобы помочь убедить некоторых писателей стать авторами Substack, а в некоторых случаях эти сделки значительны. Иглесиас говорит, что когда он заманил его на платформу прошлой осенью, Substack согласился выплатить ему 250 000 долларов вместе с 15 процентами любого дохода от подписки, который он генерирует; через год выручка Иглесиаса увеличится до 90 процентов его дохода, но он не получит никаких дополнительных выплат от Substack.

Как сказал мне Иглесиас через Slack (он перестал работать писателем Vox прошлой осенью, но все еще участвует в подкасте Vox Weeds ), сделка, которую он заключил с Substack, на данный момент стоит ему денег. Иглесиас говорит, что у него около 9800 платных подписчиков, которые могут приносить около 860 000 долларов в год. Если бы он не получил оплату Substack, он бы оставил себе 90 процентов от этой суммы, или 775 000 долларов, но согласно текущей сделке, по которой он будет держать 250 000 долларов плюс 15 процентов валового дохода от подписки, его сумма будет ближе к 380 000 долларов.

Substack уже некоторое время экспериментирует с предложениями такого типа, но на прошлой неделе они официально стали называть их предложениями «Substack Pro».

Деньги, которые генерирует Substack и его авторы, и то, как эти деньги делятся и распределяются, по очевидным причинам представляют большой интерес для создателей СМИ и наблюдателей. Но общая направленность не отличается от других платформ цифровых медиа, которые мы наблюдали за последние 15 лет или около того.

От YouTube до Facebook, от Snapchat до TikTok — крупные технологические компании давно пытались найти способы убедить людей и издателей создавать для них контент, не нанимая их в качестве постоянных создателей контента.Это часто связано с наличными деньгами: YouTube установил шаблон в 2007 году, когда он установил систему, которая позволяла некоторым производителям видео удерживать 55 процентов любого дохода от рекламы, полученного их клипами.

Но YouTube также выложил авансы для определенных типов видео, которые он хочет получить от определенных типов авторов. Десять лет назад, например, он потратил сотни миллионов, пытаясь привлечь таких знаменитостей, как Мадонна и Джей-Зи, к созданию материалов для сайта. Facebook сделал то же самое, поэтому в какой-то момент у New York Times была команда из семи человек, занимавшаяся созданием видео в Facebook Live.(Интересно, что Instagram Facebook очень медленно понимает, как делиться доходами со своими создателями.)

Как и Substack, YouTube и другие крупные сайты, посвященные потребительским технологиям, в основном считают себя платформами: программное обеспечение, созданное для того, чтобы пользователи могли распространять свой собственный контент как можно большему количеству людей с минимальными затруднениями.

Такая позиция обычно вызывает критику в тех случаях, когда кто-то находит одиозный контент, скажем, на YouTube, а затем YouTube объясняет или не объясняет, почему клип находится на сайте, а затем может или не может решить его удалить.Текущий спор о Substack немного отличается: критики, такие как Дойл, говорят, что они расстроены тем, что Substack финансирует авторов, которые им не нравятся — либо напрямую через авансовые платежи, как у Иглесиаса, либо просто позволяя им сохранять долю доходов от подписки. они продают.

«Substack не является платформой для самостоятельной публикации», — писал Дойл ранее в этом месяце. «Он курирует своих писателей. Он платит им, иногда очень крупно, и делает выбор, кому хорошо платить, а кому нет ».

Вопрос «Является ли эта компания платформой, издателем, технологической компанией или медиа-компанией?» Беседа — это давний разговор, в котором в конечном итоге участвуют многие компании, работающие в сфере цифровых технологий, добровольно или нет.Обычно в ответ на него пожимают плечами.

Неясно, сработает ли версия этой истории от Substack по-другому, хотя на данный момент она вызывает изрядное негативное внимание: например, в четверг писательница Аннали Ньюитц сказала своей аудитории Substack, что компания является «жульничеством». и что она собирается уйти. Другие писатели, в том числе Элизабет Спирс и моя коллега по вокалу Эмили ВанДерверфф, высказывают аналогичные мысли.

Один из вариантов решения, предложенный критиками Substack, заключается в том, чтобы компания указала, кто из авторов является частью программы Substack Pro .

«Это позволит другим людям на платформе принять осознанное решение о том, хотят ли они быть на платформе», — сказал мне Спайерс через Twitter DM. «Я думаю, что если вы прогрессивный человек, вам нужно знать, публикуетесь ли вы на платформе, которая по сути субсидирует Breitbart. И я уверен, консерваторы хотели бы знать, субсидирует ли Substack исключительно левых. … Если их не смущает то, кого они публикуют, и они не видят в этом проблем, почему бы им не опубликовать этот список? »

Как и все, кто не работает в Substack, я не знаю, сколько авторов участвует в программе Pro.Но я был бы удивлен, если бы они постоянно находились на одном конце идеологического спектра. Я знаю писателя, которому в прошлом году предложили сделку в духе профи (но он не согласился), это человек, который не является белым гетеросексуалом и чья политика очень далека от центра.

