Пресса: Интернет и СМИ: Lenta.ru
3 октября Мурманский суд предъявил официальные обвинения в пиратстве фотографу Денису Синякову, освещавшему акцию Greenpeace у нефтедобывающей платформы «Приразломная». Арест Синякова вызвал возмущение в среде журналистов, протестующих против нарушения властями закона о СМИ, который защищает корреспондентов от преследования при исполнении ими профессиональных обязанностей. Несмотря на то, что Синяков работал по редакционному заданию «Ленты.ру» и даже успел сделать фоторепортаж с «Приразломной», он оказался в уязвимом положении именно из-за своего статуса свободного фотографа, не состоящего в штате ни одного СМИ.
Хотя закон о СМИ приравнивает штатных журналистов к внештатным, если те находятся при исполнении редакционного задания, на практике права последних в России часто нарушаются. «Лента.ру» побеседовала со свободными фотографами, лауреатами международных премий, и руководителями фотослужб крупных агентств об особенностях работы стрингеров, трудностях, которые влечет за собой их независимое положение, а также способах помочь корреспонденту, попавшему в беду.
Дмитрий Костюков, фотожурналист
Лауреат премий Фонда Развития Фотожурналистики, The Best of Photojournalism и Sport Russia Award; сотрудничает с The New York Times, Liberation, «Русским репортером», GEO, GQ, «Вокруг света»
Раньше я работал все время в штате, сначала в «Коммерсанте», потом в Agence France-Presse. Но штат всегда ограничивает твою свободу, и ты делаешь то, что нужно редакции, а не то, что интересно тебе. К тому же большинство журналов не имеют штата фотографов, и работать с ними можно, только будучи фрилансером. Журналы же — это всегда творческий рост, потому что там вы публикуете не одну фотографию, а историю. Разница приблизительно как в текстах между новостной заметкой и статьей.
Конечно, работа фрилансером ставит фотографа в более уязвимое положение. Надо часто биться за права: русские журналы почему-то всегда хотят эксклюзивные права на съемку. Это невозможно, потому что в таком случае ваш архив не будет принадлежать вам, а архив — самое ценное, что есть у фотографа.
Потом, если вы фрилансер, вы сами несете все расходы на аппаратуру, простои, страховку. И когда с вами что-то случается, вы не знаете, кто за вас заступится, потому что вы работаете с пятью разными изданиями. Здесь все строится на человеческих отношениях: одни редакторы начинают сразу за тебя бороться, другие делают вид, что они тебя первый раз в жизни видят.
Полтора месяца назад у меня была такая же ситуация, как у Дениса: меня избили, когда я делал репортаж об участницах движения Femen. У нас забрали телефоны, арестовали, увезли в тюрьму и полностью игнорировали то, что я журналист. На мое счастье, «Русский репортер» и The New York Times заступились за меня: они звонили в посольство и УВД, в котором я находился, писали письма. О моем аресте начали говорить все СМИ, поднялся большой шум. Я не знаю, в какой-то степени и что из этого помогло, но если бы все молчали, то неизвестно, чем бы это закончилось. Юрист же на Украине, как и у нас, не всегда может помочь, потому что судье говорят одно, он кивает головой, а выносит решение, как будто ничего не слышал.
Когда ты работаешь с западными СМИ, ты ощущаешь гораздо большую поддержку — ты знаешь сумму, которую получат твои родственники, если тебя убьют. В российских СМИ, когда ты поднимаешь этот вопрос, тебе говорят: «Ой, давай не будем об этом говорить»? Когда же ты пытаешься как фрилансер внести этот пункт в свой договор, это вызывает массу проблем. Это надо решать на уровне издателя, а фоторедактор, у которого не самые сильные позиции в редакции, просто боится прийти к издателю и сказать: «Надо договор заключить с человеком, потому что мы несем за него ответственность».
Меня расстраивает то, что у нас в стране практически нет ни одного официального документа, подтверждающего, что ты журналист. Все пресс-карты — это внутренние документы, выданные редакцией, с точки зрения закона на них можно просто наплевать. Карьера журналистов, фотографов в том числе, часто развивается так: вы начинаете как фрилансер, потом работаете как штатный сотрудник, а потом опять становитесь фрилансером, только между первым видом фриланса и вторым — гигантская разница.
Дмитрий Костюков и активистки Femen
Фото: Валентин Огиренко / Reuters
Когда задерживают фотожурналистов, на них часто давят, чтобы они сливали информацию. Много лет назад мы с Денисом стали свидетелями акции во время выборов, нас задержали и сказали: «Мы сейчас сделаем вас соучастниками, если вы не отдадите флешки, чтобы мы использовали ваши фотографии как доказательство вины». Но у журналиста есть законное право на неразглашение информации. Попытки пренебречь им — это норма только для тоталитарных режимов, сохранившаяся, у нас, видимо, по инерции. И еще часто говорят: «Если вы знали, что это будет происходить, почему вы не предупредили нас?» Почему мы должны предупреждать? Мы абсолютно нейтральны, хотя этому часто не верят. Мы знаем информацию, но мы ее никому не даем — ни одним, ни другим.
Меня еще очень интересует момент, почему никто не говорит, что Денис снимал для «Газпрома», на Ямал от них ездил? Это почему-то никого не смущает. У фрилансера могут быть коммерческие съемки, могут быть чисто журналистские поездки. Некоторые люди говорят: не надо с активистами ездить, будьте со стороны. Но тогда мы получим картинку, которая была при советской власти: официоз, съемки выступлений лиц на трибуне и доярки.
Нельзя сделать репортаж про Greenpeace, не пообщавшись с этими людьми. Многим кажется, что когда журналист проникает в некое сообщество, он как бы меняет свою профессию. Но это не так. У фотографа может быть своя позиция, но это не означает, что он не журналист. Когда Денис делает фотографии «Приразломной», он же не пишет, что это фотографии, сделанные для Газпрома, он пишет «Денис Синяков / Greenpeace». И вы, как читатель, вправе делать свои выводы.
То, что происходит сейчас с Денисом, с Робом Хорнстрой, которому не дали визу в Россию, — это звенья одной гребаной цепи.
Сергей Пономарев, фотожурналист
Лауреат премии International Photography Awards; сотрудничает с The New York Times, International Herald Tribune, Liberacion, Le Monde, The Washington Post, «Лентой.ру»
Я стал фрилансером после восьми лет работы в московском офисе Associated Press — с этого момента не прошло еще и года. Фрилансеров сейчас становится все больше, потому что люди больше верят себе, чем заказчикам, да и рабочее время спланировать можно эффективнее. К тому же работу сейчас можно устроить так, чтобы все зависело только от тебя — от заказа гостиницы до выбора клиентов.
Издания, со своей стороны, стараются избавиться от обузы в виде штатных фотографов, потому что количество полезного времени, за которое им платят, минимально.
Фрилансеры получают деньги либо в виде грантов, либо выполняют заказы журналов и газет, которых становится все меньше. Они также могут продавать свои снимки через агентства или участвовать в конкурсах. Работа фрилансера идет нон-стоп — ты снимаешь, в свободное время обрабатываешь снимки, рассылаешь их заказчикам, следишь за всеми конкурсами и грантами. Все приходится делать самому, чтобы оставаться на плаву.
Сергей Пономарев
Фото: Владимир Федоренко / РИА Новости
Проблема заключается в том, что в России статус фрилансера никак не узаконен (формально 52-я статья закона о СМИ говорит, что профессиональный статус журналиста распространяется на внештатных авторов при выполнении ими поручений редакции — прим. «Ленты.ру»
У нас считается, что журналист должен где-то работать и у него должна быть трудовая книжка. Это идет вразрез со всеми понятиями о журналистике в мире. Только в нашей стране удостоверение журналиста выдается редакцией — во всем мире оно выдается профсоюзом журналистов. В лице союза у тебя есть защита, поддержка или осуждение коллег и, собственно, легитимизация журналистского статуса.Только в России от тебя требуют бумажками и штампами специально доказывать, что ты журналист — везде в мире достаточно устных объяснений. К тому же фрилансеров здесь не везде пускают — я, к примеру, так и не смог официально попасть ни на один из рейдов по московским рынкам. Я звонил в ГУВД, говорил, что я фотограф-фрилансер, а они предлагали мне найти какое-то издание, которое бы за меня поручилось. Но я не хотел аккредитовываться — тогда бы издание могло претендовать на мои снимки. Так я смог бы показать только часть истории, а история с мигрантами — очень сложная, она должна быть освещена со всех сторон.
Материалы по теме
14:43 — 18 сентября 2013
Случай с Денисом Синяковым — это опасный прецедент. Я знаю, что он любит тему активистов, но я бы почувствовал его личную заинтересованность, если бы он пытался их приукрасить, сделать их героями. Но в данном случае его снимки, наоборот, их даже порочат. Синяков абсолютно объективно показывал, что есть люди, которые живут так. А когда его задержали и он заявил, что он журналист, на его слова никто не обратил внимание. Это не тревожный звоночек, это рында: к нашим словам никто не прислушивается.
Я думаю, многие журналисты сейчас задумываются, как быть дальше в условиях, когда забрать могут любого репортера, освещающего сомнительную с точки зрения закона акцию. Я надеюсь, что прокремлевские репортеры тоже понимают, что они в какой-то момент могут попасть под раздачу, и телефонным правом здесь не отделаешься. Нам всем нужно создавать легитимный орган, который бы защищал права журналистов. Сейчас же мы оказываемся ничем не защищены.
Роб Хорнстра, фотодокументалист
Вместе с журналистом Арнольдом ван Брюггеном сделал «Проект Сочи»; лауреат World Press Photo
Я работаю фрилансером, потому что мне нравится самому выбирать темы, которые мне интересны — я люблю долгие проекты и глубокие истории, которые я могу представлять так, как мне хочется. При этом я не считаю себя журналистом, поскольку я не так сильно завишу от новостной повестки. Я, скорее, документалист.
Конечно, я сотрудничаю с некоторыми изданиями. В России, к примеру, мы работали по журналистской визе от голландского журнала Vrij Nederland. Мы иногда публикуем там фотоистории, а они в ответ дают нам возможность работать в России. Сейчас мы тоже пытались попасть в Россию по их аккредитации. Когда нам отказали в журналистской визе, некоторые люди, даже чиновники, предлагали нам подать документы на культурную или туристическую визу. Но мы хотим продолжать работать, и не принимаем временного решения проблемы.
Мы стараемся все делать очень четко и открыто — это единственный способ работать на Северном Кавказе.
Чтобы предотвратить возможные проблемы, мы всегда просим разрешения на то, чтобы что-то сделать, и стараемся не нарушать закон. Мы предупреждаем правительство каждой северокавказской республики перед въездом, сообщаем, кто мы и с какой целью прибыли. Если нам запрещают куда-то ехать, мы туда не едем. Мы работаем в открытую, поэтому не боимся задержаний — нам нечего скрывать.
Нас несколько раз задерживали на Северном Кавказе, и если бы у нас не было всех официальных бумаг, подтверждающих наше право работать там журналистами, нас бы немедленно отправили домой. У иностранных журналистов, которые хотят поехать на Северный Кавказ, должно быть все идеально с бумагами: журналистская виза, аккредитация МИДа.
Мы никогда не обращались за помощью к редакции Vrij Nederland, если нас задерживали. В таких случаях мы всегда сразу пишем в социальные сети — так весь мир сразу узнает, что мы арестованы. Мне кажется, это один из лучших способов для фрилансеров защитить себя. К помощи посольства нам пришлось обратиться только однажды — когда в последний раз нас арестовали в Северной Осетии и отправили под суд, и нам нужна была юридическая поддержка.
Журналисты, которые снимают там, где запрещено, или освещают незаконные акции, делают важное дело. Я ими искренне восхищаюсь, но я бы не смог так работать. При этом освещать незаконные акции — всегда опасно, и журналисты должны оценивать возможные последствия. А правительство, с другой стороны, должно понимать, что свободная журналистика — это часть демократии. Если ты постоянно задерживаешь журналистов по мелким поводам, ты не можешь называть себя демократом.
В Голландии для защиты прав журналистов существует сильный профессиональный союз. Нашему правительству далеко не всегда нравится то, что делают журналисты, а иногда репортерам приходится даже нарушать закон, чтобы донести какую-то информацию до публики. Поэтому у нас фотокорреспондентов нередко арестовывают и требуют удалить все снимки. И вот тогда за них вступается медиасоюз, который начинает давить на правительство. Этого совершенно нет в России. Здесь, может, и пытаются организовать журналистское лобби, но правительство все равно сильнее, поэтому пока оно может делать все, что хочет.
Фотография Роба Хорнстры из серии «Сочинские певцы»
Юрий Козырев, фотожурналист, один из основателей фотоагентства Noor
Ранее сотрудничал с Los Angeles Times, журналом Time; лауреат премии Visa Pour News, член жюри World Press Photo
У меня есть издания, с которыми я работаю, но чаще всего меня ведут какая-то история или событие. Как только я услышал про Ливию, я принял решение, что поеду туда. Проехать тысячу километров до границы, перейти ее нелегально, войти в город, который захватили повстанцы — это, с точки зрения здравомыслящего человека, ужасно. Но для фотографа быть свидетелем происходящих событий — это его работа. Мы с моими коллегами понимали, что нарушали серьезные законы, но здесь победило нормальное профессиональное любопытство. Подпишется под это издание или нет — вопрос второй, чаще всего сейчас они не хотят, потому что это непредсказуемо и слишком опасно. И идешь ты или нет — каждый решает сам. Но для меня это не аргумент, если меня не отправят — я все равно поеду.
Мы доверяем интуиции, иногда берем на себя риск. Когда я был в Багдаде и стало известно, что его будут бомбить, редакция Time, с которой я работал, сказала: «Выезжай». Российское посольство параллельно пыталось давить на меня через мою маму. Но я решил, что я остаюсь, потому что это был принципиальный момент — быть с иракцами, когда начнут бомбить. А издание потом все-таки поменяло свое решение. Но бывают и грустные истории: Реми Ошлик, фотограф, который был в Сирии, вышел оттуда по просьбе редакции, но на следующий день опять зашел и погиб через три дня. Здесь редакция уже никакой ответственности не могла нести, потому что это был его выбор — вернуться обратно.
Сейчас все меньше отправляют внештатников в горячие точки, потому что это слишком большая ответственность, страховка. Когда была вторая чеченская война, я не мог получить приличный заказ на съемку. Но я уехал в Чечню, зная, что там сидят ребята из Associated Press. Они дали мне возможность у них жить и через них работать, а я отдал им часть фотографий — это была солидарность.
А потом через их ленту у тебя появляется вдруг какой-то неожиданный заказчик и работа, о которой ты мечтал. То есть даже если сначала редакция не дает заказов и отказывается тебя отправлять, потом твоим фотографиям все равно найдется применение.
Люди, которые любят фотографию, снимают всегда — неважно, есть у них редакционное задание или нет. И выход за рамки редакционного задания говорит только о профессионализме фотографа, о его желании снять больше. Я никогда не делаю секрет из того, что я журналист. Я имею право снимать то, что происходит. Но в некоторых местах глупо махать журналистским удостоверением или заданием, потому что там стреляют. К тому же удостоверение журналиста фактически не имеет никакого значения во многих странах. На Ближнем Востоке к журналистам принципиально плохо относятся, из-за того что долгое время эти страны были закрытыми и там просто не знали, что есть такая профессия — журналист. Сейчас же там хуже быть американским журналистом, чем шпионом. Поэтому если попался, лучше пошутить и снять напряжение, спокойно ожидая, что будет, а не кричать, что ты репортер.
Юрий Козырев
Фото: Сергей Пятаков / РИА Новости
Мы как-то прилетели в Бахрейн из Ливии и точно знали, что попадем в беду, потому что Бахрейн не принимает журналистов. Пограничники попросили нас оставить все наши камеры на границе, но тогда мы с коллегой сразу же купили маленькие камеры и стали снимать ими. С точки зрения каких-то СМИ, было бы нормально уехать и не рисковать. Но есть издания, которым важно получить эксклюзивные материалы, и они разделяют внутреннее желание фотографов добыть снимок любой ценой. При этом никто никогда человека насильно не отправит снимать войну. Каждый фотограф, который выехал на войну — это доброволец, и он ищет издания, которые разделяют его интересы.
Фоторедакторы готовы к любым неожиданностям, и они доверяют фотографам. Хуже всего, когда фоторедактор говорит военному журналисту: «Что же ты тут не присел, тут не отошел, и лучик солнышка не попал так красиво?» Хороший и правильный фоторедактор в тяжелой ситуации всегда за тебя заступится.
Он не спит ночами и думает, как ты там на ослике перебираешься из Таджикистана в Афганистан. Если ты попал в беду, то первым делом ты звонишь не жене, а ему, потому что он разделяет ответственность и начинает подключать все свои контакты и знания, чтобы тебе помочь.
Александр Земляниченко, глава фотослужбы московского бюро Associated Press
Дважды лауреат Пулитцеровской премии за фотографии московского путча 1991 года и танцующего Бориса Ельцина, обладатель World Press Photo
Со свободными фотографами мы работаем редко, и чаще всего это фотографы, работающие не в Москве или других столичных городах — там у нас есть штатные фотографы. Иногда приходится разыскивать авторов через соцсети и приобретать у них уже готовый материал.
Российское законодательство обязывает нас заключать со свободными фотографами договор, но это финансовая сторона дела. Получение пресс-карты — это сложная процедура, и, как правило, она возможна только для штатных фотографов, так как требует соответственного официального оформления.
В случаях необходимости мы пишем письма с просьбой аккредитовать фотографа для съемки того или иного мероприятия. Но мы никогда не посылаем свободных фотографов в опасные места, так как не можем обеспечить их безопасность.
Рамки задания для фотокорреспондентов не могут быть жесткими, да и странно было бы это предполагать. Каждый творческий фотограф старается сделать свой материал как можно интереснее — это легко понять, но бывает трудно сделать. Хороший фоторедактор всегда поддержит и будет очень рад свежему взгляду фотографа. В фотографе же обязательна честность, и заключается она в том, чтобы не добывать снимки, а оказаться в нужный момент в нужной точке и с пониманием опытного фотожурналиста отразить событие, не вмешиваясь в его ход.
Александр Земляниченко в Чечне, 2000 год
Фото: Валерий Матыцин / ИТАР-ТАСС
К счастью, в моей практике не было случаев, чтобы фотограф нарушил закон ради того, чтобы добыть какой-то снимок, и, надеюсь, что не будет. Если же он хочет освещать заведомо незаконную акцию, нужно сначала понять, насколько нужна съемка этой акции.
Если уж придется снимать, нужно просто делать это разумно, не нарываясь в общении с правоохранительными органами. Помогать фотографам мне, конечно, случалось, и это непростое дело, в таком случае включается все агентство, в одиночку тут не справиться. Например, когда один из фотографов, работавший с нами, оказался подозреваемым в шпионаже.
Анна Шпакова, фотодиректор РИА Новости
Ранее работала главой фотослужбы «Огонька», продюсером специальных проектов журнала «Сноб», арт-директором Leica Akademie в Москве
Мы много работаем со стрингерами, потому что просто не успеваем делать тот объем работ, который мы производим, руками штатных фотокорреспондентов. Или, если мы технически не можем послать человека в командировку за тридевять земель, мы находим человека, находящегося ближе к ситуации.
Анна Шпакова
Фото: Илья Выдревич / РИА Новости
Естественно, у нас есть договорные обязательства со всеми авторами, но в них скорее оговариваются вопросы авторских прав, копирайтов и гонораров. Каких-то отдельных мер по обеспечению безопасности стрингеров мы не предпринимаем. Конечно, мы понимаем, что корреспондент может попасть в какую-то неприятную ситуацию. Но мы и не посылаем стрингеров в горячие точки, только штатных корреспондентов. А так каждый фотограф решает для себя, отправляется он освещать то или иное потенциальное опасное мероприятие или событие.
Пресс-карты мы, как правило, стрингерам не выдаем. Но если мы постоянно работаем со внештатными фотографами, то предоставляем пресс-карты для выполнения отдельных редакционных задач. На случай защиты у стрингеров есть редакционное задание, которое выдается в письменном виде, потому что оно только так имеет юридическую силу. Если фотограф работал по нашему редакционному заданию и оказался в ситуации, которая обернулась непредсказуемым образом, мы первым делом связываемся с органами, которые его задержали, и объясняем им, что он выполнял наше задание. Мы выясняем, что произошло, и принимаем решение — если фотограф не нарушил никаких наших внутренних правил, мы выступаем вместе с ним перед обвинителем и делим 50 на 50 нашу ответственность. Если же фотограф нарушил редакционные правила, ответственность переходит на него.
Насколько я знаю, на зарубежном рынке издания работают со стрингерами так же. Понятно, что прав у стрингеров меньше, чем у штатных журналистов, но каждое издание решает для себя, как поступать в каком случае. На моей памяти — а я работаю в РИА больше года — никаких происшествий со стрингерами не было. Правда, в течение последнего года мы защищали в суде нашего штатного фотографа, хотя иск был связан с его деятельностью до работы в штате нашего агентства.
10 кадров от штатного фотографа «Игры престолов» Хелен Слоун — Попкорн
Хелен Слоун — штатный фотограф сериала «Игра престолов». Все происходящее она наблюдает в реальном времени, и в отличие от нас прекрасно знает, чем закончится шестой сезон и что там с Джоном Сноу. Хелен с этой командой уже семь лет, и до сих пор эта работа не превратилась в рутину — слишком много неожиданных поворотов.
Слоун всегда хотела работать в киноиндустрии, но раньше ей казалось, что это возможно, только если ты живешь в Америке, в центре кинопроизводства, а не в маленьком ирландском городке. Но получилось так, что кино само пришло к ней. Продюсер сериала позвал ее фотографировать для пилотной серии, желая показать, что и на месте есть отличные специалисты. К тому же характер фотографий Слоун очень подходил к стилю «Игры престолов».
Одна из обязанностей Хелен — документировать происходящее на съемочной площадке кадр: Helen Sloan/ HBO В сериале этот момент выглядит так кадр: HBO Работать приходится в сложных условиях — грязища, пылища. Одежда приобретает нетоварный вид «на раз» кадр: Helen Sloan/ HBO Выдержать такую работу может только настоящий фанат своего дела кадр: Helen Sloan/ HBO Иногда приходится уворачиваться от целой толпы не только статистов, но и операторов с их камерами и кранами кадр: Helen Sloan/ HBO И надо следить, чтобы актеры не зацепили тебя мечом. Будет больно кадр: Helen Sloan/ HBO Зато ты всегда в центре событий и делаешь важную работу кадр: Helen Sloan/ HBO Например, те промо-кадры, которые вы видите перед каждым сезоном — дело рук Хелен. Она умеет удерживать красоту кадр: Helen Sloan/ HBO Всегда есть возможность поймать захватывающий момент кадр: Helen Sloan/ HBO В сериале довелось поработать и ее маленькой дочке. Та родилась с темными длинными волосами и светлой кожей, как раз такого ребенка не хватало по сюжету кадр: Helen Sloan/ HBO Больше всех в сериале Хелен болеет за Джона Сноу кадр: Helen Sloan/ HBO На сегодняшний день Слоун сделала на съемочной площадке около 750000 кадров. Они хранят историю «Игры престолов» кадр: Helen Sloan/ HBO Вот еще совсем юная Арья кадр: Helen Sloan/ HBO Вот в тронном зале насыпают искусственный снег для видения Дейенерис кадр: Helen Sloan/ HBO А это просто котик на троне кадр: HBOНашли ошибку? Выделите фрагмент и нажмите Ctrl+Enter.
Портретная фотосессия в студии STATE
ФОТОГРАФИИ ДЛЯ ВАШЕГО БИЗНЕСА. СЪЕМКА ДЕЛОВОГО ПОРТРЕТА В САНКТ-ПЕТЕРБУРГЕ
УСЛУГА СЪЕМКИ БИЗНЕС-ПОРТРЕТА ПОД КЛЮЧ В студии State возможна как аренда зала и необходимого оборудования для съемки бизнес-портрета, так и фотосессия под ключ со штатным фотографом. Выбирайте удобный для вас вариант. Если вы находитесь в поиске фотографа для создания бизнес-контента, то можете связаться с нами и мы организуем для вас съемку под ключ.Штатный фотограф State обсудит с вами возможные варианты по образу для фотосессии, а визажист подготовит к съемке. На самой фотосессии фотограф всегда подскажет, как лучше встать и позировать. В стоимость съемки входит глубокая ретушь 10 портретов на выбор и все удачные кадры в цветокоррекции.
Бизнес-портрет
Деловые фотографии — это визитная карточка каждого профессионала. Будь то бизнесмен, визажист, фотограф, музыкант, врач. По этим кадрам нередко судят о человеке и решают: обратиться ли к нему за решением той или иной задачи или нет.Мы считаем, что можно произвести первое впечатление одним снимком, а чтобы фотографии для бизнес-портфолио получались высокого качества и одновременно художественными, мы следим за ведущими тенденциями в мире фото и новинками на рынке и пополняем ассортимент оборудования и фонов. Почему именно студия State — самая подходящая студия в городе для съемок бизнес-контента?
СЪЕМКА БИЗНЕС ПОРТРЕТА В STATE ЭТО:
Стильные съемочные решения, созданные специально для вас Лучший сервис в городеТоповое оборудование и качество фотографий
Полный цикл работы фотографа с большим опытом съемок
Макияж и прическа, подобранные индивидуально для ваших задач
ЭКСКЛЮЗИВНЫЕ ФОНЫ РУЧНОЙ РАБОТЫ И МИНИМАЛИСТИЧНЫЕ ЛОКАЦИИ
Если вы никогда не были у нас в студии, вы можете прийти посмотреть студию и познакомиться с нашей командой. Мы на связи с вами и будем рады ответить на все вопросы.
Для бронирования залов, оборудования, фотосессии, а также уточнения всех вопросов о работе студии звоните нам по телефону:
Анастасия Леонтьева – наш фотограф и ретушер, за ее спиной художественное образование и много лет работы в профессии.Стоимость съемки бизнес-портрета: 7.000 руб/час. (в стоимость включено: аренда зала, помощь в подготовке к съемке, работа фотографа, ретушь).