Подстеку , возможно, придется поработать над проблемой восприятия, но он определенно не нуждается в дополнительной рекламе.

Более того, Substack знает, что теперь он имеет репутацию платформы для белых парней, которые больше не хотят или не могут работать в традиционных изданиях, и компания стремится указать, когда она известные писатели, которые не вписываются в этот шаблон.Самым успешным автором компании по состоянию на конец прошлого года является Хизер Кокс Ричардсон, профессор Бостонского колледжа, которая ежедневно составляет пояснитель, который помещает новости момента в исторический контекст.

«Нам хорошо управлять восприятием [что Substack обслуживает консервативных писателей]. Мне было бы очень плохо, если бы люди, которые были бы действительно хороши в Substack, не почувствовали бы, что это хорошее место для них », — сказал мне в декабре генеральный директор Substack Крис Бест.

Соучредитель

Substack Хэмиш Маккензи говорит, что компания может предложить большую прозрачность для профессиональных сделок, которые она подписывает в будущем, но не собирается сообщать пользователям, кто уже заключил сделки.

«Мы полностью понимаем, почему некоторые люди думают, что было бы разумнее сделать список людей, с которыми мы имеем дело, открытым», — сказал мне Маккензи по электронной почте. «Мы думаем о том, как сделать сделки Pro более открытыми в будущем, но мы также хотим выполнить наши существующие обязательства перед авторами, подписавшими сделки Pro, при том понимании, что они сами решают, хотят они этого или нет. рекламировать свои сделки. Каким бы ни был здесь конечный результат, мы всегда будем придерживаться принципа автора, а не Substack.”

Substack может нуждаться в работе над проблемой восприятия, но он определенно не нуждается в дополнительной рекламе в некоторых частях мира: многие люди в сфере технологий и средств массовой информации хорошо осведомлены о Substack и пытаются понять, как с ним конкурировать. .

Для ясности: вам не нужно работать с такой компанией, как Substack или Ghost, чтобы создавать и продавать свой собственный информационный бюллетень. Бен Томпсон, писатель по вопросам бизнеса и технологий, чей успешный информационный бюллетень послужил источником вдохновения для Substack, построил свою собственную инфраструктуру, объединив несколько сервисов; мой бывший коллега Дэн Фроммер делает то же самое со своим информационным бюллетенем New Consumer.А Джессика Лессин, генеральный директор отдела информации, сказала мне в подкасте Recode Media , что она рассмотрит возможность разрешить авторам использовать технологию платных информационных бюллетеней, созданную ее компанией бесплатно.

Но поскольку Substack, начавший с венчурных денег в размере 17 миллионов долларов, похоже, доказал, что существует большая группа людей, которые хотят писать информационные бюллетени для гораздо большей группы читателей, очень крупные компании теперь выходят на тот же рынок. Ранее в этом году Twitter купил Revue, конкурента Substack, и теперь начинает продвигать сервис среди потенциальных авторов:

Я делал ветку в Твиттере, и Твиттер только что сказал мне, что я должен подумать о создании информационной рассылки, принадлежащей Твиттеру, вместо /.

Напоминание: Substack использует Twitter, чтобы помочь найти потенциальных писателей и найти новых читателей для авторов Substack. pic.twitter.com/QVZdQzpfGQ

— Питер Кафка (@pkafka) 25 февраля 2021 г.

А на этой неделе Facebook заявила, что также планирует запустить свой продукт платных информационных бюллетеней «в ближайшие месяцы».

В обоих случаях потенциальные преимущества больших платформ перед Substack очевидны: огромный охват и способность жестко конкурировать по ценам. Twitter заявляет, что это займет 5 процентов дохода авторов — половину от 10 процентов Substack, которые сейчас занимают.И Facebook не сказал, сколько будет взимать плату, хотя его представители подталкивают, подмигивают и предполагают, что они могут вообще ничего не брать.

Между тем, Substack сознательно упростил внедрение новых конкурентов, поскольку он сообщает авторам, что они могут взять все, что они создали на Substack — как свои архивы, так и свой список рассылки — и переместить его куда захотят. Дойл, например, смог начать работу в Ghost days после того, как они написали свой первый пост с критикой Substack.

«Я действительно думаю, что текущая дискуссия о Substack недооценивает, насколько серьезна проблема их бизнес-модели», — сказал мне Иглесиас, когда я спросил его, останется ли он в Substack после первого года работы на платформе. «В долгосрочной перспективе кажется, что Substack серьезно рискует потерять своих крупнейших игроков».

С другой стороны, если вы не ведете свой собственный бизнес, связанный с информационными бюллетенями, похоже, что любой на любой платформе информационных бюллетеней рискует столкнуться с той же проблемой, которую Дойл определил в своем первом сообщении в блоге.

No related posts.