За час съёмки вы получите 50 фото в базовой обработке (цветокоррекция, кадрирование) в течении 4 дней, 10 фото в ретуши через 2 недели.
Корпоративная съёмка — стоимость в зависимости от ТЗ.
………………….. Photo Hacker …..: Работа с клиентами: правила и советы бизнес-фотографов
Тем, кто зарабатывает коммерческими съемками, не достаточно хорошо снимать — нужно уметь продавать свою работу. Photo Hacker подготовил для Вас советы и рекоммендации опытных фотографов разной специализации о том, где они находят клиентов, каких принципов придерживаются в работе с ними, как балансируют между пожеланиями заказчика и собственным видением.
Мария Митрофанова, 37 лет Окончила Московский инженерно-физический институт, имеет степень МВА Российской академии народного хозяйства, выпускница и бывший преподаватель Академии фотографии. С 2006 по 2014 гг. — штатный фотограф журнала РБК. Снимала для российских изданий Hello!, Icons, Mercury, Tatler, Viva. Сотрудничала с BHS/Британский дом, ENKA, MAX Film Company, Mos City Group, Panasonic, Star Media, Visit Britain, Visit Cyprus, Космо+.
Герой должен вызывать доверие Как правило, деловой портрет заказывают PR-отделы компаний. Вам скажут, что фотография нужна для страницы руководителя на сайте, для прессы и так далее. Но ключевая задача бизнес-портрета — вызвать доверие у потенциальных клиентов. Люди не должны опасаться доверить свои деньги компании. Для этого надо, чтобы человек на фотографии выглядел успешным: харизматичным, умным, доброжелательным и здоровым. Разберитесь, чего от вас ждут При обсуждении будущей съёмки попросите показать примеры того, что заказчикам хотелось бы получить от вас. Это могут быть любые снимки из интернета. С оглядкой на эти фото подыскивайте интерьеры, выставляйте свет и так далее. Понять, чего клиент точно не хочет, помогут примеры неудачных, по его мнению, фотосессий. Продумайте интерьер Хороший бизнес-портрет нужно снимать в интерьере, который не выдавал бы конкретное место, но обозначал принадлежность человека к деловой среде. Ваша модель, скорее всего, не захочет ехать куда-то ради съёмки, так что подыщите подходящие места в офисе компании. Неплохой вариант для групповой фотографии — белая стена в переговорной. Позаботьтесь о макияже Добиться согласия на макияж сложно, но нужно, иначе ретушёр будет долго работать с портретом в Фотошопе. Уговорить менеджмент на этот шаг — задача PR-отдела. Можете помочь им — предложить на выбор оплатить услуги визажиста или дополнительную обработку фото, назначив цену за обработку на порядок выше.
Правда, обработка фотографий понадобится в любом случае. Я не включаю её в стоимость съёмки. Люди должны понимать, что за эту работу нужно платить отдельно. Поэтому в договоре указывается, что заказчик получает все картинки с технической ретушью. Дальнейшую обработку они могут заказать у вас же, но за дополнительные деньги.
Заключайте договор Укажите в договоре полную или хотя бы 50-процентную предоплату — в работе с корпоративными клиентами это дополнительная гарантия того, что вам заплатят. Иначе вы можете стать жертвой внутрикорпоративных интриг. Скажем, вас нанимает HR-директор, и вы делаете работу, которая всех устраивает. Но в компании обязательно найдётся кто-то, кто не в ладах с HR-директором — например, финансовый директор. Он, желая уколоть HR-директора, заявит, что фотографии ему не нравятся, и может отказаться платить или вымотает все нервы. Разошлите рекомендации по внешнему виду Накануне фотосессии всем участникам съёмки PR-отдел от вашего имени рассылает письмо, в котором вежливо, но настойчиво просит перед съёмкой: избегать солярия, не злоупотреблять алкоголем, побриться, постричься и сделать маникюр, если в кадре могут быть видны руки. И для мужчин и для женщин маникюр — больная тема, потому что мужчины его делают редко, а женщины эту просьбу понимают как «накрасить ярко-красным лаком». Поэтому стоит указать: «Просим сделать маникюр (для дам: цвет лака — нейтральный)». Одежда должна быть деловой, в любом случае — только с длинными рукавами и без контрастных узоров, чтобы ничто не отвлекало от лица. То же относится к женским украшениям. Женщины пусть наденут обувь на каблуке — любой не слишком высокий каблук улучшает осанку. Хорошо было бы вызвать на предварительную консультацию стилиста, но это редко удаётся. Будьте психологом Несмотря на то, что заказ на такую работу приходит из компании, сам бизнесмен, скорее всего, фотографироваться не хочет и считает, что это всё глупости, которые лишь отнимают время. Или он может прийти на съёмку с испорченным настроением после неудачных переговоров. Будьте готовы, что вам придётся не просто найти с ним контакт, но и развеселить его. С западным менеджментом проще. Они относятся к фотосессии как к работе и не считают час, потраченный на съёмку, потерянным временем. Их так учили, и они даже умеют позировать. Не занижайте цену Ваше письмо с рекомендациями по внешнему виду и прочим нюансам может быть проигнорировано, из-за чего портреты не будут идеальными. А если съёмка удастся, она может не попасть в ваше портфолио — часто компании запрещают даже упоминать их. Поэтому соглашайтесь работать только за цену, которая вас действительно устраивает, так как дополнительных бонусов, кроме опыта, скорее всего, не будет. И ещё — никаких бесплатных пробных съёмок.Живёт и работает в Нью-Йорке. Снимает для журналов Esquire, Vanity Fair, Tatler, корейского Cosmopolitan, Twill. Её 225-страничная монография Femme Fatale: Female Erotic Photography переведена на шесть языков.
Не игнорируйте тренинги и мастер-классы Формально я никогда фотографии не училась. У меня диплом магистра нью-йоркской Школы изобразительных искусств, но там я лишь брала мастер-классы по фотографии. Для самообразования нужен не только драйв, но и дисциплина. Поэтому только от характера человека зависит, сможет ли он чему-либо научиться сам. Я потратила годы на приобретение собственного опыта и знаний: практиковалась, брала онлайн-уроки, ходила на семинары. А сейчас и сама провожу мастер-классы. Например, в сентябре у меня будет эксклюзивный мастер-класс, на котором будем говорить в том числе и о коммуникациях с клиентом. Сразу запускайте сайт Начинающим фотографам я бы порекомендовала создать базовый сайт, как только у них появится хотя бы пара-тройка снимков, которыми можно гордиться. Делать это нужно как можно раньше. Сайт не обязательно должен быть сложным и дорогим, его можно создать и по бесплатному шаблону на бесплатном движке. Ещё я бы порекомендовала новичкам выкладывать свои работы во все фотографические соцсети. В начале моей карьеры свой первый заказ я получила благодаря Flickr. Facebook, Twitter и Instagram — ваши лучшие друзья. Ведь никогда не знаешь, кто увидит твою работу и откуда ты получишь следующий заказ. Делегируйте административные вопросы У меня сейчас нет агента, но я ищу агентство или представителя. Я люблю работать с теми, кто по-настоящему верит в меня и обладает контактами и знаниями, которые помогут мне выйти на следующий уровень. Пусть я сама знаю толк в селф-промо, но если кто-то возьмёт на себя административную работу, у меня останется больше времени на творчество. Планируйте каждую мелочь В работе с клиентами львиная доля времени уходит на подготовку и планирование. Часами переписываться, подбирать картинки для создания настроения, искать стилиста, парикмахера, визажиста — это для меня обычное дело. В идеале на всё это нужно хотя бы две недели.Важно всё расписывать и готовить заранее, потому что проблема может возникнуть на любом этапе: начиная с ситуации, когда одежду и украшения для моделей присылают с запозданием, и заканчивая тем, что совет директоров решил изменить цвет волос модели. До начала съёмки я должна знать о всех мелочах, так я смогу наилучшим образом подготовить свою команду.
Задавайте вопросы Даже не думайте, что вы с вашими клиентами изначально одинаково видите задачу. Общайтесь с ними, уточняйте детали, пока не убедитесь, что вы мыслите в одном направлении и поняли все их требования и пожелания. Чем больше коммуникации до съёмки, тем легче работа на площадке. Фэшн-фотограф, работает и живёт между Парижем и Бордо. Снимает истории для модных журналов, таких как Virgine Magazine, Coiffure, MODO, а также мотоциклы, байкерские фестивали и гонки — Goodwood Revival и Wheels&Waves. Проговаривайте всё до конца У меня нет агентов, и я всегда общаюсь с клиентом лично. Такое общение — важная часть моей работы. «Тёмных пятен» в производственном процессе быть не должно. После детального обсуждения и при хорошем взаимопонимании между двумя сторонами конфликта не случится. Учитесь у друзей и конкурентов Я не думаю о конкуренции. Среди хороших фотографов у меня есть настоящие друзья. Они меня вдохновляют. Но я не участвую с ними в бизнесе. Мы советуемся или говорим о работе, но не более того. Начинающим фотографам я посоветую чаще наблюдать за работой коллег, даже если те специализируются на других направлениях. Ну и самим работать — терпеливо, со страстью и упорством. Клиент иногда прав Порой я слишком сфокусирован на собственной задумке и клиент открывает мне глаза на детали, которые я упустил. Это бывает полезно. Конечно, у меня есть своё видение и я всегда постараюсь получить результат, который хочу сам, если я снимаю для журнала. В рекламной съёмке ситуация иная. У клиента есть свои требования, и я должен их уважать. Избегайте острых тем Я никогда не откажусь от работы. Как уже сказал, если клиент на чем-то решительно настаивает, я это сделаю. Лучше ни из-за чего не воевать. Нужно сохранять позитив, чтобы все были счастливы, включая меня. И да, никакой политики в разговорах! Держитесь подальше от излишне эмоциональных бесед. Старайтесь не затрагивать острые темы в общении. Не пропадайте из эфира В современном мире у нас появляется масса контактов с людьми, которых не было бы без социальных сетей. Для меня интернет — возможность оставаться в постоянном контакте с друзьями и потенциальными клиентами. Они могут следить за моей работой, регулярно получать новую информацию. Именно поэтому я каждый день отправляю одну картинку на Facebook и в Tumblr — чтобы быть уверенным, что никто меня в этой Матрице не забыл. Фуд-фотограф, живёт и работает в Нью-Йорке (США). Сотрудничал с Moёt Hennessy, Walmart, Nestle Boar’s, Head Dreyer’s, Sara lee, Godiva, Ronzoni, OTG, Absolut Vodka, Weis, National Honye Board и многими другими брендами. Поддерживайте связь с бывшими заказчиками Общение с клиентом — это важно. Мой опыт показывает, что в конечном успехе большую роль играет не только умение создать экстраординарную картинку, но и то, как фотограф налаживает связь с заказчиком. В современной бизнес-среде построение хорошей коммуникации — вопрос удержания или потери клиента. Со своими клиентами я контактирую регулярно. Мы обедаем вместе, я держу их в курсе своих наиболее интересных проектов. Часто такое поддержание связи может принести вам быстрый заказ, просто потому что вы в очередной раз попали в поле зрения клиента. Предлагайте альтернативы Коммерческая фотография — это, разумеется, съёмка за деньги, а не из любви к искусству. Иногда моё видение совпадает с видением клиента, часто — нет. При этом фотограф должен чётко понимать свою роль: это реализация задумки клиента. Как правило, в эту задумку вложено много задач по стратегическому брендингу и позиционированию, но фотограф об этом не знает. Конечно, я высказываю своё мнение, если вижу, что что-то в задумке не работает, и стараюсь аккуратно переубедить клиента, склонить к своему видению. Часто я предлагаю от себя разные варианты в качестве альтернативного решения. В конце концов клиент принимает окончательное решение, и я стараюсь эмоционально не реагировать на то, что не находится в моей власти. Моя философия заключается в том, что, если я снимаю для себя, моё мнение — единственно важное. Если же для клиента — я следую обозначенной им линии. Если с моей точки зрения заказчик принимает неверное решение, я делюсь с ним своим видением. Ваш главный аргумент — профессиональный опыт Никакой клиент не бывает всегда прав. И если ты занимаешь позицию типа «мне виднее» — ты всегда проиграешь. Это только создаст напряжённость, враждебность в работе. Скажем, если ваше мнение, как сделать хорошо и со вкусом, радикально отличается от мнения клиента, между вам образуется пропасть. Обычно клиент нанимает меня именно потому, что ему понравился мой стиль. Поэтому я стараюсь не спорить, а вместо этого напоминаю, что мне доверили съёмку из-за моего опыта, и этот опыт научил меня, что некоторые вещи работают, а некоторые — нет. У меня были съёмки, в ходе которых заказчик вынуждал меня двигаться в том направлении, которое я считал неправильным. Обычно такие клиенты тратят много часов на работу и в итоге испытывают большое разочарование. Когда они, наконец, созревают к тому, чтобы довериться мне, им бывает некомфортно признать свою ошибку. Не работайте с теми, кто проявляет неуважение Вы всегда можете «уволить» клиента. Как правило, я не отказываюсь от работы из-за творческих разногласий (кроме случаев, когда заказчик настаивает на решении, в результате которого моя работа будет выглядеть откровенно плохо). Чаще я расстаюсь с клиентами именно из-за неуважения с их стороны. В моей практике было несколько моментов, когда заказчик повёл себя оскорбительно по отношению ко мне или моей команде. Я этого не приемлю. Жизнь слишком коротка, чтобы иметь дело с теми, кто тебя не уважает. Стараюсь не судить о людях по одному неприятному случаю, но когда такое поведение становится систематическим — мы расстаёмся.Не избегайте ответственности Мои правила просты: не обещать больше, чем могу; уважать заказчиков, а также их время и деньги; быть всегда на связи; хорошо делать свою работу. Такой подход позволяет наладить дружбу с клиентами — это важно, ведь люди работают с фотографами, которые нравятся им лично.
Я думаю, что единственное табу — это демонстрация собственного превосходства. Нельзя разговаривать свысока, показывать своё раздражение. На проектах высокого уровня расходуются большие суммы, многие нервничают, но я всегда стараюсь не отпускать штурвал. Если ситуация становится напряжённой, я нахожу в себе силы и способы её разрядить.
Социализируйтесь В истории не было лучшего времени для налаживания связи с клиентами, чем сегодня. Вы можете общаться с кем угодно. В прошлом между фотографами и людьми, готовыми их нанять, стояли всевозможные посредники. Такие себе судьи, определявшие, кто хороший, кто плохой. Теперь клиенты могут найти вас и вы можете найти их через социальные сети, электронную почту, поиск в интернете, звонки, промо-материалы… этот список можно продолжить. Все эти инструменты доступны тем, кто готов инвестировать своё время в их освоение и использование.В конце концов всё упирается в подход. Если вы спамите космос — результата не будет. Но если проведёте небольшое исследование, выясните, что нравится потенциальным клиентам, подгоните свою работу под их вкус — всё получится. Люди, которые нанимают фотографов — это люди со своей жизнью, детьми, работой, проблемами и дефицитом свободного времени. Если вы сможете прорваться сквозь этот хаос, будучи отличным фотографом, вежливым человеком и прекрасным коммуникатором, вы преуспеете. Читайте другие интересные статьи, в нашем блоге Photo-hacker!
| Другие результаты | |
| Фотограф Тереза Хальбах, Родившаяся 22 марта 1980 года в Каукауне, штат Висконсин, была объявлена родителями пропавшей без вести 3 ноября 2005 года. | |
| Destiny Diacon-австралийский фотограф, родившийся в 1957 году в Мэриборо, штат Квинсленд, в народах к’уа-к’УА и Эруб/мер. | |
| Фрэнк эмигрировал в Соединенные Штаты в 1947 году и получил работу в Нью-Йорке в качестве модного фотографа Harper’s Bazaar. | |
| Так, например, только 16 из 34 штатов приняли законы, требующие предъявления удостоверения личности с фотографией. | |
| Студентам — избирателям, которые, как считается, голосуют за кандидатов от демократов, в нескольких штатах не разрешено использовать удостоверение личности с фотографией, выданное их учебным заведением. | |
| В самом деле, 11% американских граждан, то есть 21 миллион человек, достигших необходимого для голосования возраста, не имеют удостоверения личности с фотографией, выданного правительственным органом их штата. | |
| Новый закон штата Теннеси обязывает жителей показывать выпущенные государством, удостоверение с фотографией, чтобы проголосовать | |
| Владельцы лицензий штата Вермонт могут получить лицензию, не связанную с фотографией. | |
| В Соединенных Штатах при регистрации в почтовом ящике требуются две формы удостоверения личности, одна из которых должна быть удостоверением личности с фотографией. | |
| Это фотографии, сделанные на мобильный полицией штата. | |
| Теперь, если вы меня извините, я должна сделать звонок секретарю штата Огайо, и уведомить его, что у меня больше не будет фотографии на удостоверении личности. | |
| Департамент фотографии штата Нью-Йорк это подтвердил. | |
| Стоянович умер 15 марта 2003 года после того, как случайно упал со скалы на побережье штата Орегон, позируя для фотографии, которую делала его невеста Ким Кроуэлл. | |
| В мае 2018 года учащиеся средней школы Барабу в городе Барабу, штат Висконсин, исполнили нацистский салют на фотографии, сделанной перед выпускным балом. | |
| Зарождение уличной фотографии в Соединенных Штатах также можно связать с джазом, и оба они появляются как откровенные изображения повседневной жизни. | |
| Линдси Менц обвинила Франкена в том, что он трогал ее одетые ягодицы, когда они позировали для фотографии на ярмарке штата Миннесота в 2010 году. | |
| Его фотографии сыграли важную роль в изменении законов о детском труде в Соединенных Штатах. | |
| Однажды Дюкен предоставил Себолду фотографии и технические характеристики нового типа бомбы, производимой в Соединенных Штатах. | |
| Его фотографии сыграли важную роль в изменении законов о детском труде в Соединенных Штатах. | |
| Мы также располагаем неподтвержденными сообщениями об обнаружении похожих конструкций из Бразилии, из нескольких мест в Соединенных Штатах, а также из Бельгии, и теперь ожидаем получения фотографий. | |
| 10. Как фамилия человека, сделавшего большую часть фотографий о Гражданской войне в Соединенных Штатах? | |
| Штатив; он предназначен для удержания устройства на месте в фиксированном положении на Земле во время съемки фотографий. | |
| Каталог фотографий японского spec XV30 Windom был снят на месте в Соединенных Штатах, в Нью-Йорке. | |
| Я историк, и я сделал много фотографий во время моего пребывания в должности полицейского в городе Гурон, штат Калифорния. | |
| 21-летняя женщина была оштрафована в 2003 году за появление голой в баре в Линкольне, штат Небраска, и размещение фотографий в Интернете. | |
| Большинство ее фотографий и записей связаны с Лексингтоном, штат Вирджиния. | |
| Он работал штатным фотографом в Vanity Fair и Vogue, а также фотографировал знаменитостей в Голливуде. | |
| Во время своей короткой карьеры в центре внимания Лантельме часто фотографировалась и появлялась в газетах и журналах как в Европе, так и в Соединенных Штатах. | |
| Официальные документы Соединенных Штатов показывают, что американские офицеры были свидетелями и фотографировали эту бойню. | |
| Позднее он заключил контракт с Министерством внутренних дел Соединенных Штатов на фотографирование национальных парков. | |
Профессия ″фотограф″: специалист широкого профиля | Карьера | DW
Ни одно путешествие, торжество или другое знаменательное событие нашей жизни не обходится без фотоаппарата. И все же между фотографиями для семейного альбома и профессиональным художественным фото лежит громадная пропасть. Что необходимо знать тем, кто собирается стать на профессиональный путь фотографа сегодня?
Три сценария
В 1902 году немецкий фотохимик Адольф Мите (Adolf Miethe) представил в Берлине первую камеру для трехцветной естественной фотографии. Это стало революционным открытием, которое позволяло получать цветные фотоизображения при помощи одного устройства, а не трех камер, как это было раньше. Лучшим учеником и главным ассистентом Мите был уроженец Владимирской губернии Сергей Прокудин-Горский, впоследствии — создатель знаменитой «Коллекции достопримечательностей Российской империи», одной из первых в мире коллекций цветных фотографий.
Однако далеко не всем везет так, как Прокудину-Горскому. Пойти в подмастерья к известному корифею фотоиндустрии — самый простой путь успеха для молодого фотографа. Но на практике такие случаи крайне редки. Обычно судьбы выпускников фотошкол развиваются по двум другим сценариям: фриланс или заказные работы рекламного жанра.
Профессионально-этический выбор
Автопортет Сергея Прокудина-Горского (крайний справа) вместе с казаками, 1915 год
Очевидно, что для многих студентов тропа свободного художника куда более привлекательна, чем заказное творчество. Но сделать выбор — не так-то просто. «Когда ты работаешь на заказ, сложно реализовывать свои творческие амбиции: нет свободы, есть четкие рамки, которые тебя ограничивают», — говорит Даниэль Поллер (Daniel Poller), 27-летний студент, изучающий фотографию в Высшей школе графического и книжного искусства в Лейпциге (Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig) в интервью радиостанции Deutschlandradio. В то же время фриланс не гарантирует стабильного дохода. «Как бы мне ни хотелось, я знаю, что после окончания школы не смогу таким способом зарабатывать себе на жизнь», — добавляет студент.
Однако некоторые молодые специалисты находят способы совмещать свободное творчество и штатную работу. Выпускница того же вуза Ивон Шабровски (Yvon Chabrowski), к примеру, пошла именно по такому пути: она работает фоторедактором, а в свободное время снимает для души и продает свои снимки. «Да, я не тот фотограф, который с утра до ночи бегает по улицам в погоне за уникальными снимками. Я работаю уже с готовыми фотографиями, обрабатываю их на компьютере, редактирую. Конечно, в этом не так много творчества, но это стабильный заработок», — рассуждает Ивон.
Реклама — пожалуй, самый открытый и доступный сегмент рынка для молодых специалистов. «Большинство выпускников начинают именно с рекламных заказов. В этой сфере можно заработать хорошие гонорары и завязать полезные знакомства», — отмечает Йорг Винде (Jörg Winde), профессор фотодизайна в Высшей школе Дортмунда (Fachhochschule Dortmund).
Анна Рогге (Anne Rogge), выпускница лейпцигской Высшей школы графического и книжного искусства, нашла способ развивать свой талант и на рекламном поприще. Ее выпускная работа была посвящена искусству фотографии еды. Еще несколько лет назад специалистов в этой области было не так много, и это обеспечило Рогге удачное начало карьеры. Сегодня она арендует фотостудию вместе с коллегой в Дюссельдорфе. Они работают в основном для кулинарных журналов и книг. Сначала Анна готовит блюда по рецепту, а потом фотографирует их.
Сегодня перед фотографом стоит задача: как удивить новизной и не отпугнуть оригинальностью?
«Конечно, только треть всех фотографий будет опубликована, — говорит Анна Рогге. — Но сам процесс доставляет удовольствие: никогда не знаешь, какой будет конечный результат. А самое приятное — пробовать то, что получилось». Карьера Анны — скорее исключение, чем обычная практика. Как правило, каждый студент решает сам, пожертвовать ли ему свободой ради заработка или быть самому себе начальником.
На все руки мастер
Тех, кто избрал путь независимого творчества, ожидает много трудностей. К примеру, чтобы организовать фотовыставку, необходимо договориться об арендной плате за помещение, об условиях печати работ и их транспортировке, позаботиться об освещении события в СМИ, а также вести финансовые отчеты. «Все это фотограф должен уметь организовать сам», — говорит Ивон Шабровски, для которой выставки одно время были основным источником дохода.
Однако в любом случае, прежде чем представлять свои работы публике, сначала необходимо создать будущие шедевры. «Сегодня практически не бывает так, чтобы ты пришел на все готовое и начал снимать», — говорит Даниэль Поллер. — Если это постановочная съемка, то прежде чем начать щелкать затвором, нужно придумать композицию, установить правильное освещение, создать декорации, найти нужных людей».
У одних талантов мало поклонников
Профессия фотографа с появлением цифровых технологий претерпела довольно много изменений. Прежде всего, как и любое искусство, которое приобрело массовый характер, фотография превратилась в бизнес и живет теперь по рыночным законам. А это значит, что одного таланта и оригинальности теперь недостаточно. Профессор Винде считает, что главное для студента, готовящегося быть фотографом, — понять, как функционируют рыночные механизмы фотоиндустрии сегодня. «В последнее время развитие рынка фотографии приобрело немыслимую динамику. Один тренд стремительно сменяет другой, надо каждый раз поражать новизной, но при этом не отталкивать странностью», — говорит Йорг Винде.
Первая фотография в мире «Вид из окна», Нисефор Ньепс, 1826 год.
Знание маркетинга и пиар-технологий может оказаться важнее, чем оригинальные работы в портфолио. «Часто молодые люди думают, что если у них есть интересные идеи, то этого вполне достаточно. Но это не так: немаловажно также знать и уметь правильно подать свои идеи. Наша сфера довольно узкая, а конкуренция очень большая», — продолжает профессор из Дортмунда. Важную роль тут могут сыграть деловое чутье и предпринимательская хватка: выйти на рынок тогда, когда не хватает именно того, что ты предлагаешь, — это целое искусство.
Будущее — за технологией
В конце 19-го века Антон Чехов высказал мысль, что у фотографии нет будущего, «ведь она беспощадна»: художник, рисуя картину, сглаживает недостатки, а камера представляет нам реальность такой, какая она есть, не приукрашивая. Конечно, Чехов ошибся. Первое сохранившееся черно-белое фотоизображение было сделано в 1826 году, первое цветное фото — в 1860 году, а в конце 20-го века произошел коренной перелом: пленочная фотография уступила место цифровой технике. Что ждет молодых фотографов на следующем этапе?
Профессор Йорг Винде считает, что будущее фотографии связано не с эстетикой фото и не с новым направлением в фотоискусстве, а с технологией съемки и обработки изображения: «Все больше будет делаться на компьютере, при помощи технологических инноваций в области фотодизайна, монтажа и обработки. Сегодня вообще перспективнее прикладное, а не художественное изучение фотографии».
Автор: Мария Шилова
Редактор: Марина Борисова
что это за работа и как заработать? Профессия фотограф-дизайнер и другие виды. Сколько зарабатывает фотограф и как стать им с нуля?
Идеальная работа – это когда ты за деньги делаешь то, чем с удовольствием занимался бы даже бесплатно. Несмотря на то что сейчас формально фотографировать умеет буквально каждый первый, а неплохие камеры есть в большинстве смартфонов, профессия фотографа пока никуда не исчезла, и есть основания думать, что в ближайшие десятилетия она всё же останется актуальной.
История профессии
На момент изобретения первых прообразов фотоаппаратов почти два века назад получение даже относительно качественного изображения требовало ещё тех танцев с бубном: надо было разбираться в принципах работы сложнейшего оборудования, лишённого какой-либо автоматики, знать химию и так далее. Интуитивно разобраться в агрегате, в те времена считавшемся фотоаппаратом, новичок бы не смог, и поначалу такую технику толком нельзя было вынести из студии, так что первые фотографы во многом зарабатывали портретами.
Со временем камеры стали более компактными и приобрели огромную популярность в журналистской среде, позволив показать читателям мир. Появившись порядка ста лет назад, переносные фотоаппараты почти сразу начали делиться на профессиональные и любительские, для домашнего использования, и хотя вторые стали популярными и востребованными далеко не сразу, на сегодняшний день приходится отметить серьёзную конкуренцию профессиональной фотографии со стороны любительского фото.
Плюсы и минусы
Мечтая не просто фотографировать, а зарабатывать этим, стоит трезво оценивать все возможности и риски. Те, кто хочет стать фотографом, обычно видят для себя следующие преимущества профессии:
- быть фотографом «круто» и прибыльно – по крайней мере, хорошо раскрученный специалист с наработанной базой клиентов сопоставим с известным художником и по доходам, и по известности в определённых кругах;
- работа фотографа не загоняется в жёсткие временные рамки – в большинстве случаев ты сам себе начальник и можешь составлять рабочий график так, как вздумается;
- разноплановый фотограф делает много различной работы, связанной с фотографированием, поэтому не испытывает творческого кризиса и может искать работодателей среди множества доступных вариантов.
Однако прав и тот, кто предполагает, что в мире, где у каждого рядового потребителя есть собственная камера, зарабатывать фотографированием не так просто. Из потенциальных недостатков профессии выделим следующие:
- зарабатывать фотографией пытаются очень и очень многие – предложений услуг на рынке куда больше, чем спроса на них, так что пробьются только самые лучшие;
- чтобы фотографировать, надо сначала вложиться в дорогую и качественную аппаратуру, а окупит ли она себя – это вопрос;
- некоторые направления фотографии требуют от мастера известной усидчивости – фотографируя людей (особенно детей) или животных, придётся в рамках одной фотосессии сделать несколько сотен кадров, чтобы выдать десяток удачных;
- каждый фотограф – своего рода стилист: надо обладать тонким чутьём, чтобы помочь клиенту в выборе одежды и ракурсов для фотосессии, ведь тот может совершенно не уметь позировать, полностью полагаясь на умения профессионала;
- работать с людьми всегда нелегко – фотограф делает снимки, отталкиваясь от собственного ощущения прекрасного, но клиент может не разделять его видение и субъективно раскритиковать работу, даже если она объективно безупречна.
Описание видов и обязанности
Хотя фотограф – это одна общая профессия, на самом деле в её теле выделяются несколько направлений, предполагающих, что конкретный специалист выполняет в основном фотосессии определённого типа. При выборе творческого направления играет роль не только собственное желание, но и наличие подходящей аппаратуры. Большинство опытных фотографов стараются не ограничивать себя одной конкретной сферой, прописывая в резюме несколько типов выполняемых фотосессий.
Студийные
Работа такого специалиста, пожалуй, наиболее проста – он трудится в специально оборудованной студии, где есть возможность заранее выставить свет и обеспечить адекватное освещение. К такому специалисту приходят, чтобы заказать фотосессию себя, в том числе в некоем образе. Хорошее фотоателье нередко предлагает на выбор посетителям гардероб и прочий реквизит, а также услуги визажиста-фотографа, чтобы вжиться в интересную роль.
В такое заведение наверняка ищут и фотографа-дизайнера, способного подредактировать кадр или полностью заменить фон.
Репортажные
Полная противоположность студийным фотографам – это их репортажные собратья, у которых совершенно нет графика и стабильной студии, зато есть «труба, которая зовёт» – и никогда заранее не известно, когда и куда. По такому принципу, например, работают военные корреспонденты – они трудятся в полевых условиях, оперативно отправляясь туда, где происходят интересные события. Аналогично работают фотографы-журналисты, выезжая на места аварий, протестных акций и так далее. Подобные выезды могут быть сопряжены с риском для здоровья.
Впрочем, иногда репортажные фотографы могут иметь чёткий план действий, как, например, у спортивных корреспондентов, ведь график матчей всегда известен заранее. Репортаж может представлять собой и архитектурный обзор города или отдельной достопримечательности, если они по какой-либо причине актуальны именно сейчас.
В любом случае репортажник обязан выдавать материал быстро, пока тот не устарел.
Свадебные
По сути, фотосессия свадьбы – это тоже своего рода репортаж, только игровой, а не документальный, как в спорте или на войне. Свадебному фотографу его герои позируют, поэтому он должен быть готовым командовать ими, управляя клиентами с целью получить наиболее качественный кадр. Следовательно, свадебному фотографу нужны несколько вариантов свадебных сценариев, а также способность творчески обыграть каждый момент.
Анималисты
Фотографирование котиков и других животных – это отдельная профессия, предполагающая, что персонаж совершенно не будет слушаться или позировать. Студийная разновидность такого фотографа предполагает умение заинтересовать домашнего зверька, чтобы он поменьше двигался, обеспечивая качественные фото. Есть и полевые анималисты – те, кто занимается фотографированием природы и её обитателей непосредственно на свободе. В обоих случаях надо быть готовым к тому, что процент удачных от общего числа сделанных кадров будет очень невысоким.
Арт-фотографы
Красиво показать обыденные предметы, чтобы они стали произведением искусства – это особый талант. Арт-фотографы являются наследниками художников, рисовавших натюрморты, – владение секретами предметной съёмки позволяет обыкновенные фрукты показать так, чтобы они казались максимально эстетичными. Интерьерный фотограф делает упор на том, чтобы показать красоту внутреннего убранства здания, передать уют и эстетизм помещения. К арт-фотографии можно отнести и фото архитектуры, если специалисту удалось найти красивый ракурс.
Общие требования
Фотограф – куда более сложная и многогранная профессия, чем могло бы показаться на первый взгляд, именно поэтому хорошим специалистом может стать не любой человек. Стремясь к успеху в этой сфере, надо соответствовать ряду обязательных критериев.
Личные качества
К ним относятся:
- хорошая фантазия, позволяющая найти интересный сюжет или придумать его из ничего;
- эстетический вкус, помогающий обыденное превратить в особенное;
- творческие наклонности, дающие шанс небанально раскрыть очевидное и привычное;
- чувство композиции – тонкое понимание того, как правильно сочетать в кадре фон, объекты, детали;
- терпение, чтобы добиваться результата, который с первого раза не приходит;
- умение и готовность работать с людьми.
Навыки и знания
Профессионалу нужно знать и понимать основные художественные принципы, по аналогии с теми, которые изучают художники. Он обязан постоянно совершенствовать свой эстетический вкус, перенимая опыт на выставках, в музеях и кино. Необходимо живо интересоваться снимающей и осветительной техникой, понимать, как она работает, и как правильно выбирать отдельные узлы для достижения требуемого результата.
В большинстве направлений фотографии весьма полезным навыком будет и умение работать с графическими редакторами, чтобы редактировать оригинальный кадр с целью его улучшения.
Ответственность и полномочия
Фотограф несёт ответственность за свои творения как перед заказчиком, так и перед публикой или изображёнными людьми. Неудачная фотосессия может стать причиной для отказа от дальнейшего сотрудничества и ссоры с клиентом. Фотография, представляющая изображённого человека в невыгодном свете, особенно ставшая публичным достоянием, может стать поводом для судебного иска. Репортаж, изначально рассчитанный на широкие массы и содержащий определённый контент провокационного характера, может иметь самые масштабные и неожиданные последствия.
Полномочия фотографа, имеющего отношение к журналистской деятельности, приравниваются к полномочиям журналистов – такому специалисту нельзя препятствовать в освещении происходящего, если он подаёт его честно и объективно.
Обучение и карьера
Сегодня стать фотографом можно даже самостоятельно – ценную информацию можно почерпнуть из интернета, учиться с нуля на тематических форумах, становиться известным и раскрученным благодаря социальным сетям. Однако для многих людей проще быстро получить некоторую выжимку профессиональных знаний в сжатый срок и в упорядоченном виде, поэтому они предпочитают поступать на учёбу.
Поступление в данном случае – понятие очень и очень размытое, поэтому нельзя точно назвать ни предметы, которые нужно сдавать, ни даже срок поступления – после 9 или 11 класса. Минимальный и наиболее быстрый вариант подготовки представляет собой обыкновенные курсы – туда набирают всех желающих, в том числе и полных «чайников», а какие-либо вступительные экзамены не предусмотрены.
Для многих это станет сюрпризом, но для того, чтобы стать специалистом высочайшего класса, надо оканчивать университет, а именно – получать специальности «Изобразительное и прикладные виды искусств», «Журналистика» и так далее.
Направления подготовки, непосредственно связанные с профессиональной фотографией, представлены даже в топовых российских вузах уровня МГУ или РУДН, но можно получить родственное образование и в провинциальных высших учебных заведениях.
Место работы
Хороший фотограф может устроиться на работу на множество различных предприятий, однако на сегодняшний день большинство таких специалистов являются фрилансерами, то есть работают сами на себя. Особенно это актуально для начинающих специалистов, занимающихся полулюбительскими фотосессиями на природе или в ненадолго снятых студиях, а также на выездных мероприятиях. Такого сотрудника, возможно, пока не хотят взять на постоянную работу, но он сам зарабатывает себе славу и набивает портфолио, фотографируя за небольшое вознаграждение собственных знакомых и их знакомых.
Выйдя на следующий уровень, можно искать себе полноценного работодателя, обратив внимание на следующие доступные варианты:
- фотоателье и фотостудии – будете фотографировать клиентов для обыкновенных частных фотосессий, используя предоставленное начальством помещение и оборудование;
- модельные и рекламные агентства – объекты или модели для фотографирования будут предоставлены начальником, тогда как помещение может быть клиентским, а оборудование – лично вашим;
- фотогалереи, музеи – тут вашим будет абсолютно всё, включая идеи выставок и фотосессий, а от нанимателя предоставляются только площадка для демонстрации фотографий и рекламные услуги, позволяющие зарабатывать;
- издательские дома, СМИ – требуют сочетать собственную фантазию в процессе поиска интересных сюжетов со следованием редакционной политике, не обеспечивают ни оборудованием, ни помещением, ориентируясь на репортажи.
Зарплата и способы заработка
Работа фотографа по инерции (с прошлых десятилетий) считается очень престижной и прибыльной, однако на самом деле очень многое зависит от той степени успеха, которой достигли лично вы в процессе карьерного роста. Самый первый совет начинающему фотографу – не развешивать уши и не надеяться, что ему сразу же удастся заработать столько, сколько получают топовые специалисты. Даже в профессиональной сфере разбег зарплат весьма велик – например, в регионах начинающему штатному фотографу платят порядка 300 долларов в месяц, но хороший специалист в столице в предпраздничные дни за одни выходные может заработать пару-тройку тысяч долларов.
Надо понимать, что о стабильном доходе в этой профессии речь обычно не идёт – всё зависит от того, сколько вы работаете и насколько хорошо это у вас получается. Фрилансер, заваленный заказами, предсказуемо зарабатывает больше, чем человек, у которого фотосессию просят раз в неделю, но и у популярного фотографа бывают завалы и периоды затишья.
Опять же, новичку иногда есть смысл делать фотосессии совсем дёшево или даже полностью бесплатно, чтобы собрать портфолио и привлечь больше клиентов.
Какие ещё профессии связаны с фотографией?
Имея непосредственное отношение к фотографированию, всё-таки считается отдельной от фотографа профессия блогера в самом широком смысле слова. Старшему поколению она, возможно, незнакома, и многие люди до сих пор полагают, что блогеров нельзя считать представителями отдельной профессии, хотя это несправедливо, ведь они именно этим зарабатывают на жизнь, а образ жизни ведут похожий на тот, что у профессиональных фотографов, художников, писателей.
Отношение к фотографии может иметь и профессия журналиста. В старину репортёр путешествовал с собственным фотографом, однако сегодня в этом нет смысла – небольшие издания не потянут команды из двух сотрудников, тем более что журналист и сам может делать фотографии.
Такой репортёр не может назвать себя фотографом в полном смысле этого слова, однако, сложно отрицать, что фотографирование является неотъемлемой частью его повседневной работы.
1731 Штатный фотограф — Должностные инструкции — Управление персоналом
ИДЕНТИФИКАЦИЯ ПОЛОЖЕНИЯ
НАЗВАНИЕ Штатный фотограф
КЛАССИФИКАЦИОННЫЙ НОМЕР 1731
Сорт 41
КЛАССИФИКАЦИЯ Освобождение от налога
НЕМЕДЛЕННЫЙ КОНТРОЛЬ Директор по видеомаркетингу
ГЛАВНЫЙ АДМИНИСТРАТОР Вице-президент по маркетингу и коммуникациям
ОБЩАЯ ФУНКЦИЯ
Штатный фотограф отвечает за визуальную иллюстрацию жизни университетского городка, удовлетворяя потребности Университета в фотографии и видео, а также помогая в создании мульти-изображений, мультимедийных и видеопрезентаций для рекламного и информационного использования Университетом.
МИНИМАЛЬНАЯ ДОПУСТИМАЯ КВАЛИФИКАЦИЯ
Образование: требуется один год обучения в колледже (тридцать часов). Предпочтительна степень бакалавра.
Опыт: требуется два года профессионального опыта в фотографии. Требуется опыт работы с обычными и электронными изображениями и цифровой темной комнатой. Желательно иметь опыт работы с несколькими изображениями и мультимедиа. Желательно иметь опыт работы в съемке и монтаже видео для производства электронных СМИ.Желательно иметь опыт работы с потоковым видео. Желательно иметь опыт работы в коллективной среде. Желательно иметь опыт работы с высшим образованием.
Навыки: Требуются эффективные устные и письменные коммуникативные навыки. Продемонстрированный уровень навыков должен быть у опытного фотографа, который будет определяться обзором цифрового портфолио, демонстрирующего способности в композиции, творческих способностях, надлежащих методах цифровой фотолаборатории и постпродакшене мультимедиа.Портфолио должно включать широкий спектр изображений, таких как спортивные фотографии, портреты, окружающая среда, групповые снимки и архитектура, и состоять не более чем из двадцати изображений. Требуется способность развивать знания, уважение и навыки взаимодействия с представителями других культур или культур. Знание потока сигналов для аудио и видео операций является предпочтительным. Предпочтительны такие управленческие навыки, как надзор за персоналом, планирование, инвентаризация и контроль собственности.
Усилия: Эта позиция управляет и транспортирует камеры, видео и звуковое оборудование весом до пятидесяти фунтов в места на территории кампуса и за его пределами.
Другое: Работа часто требует посещения вечерних мероприятий и / или мероприятий по выходным, а также периодических поездок на мастер-классы, турниры и семинары.
ОСНОВНЫЕ ОБЯЗАННОСТИ И ОТВЕТСТВЕННОСТЬ
1. Использует оригинальность, талант и воображение для получения желаемых фотографических результатов клиентов, консультируясь с людьми, делающими фотографические запросы, определяя потребности и желаемые результаты, ставя предметы и расставляя объекты в наиболее благоприятных условиях для достижения целей, определенных проектами. ‘потребности, принимая во внимание освещение, фон и другие влияющие условия и при необходимости настраивая камеры, навесное оборудование и освещение.
2. Создает фотографии различных мероприятий, включая спортивные мероприятия, преподавателей и сотрудников, студенческие городки и пейзажи, мероприятия кампуса, предметы искусства, здания, отдельных лиц, группы и другие предметы, которые считаются необходимыми для Университета, с правильным использованием общего и специального назначения. оборудование.
3. Предоставляет услуги фотожурналистики и редактирует, помечает, переименовывает и архивирует цифровые изображения, чтобы их можно было легко найти и использовать в маркетинговых мероприятиях университета.
4.В соответствии с инструкциями по заданию использует видеокамеру для производства материалов для производства и принимает художественные решения в отношении таких элементов, как подходящее освещение, угол съемки, кадрирование и размещение, тип требуемого звука, используемые места и использование движения и / или интервью.
5. Выполняет ограниченное редактирование и собирает базовые видеоролики, обеспечивает согласованность и актуальность для производства, контролирует техническое качество конечного продукта и помогает продюсеру / режиссеру в отношении производственных планов и физических реалий производственной среды.
6. Обеспечивает рабочее состояние оборудования подразделения путем тестирования, выполнения ремонта и выполнения настроек и профилактического обслуживания в зависимости от ситуации, а также наблюдает за безопасностью, эксплуатацией и техническим обслуживанием оборудования, используемого при съемке и монтаже.
7. Помогает директору по видеомаркетингу в создании эффективного штата сотрудников-студентов путем обучения студентов процедурам на уровне факультетов.
8. Способствует созданию рабочей среды, которая поощряет знание, уважение и развитие навыков для взаимодействия с представителями других культур или культур.
9. Остается компетентным и актуальным благодаря самостоятельному профессиональному чтению, развитию профессиональных контактов с коллегами, посещению курсов повышения квалификации и посещению тренингов и / или курсов в соответствии с требованиями директора по видеомаркетингу.
10. Способствует общему успеху Подразделения маркетинга и коммуникаций, выполняя другие важные обязанности и ответственность, возложенные на него директором по видеомаркетингу.
НАДЗОР
Штатный фотограф находится под надзором директора по видеомаркетингу и действует независимо в рамках заявленных целей по указанию директора по видеомаркетингу.
УПРАВЛЕНИЕ ПЕРСОНАЛЬНЫМИ РЕСУРСАМИ
ПЕРЕСМОТРЕНО ДЕКАБРЬ 2014
СЕМЬЯ РАБОТЫ 4
Фактор 1: профессиональные знания, навыки и техническое мастерство
Уровень 1 — 500 баллов: знание принципов, процессов, методов и процедур, связанных с ограниченным набором медицинских, технических, научных, административных услуг, коммуникаций или цели программы социальных наук или общие проблемы.Знания позволяют сотруднику выполнять рутинные медицинские процедуры и медицинские процедуры, общие административные вспомогательные задачи, управлять основным оборудованием и приборами, выполнять множество взаимосвязанных задач и повторяющихся заданий, помогать отдельным лицам, отвечать на общие вопросы и / или получать информацию из различных источников. источники. Профессиональные знания, навыки и техническое мастерство на этом уровне обычно приобретаются путем сочетания формального образования и / или обучения и опыта, выходящего за рамки диплома средней школы.
Фактор 2: Ответственность за надзор
Уровень 1 — 50 баллов: Обычно требуется небольшой надзор за другими, если таковой имеется. Работа может требовать нерегулярной, но периодической ответственности по руководству работой студентов-рабочих и / или временных или частично занятых работников. Характер надзора в основном сводится к возложению задач на других и не включает в себя весь спектр надзорных функций. Время, затрачиваемое на руководство работой других, обычно составляет небольшую часть от общего рабочего времени.
Фактор 3: Взаимодействие с другими людьми
Уровень 2 — 100 баллов: Взаимодействие, как правило, является рутинным и структурированным с участием сотрудников внутри Университета, студентов или широкой общественности. Цель может включать получение или уточнение фактов, координацию работы, решение повторяющихся проблем или предоставление фактической информации другим лицам. Контакты могут быть с коллегами или структурированными обменами со студентами, преподавателями или широкой общественностью и, как правило, для обмена информацией.
Фактор 4: Контроль работы и руководящие принципы
Уровень 2 — 250 баллов: Сотрудник выполняет группу процедур, используя общие методы и желаемые результаты, указанные руководителем. Как правило, для большинства процедур существуют стандартные рабочие процедуры, справочники и / или справочные руководства, но сотрудник должен выбрать наиболее подходящий из нескольких руководств и внести незначительные изменения в методы. Непредвиденные ситуации обычно передаются другим лицам для разрешения.Назначения связаны по функциям и целям, но процессы, процедуры или программное обеспечение варьируются от одного задания к другому. В зависимости от задания сотрудник использует разнообразные, но традиционные методы, приемы или подходы. Сотрудники на этом уровне могут выполнять работу средней сложности, но обычно выполняются в рамках довольно узкой и конкретной функциональной области.
Фактор 5: Ответственность менеджеров
Уровень 2 — 400 баллов: Работа включает услуги, включая сбор, обработку и распространение информации, а также предоставление советов другим.Рабочие действия могут быть сложными и, вероятно, повлиять на точность, надежность или приемлемость дальнейших процессов или услуг в той степени, в которой другие полагаются на советы, данные для принятия решений. Рабочие действия обычно влияют на эффективность отдела, но относительно незначительно влияют на операции внутри МВЗ. Сотрудники этого уровня часто несут ответственность за активное документирование, мониторинг и контроль расходов. Должностные лица могут рекомендовать небольшие расходы, но не имеют существенных полномочий над бюджетами.
Плюсы и минусы штатного фотографа
Если вы думаете о том, чтобы занять должность фотографа на полную ставку, вам следует сначала прочитать это.
Многие фотографы мечтают взять свое увлечение и превратить его в полноценную работу. Если это ваша цель, у вас есть два варианта: работать на себя или работать на кого-то другого. Работать на себя может быть рискованно. Страх остаться без работы коренится в реальности. Даже у самых опытных фотографов бывают медленные месяцы и даже годы! Так что, если фриланс для вас слишком рискован, возможно, вы ищете работу на полный рабочий день.Может быть, в каталожной студии, может, в портретной. Звучит идеально! В конце концов, вы ведь должны быть «профессиональным фотографом»?
По правде говоря, это не только солнце и радуга. В работе штатным фотографом есть некоторые реальные преимущества, но есть и некоторые вполне реальные недостатки. Прежде чем я углублюсь в минусы, давайте поговорим о плюсах.
Плюсов:
1) Платная практика
Первым в списке профессионалов является то, что вы можете практиковаться в своем ремесле почти каждый день.Теперь вы все равно можете сделать это для себя, но на самом деле большинство коммерческих стрелков действительно не так много стреляют. Им повезло, если они получают всего несколько побегов в месяц. Начало работы, настройка снаряжения и создание изображений — это просто отличная практика (до определенного момента, но об этом позже). Все мои постоянные клиенты-фрилансеры заметили, что я просто во всем быстрее. Теперь все — мышечная память.
2) Постоянная производительность
Во-вторых, он учит делать качественную работу даже в плохой день.Это то, о чем думают не многие любители. Если вы работаете в быстро развивающейся коммерческой студии, у вас нет выходного дня. Работа должна выполняться независимо от того, явитесь вы мысленно или нет. Через некоторое время процесс откладывается на задний план, и вы можете попадать в цель почти всегда. Проблема здесь в том, что цель, которую вы достигли, — это цель, установленная компанией, в которой вы работаете. Когда вы работаете на фрилансе, цель все время движется.
3) Тысяча способов снять шкуру с кошки
В-третьих, ежедневная съемка может ускорить ваше обучение.Мне посчастливилось работать в студии, где была некоторая доля творческой свободы и широкий спектр тем. Никого не волновало, как именно я делаю то, что делаю, до тех пор, пока изображения получаются пригодными для использования. Из-за этого мне пришлось изучить миллион способов добиться одного и того же внешнего вида. Это действительно был самый бесценный урок, который я усвоил. Знание того, как выполнять работу независимо от ваших ресурсов, действительно является отличительной чертой профессионала, и получение этих знаний было значительно ускорено за счет работы на полную ставку.
4.) Здравоохранение на основе работодателя
Это действительно сложный вопрос, потому что каждый работодатель индивидуален. Но если вы работаете в компании полный рабочий день, у вас, вероятно, есть доступ к какой-либо форме медицинского страхования, которая не оставит вас в полной нужде. Здесь огромная серая зона, но я готов поспорить, что любой, кто владеет малым бизнесом, согласится, что здравоохранение — одна из самых непостоянных и стрессовых составляющих их образа жизни.
Минусы
А теперь о минусах….Не всякая практика является хорошей практикой. Одна из проблем, с которой я столкнулся на протяжении многих лет, заключается в том, насколько легко можно выработать дурные привычки. Сохранять смекалку и разносторонность после многих лет работы на одном и том же месте — задача для любого, но для творческих людей мы особенно уязвимы к суровости работы с 9 до 5.
1) Достаточно хорошо
Менталитет «достаточно хорош» так легко проникает в ваш мозг, когда вы изо дня в день выполняете утомительную работу по съемкам. Вы узнаете именно то, что вам может сойти с рук, а что нельзя.Если вы не будете осторожны и будете постоянно стремиться к самосовершенствованию, вы обнаружите, что переносите эту черту на всю остальную работу. Вдобавок, если все, к чему вы стремитесь, «достаточно хорошо», вы, скорее всего, обнаружите, что в своей работе невероятно неудовлетворенны и, возможно, даже впадаете в депрессию. Отказ от идеи «достаточно хорошего» — это ежедневная борьба, с которой, как мне кажется, борется большинство людей, но, по моему опыту, «творческие люди», как правило, больше всего страдают от сокрушительной банальности работы в одном и том же месте изо дня в день.
2) Сеть
Большинство моих постоянных клиентов пришли из уст в уста. Люди, с которыми я работал до того, как случайно упомянули мое имя своим коллегам, и внезапно у меня появился новый клиент, который уже доверяет моей работе. Когда вы работаете в одном и том же месте в течение длительного времени, вам действительно нужно изо всех сил стараться общаться за пределами ваших непосредственных коллег. Если вы работаете фрилансером на постоянной основе, ваша сеть всегда расширяется, даже если вы не занимаетесь маркетингом (что вам все равно следует делать), просто благодаря работе с все большим и большим количеством новых клиентов и хорошей работе.
3) Личное видение
Наконец, вы можете потерять себя. На мой взгляд, это самая ужасная вещь, которая случилась после работы на полную ставку. Как фрилансеры, мы работаем с разными брендами / людьми в течение года. Вы усердно работаете, чтобы развить чувствительность, ради которой ваши клиенты нанимают вас. Когда вы работаете под чьим-то зонтиком, у вас очень мало места для личного видения. Работая штатным сотрудником, вы должны поддаваться капризу бизнеса, независимо от того, соответствует оно вашему уровню вкуса или нет.Не поймите меня неправильно, вы всегда идете на компромисс, чтобы соответствовать пожеланиям вашего клиента. Но более чем вероятно, что они наняли вас не только за то, что вы нажимаете кнопку убийцы, но и за ваше видение и опыт. Если вы не продолжите культивировать это самостоятельно, когда вы наконец выйдете в мир, вы обнаружите, что не знаете, кто вы как художник, и вам будет трудно выделиться на рынке.
Я уверен, что есть миллион других плюсов и минусов, и они могут быть специфичными для моего случая.На самом деле, все это может быть связано с работой фрилансера или штатного сотрудника, и нет правильного ответа для всех людей. Надеюсь, если вы подумываете превратить свою страсть в свою карьеру, это даст вам небольшую информацию, которая поможет вам сделать следующий шаг.
Безопасность | Стеклянная дверь
Мы получаем подозрительную активность от вас или кого-то, кто пользуется вашей интернет-сетью. Подождите, пока мы подтвердим, что вы настоящий человек. Ваш контент появится в ближайшее время.Если вы продолжаете видеть это сообщение, напишите нам чтобы сообщить нам, что у вас возникли проблемы.
Nous aider à garder Glassdoor sécurisée
Nous avons reçu des activités suspectes venant de quelqu’un utilisant votre réseau internet. Подвеска Veuillez Patient que nous vérifions que vous êtes une vraie personne. Вотре содержание apparaîtra bientôt. Si vous continuez à voir ce message, veuillez envoyer un электронная почта à pour nous informer du désagrément.
Unterstützen Sie uns beim Schutz von Glassdoor
Wir haben einige verdächtige Aktivitäten von Ihnen oder von jemandem, der in ihrem Интернет-Netzwerk angemeldet ist, festgestellt.Bitte warten Sie, während wir überprüfen, ob Sie ein Mensch und kein Bot sind. Ihr Inhalt wird в Kürze angezeigt. Wenn Sie weiterhin diese Meldung erhalten, informieren Sie uns darüber bitte по электронной почте: .
We hebben verdachte activiteiten waargenomen op Glassdoor van iemand of iemand die uw internet netwerk deelt. Een momentje geduld totdat, мы выяснили, что u daadwerkelijk een persoon bent. Uw bijdrage zal spoedig te zien zijn. Als u deze melding blijft zien, электронная почта: om ons te laten weten dat uw проблема zich nog steeds voordoet.
Hemos estado detectando actividad sospechosa tuya o de alguien con quien compare tu red de Internet. Эспера mientras verificamos que eres una persona real. Tu contenido se mostrará en breve. Si Continúas recibiendo este mensaje, envía un correo electrónico a para informarnos de que tienes problemas.
Hemos estado percibiendo actividad sospechosa de ti o de alguien con quien compare tu red de Internet. Эспера mientras verificamos que eres una persona real.Tu contenido se mostrará en breve. Si Continúas recibiendo este mensaje, envía un correo electrónico a para hacernos saber que estás teniendo problemas.
Temos Recebido algumas atividades suspeitas de voiceê ou de alguém que esteja usando a mesma rede. Aguarde enquanto confirmamos que Você é Uma Pessoa de Verdade. Сеу контексто апаресера эм бреве. Caso продолжить Recebendo esta mensagem, envie um email para пункт нет informar sobre o проблема.
Abbiamo notato alcune attività sospette da parte tua o di una persona che condivide la tua rete Internet.Attendi mentre verifichiamo Che sei una persona reale. Il tuo contenuto verrà visualizzato a breve. Secontini visualizzare questo messaggio, invia un’e-mail all’indirizzo per informarci del проблема.
Пожалуйста, включите куки и перезагрузите страницу.
Это автоматический процесс. Ваш браузер в ближайшее время перенаправит вас на запрошенный контент.
Подождите до 5 секунд…
Перенаправление…
Заводское обозначение: CF-102 / 6953644b3e8a0030.
Как стать штатным фотографом
Спросите любого фотографа, и большинство из них скажет вам, что стать профессиональным фотографом — это их мечта всей жизни.Если вы ищете информацию о том, как спланировать работу своей мечты штатным фотографом, то вам определенно стоит прочитать эту статью целиком.
Как работает отрасль
Многие фотографы-любители стремятся получить должность штатного фотографа для газеты или журнала. Но реальность этой профессии такова, что большинство фотографов — фрилансеры. У них нет стабильной зарплаты и списка заданий.
Вместо этого они посещают мероприятия и делают снимки, которые позже предлагают потенциальным покупателям в надежде убедить их купить их работу и опубликовать ее.Работа нестабильна, и ваше следующее задание зависит от чего-то столь же простого, как телефонный звонок.
Шаг первый: сделайте отличные снимки
Это очевидно, но все же стоит отметить. Не пытайтесь устроиться на работу профессиональным штатным фотографом, если вы делаете плохие снимки. За эти работы ведется большая конкуренция. Вы не можете просто хорошо обращаться с фотоаппаратом, вы должны быть выдающимся, потому что, если вы этого не сделаете, вы можете быть уверены, что ваши конкуренты хороши.
Шаг второй: Сеть
Иметь талант — это здорово, даже если это необходимо. Но не менее важно наличие прочных контактов. Скорее всего, вы слышали старую пословицу: «Дело не в том, что вы знаете, а в том, кого вы знаете». Этот трюизм определенно применим к фотоиндустрии.
Так говорит профессиональный фотограф-фрилансер Майкл Ле Брехт II. Он говорит об этом так: «Талант удерживает вас в игре, но тот, кого вы знаете, вводит вас в игру [в первую очередь].” 1
Если вы хотите устроиться на работу штатным фотографом, вам нужно пройти собеседование. Позвоните в журнал или газету, где вы пытаетесь работать, и спросите, как зовут менеджера по найму. Назначьте себе собеседование, а затем будьте готовы произвести на него впечатление.
Шаг третий: будьте доступны
Многое зависит от того, получишь ли ты работу своей мечты. Быть «Джонни на месте» — это большая помощь. Вы можете начать как фрилансер и в конечном итоге стать штатным фотографом после того, как продемонстрируете свой талант и способность «вписаться» в остальную часть организации.
Вы должны отвечать на каждый звонок, каким бы неудобным он ни был в данный момент. Если публикация считает вас надежным, у вас больше шансов присоединиться к команде.
Готовы ли вы продолжить карьеру фотографа? Получите информацию о программах в вашем районе и в Интернете, используя нашу систему поиска дипломов по фотографии в верхней части этой страницы. ↑
Для получения дополнительной информации перейдите по ссылкам, указанным ниже.
So You Want My Job: Professional Photographer
http://www.wikihow.com/Get-a-Job-As-a-Photographer-for-a-Newspaper
http://intelligenttravel.nationalgeographic.com/2013/06/14/how-to-become-a-nat-geo-photographer/
штатных фотографов против независимых — почему количество штатных фотографов сокращается и что с этим делать они публикуют такое же количество фотографий в печати, и еще больше изображений потребляется в Интернете.Резкое сокращение тиража газеты не имеет отношения к количеству использованных фотографий, это та же самая бумага (за исключением случаев, когда также наблюдается сокращение количества страниц), печатается только меньшее количество экземпляров. Так почему же рабочие места штатных фотографов сокращаются практически везде, куда бы вы ни пошли?
На самом деле это простая математика.
Считайте расходы на штатного фотографа. Давайте разберем это, используя достоверные цифры:
Средняя заработная плата новостного фотографа составляет 43 090 долларов (здесь).Оснащение этого фотографа двумя камерами, объективами и т. Д. Стоит примерно 10 000 долларов в год (обновление, замена, новый, ремонт и т. Д.) И около 3 000 долларов каждые три года на новый ноутбук приравнивается к 1 тыс. Долларов в год для компьютера, и смартфон по цене 100 долларов в месяц, который позволяет передавать фотографии, или 1200 долларов в год. Также требуется примерно 151 квадратный фут офисных площадей на одного сотрудника (подробности см. Здесь) и по цене 23,23 доллара США за фут (подробности см. Здесь), или 3507,73 доллара США в месяц, чтобы предоставить сотруднику рабочий стол, стул, парковку, общую стоимость комната отдыха и т. д., так что это 42 092 доллара.76 в год. В среднем человек проезжает около 12 000 миль в год. Для фотографа, который всегда ездит на каждое задание, это мало, но давайте возьмем этот низкий показатель. Это равняется (по ставке IRS 0,57 мили) 6 840 долларам в год. Затраты на выплату вознаграждений сотрудникам в 1,25–1,4 раза превышают заработную плату (см. Здесь), поэтому в нижней части льготы и налоги обходятся работодателю в 10 772,50 долларов. Для дальнейшего обзора у MIT есть интересная схема затрат здесь). А оплачиваемый сотрудник обычно имеет двухнедельный отпуск, поэтому он работает 50 недель в году.
43 090 долл. США Базовая зарплатаТаким образом, средняя стоимость в неделю на одного штатного фотографа с оборудованием, столом и автомобилем составляет 2 299,91 в течение 50 недель.Каждый день пятидневной недели это 459,98 долларов. Даже если вы хотите обсудить стоимость офисного помещения и сказать, что это 0 долларов, ежедневные расходы штатного фотографа все равно будут составлять 291,61 доллара. Это не 0 долларов, и бухгалтерский учет и HR не думают, что это 0 долларов, поэтому не аргументируйте, что вы, вероятно, проиграете в этом пункте. (К вашему сведению — для тех из вас, кто живет в Вашингтоне, округ Колумбия, где средняя зарплата фотографов составляет 66 130 долларов, это выгода в размере 16 532,50 долларов, а округ Колумбия является самым дорогим местом для офисных помещений — 48 долларов.96 за квадратный фут, это 88 715 долларов для вашего офиса. Таким образом, общая стоимость составляет 190 417,50 долларов США, или 761,67 долларов США в день 5 дней в неделю.)
10 000 долл. США Gear
1000 долл. США Лицензирование портативных компьютеров и программного обеспечения
1 200 долл. США Сотовый телефон (без линии офиса)
42 092,76 долл. США Офисные помещения
6 840 долл. США Транспортное средство (или компенсация)
10 772,50 долл. США Льготы
$ 114 995,26 ОБЩАЯ СТОИМОСТЬ НА ОДНОГО СОТРУДНИКА-ФОТОГРАФА
Неважно, если это медленный день новостей. Это тяжелая цена для сотрудника, независимо от того, стреляют он или нет. Права, которые предоставляет фотограф, предоставляются по найму. У них нет своих фотографий, в отличие от работодателя. Они платят вам каждый день, независимо от того, снимаетесь ли вы, болеете, находитесь в отпуске, в день соревнований, готовите заявки на участие в конкурсе, бронируете маршрут для следующего задания или редактируете фотографии на своем рабочем месте.
Нет ни одной телеграфной службы или газеты, которая платит 459 долларов (или больше) за независимого фотографа. На самом деле, многие платят меньше, чем стоимость аренды оборудования.
Фрилансер требует и предоставляет те же права, которые сотрудник предоставляет торговой точке. Это означает, что торговая точка имеет столько же прав на создаваемые визуальные эффекты, сколько и на своего сотрудника.
Кроме того, эти независимые фотографы доступны в изобилии по мере необходимости.Зачем заставлять компанию платить кому-то 5 дней в неделю, когда вам нужно платить за кого-то только тогда, когда вам нужно, чтобы они действительно производили?
Что могут сделать в этой отрасли?
(Продолжение после прыжка)
Что делать редактору фотографий?
Фоторедакторы хотят иметь возможность стабильно обеспечивать отличные результаты для своих газет. Зрители в знаковом опросе, недавно проведенном NPPA, подтверждают важность профессионально созданных изображений (подробнее здесь).Отток независимого фотографа заставляет фоторедактора тратить чрезмерное количество времени на постоянный поиск новых фотографов, в то время как другие терпят неудачу и бросают профессию. Постоянная кривая обучения для этих новых фотографов означает потерю времени и провал, когда дело доходит до работы с ними для компании.
Фоторедактор может быть уверен, что совместный анализ затрат на сотрудника отделом кадров и бухгалтерским отделом приведет к сравнению затрат сотрудника и независимых затрат на создание визуального контента.
Простой анализ показывает, что если фотограф по мере необходимости стоит 250 долларов, а постоянный сотрудник-фотограф стоит 459 долларов, почему работодатель должен платить более высокую ставку? Чтобы понять это, не нужен ученый-ракетчик. В Harvard Business Review (здесь) говорится, что без выходного пособия практически невозможно сократить расходы на 30%. Переход с 459 долларов на 250 — это сокращение затрат на 54%, даже с учетом того, что у вас есть независимый фотограф, работающий каждый день. Это число может значительно увеличиться, если они будут работать только по мере необходимости, а не каждый день.(Для тех, кто находится в Вашингтоне, это экономия затрат на 77% при 250 долларах США при ежедневных расходах на сотрудников 761 доллар США.)
Как бы сложно это ни звучало, это одна из административных обязанностей фоторедактора (или, по крайней мере, Директор по фотографии), должны знать общую стоимость своего отдела, ежедневно учитывать стоимость каждого производящего штатного фотографа, а затем платить независимым фотографам ставку, которая, по крайней мере, равна стоимости компании сотрудника. , если не больше.
Да, понятно, что это не так просто, как кажется.Однако, если вы хотите, чтобы отдел продолжал существовать, это необходимо. Это также означает, что если вы цените свою работу, вы должны ею заниматься, иначе вы можете потерять свою работу. Если вы сомневаетесь в правдивости этой концепции, обратите внимание на то, что произошло в The Washington Times (здесь) и Chicago Sun Times (здесь), среди многих других. Затем спросите себя, на цифрах выше, будет ли какой-нибудь независимый фотограф «жить светской жизнью»? Им нужны льготы, как и вам. Им нужно офисное пространство, как и вам.
Чтобы сохранить возможность производить качественный контент для вашей торговой точки, знание затрат на сотрудника для вашей компании позволяет вам быть уверенным, что вы оказываете компании наилучшие услуги. Сокращение затрат не всегда отвечает интересам вашей компании, а когда вы сокращаете слишком много, страдает качество. В нынешних условиях сокращения были настолько значительными, что пострадало качество.
Ваш отдел часто устанавливает размер оплаты. Установите такой, который обеспечит качество и стабильность вашей торговой точки, не говоря уже о живучести.В качестве побочного преимущества фотографическое сообщество также будет в лучшем положении.
Что делать штатному фотографу?
Штатный фотограф, который знает, во сколько обходится его работа компании, в которой он работает, должен смотреть на независимого фотографа, работающего на меньшую сумму, как на «паршивого». Что такое «струп»? (см. здесь) Проще говоря, это тот, кто подвергает риску работу сотрудника (почти всегда профсоюзного работника) во время забастовки, когда сотрудники борются за свою работу и справедливую оплату труда.Независимый фотограф, который работает менее чем за половину того, что ваш работодатель обходится вам с вашей работой, попросту подвергает вашу работу риску. Любой, кто пытается сказать вам обратное, лжет. Бесчисленное множество других фото-отделов могут подтвердить эту точку зрения. Просто поспрашивай. Есть много безработных бывших штатных фотографов, которые могут подтвердить эту точку зрения.
Штатным фотографам следует поощрять независимых фотографов требовать разумную плату. Им следует проинформировать своих фоторедакторов и руководителей фотографов о том, что должен делать независимый фотограф, чтобы оплачивать их счета.Они не должны помогать фотографам, которые дешевле, чем они, получают работу, это перерезает себе глотку с очень медленным истощением.
Что делать независимому фотографу?
Во-первых, любой независимый фотограф должен знать, сколько ему обходится день в бизнесе. Простой калькулятор для вычисления этого предоставляет Национальная ассоциация фотографов прессы — здесь — и как только вы узнаете эту цифру, вы должны придерживаться ее и не брать меньше.Кроме того, когда редактор фотографий просит вас выполнить работу, требующую специального оборудования (телеобъектив, спутниковый телефон, удаленные камеры и т. Д.), Вы должны выставить счет за аренду дополнительного оборудования. Убедитесь, что вам ясно, что вы можете выставить счет за пробег, связанный с назначением, и затем сделайте это. Попросите добавить рабочий день к вашим заданиям для бронирования поездок, проведения исследований, разведки и т. Д. Убедитесь, что вы можете выставить счет за парковку и другие расходы — не ешьте их — а затем выставить счет за них.В конце концов, чем выше ваш окончательный счет, тем легче клиенту будет оправдать собственный персонал, и при этом вы также будете зарабатывать больше денег — потому что вы не будете «съедать» расходы на вещи, связанные со съемкой. что клиент должен платить.
Кроме того, независимые фотографы должны помогать тем, кто приходит в эту профессию, понимать все, что связано с затратами на ведение бизнеса. Тот факт, что у новоявленного фотографа, только что окончившего школу, есть камера, которую мама и папа купили в качестве подарка на выпускной, не означает, что им не следует учитывать стоимость замены этого оборудования, если оно сломается через год.Тот факт, что они остаются под страховкой мамы и папы еще на несколько лет, не означает, что они не должны учитывать расходы на медицинское страхование и сбережения, когда у них есть собственные полисы.
Прилив поднимает все корабли. Сфера фотографии не состоит из людей с яхтами, домами для отдыха и новыми автомобилями каждые несколько лет. Помогая фотографам выйти на пенсию, позволить себе семью, оплачивать свои счета и не вести образ жизни «голодающих художников», это означает, что все в выигрыше.
Пожалуйста, оставьте свои комментарии, щелкнув ссылку ниже. Если у вас есть вопросы, задавайте их в обсуждениях группы Flickr на форуме фотобизнеса. Вопросы? Пожалуйста, разместите их в обсуждениях группового обсуждения на нашем фотобизнес-форуме Flickr. Комментарии отключены для этого приветствия.
Штатный фотограф, загородная жизнь и работа на веранде — Херст — Бирмингем (СРОК ДЕЙСТВИЯ)
Описание работы
О Country Living
Country Living дает полезные, действенные советы, касающиеся всех домашних удобств (дизайн, еда, домашние животные, садоводство), а также душевные и энергичные советы, которые помогут не торопиться и жить хорошо.Наше «городское» сообщество, состоящее из миллионов активных читателей в печатных изданиях, в Интернете и в социальных сетях, знает, что то, как вы живете, важнее, чем место, где вы живете, и что деревенская жизнь — это глоток свежего воздуха, доставляемый когда и куда вам нужно. Это.
О Veranda
Как авторитет в области необычного дизайна, Veranda предлагает самое лучшее в декорировании, жизни на открытом воздухе, роскошных путешествиях и образе жизни, с идеями, советами и приемами от ведущих дизайнеров со всего мира, чтобы ваш дом выглядел так же хорошо. как это выглядит.Ищете ли вы способы оживить свою гостиную или нуждаетесь в помощи в выборе идеального цвета краски, здесь вы найдете свое решение. Здесь живет необычный дизайн.
ПРИМЕЧАНИЕ. Чтобы мы вас рассмотрели, отправьте свое резюме в формате PDF с сопроводительным письмом, требованиями к заработной плате и ссылкой на ваше портфолио.
Штатный фотограф Country Living и Veranda будет играть важную роль во всех аспектах визуального руководства обоих брендов с помощью фотографии и видео.
Что вы будете делать:
• Работайте с директорами по дизайну, чтобы сохранить внешний вид журналов и цифровой собственности, продолжая продвигать нашу визуальную идентичность.
• Сотрудничайте с фотоотделом для планирования и проведения фото- и видеосъемок.
• Снимайте фотографии и видео домов, образа жизни, декора, ремесел и продуктов питания в нашем Бирмингеме, штат Алабама, в студии и на кухне, а также на выезде.
• Обработка изображений.
• Управляйте инвентаризацией фотооборудования.
Кто вы:
• У вас есть обширный опыт фотографирования еды, интерьеров, портретов и других визуальных образов, необходимых для использования в печатных, цифровых, маркетинговых и социальных проектах.
• У вас есть опыт работы в студии и локации.
• Вы руководствуетесь и хорошо работаете как в команде, так и индивидуально.
• Вы хорошо разбираетесь в системах освещения, аппаратном обеспечении камеры, Capture One и Camera Grip, а также в Adobe Creative Suite.
• Вы организованно редактируете, обрабатываете, ретушируете, корректируете цвет и архивируете все файлы.
• Вы можете выполнять несколько повседневных обязанностей, которые зависят от времени и требуют высокого уровня внимания к деталям.
• У вас сильные навыки тайм-менеджмента, общения и межличностного общения — и, прежде всего, вы весело (!) С позитивным и профессиональным отношением к делу. Нет работы слишком большой или маленькой, вы готовы помочь и сделать все возможное, чтобы добиться успеха!
• У вас есть как минимум пятилетний опыт профессиональной фотографии.
Код вакансии: Ссылка SBJ-d96q5z-85-140-0-110-42 в вашем заявлении.
[Штатный фотограф по перекличке с камерой перед лицом, в офисах по перекличке, Вашингтон, округ Колумбия]
Подробнее об авторских правах и других ограничениях
Для получения рекомендаций по составлению полных цитат обратитесь к Ссылаясь на первоисточники.
- Консультации по правам : Нет известных ограничений на работу штатных фотографов.Другие материалы могут быть ограничены авторским правом. Также могут применяться права на конфиденциальность и гласность. Для получения дополнительной информации см .: «Коллекция фотографий для групповых вызовов CQ» https://www.loc.gov/rr/print/res/683_cqrc.html.
- Репродукционный номер : LC-DIG-ppmsca-71963 (цифровой файл из оригинала)
- Телефонный номер : LC-RC15-1991-713, нет. 35 [P&P]
- Консультации по доступу : Используйте цифровое изображение.Минус-слова не обслуживаются.
Получение копий
Если изображение отображается, вы можете скачать его самостоятельно. (Некоторые изображения отображаются только в виде эскизов вне Библиотеке Конгресса США из-за соображений прав человека, но у вас есть доступ к изображениям большего размера на сайт.)
Кроме того, вы можете приобрести копии различных типов через Услуги копирования Библиотеки Конгресса.
- Если отображается цифровое изображение: Качество цифрового изображения частично зависит от того, был ли он сделан из оригинала или промежуточного звена, такого как копия негатива или прозрачность.Если вышеприведенное поле «Номер воспроизведения» включает номер воспроизведения, который начинается с LC-DIG …, то есть цифровое изображение, сделанное прямо с оригинала и имеет достаточное разрешение для большинства публикационных целей.
- Если есть информация, указанная в поле «Номер репродукции» выше: Вы можете использовать номер репродукции, чтобы купить копию в Duplication Services. Это будет
составлен из источника, указанного в скобках после номера.
Если указаны только черно-белые («черно-белые») источники, и вы хотите, чтобы копия показывала цвет или оттенок (если они есть на оригинале), вы обычно можете приобрести качественную копию оригинал в цвете, указав номер телефона, указанный выше, и включив каталог запись («Об этом элементе») с вашим запросом.
- Если в поле «Номер репродукции» выше нет информации: Как правило, вы можете приобрести качественную копию через Службу тиражирования.Укажите номер телефона перечисленных выше, и включите запись каталога («Об этом элементе») в свой запрос.
Прайс-листы, контактная информация и формы заказа доступны на Веб-сайт службы дублирования.
Доступ к оригиналам
Выполните следующие действия, чтобы определить, нужно ли вам заполнять квитанцию о звонках в Распечатках. и Читальный зал фотографий для просмотра оригинала (ов). В некоторых случаях суррогат (замещающее изображение) доступны, часто в виде цифрового изображения, копии или микрофильма.
Оцифрован ли элемент? (Уменьшенное (маленькое) изображение будет видно слева.)
- Да, товар оцифрован. Пожалуйста, используйте цифровое изображение вместо того, чтобы запрашивать оригинал. Все изображения могут быть
смотреть в большом размере, когда вы находитесь в любом читальном зале Библиотеки Конгресса. В некоторых
случаях доступны только эскизы (маленькие) изображения, когда вы находитесь за пределами библиотеки
Конгресс, потому что права на товар ограничены или права на него не оценивались.
ограничения.
В качестве меры по сохранности мы обычно не обслуживаем оригинальный товар, когда цифровое изображение доступен. Если у вас есть веская причина посмотреть оригинал, проконсультируйтесь со ссылкой библиотекарь. (Иногда оригинал слишком хрупкий, чтобы его можно было использовать. Например, стекло и пленочные фотографические негативы особенно подвержены повреждению. Их также легче увидеть в Интернете, где они представлены в виде положительных изображений.) - Нет, товар не оцифрован. Пожалуйста, перейдите к # 2.
- Да, товар оцифрован. Пожалуйста, используйте цифровое изображение вместо того, чтобы запрашивать оригинал. Все изображения могут быть
смотреть в большом размере, когда вы находитесь в любом читальном зале Библиотеки Конгресса. В некоторых
случаях доступны только эскизы (маленькие) изображения, когда вы находитесь за пределами библиотеки
Конгресс, потому что права на товар ограничены или права на него не оценивались.
ограничения.
Указывают ли вышеприведенные поля с рекомендациями по доступу или Номер вызова, что существует нецифровой суррогат, типа микрофильмов или копий?
- Да, существует еще один суррогат. Справочный персонал может направить вас к этому суррогат.
- Нет, другого суррогата не существует. Пожалуйста, перейдите к # 3.
- Если вы не видите миниатюрное изображение или ссылку на другого суррогата, заполните бланк звонка. Читальный зал эстампов и фотографий. Во многих случаях оригиналы могут быть доставлены в течение нескольких минут. Другие материалы требуют записи на более позднее в тот же день или в будущем. Справочный персонал может посоветуют вам как заполнить квитанцию о звонках, так и когда товар может быть подан.
Чтобы связаться со справочным персоналом в Зале эстампов и фотографий, воспользуйтесь нашей Спросите библиотекаря или позвоните в читальный зал с 8:30 до 5:00 по телефону 202-707-6394 и нажмите 3.
.